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      短箋小草墨痕斜
      ——乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》書(shū)法摭談

      2020-12-15 07:39:30胡彥杰
      收藏家 2020年11期
      關(guān)鍵詞:御制詩(shī)稿乾隆

      □ 胡彥杰

      圖1 乾隆 楷書(shū)橫幅

      清高宗弘歷(1711 ~1799),號(hào)“長(zhǎng)春居士”“古稀天子”“十全老人”等,在位60 年,年號(hào)“乾隆”,寓意“天道昌隆”。乾隆皇帝自幼得其祖父康熙的喜愛(ài),入宮讀書(shū),接受漢文化教育,熟讀詩(shī)書(shū),對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)尤為癡迷。即便登基后國(guó)事繁冗,閑暇之余,乾隆仍時(shí)常吟詩(shī)作賦,操觚弄翰,他設(shè)“三希堂”,建“淳化軒”,欽點(diǎn)近臣編纂《秘殿珠林》《石渠寶笈》,可謂卷帙浩繁,蔚為壯觀,對(duì)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和書(shū)畫(huà)藝術(shù)的繁榮產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

      康熙曾自曰“政事稍暇,頗好書(shū)射”,書(shū)法推崇董其昌“顏骨趙姿”之美,乾隆一生事事效仿圣祖康熙,其書(shū)法在繼承康熙“崇董”的基礎(chǔ)上,又極力推崇效仿趙孟頫,對(duì)“二王”等先賢的書(shū)跡亦心慕手追,兼以宮廷之氣,形成了“結(jié)字豐滿、圓潤(rùn)流暢、秀雅甜媚”的風(fēng)格(圖1)。就“帝王”的身份而言,乾隆這樣的書(shū)法水準(zhǔn)與成就也頗為難得,體現(xiàn)出帝王雍容自信的氣度和嫻雅華貴的韻致。有學(xué)者認(rèn)為:乾隆通過(guò)書(shū)法籠絡(luò)了漢族士人,改善了滿漢關(guān)系,最大程度地贏得了漢人對(duì)皇帝本人和滿族統(tǒng)治的認(rèn)可。書(shū)法有力地輔助了他的政治活動(dòng),成為了他貫徹政治意圖的有效工具。

      當(dāng)然,如果對(duì)照歷代書(shū)法大家而言,乾隆書(shū)法未免缺少個(gè)性與自家風(fēng)貌,也常見(jiàn)“結(jié)構(gòu)雷同,墨色均勻,大小一致”等瑕疵。同時(shí)由于乾隆一生“遍賜題榜”“遍跋古代法書(shū)名畫(huà)”“鈐印蓋章無(wú)處不在”,更使人不免對(duì)其書(shū)法產(chǎn)生憎惡反感之情。

      圖2 乾隆 御制朱筆詩(shī)稿 鏡心 嘉德2017秋拍拍品

      圖3 乾隆 上元后題含經(jīng)堂等詩(shī)稿

      圖4 乾隆 題玉瀾堂詩(shī)稿

      圖5 乾隆 雪·正月初二日詩(shī)稿

      近代馬宗霍《霋岳樓筆談》曾論乾隆書(shū)法曰:“高宗席父祖之余烈,天下晏安,因得棲情翰墨,縱意游覽,每至一處,必作詩(shī)紀(jì)勝,御書(shū)刻石。其書(shū)圓潤(rùn)秀發(fā),蓋仿松雪,惟千字一律,略無(wú)變化,雖饒承平之象,終少雄武之風(fēng)。”

      乾隆存世的書(shū)法,就形式而言,主要包括“手卷、冊(cè)頁(yè)、立軸、對(duì)聯(lián)、扇面、屏風(fēng)、匾額、御制碑刻”等,內(nèi)容涵蓋了“御制詩(shī)文、歷代名家法帖臨本、朱批御覽、法書(shū)名畫(huà)題跋、寫(xiě)經(jīng)、敕封題匾、劭農(nóng)紀(jì)典冊(cè)”等諸多方面。

      乾隆書(shū)法以行書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)較為常見(jiàn),就書(shū)法水準(zhǔn)而言,“題匾,對(duì)聯(lián)、立軸”等大字作品,時(shí)有“結(jié)字欠密,用筆圓多方少,布白太勻,墨色缺少干濕濃淡的變化”等弊病,《御制朱筆詩(shī)稿》等小字作品則書(shū)卷氣較足,更為精彩。

      據(jù)粗略統(tǒng)計(jì),故宮博物院收藏了乾隆御制詩(shī)約4 萬(wàn)多首(2014 年新發(fā)現(xiàn)了兩箱乾隆2.8 萬(wàn)首御筆詩(shī)稿)。目前,故宮博物院已啟動(dòng)乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》的整理研究工作。2017 年嘉德拍賣公布了一份乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》,收錄了70 首乾隆御筆詩(shī)(圖2)。這是除了故宮收藏外,較為罕見(jiàn)的乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》珍品。

      嘉德拍賣乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》全部都是乾隆本人的朱筆,并非大臣的墨筆謄寫(xiě)稿。詩(shī)稿每紙都有界格,高度為22.3 厘米,寬度不一,標(biāo)準(zhǔn)的五格為9.3 厘米,間有三格、兩格、一格者。詩(shī)稿的寫(xiě)作時(shí)間應(yīng)是乾隆四十一年(1776),與故宮博物院收藏的乾隆御稿應(yīng)為同一批。

      東坡先生云“我書(shū)意造本無(wú)法,點(diǎn)畫(huà)信手煩推求”,“書(shū)初無(wú)意于佳乃佳爾”,中國(guó)書(shū)法史上經(jīng)典的作品,如《蘭亭集序》《祭侄文稿》等等都是“草稿”之作,絕非刻意為之。試揣摩乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》的書(shū)寫(xiě)心態(tài),定不是當(dāng)成傳之千古的書(shū)法佳作來(lái)寫(xiě)的,在詩(shī)情、詩(shī)意的爆發(fā)中,文思泉涌,筆走龍蛇,毫不遲疑凝滯,草行相間,筆畫(huà)連綿,牽絲引帶,將平日心慕手追的諸家法帖,融為一體,一寓于書(shū),頗得天然之趣?!岸坦{小草墨痕斜”,加上“烏絲欄”的點(diǎn)綴襯托,《御制朱筆詩(shī)稿》毫無(wú)刻意做作之姿,鼓努為力之態(tài),是乾隆書(shū)法作品中的上乘之作。

      細(xì)品乾隆《御制朱筆詩(shī)稿》中《上元后題含經(jīng)堂等》詩(shī)稿,涉及的“含經(jīng)堂、淳化軒、蘊(yùn)真齋”皆在圓明園長(zhǎng)春園中(1860 年“火燒圓明園”時(shí)被焚毀),是乾隆“息肩娛老”之所,是退位后居住的地方。詩(shī)中既有“松竹云廊石版”等場(chǎng)景的描述,也有“摹帖臨池,訂訛考異”志趣的表達(dá)。就書(shū)法來(lái)說(shuō),全篇書(shū)寫(xiě)輕松自然,結(jié)字率爾靈動(dòng),上下字距較為緊密,墨色變化豐富,加之圈點(diǎn)涂抹,形成塊面,“后題、霏蕓、以摹、虛齋”等字組的厚重與“引見(jiàn)、石版、即為”的細(xì)挺形成對(duì)比;全篇第一字“上”,重心偏右,緊接著“元”字,長(zhǎng)撇極力向左下伸展,這兩字上下拉拽,饒有趣味;“含、堂、本、豈、是、其”等字結(jié)構(gòu)精巧,遒勁有力;“帝、我”等字酷似趙松雪,“勞、愛(ài)”承襲米元章,古意盎然(圖3)。

      《題玉瀾堂》詩(shī)稿用筆圓潤(rùn)凝練,“都、作、綠、波、融、雪、容”等字筆意連貫流動(dòng),筆勢(shì)奔涌;《夕佳樓》詩(shī)稿共5 行,前2 行占一界格,后3 行共用一界格,前疏后密,布局精巧(圖4)。

      《雪·正月初二日》詩(shī)稿有“翼旦逢膏雪,新年第一祥……農(nóng)諺幸征穰,遇順益知慎”句,抒發(fā)了對(duì)瑞雪兆豐年的欣喜。乾隆愛(ài)雪,幾乎每年下雪都會(huì)臨摹王羲之《快雪時(shí)晴帖》,一生也多次寫(xiě)過(guò)關(guān)于下雪的詩(shī)?!堆ふ鲁醵铡纷址ɑ顫娮栽冢澳?、第”兩字形態(tài)似出自顏真卿《祭侄文稿》,“祥、繼、書(shū)”三字效法米元章,旁征博引,信手拈來(lái)(圖5)。

      清張照說(shuō):“書(shū)著意則滯,放意則滑。其神理超妙、渾然天成者,落筆之際誠(chéng)所為不居內(nèi)外及中間也?!鼻 队浦旃P詩(shī)稿》書(shū)寫(xiě)不計(jì)工拙,不求工而自工,心中有筆墨,亦無(wú)筆墨,我手寫(xiě)我心,是乾隆學(xué)識(shí)、才情、書(shū)法修為在筆下的自然流淌,也為后世全面了解乾隆的雄圖大略、文治武功留下了珍貴的墨寶和歷史資料。

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