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      融合傳播背景下綜藝節(jié)目存在的問題及創(chuàng)新路徑分析

      2020-12-23 04:46:57劉偉
      聲屏世界 2020年14期
      關鍵詞:綜藝節(jié)目創(chuàng)新路徑

      劉偉

      摘要:隨著經(jīng)濟社會發(fā)展,特別是網(wǎng)絡、短視頻等的出現(xiàn),綜藝節(jié)目早已不是電視臺的專屬產(chǎn)品,可以說網(wǎng)絡綜藝在當今時代大放異彩,這讓那種長期依托電視平臺的綜藝節(jié)目模式日益受到挑戰(zhàn),特別是出現(xiàn)的同質(zhì)化、低俗化等已經(jīng)難以適應當前融合傳播的需要。文章以融合傳播背景為基礎,探討當下綜藝節(jié)目模式存在的問題,并以此為基礎探討出一些創(chuàng)新的路徑和辦法。

      關鍵詞:融合背景 綜藝節(jié)目 創(chuàng)新路徑

      融合傳播的出現(xiàn)是一種時代的必然和發(fā)展的趨向,不可避免地對綜藝節(jié)目的形式、產(chǎn)品等造成沖擊。正因如此,電視綜藝節(jié)目應主動適應融合傳播的現(xiàn)實要求,倒逼其對生產(chǎn)流程、管理方式、盈利方式等進行探索創(chuàng)新,盡快打破過去那種單一模式、固定套路,形成可跨屏傳播的節(jié)目模式。換言之,就是綜藝節(jié)目內(nèi)容要能夠適合在微博、微信以及Vlog等可以獨立傳播的碎片化,又能夠滿足多種平臺的傳播需求,并且必須具備方便的互動性,讓觀眾有參與感、體驗感。

      融合傳播模式下綜藝節(jié)目存在的問題

      一、發(fā)展理念亟需厘清。綜藝節(jié)目歷來有一個爭議,到底是內(nèi)容為王還是渠道為王,至今沒有定論。特別是在融合傳播模式下,渠道的作用看似越來越重要,而且國家出臺了許多政策,限制娛樂綜藝節(jié)目在電視渠道的播出,如《爸爸去哪兒4》《爸爸回來了》等主動放棄電視平臺,選擇轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡播出。這似乎更加凸顯了綜藝節(jié)目播放渠道的重要作用,讓從業(yè)者對綜藝節(jié)目內(nèi)容的重視逐漸淡化、精力逐漸減弱,進而影響綜藝節(jié)目的品質(zhì)。

      二、專業(yè)隊伍仍需加強。伴隨著融合傳播的出現(xiàn),觀眾的收視習慣也有很大改變。為了適合碎片化時間的時代特征,綜藝節(jié)目更應該改變過去那種節(jié)奏緩慢,形式單一、互動缺乏的情況,特別是隨著微博、bilibili等新興平臺的出現(xiàn),對綜藝節(jié)目的內(nèi)容要求更高、形式要求更活,這些都對綜藝節(jié)目從業(yè)者的綜合素質(zhì)提出了更高要求。然而從當前情況看,主流綜藝節(jié)目還是以傳統(tǒng)電視原班人馬轉(zhuǎn)型而來,那種固有的習慣或思維仍然存在,培養(yǎng)新人步伐較為緩慢,總體上精通融合傳播的專業(yè)人才較為缺乏。

      三、政策制度還需細化。融合傳播受到國家的高度重視,出臺了一些鼓勵政策,但融合傳播的特殊性,很多細節(jié)政策不夠完善,給了一些綜藝節(jié)目野蠻生長的空間。特別是現(xiàn)在泛濫的選秀節(jié)目和相親節(jié)目以及歌手選秀,情節(jié)都有臺本,結(jié)果早已設定,而且“仿制品”層出不窮,都是簡單的復制粘貼。僅以婚戀節(jié)目為例,目前就有《非誠勿擾》《中國式相親》《全城熱戀》《百里挑一》《非常完美》《愛情連連看》等,模式雷同、套路雷同等,如何對這些現(xiàn)象進行進一步引導規(guī)范,亟需出臺制度細則。

      融合傳播下的綜藝創(chuàng)新路徑

      一、理念創(chuàng)新,堅守內(nèi)容為王。人民日報社副總編輯盧新寧曾經(jīng)說過,“媒體是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)、思想產(chǎn)業(yè),做好內(nèi)容是新聞人的初心?!睋Q句話說,只有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才是綜藝節(jié)目的生存之道、立足之本,渠道雖然越來越重要,但沒有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容為支撐,必然無法走遠。因此,還是要從觀眾需求出發(fā),在綜藝節(jié)目內(nèi)容上多加創(chuàng)新,以理念創(chuàng)新引領綜藝節(jié)目新生。

      二、模式創(chuàng)新,用好融合技術(shù)。內(nèi)容是綜藝節(jié)目的基礎,技術(shù)就是綜藝節(jié)目的翅膀,高超的現(xiàn)代技術(shù)應用、全方位的傳播平臺使用,能夠讓優(yōu)質(zhì)節(jié)目更加深入人心?!吨袊娫~大會》就是這樣,不僅內(nèi)容上清新脫俗,而且表現(xiàn)方式更加多樣,詩情畫意地展示中國的人文之美;央視的《朗讀者》 融入朗讀學、朗讀美學的聲音品質(zhì)內(nèi)容;湖南衛(wèi)視的《聲臨其境》 融入表演學的臺詞藝術(shù),這些節(jié)目以獨特的模式創(chuàng)新,贏得了廣大觀眾的認可。

      三、制度創(chuàng)新,約束細致規(guī)范。無規(guī)矩不成方圓。融合傳播要想走得更加長遠,必須制定相應的行業(yè)規(guī)則,避免粗制濫造,避免節(jié)目扎堆,確保綜藝節(jié)目內(nèi)容優(yōu)質(zhì)。在加強文化傳播的時候,守住人性底線、文化底線、道德底線,給社會以更多真善美的傳導。(作者單位:湖南廣播電視臺)

      參考文獻:[1]高嵐.電視綜藝節(jié)目與微博融合傳播研究——以《聲入人心》為例[J].新聞世界,2019,(08): 60-62.

      [2]鐘國莉.新媒體時代綜藝節(jié)目的營銷策略研究 ——以《明星大偵探》為例[J].西部廣播電視,2020,(06): 87-89.

      [3]楊洋,鄭保章.媒介融合的傳播機制與用戶黏性的測度[J].統(tǒng)計與決策,2018,(03): 117-120.

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