孫嘉輝

摘要：在舞蹈的編創(chuàng)過程中，感情是舞蹈的生命源泉，而技法是舞蹈的呈現(xiàn)方式，所以說分析舞蹈編創(chuàng)中感情和技法的關(guān)系，能夠有效的確保舞臺最終的表演效果。在舞蹈編創(chuàng)過程中，感情會產(chǎn)生相應(yīng)的感情性語言，而這些語言通過相應(yīng)的技法表現(xiàn)出來，就能夠完美的彰顯出舞蹈作品的真情實(shí)感從而感染觀眾。而處理好感情和技法的關(guān)系，是需要?jiǎng)?chuàng)作者對于生活和舞蹈有深切感悟的，沒有經(jīng)過不斷的實(shí)踐練習(xí)，才能夠讓舞蹈中的感情通過技法表現(xiàn)的更為真切。才能在舞蹈過程中塑造出更為生動(dòng)的形象，傳遞想要表達(dá)的思想感情。相反如果舞蹈編創(chuàng)者的感情與技法關(guān)系處理不當(dāng)，那其所邊框的作品必定索然無味，是無法打動(dòng)觀眾的。所以本次針對舞蹈編創(chuàng)中感情和技法的關(guān)系展開系統(tǒng)的研究，希望能夠?qū)窈蟮奈璧妇巹?chuàng)提供一定的理論借鑒。

關(guān)鍵詞：舞蹈;舞蹈編創(chuàng);舞蹈技巧;演出感情;舞臺表演

舞蹈編創(chuàng)事業(yè)的終極目標(biāo)就是創(chuàng)作出深入人心的優(yōu)秀舞蹈作品，怎樣在舞蹈編創(chuàng)過程中更好的表達(dá)作品的感情，通過合理的技巧將舞蹈中的感情傳遞給觀眾，這都是我們在舞蹈編創(chuàng)過程中需要思考的問題。在日常舞蹈創(chuàng)作的過程中，編創(chuàng)者對于主題思想的感情把握是舞蹈編創(chuàng)的核心工作，編創(chuàng)者者要在符合主題思想的基礎(chǔ)上追求舞蹈的藝術(shù)境界，這就需要運(yùn)用到合理的舞蹈技法。從編舞的角度來看，舞蹈一定要具有精神層面的思想感情才能夠深入人心，而在舞蹈的具體實(shí)施過程中，這些精神感情是需要合理的技法來演繹出來的。所以，在舞蹈編創(chuàng)過程中，我們一定要學(xué)會“以技抒情，以情帶舞，以舞造境”，只有做到這一點(diǎn)，才能創(chuàng)作出真正靈動(dòng)的舞蹈，才能使演出作品贏得觀眾的認(rèn)可。

一、舞蹈編創(chuàng)中的感情和技法

1、舞蹈編創(chuàng)中的感情

感情是一種現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)在體現(xiàn)，是人類的一項(xiàng)心理活動(dòng)。在大多數(shù)情況下，感情能夠主導(dǎo)人們的喜怒哀樂。從客觀來看，感情來自于人類社會實(shí)踐中對于世界的認(rèn)知和感受，感情的變化也是源自人們對世界的感知和認(rèn)識產(chǎn)生的變化。曾有人指出，舞蹈是一種感情宣泄的形式，是一種憑借舞者肢體語言來展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的表達(dá)方式?？梢哉f舞蹈藝術(shù)中天然就帶有豐富的感情，我們也可以將其看做舞蹈的固有屬性，舞蹈并不是簡單的肢體行動(dòng)，而是一項(xiàng)極具表現(xiàn)力的藝術(shù)形式。因此在舞蹈編創(chuàng)過程中，要根據(jù)不同的舞蹈種類，選擇適宜的技法來彰顯其中的感情，處理好舞蹈中感情與技法的關(guān)系。

2、舞蹈編創(chuàng)中的技法

舞蹈編創(chuàng)的技法是指舞蹈編創(chuàng)的一般規(guī)律，他囊括了舞蹈的動(dòng)作技巧、結(jié)構(gòu)技巧及文化技巧等多方面元素。一個(gè)優(yōu)秀舞蹈的形成，離不開舞蹈編排時(shí)合理技法的應(yīng)用，恰當(dāng)?shù)膶⒏星榕c技法相關(guān)聯(lián)能夠練舞蹈作品更具表現(xiàn)力，可以生動(dòng)活潑、深入淺出、通俗易懂的向觀眾傳遞舞蹈的內(nèi)涵，從而使舞蹈作品深入人心。

二、舞蹈編創(chuàng)中對感情和技法的關(guān)系

舞蹈編創(chuàng)過程中感情和技法是相互依附、相互制約，相互滲透、相互轉(zhuǎn)化的，二者都是為一個(gè)共同的和主題藝術(shù)而存在，但又是不同性質(zhì)的兩個(gè)方面。它們的關(guān)系主要分為以下幾種：

1、相互依存的協(xié)調(diào)關(guān)系

感情和技法貫穿于舞蹈的始終，在舞蹈編創(chuàng)過程中缺一不可。編舞者想要?jiǎng)?chuàng)作出一部優(yōu)秀的舞蹈作品，一定要在突出其感情的基礎(chǔ)上，追求高超的舞蹈技法，使舞蹈呈現(xiàn)出最佳的藝術(shù)效果，這樣才能樹立起舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格，令作品深入人心。感情可以增加舞蹈表演過程中的藝術(shù)表現(xiàn)力，而技法是舞蹈作品呼應(yīng)和發(fā)展的基礎(chǔ)與源泉，二者相互依存共同協(xié)調(diào)的為呈現(xiàn)作品主題結(jié)構(gòu)而服務(wù)。

舞蹈自身作為一門綜合的藝術(shù)形式。它雖源于生活，但卻要需要在編排中通過感情的升華來結(jié)合計(jì)法進(jìn)行敘事或抽象的編排，在還原社會生活精神的同時(shí)做到藝術(shù)呈現(xiàn)。合理的運(yùn)用舞蹈技法可以帶動(dòng)舞蹈表演的感情，讓舞蹈在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)情緒或虛無精神的時(shí)候，更好的讓舞者化身詩詞歌賦、山水自然、人物形象，是舞蹈的表現(xiàn)力及現(xiàn)實(shí)有藝術(shù)。舞蹈在編排的過程中，需要編者對背景音樂、結(jié)構(gòu)情緒與劇情主題進(jìn)行率先理解，再根據(jù)舞蹈的感情主題構(gòu)思出相映的舞蹈動(dòng)作，通過合理的技法將其進(jìn)行銜接組合，從而呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)完整的舞蹈作品。編舞者在融入感情的同時(shí)，必須選擇相應(yīng)的舞蹈技法，這也包括了其對于適宜舞蹈動(dòng)作、音樂知識及舞蹈結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。因此只有在編舞過程中合理的運(yùn)用感情和技法的關(guān)系，才能快速為舞蹈找到符合的動(dòng)作和表現(xiàn)形式。

所有的舞蹈作品都需要感情和技法兩方面的支撐，二者相互依存、互為支撐，各自因?qū)Ψ降拇嬖诙l(fā)展。它們在舞蹈編創(chuàng)過程中一定是一個(gè)整體，共同為舞蹈的主題而服務(wù)，同時(shí)它們也是不同性質(zhì)的兩個(gè)方面，需要編舞者分別注重和謹(jǐn)慎對待。在編舞者創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)，如若只考慮舞蹈的動(dòng)作、節(jié)奏和速度，是無法傳達(dá)出作品的主題感情的，這樣的作品是無法達(dá)到藝術(shù)效果要求的。所以這時(shí)就需要編舞者更好地挖掘主題的對應(yīng)感情，結(jié)合。相關(guān)技法在動(dòng)作的編排，結(jié)構(gòu)的調(diào)度及作品的處理上進(jìn)行思考，增加作品整體的層次感及藝術(shù)效果，從而實(shí)現(xiàn)整個(gè)作品的美學(xué)升華，彰顯出舞蹈作品的疾病主題和藝術(shù)效果。明確舞蹈邊串中感情和技法相互依存協(xié)調(diào)關(guān)系，合理的調(diào)動(dòng)二者在作品中共同為主題服務(wù)，是確保作品最終藝術(shù)效果的必備條件。

2、不同環(huán)境的互補(bǔ)關(guān)系

在舞蹈作品的編創(chuàng)過程當(dāng)中，舞蹈的感情和表現(xiàn)技法在運(yùn)用時(shí)，必然會出現(xiàn)相互互補(bǔ)的關(guān)系。在相同的感情環(huán)境當(dāng)中，可以出現(xiàn)不同的舞蹈表現(xiàn)技法。而它們的差別會引起舞蹈感情的變化，從而令舞蹈的技法發(fā)生變化。

在日常的舞蹈編排過程中，編舞者一定要處理好感情和技法的互補(bǔ)關(guān)系，按照不同的舞蹈表現(xiàn)技法有各自的出現(xiàn)環(huán)境，在舞蹈的感情變化過程中對其進(jìn)行編排，同時(shí)也要根據(jù)舞蹈的感情變化，調(diào)整相應(yīng)的舞蹈技法與之相適應(yīng)。

這一點(diǎn)說來很深?yuàn)W，但實(shí)踐起來卻并不難，舞蹈作品有千千萬萬創(chuàng)作的來源，但都離不開舞蹈動(dòng)作的支撐，只要編者發(fā)揮觀察生活的能力，做到將生活融入舞蹈編創(chuàng)過程當(dāng)中，就可以自然而然的協(xié)調(diào)舞蹈中感情與技法的互補(bǔ)關(guān)系。舞蹈編者要注重從生活中積累，豐富自己的閱歷和知識，提升自身的創(chuàng)作思維高度，才能夠合理的處理舞蹈創(chuàng)作中的感情與技法的正確互補(bǔ)關(guān)系。做到舞蹈作品的感情與技法相互補(bǔ)，方能確保舞蹈作品的主題發(fā)展，令其結(jié)構(gòu)完整，最終突出舞蹈的藝術(shù)主題。

3、同一主題的統(tǒng)一關(guān)系

舞蹈編排過程中感情與技法的相互統(tǒng)一，是舞蹈結(jié)構(gòu)編創(chuàng)中最需注重的核心關(guān)系。在舞蹈作品當(dāng)中，感情貫穿于作品始終，如何通過感情推動(dòng)舞蹈作品的情節(jié)發(fā)展，就需要調(diào)動(dòng)合理的舞蹈技法為之服務(wù)。因此只有做到在舞蹈編排時(shí)感情與舞蹈技法的相統(tǒng)一，讓舞蹈感情和舞蹈技法為了共同的舞蹈主題達(dá)成統(tǒng)一關(guān)系，才能夠有效促成舞蹈作品的表達(dá)，讓舞蹈中的動(dòng)作充滿激情，讓舞蹈作品的脈絡(luò)更為清晰，讓舞蹈的主題更具表現(xiàn)力，這些一定是舞蹈感情與舞蹈技法相互統(tǒng)一的結(jié)果，二者的統(tǒng)一能夠增加舞蹈作品的效果，共同為舞蹈作品主題服務(wù)。

在舞蹈作品的編排過程當(dāng)中，編舞者一定要注重舞蹈感情與技法的統(tǒng)一關(guān)系，合理的調(diào)動(dòng)，二者為共同的舞蹈主題而服務(wù)。音樂、動(dòng)作、情節(jié)、結(jié)構(gòu)均是刻畫舞蹈作品形象與主題的必要條件，一個(gè)成功的舞蹈離不開深刻的主題感情，編導(dǎo)必須有明確的目的，合理地彰顯舞蹈作品形象與主題，如此舞蹈編創(chuàng)中的感情與技法的統(tǒng)一也就成為必然。一部舞蹈的動(dòng)作想要準(zhǔn)確的傳達(dá)編舞者的感情，就需要在動(dòng)作技法上以感情為基礎(chǔ)，讓舞者的感情隨著音樂的旋律和節(jié)奏，來調(diào)整自身感情和技法的變化。在編創(chuàng)之初，編者需要加強(qiáng)對舞蹈主題、舞蹈音樂及舞蹈結(jié)構(gòu)的感情理解，從而結(jié)合相應(yīng)技法對每個(gè)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其符合所要表達(dá)的感情意義，從而準(zhǔn)確地向觀眾傳遞出舞蹈的主題思想。要知道即便是再抽象的作品，也有自己想要表達(dá)的含義，所有一切也都要統(tǒng)一為這種含義服務(wù)。感情與技法在舞蹈作品的編創(chuàng)過程中相互統(tǒng)一，以達(dá)到推動(dòng)作品結(jié)構(gòu)、情節(jié)發(fā)展，強(qiáng)化主題的效果。編導(dǎo)在編創(chuàng)舞蹈作品時(shí)也一定要注意感情與技法相互之間的統(tǒng)一關(guān)系，使一部舞蹈作品表達(dá)的完整清晰，主題明確。

三、舞蹈編創(chuàng)中對感情和技法關(guān)系的處理

舞蹈技法是舞蹈的重要組成部分，而舞蹈情感是舞蹈的精神核心，二者都是舞蹈編排過程中一定要細(xì)心考慮的重要因素。舞者所最終呈現(xiàn)的舞蹈藝術(shù)形式。都是按照舞蹈本身所預(yù)設(shè)的情感來進(jìn)行舞蹈技法演出的，只有在編舞時(shí)兼顧情感與技法的運(yùn)用，才能更好地將二者融合統(tǒng)一，領(lǐng)舞蹈作品具備更為豐富的情感和深入人心的靈魂力。舞蹈的創(chuàng)作要始終堅(jiān)持以情感為載體，以舞蹈技法為表現(xiàn)形式，也唯有這樣創(chuàng)作出的舞蹈才具有感染力與生命力。舞蹈這種源于生活的藝術(shù)形式，可以通過合理的舞蹈技法來呈現(xiàn)人類的豐富感情，所以在舞蹈編創(chuàng)過程中，對感情和紀(jì)法關(guān)系的合理處理，是舞蹈編排的成功關(guān)鍵。

1、在舞蹈編創(chuàng)中協(xié)調(diào)感情與技法的運(yùn)用

舞蹈編創(chuàng)的過程也是編舞者自身情感的表達(dá)，根據(jù)舞蹈所要表現(xiàn)的主題思想，編舞者的情感語言展示了其對主題的內(nèi)心真實(shí)想法。在通常情況下的舞蹈編創(chuàng)過程中，編者都有即定的目標(biāo)，會事先制定大致的編舞計(jì)劃，從而根據(jù)內(nèi)心感情結(jié)合計(jì)劃運(yùn)用相應(yīng)的舞蹈技法，來完成舞蹈的編創(chuàng)。在編舞過程中，如果編者缺少相應(yīng)的舞蹈情感作為支撐。那么舞蹈技法的運(yùn)用也就缺少了方向和主題，編創(chuàng)的舞蹈一定是生硬且無法打動(dòng)人的。因此在舞蹈編創(chuàng)的過程中，協(xié)調(diào)感情與技法的應(yīng)用。才能夠幫助編著更好的表現(xiàn)自己的創(chuàng)作主題，理清表演思路，從而合理的運(yùn)用舞蹈技巧來完成舞蹈編排。同時(shí)，在舞蹈編排的過程中，一定要編者一定要融入自身的內(nèi)心感情，才能讓舞蹈技法的運(yùn)用具備靈魂，確保自身作品的藝術(shù)感染力和靈動(dòng)性。

2、在舞蹈編創(chuàng)中注重感情與技法的互補(bǔ)

舞蹈是感情與技法的互補(bǔ)，絕非單純的肢體動(dòng)作，它是一種通過肢體語言來表現(xiàn)人類精神情感的藝術(shù)形式。在舞蹈中情感與技法相互補(bǔ)充，沒有感情就沒有舞蹈動(dòng)作，而相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作也帶動(dòng)舞蹈的情感發(fā)生變化。所以說，舞蹈的技法承載著舞蹈的感情內(nèi)涵。它是感情憑借舞蹈技法的表達(dá)。是感情的外化藝術(shù)形式。假如沒有感情舞蹈動(dòng)作不過是肢體的律動(dòng)，無法稱之為舞蹈技法，舞蹈技法之所以稱之為技法，就是因?yàn)槠涑休d了人類的精神藝術(shù)感情，因此在舞蹈編創(chuàng)過程中，我們一定要注重感情與技法的互補(bǔ)。

3、在舞蹈編創(chuàng)中堅(jiān)持感情與技法的統(tǒng)一

舞蹈技法可以幫助舞者更好的傳達(dá)。舞蹈高潮時(shí)的內(nèi)在感情，而舞蹈感情的發(fā)展也可以帶動(dòng)舞蹈技法的轉(zhuǎn)變，因此堅(jiān)持在舞蹈編創(chuàng)中感情與技法的統(tǒng)一，是一部優(yōu)秀舞蹈作品編排的基本條件。舞蹈出現(xiàn)之初就是人類為了表現(xiàn)內(nèi)心情感情而存在的，它是人類一種律動(dòng)宣泄方式，彰顯出人類生命所具備的活力，有著強(qiáng)烈的抒情屬性，因此編舞時(shí)要明白時(shí)情感是基礎(chǔ)，技法是表現(xiàn)形式，二者一定要相互統(tǒng)一共同作用，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀且深入人心的舞蹈。

四、結(jié)束語

總的來說，感情是舞蹈創(chuàng)作的核心，而舞蹈技法是舞蹈編排中的實(shí)踐表現(xiàn)形式，只有將二者的關(guān)系處理應(yīng)用得當(dāng)。編排出的舞蹈才具備深入人心的藝術(shù)性。舞蹈作品中融合了編者豐富的內(nèi)心情感和思想，通過合理的舞蹈技法表現(xiàn)形式，才能夠使作品表現(xiàn)得情真意切，才能夠表演創(chuàng)作出符合主題的情真意切的藝術(shù)作品。

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