歐懿蔓

湖南涉外經(jīng)濟學(xué)院音樂學(xué)院

門德爾松作為浪漫主義的重要代表人物，他在音樂風(fēng)格上追求創(chuàng)新，從不同的民族、不同的地域、不同的國家的音樂中汲取精華，使自己的作品充滿了詩情畫意和浪漫情趣。

一、《威尼斯船歌》Op.30 No.6

《威尼斯船歌》是門德爾松《無詞歌》中的一首鋼琴小品，音樂結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)二段式 ，前有引子、后帶尾聲。樂曲為#f小調(diào)，6/8拍子，整個音樂抒情寧靜，優(yōu)美如歌。曲式結(jié)構(gòu)圖如圖1所示。

圖1

樂曲的開頭是6小節(jié)的引子，調(diào)性為#f小調(diào)，提出主題材料中的特征節(jié)奏音形，暗示音樂的主要性格，引入主題部分，并且讓音樂一開始就洋溢在詩情畫意的情緒之中。

第一部分A段，是一個方整性的樂段結(jié)構(gòu)。由兩個8小節(jié)的平行關(guān)系的樂句構(gòu)成，兩句的前半部分完全重復(fù)，音樂材料十分集中、統(tǒng)一。作為主題的最初呈示部分，該樂段在單一的#f小調(diào)中陳述，第一句以屬和弦作半終止，第二句最后停在主和弦上完全終止結(jié)束。整段音樂曲調(diào)優(yōu)美、材料單一，結(jié)構(gòu)方整，調(diào)性、和聲清晰明確，充分體現(xiàn)了呈示性、穩(wěn)定性段落的寫作特點。

第二部分B段，是A的對比段，也是由兩個主要的樂句構(gòu)成。第一句中句8小結(jié)，是一個模進(jìn)結(jié)構(gòu)的句子。開始的兩小節(jié)動機，由A段材料的下四度引伸而成，隨后音樂向上模進(jìn)發(fā)展，力度漸增，引向高潮。調(diào)性在#f小調(diào)—— A大調(diào)—— #C大調(diào)上展開發(fā)展，最后停在#C大調(diào)主和聲（即主調(diào)的屬和弦）上半終止。這樣使中句的音樂顯得零碎、動力化強、不穩(wěn)定，與呈示段A段形成明顯的對比。第一句之后是一個6小節(jié)連接句，用一個波漣似的長顫音和下行音階作為音區(qū)過渡，又回到首段下句的曲調(diào)，再現(xiàn)首段下句，使音樂前后呼應(yīng)，使B段與A段在對比中又得到統(tǒng)一。樂段整個反復(fù)一遍后進(jìn)入尾聲。

音樂的最后是一個長達(dá)12小節(jié)的結(jié)尾部分（尾聲），右手交替演奏和弦與顫音，是對樂曲主要音調(diào)的總結(jié)、回顧。和聲上通過反復(fù)終止后，重復(fù)出現(xiàn)主和弦，聲音漸漸地減弱，仿佛船兒已經(jīng)遠(yuǎn)去，余音尚在人們耳邊回蕩，造成穩(wěn)定、收束的終止感，結(jié)束全曲。

二、《無詞歌》Op.38 No.4

樂曲是門德爾松創(chuàng)作的《無詞歌》中的一首鋼琴小品，音樂結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)二段式，前有引子、后帶尾聲。樂曲主要調(diào)性為A大調(diào)，4/4拍子，整個音樂委婉寧靜，優(yōu)美如歌。曲式結(jié)構(gòu)圖如圖2所示。

圖2

音樂從3小節(jié)的引子開始，用A大調(diào)的I—VII7/V—V—I和聲為材料來肯定樂曲的主要調(diào)性A大調(diào)，并暗示音樂的主要性格，引出主題。

第一部分由兩個重復(fù)關(guān)系的樂段構(gòu)成。開始樂段是一個4+2的并置型非方整性結(jié)構(gòu)。第一句（a材料）A大調(diào)，4小節(jié)，最后停留在A大調(diào)的主六和弦上；第二句2小節(jié)，用新材料（b）寫成，在A大調(diào)的屬調(diào)E大調(diào)的主和聲上開放終止，形成了一個倒裝式主屬呼應(yīng)的開放樂段。接著樂段重復(fù)一遍，重復(fù)樂段的開始和最后的終止與前段完全一致，只是第一句的結(jié)束稍有變化（離到了b小調(diào)）。

第二部分是第一部分的對比樂段，樂段由兩個樂句構(gòu)成。第一句中句，4小節(jié)。旋律先是持續(xù)大跳后又回到級進(jìn)進(jìn)行，調(diào)與和聲圍繞在A大調(diào)的屬功能上，從屬持續(xù)音開始，最后結(jié)在屬和聲上半終止，不穩(wěn)定的功能性和零碎音樂語言與A段形成了明顯對比。中句之后是一個2小節(jié)的連接，由再現(xiàn)句的材料(a)低五度向上引發(fā)，引出樂段的下句再現(xiàn)句，再現(xiàn)句是首段第一句同頭異尾的再現(xiàn)，將原來的4小節(jié)樂句擴充成6小節(jié)的樂句，最后收攏結(jié)束在主調(diào)A大調(diào)主和聲上結(jié)束，從而使音樂在對比中又得到統(tǒng)一。

樂曲的最后是一個3小節(jié)的尾聲，運用了引子的材料。這樣不但突出了主功能的穩(wěn)定特點，造成穩(wěn)定、收束的終止感，結(jié)束全曲，也形成了首尾呼應(yīng)的鑲邊三部性的特點，加強了樂曲的統(tǒng)一性。

三、鋼琴作品中的歌唱性

通過對門德爾松《無詞歌》中的這兩首作品的分析可以看出，他非常注重音樂的流暢性和優(yōu)美的畫面感。

①在曲式結(jié)構(gòu)方面：兩首作品都采用了再現(xiàn)二段式的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作，這也是眾多聲樂作品中常用的結(jié)構(gòu)。再現(xiàn)二段式的曲式結(jié)構(gòu)篇幅不長，但是結(jié)構(gòu)完整、短小精悍。特別是中句的出現(xiàn)，不僅給樂曲帶來了不同的變化，又將整個樂曲推向了高潮。再現(xiàn)句的出現(xiàn)又將樂曲的主題重新呈現(xiàn)，使樂曲首尾呼應(yīng)，像歌唱般陳述，形成了穩(wěn)定的收束感。

②在和聲進(jìn)行方面：兩首作品的調(diào)性單一，都是圍繞一個主調(diào)發(fā)展進(jìn)行。和聲的進(jìn)行清晰明了，多采用屬和弦到主和弦的進(jìn)行。即使在中句會有一些變化，和聲進(jìn)行會顯得零碎、不穩(wěn)定，但是最后的結(jié)束總是采用終止式穩(wěn)定的收束。旋律在進(jìn)行時，和聲的排列在音域上也有所構(gòu)思，采用的大都是中音聲部的音域，仿佛就是為了人聲歌唱而作。

③在旋律織體方面：兩首樂曲都是采用主調(diào)音樂的寫法來進(jìn)行創(chuàng)作，樂曲的旋律優(yōu)美動聽?！锻崴勾琛稯p.30 No.6主要采用了分解和弦式的織體，用搖櫓般的節(jié)奏音型精確地描繪了船歌的音樂形象?！稛o詞歌》Op.38 No.4采用了伴奏式的織體，旋律既像流水般柔和，又像波浪般起伏婉轉(zhuǎn)，充滿了歌唱性。