徐士悅

摘要：在新媒體快速發(fā)展的過程中，媒介產(chǎn)品逐漸碎片化，尤其是日常節(jié)奏的加快，使得人們?cè)诮邮苄畔⒌姆绞缴弦仓饾u適應(yīng)這一狀態(tài)。因此，長(zhǎng)紀(jì)錄片已經(jīng)不適合如今的媒體環(huán)境，隨之微紀(jì)錄片產(chǎn)生。在媒體融合的大環(huán)境下，創(chuàng)作微紀(jì)錄片，不斷保持其活力，才能夠順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。尤其是在新冠肺炎疫情的特殊創(chuàng)作條件下，微紀(jì)錄片得到了井噴式的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片 媒體融合 創(chuàng)作

微紀(jì)錄片的創(chuàng)作主要反映真實(shí)的生活，以新聞采訪、現(xiàn)場(chǎng)錄播的方式將真實(shí)的生活素材記錄下來。在如今新媒體的發(fā)展?fàn)顟B(tài)下，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要不斷適應(yīng)手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)以及流媒體的傳播特點(diǎn)，在較短的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)展示出核心內(nèi)容。

媒體融合下微文化的新形態(tài)——微紀(jì)錄片

2020年注定是不平凡的一年，年初突發(fā)的新冠肺炎疫情在武漢迅速擴(kuò)散，蔓延到整個(gè)中國(guó)，一場(chǎng)沒有硝煙的疫情防控全民阻擊戰(zhàn)迅速打響。肺炎疫情來得非常迅猛，病例快速增加，使得全國(guó)各地進(jìn)入疫情防控“戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)”。而在災(zāi)難面前，紀(jì)錄片的社會(huì)作用就顯得更為重要。面對(duì)此次疫情防控，在新媒體的支持下，紀(jì)錄片的新形態(tài)——微紀(jì)錄片呈現(xiàn)爆發(fā)式的發(fā)展。央視媒體、各地方媒體、各網(wǎng)站平臺(tái)以及大眾都紛紛推出了微紀(jì)錄片，一時(shí)出現(xiàn)了很多傳播正能量的優(yōu)秀微紀(jì)錄片作品。

媒體融合下微紀(jì)錄片的特征

時(shí)效性更強(qiáng)。在疫情蔓延至全中國(guó)的過程中，人們“足不出戶”，都是通過電視媒體、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)等對(duì)疫情最新消息進(jìn)行獲取和關(guān)注。當(dāng)爆炸式信息呈現(xiàn)在人們的面前時(shí)，信息的真假摻雜，使人們恐慌不安。面對(duì)危機(jī)，迅速應(yīng)對(duì)更為重要，所以信息傳播的時(shí)效性十分關(guān)鍵。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)、門檻高、敘事跨度大，因而時(shí)效性不強(qiáng)，不過在新媒體環(huán)境下，微紀(jì)錄片作為一種新的創(chuàng)作形式，除了具備傳統(tǒng)紀(jì)錄片的特征外，在創(chuàng)作以及傳播的方式上更加多元化，與如今社會(huì)傳播的碎片化、快節(jié)奏相適應(yīng)。特別是面對(duì)此次的疫情防控，很多微紀(jì)錄片的創(chuàng)作都體現(xiàn)了較強(qiáng)的時(shí)效性。不管是電視媒體、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)還是普通大眾，都迅速地創(chuàng)作微紀(jì)錄片以傳播疫情抗擊中的溫暖故事，向廣大的中國(guó)民眾傳播正能量。武漢作為疫情爆發(fā)的首個(gè)城市，在“封城”的當(dāng)天，就有自由影視者在微博上發(fā)布了微紀(jì)錄片《封城》，將“封城”后武漢街頭的真實(shí)景象用鏡頭記錄了下來。從拍攝、制作到發(fā)布，都是在當(dāng)天完成，體現(xiàn)了極強(qiáng)的時(shí)效性。此后，有越來越多的記錄者用鏡頭記錄武漢抗擊疫情的一舉一動(dòng)，用真實(shí)的信息反映疫情防控，讓大眾有及時(shí)且清晰的認(rèn)知。接著央視推出了《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》，各地方電視臺(tái)推出了《我們的戰(zhàn)“疫”》《非常時(shí)期》《抗“疫”一線》等，優(yōu)酷網(wǎng)站平臺(tái)上線了《中國(guó)面孔》，這些微紀(jì)錄片都從不同的側(cè)面用鏡頭記錄了疫情抗擊當(dāng)下的社會(huì)狀況，體現(xiàn)了微紀(jì)錄片的時(shí)效性，在社會(huì)上起到了正能量傳播的作用。

互動(dòng)更深入。在新媒體環(huán)境的影響下，微紀(jì)錄片的策劃、創(chuàng)作以及傳播等都具有新媒體的特征，創(chuàng)作微紀(jì)錄片的整個(gè)過程中，新媒體受眾都參與其中，或者是投資者，或者是內(nèi)容生產(chǎn)方，借助于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，與創(chuàng)作者能夠進(jìn)行更深入的互動(dòng)。比如，超微紀(jì)錄片《我的中國(guó)夢(mèng)》就是通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)來推廣品牌和征集線索，使大眾能夠更進(jìn)一步參與其中;《車輪上的記憶》在進(jìn)行策劃時(shí)，將選題發(fā)布到網(wǎng)站平臺(tái)與大眾建立聯(lián)系，讓網(wǎng)友參與集資創(chuàng)作;《語路》系列微紀(jì)錄片則通過官方博客讓大眾分享交流各自的故事，創(chuàng)作者與大眾進(jìn)行互動(dòng)連接，從而使微紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中與大眾進(jìn)行信息的互動(dòng)。

體現(xiàn)藝術(shù)化敘事。與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片相比，微紀(jì)錄片主要是短小精悍，在較短的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)吸引更多的觀眾，所以藝術(shù)化敘事的特征就會(huì)更加凸顯。制作中光線、背景音樂、色彩以及鏡頭的切換等藝術(shù)化的處理，都能夠更好地吸引大眾。例如，央視推出的國(guó)寶題材的微紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說話》，就是通過靈活的電腦動(dòng)畫特技，在五分鐘時(shí)長(zhǎng)的微紀(jì)錄片中，讓國(guó)寶“開口說話”，從而吸引來自不同年齡層次的觀眾。

媒體融合下微紀(jì)錄片創(chuàng)作的有效發(fā)展

要注重創(chuàng)作的多元化發(fā)展。傳統(tǒng)的長(zhǎng)紀(jì)錄片在內(nèi)容展現(xiàn)上通常使用的敘事手段，不論是在拍攝方法還是在創(chuàng)作思路上都相對(duì)比較單調(diào)，在如今新媒體環(huán)境下，其發(fā)展受到一定的限制，使得內(nèi)容傳播的效果得不到有效的提高。因此，在媒體融合發(fā)展的過程中，創(chuàng)作微紀(jì)錄片需要注重多元化的發(fā)展，在內(nèi)容以及表達(dá)形式等方面進(jìn)一步豐富。在素材尋找以及創(chuàng)作思路創(chuàng)新方面，可以對(duì)生活中的各個(gè)角度進(jìn)行挖掘，抓住獨(dú)特的視角，對(duì)內(nèi)容及語言表達(dá)進(jìn)行創(chuàng)新，以新的形態(tài)來傳播具有較大人文及歷史價(jià)值的題材內(nèi)容。這樣可以帶給大眾更大的吸引力，讓觀眾更容易接受紀(jì)錄片所傳達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)還可以在較短的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)凸顯出核心內(nèi)容，不會(huì)使大眾感受到感官疲勞。例如，《中國(guó)有故事》系列微紀(jì)錄片的創(chuàng)作，主要從新中國(guó)發(fā)展進(jìn)程中的歷史事件、建設(shè)工程、突破性成就等方面取材，通過人物故事的講述，展示中國(guó)人的奮斗精神。創(chuàng)作人員通過深入尋找歷史檔案資料，選擇具有代表性的素材，創(chuàng)作出一個(gè)個(gè)感人的故事，使微紀(jì)錄片有更好的展現(xiàn)效果。紀(jì)錄片每集是3分鐘，通過場(chǎng)景還原、實(shí)物拍攝等方式來展現(xiàn)故事，同時(shí)還應(yīng)用了很多特效鏡頭，多角度展現(xiàn)故事內(nèi)容。如今，該微紀(jì)錄片在微信、微博以及各網(wǎng)絡(luò)客戶端等新媒體平臺(tái)中進(jìn)行發(fā)布，獲得了較高的播放量。

創(chuàng)作時(shí)要融合更多的元素。在各種媒體相互融合發(fā)展的過程中，文化元素的展現(xiàn)也更加豐富，特別是針對(duì)年輕人群，網(wǎng)絡(luò)文化中出現(xiàn)了各種新興的元素，這是新媒體所展現(xiàn)的一大特點(diǎn)，是社會(huì)發(fā)展形成的一種主流文化。因此，面對(duì)這樣的現(xiàn)象，創(chuàng)作微紀(jì)錄片也要積極適應(yīng)時(shí)代環(huán)境的發(fā)展，在內(nèi)容表達(dá)上使用多種元素，以引起更多觀眾的觀看興趣，進(jìn)而提高傳播的效果。例如，在《水下，你未見的中國(guó)》微紀(jì)錄片系列創(chuàng)作中，創(chuàng)作人員將紀(jì)錄片分為不同的主題，將每集時(shí)長(zhǎng)控制在十分鐘左右，而且不同于以往的記錄視角，攝制組更多地和人物進(jìn)行互動(dòng)，或者說成為影片中的一部分，使故事得以推動(dòng)。其中在某一集的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者加入了漁民這一主線，通過跟拍漁民的捕魚生活，展現(xiàn)人類向海而生，為了生存與大海進(jìn)行搏斗的故事。另外，該微紀(jì)錄片的創(chuàng)作也以全方位、多維度的拍攝方式展現(xiàn)出海域中水下豐富的生態(tài)。

創(chuàng)作要適應(yīng)如今人們網(wǎng)絡(luò)瀏覽的習(xí)慣。如今媒體的發(fā)展?fàn)顟B(tài)使得信息的增長(zhǎng)展現(xiàn)出爆炸式的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)中各種信息存在，社會(huì)節(jié)奏明顯加快，人們的時(shí)間更加碎片化，因此傳統(tǒng)的長(zhǎng)紀(jì)錄片已經(jīng)不符合如今人們觀看的習(xí)慣，這就使紀(jì)錄片的傳播受到一定的限制。因此，在媒體融合發(fā)展的今天，要想使紀(jì)錄片的內(nèi)容能夠得到更好的傳播，就要積極適應(yīng)現(xiàn)代人群信息瀏覽的習(xí)慣，將傳統(tǒng)的長(zhǎng)紀(jì)錄片分割成一個(gè)個(gè)時(shí)長(zhǎng)較短的視頻內(nèi)容，以小主題串聯(lián)的方式來展現(xiàn)紀(jì)錄片的整體人文歷史思想。這樣，大眾能夠利用碎片化的時(shí)間通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行瀏覽觀看，從而增加受眾群，擴(kuò)大傳播范圍，進(jìn)而提高紀(jì)錄片內(nèi)容的傳播效果。

提高微紀(jì)錄片創(chuàng)作人員的水平。在如今的媒體發(fā)展?fàn)顟B(tài)下，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作由于各類人群都可以參與，在制作質(zhì)量方面出現(xiàn)了參差不齊的情況，這就影響了紀(jì)錄片創(chuàng)作的良好發(fā)展。因此，為了提高制作水平，需要加強(qiáng)對(duì)人才的培養(yǎng)，做好人才儲(chǔ)備。具體可以借助于網(wǎng)絡(luò)媒體，加大宣傳微紀(jì)錄片創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)流程，讓更多的人群掌握創(chuàng)作技巧，同時(shí)設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)的微紀(jì)錄片審核規(guī)范，促使行業(yè)不斷提高制作水平。另外，應(yīng)該積極改變創(chuàng)作思維，通過多技術(shù)手段結(jié)合的方式，使創(chuàng)作的紀(jì)錄片能夠以多種方式展現(xiàn)。例如，可以使用數(shù)字特效技術(shù)、航拍技術(shù)等，結(jié)合主題內(nèi)容的選擇，展現(xiàn)不同的表現(xiàn)手法。再者，根據(jù)微紀(jì)錄片本身時(shí)長(zhǎng)較短的特點(diǎn)，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，除了要注重表現(xiàn)方式的多樣化，還要將各個(gè)小的主題有效地串聯(lián)起來，使紀(jì)錄片的人文歷史傳播能夠較為完整的呈現(xiàn)。

結(jié)束

總而言之，在如今社會(huì)媒體融合發(fā)展的過程中，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作還有更多的技術(shù)手段以及傳播路徑需要進(jìn)行不斷的探索。為了能夠使紀(jì)錄片得到更好的傳播，創(chuàng)作者要深刻地認(rèn)識(shí)如今的媒體環(huán)境，對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和改進(jìn)，提高創(chuàng)作的質(zhì)量，進(jìn)一步豐富表現(xiàn)形式，積極地適應(yīng)現(xiàn)代人群觀看視頻的習(xí)慣，合理地選擇主題內(nèi)容，使用多種媒體技術(shù)手段，逐漸提高人們對(duì)紀(jì)錄片觀看的興趣。（作者單位：北京電視臺(tái)）

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