女排精神的變化也是中國(guó)人心態(tài)的變化

韓浩月

本應(yīng)春節(jié)公映的《奪冠》在“十一”上映，成為國(guó)慶長(zhǎng)假娛樂(lè)的一個(gè)關(guān)注點(diǎn)。推遲到“十一”上映也挺合適，影片的性質(zhì)，從春節(jié)檔的合家歡，轉(zhuǎn)向國(guó)慶節(jié)愛(ài)國(guó)情懷的釋放，頗為適宜。

愛(ài)國(guó)精神、女排情懷、體育真諦，導(dǎo)演陳可辛需要處理好這三者之間的關(guān)系，既要各個(gè)擊破點(diǎn)明主題，又要尋找共振合為一體。有點(diǎn)令人意外的是，陳可辛用三段式結(jié)構(gòu)，分別承擔(dān)了這三個(gè)訴求，很直白也很清晰地傳達(dá)了體育競(jìng)技項(xiàng)目在不同時(shí)期所承載的意義。

現(xiàn)在的體育電影，通常已不再喜歡使用這樣的拍攝手法，為了使作品擺脫紀(jì)錄片性質(zhì)，更有戲劇沖突，創(chuàng)作者通常會(huì)圍繞一個(gè)點(diǎn)、一條線(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)作，在強(qiáng)化煽情能力的同時(shí)，也突出體育電影的緊張氣氛?！秺Z冠》最具戲劇沖突的地方，發(fā)生于2008年奧運(yùn)會(huì)，郎平帶領(lǐng)的美國(guó)隊(duì)?wèi)?zhàn)勝陳忠和帶領(lǐng)的中國(guó)隊(duì)，如果影片緊扣這個(gè)核心展開(kāi)故事的話(huà)，會(huì)是另一個(gè)風(fēng)格的作品。

但陳可辛沒(méi)有這么做，不是他不能這么處理，而是中國(guó)排球之于中國(guó)體育歷史、之于中國(guó)人的情感，要求創(chuàng)作者盡可能地對(duì)不同的時(shí)代情緒進(jìn)行反映。比如1981年中國(guó)隊(duì)?wèi)?zhàn)勝日本隊(duì)首奪世界冠軍，的確對(duì)那個(gè)時(shí)代的國(guó)人有巨大的振奮作用，用現(xiàn)在的眼光看（也是《奪冠》第三段故事提出的議題）：奪冠真的那么重要嗎？——對(duì)于1980年代的中國(guó)與中國(guó)人來(lái)說(shuō)，真的很重要，這毋庸置疑，不能用現(xiàn)在的體育競(jìng)技價(jià)值觀來(lái)衡量那時(shí)的教練員、運(yùn)動(dòng)員以及為女排奪冠熱淚盈眶的人們，當(dāng)年女排五連冠所帶來(lái)的鼓舞力量，是無(wú)法代替的。

《奪冠》再現(xiàn)了老女排在條件艱苦的環(huán)境下刻苦訓(xùn)練的情形，隊(duì)員承受的傷痛讓人心疼;在進(jìn)入低潮期成為二流隊(duì)伍時(shí)，隊(duì)員的表現(xiàn)又令人失落與著急;當(dāng)郎平重新執(zhí)掌國(guó)家隊(duì)并再奪世界冠軍的時(shí)候，不禁為之感到激動(dòng)與開(kāi)心……對(duì)比之下，觀眾更愿意看到最后一段故事吧，因?yàn)檫@段故事藏著觸底反彈、再攀高峰的戲劇性，也有著享受比賽、實(shí)現(xiàn)自我的新體育精神——不是女排變了，而是觀眾、中國(guó)人的心態(tài)集體變了，所以中國(guó)女排才會(huì)再次找準(zhǔn)定位。

在結(jié)構(gòu)、訴求、價(jià)值觀表達(dá)這三個(gè)方面找準(zhǔn)，影片就基本立住了。剩下的考驗(yàn)是細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，《奪冠》有幾個(gè)細(xì)節(jié)抓得不錯(cuò)：比如一名打沙灘排球出身的運(yùn)動(dòng)員在發(fā)球前喜歡轉(zhuǎn)球，還因此被裁判判罰過(guò)超時(shí);比如新女排隊(duì)員被郎平批評(píng)，說(shuō)老女排隊(duì)員從來(lái)不會(huì)在訓(xùn)練時(shí)拍對(duì)方屁股，這樣的細(xì)節(jié)讓觀眾大笑，也讓影片變得輕松、生動(dòng)。

作為一部新主旋律電影，《奪冠》如何處理集體和個(gè)體的關(guān)系，考驗(yàn)著創(chuàng)作者的立場(chǎng)與技巧，在最后一段，顯然《奪冠》明確了球員為誰(shuí)而打球的問(wèn)題——不是為了爸媽打球，不是為了獎(jiǎng)牌打球，而是為了改變和提升自我而打球，也正是這樣的激勵(lì)，最終讓最年輕一代的球員，做到了輕裝上陣。她們丟掉女排精神了嗎，并沒(méi)有，她們只是將女排精神進(jìn)化了。她們表達(dá)出愛(ài)國(guó)情懷了嗎，當(dāng)然是，雖然沒(méi)有喊口號(hào)，但她們的勝利以及她們帶給自身以及帶給觀眾的喜悅，本身就可以含蓄地激發(fā)愛(ài)國(guó)情緒。

回到電影本身，《奪冠》的缺憾也是有的，比如第一段故事里的隊(duì)員都沒(méi)有出現(xiàn)名字，不管什么原因，聽(tīng)不到一個(gè)個(gè)熟悉的名字，總是一種遺憾;在對(duì)比賽畫(huà)面的呈現(xiàn)上，鏡頭有時(shí)候沒(méi)有跟著球走，沒(méi)能協(xié)調(diào)好比賽的全面與局部之間的關(guān)系，剪輯方面略顯不足;雖然多數(shù)演員都超出預(yù)期地完成了表演任務(wù)，但個(gè)別角色還有臉譜化的嫌疑。

作為一部體育題材的主旋律電影，主創(chuàng)群體能將《奪冠》以現(xiàn)有水準(zhǔn)捧出來(lái)，已經(jīng)算不錯(cuò)，如果對(duì)女排歷史有好奇心或者對(duì)女排隊(duì)員有親切感，影片的帶入能力會(huì)更強(qiáng)些。在國(guó)慶檔，期望《奪冠》能接棒《八佰》，繼續(xù)為國(guó)產(chǎn)片提氣，把疫情之后恢復(fù)的電影市場(chǎng)，進(jìn)一步帶熱。

摘自《中國(guó)青年報(bào)》2020年9月29日