江湖的凌厲與浪漫

王鈺蕊

摘要：武俠電影始終是男性英雄的舞臺(tái)，女性角色往往在邊緣空間淪為男性敘事中的美麗花瓶。電影《劍雨》以女性作為第一主角，以女性視角切入講述整個(gè)故事，并成功塑造了光彩照人的女性角色。不同于其他武俠電影的“景觀化”特點(diǎn)，《劍雨》無(wú)論是在敘事技巧上，還是在內(nèi)在表達(dá)的人文內(nèi)涵上，都彰顯出導(dǎo)演的創(chuàng)意與特色。它有著典型武俠片中的義氣與豪情，又揉進(jìn)女性視角的溫情與浪漫，不失為武俠電影中的新氣象。

關(guān)鍵詞：女性視角 武俠電影 女性角色

2010年后，華語(yǔ)武俠電影進(jìn)入低產(chǎn)期。查看近十年的評(píng)分榜單，豆瓣評(píng)分超過(guò)7分的國(guó)產(chǎn)武俠電影僅有五部——《影》《刺客聶隱娘》和《繡春刀》系列兩部，以及由蘇照彬?qū)а?、吳宇森監(jiān)制的《劍雨》?！秳τ辍飞嫌秤?010年，除了楊紫瓊、王學(xué)圻、余文樂(lè)等兩岸三地的著名影星外，還加入了韓國(guó)男星鄭雨盛，使電影陣容星光熠熠。

《劍雨》講述了江湖各派勢(shì)力為了爭(zhēng)奪神秘的“羅摩遺體”而展開的血雨腥風(fēng)。女殺手細(xì)雨拿到半具遺體后化名為曾靜回歸市井，并與江阿生相愛后喜結(jié)連理，然而無(wú)數(shù)殺機(jī)卻在暗處伺機(jī)而動(dòng)……區(qū)別于其他武俠電影“景觀化”的特點(diǎn)，本片無(wú)論是在敘事技巧上，還是在內(nèi)在表達(dá)的人文內(nèi)涵上，都彰顯出導(dǎo)演的創(chuàng)意與特色。除此之外，電影以女性作為第一主角，以女性視角切入講述整個(gè)故事，并成功塑造出光彩照人的女性角色。

浪漫的女性視角敘事

武俠電影始終是雄性荷爾蒙揮灑的地方，在角色塑造上，導(dǎo)演們盡情地去追求一個(gè)個(gè)陽(yáng)剛勇猛、義薄云天的男性英雄。他們身負(fù)民族大義、滿腔熱血，有著忠肝義膽和拳拳盛意，而女性角色則往往在邊緣空間淪為男性敘事中的美麗花瓶。《劍雨》卻選擇了細(xì)雨作為故事的主角，以女性視角切入，使這部武俠電影多了一份浪漫溫柔的氣韻。

女性敘事視角即聚焦于女性的敘事，文本立足于女性，以此來(lái)關(guān)注女性的生存本相。女性視角的選擇往往與性別政治相關(guān)聯(lián)，敘事立足于女性經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，建構(gòu)女性主體意識(shí)，顛覆男性話語(yǔ)霸權(quán)的神話。細(xì)雨作為故事的第一主人公，承擔(dān)著整個(gè)故事的主要敘事線。與其他武俠電影不同，《劍雨》的打斗場(chǎng)面不算多，電影中文戲處理得十分精致。故事發(fā)生在古樸喧鬧的江南小鎮(zhèn)，綿綿的雨和雅致的色調(diào)無(wú)形中調(diào)和了腥風(fēng)血雨所帶來(lái)的壓抑與暴戾。除了雅致的色調(diào)外，導(dǎo)演還設(shè)置了許多浪漫元素，讓影片蒙上一層唯美色彩——雨天的屋檐、長(zhǎng)著青苔的石板、不同花色的布匹、江南特色的點(diǎn)心等。在情節(jié)的設(shè)置方面，導(dǎo)演也安排了許多與江湖氣質(zhì)相悖反而更具市井煙火氣息的段落。比如房東蔡婆為曾靜相親，擺攤躲雨的日常，以及街坊鄰居的閑聊等。電影的氣質(zhì)就在這些元素的影響下愈發(fā)細(xì)膩柔軟起來(lái)。

不僅僅是影片氣質(zhì)的差別，女性視角敘事不同于男性視角敘事的一點(diǎn)還有對(duì)于人生追求的選擇上。大部分的武俠電影中，男性或是將重心放在大義之上，為國(guó)為民，豪情萬(wàn)丈;或是將重心放在事業(yè)之上，權(quán)力爭(zhēng)奪，逐鹿一方。而女性的故事卻始終籠罩著粉色的柔紗，撩開紗簾是對(duì)承諾的堅(jiān)持和被愛的渴望?！兑刑焱例堄洝分校晒趴ぶ髭w敏智勇雙全，意欲稱霸一方，卻為了愛情放棄權(quán)力爭(zhēng)奪甘愿作為平凡人?！洱堥T飛甲》中，周迅飾演的女俠凌雁秋孤身一人度過(guò)萬(wàn)難前往危機(jī)四伏的大漠，日日坐在高處吹笛，苦苦等待自己的意中人到來(lái)。武俠電影中的女性，飽含了眾多的情感色彩，承載著深沉的愛與恨，《劍雨》也放大了女性視角中“癡情”的一面。曾靜所做的一切出發(fā)點(diǎn)都是情義，她想要?jiǎng)?chuàng)造平靜的生活，想要消弭曾經(jīng)的過(guò)錯(cuò)，也想要拯救自己的愛情。在影片中，導(dǎo)演也加重了“愛情”與“家”的分量。相對(duì)于“自由與漂泊”，“家和歸隱”似乎與武俠片八字不合，它們隱隱地瓦解了多數(shù)人對(duì)江湖的幻想。但《劍雨》中的場(chǎng)景則多與日常細(xì)節(jié)相關(guān)——夫妻二人計(jì)算存款，曾靜回家路上為阿生買豆皮，夫妻日常做菜煮飯等，這些場(chǎng)景徐徐鋪開了一張溫馨安寧的畫卷，拓寬了武俠電影的限制，也加深了對(duì)人性的挖掘。導(dǎo)演從女性視角審視著這個(gè)江湖世界，也從女性視角剖析著人性，追問(wèn)著權(quán)力的意義。

吳宇森說(shuō)：“現(xiàn)在的女性跟以往很不一樣，非常勇敢，非常有智慧，很獨(dú)立，男人可以做英雄，女人也可以。從女性的角度看往往會(huì)更細(xì)膩，更容易看透這個(gè)人生，看透這個(gè)江湖。因?yàn)榕酝幸环N旁觀者清的感覺，也可以有同樣的豪氣和浪漫?！庇捌械呐砸暯侵泻土藗鹘y(tǒng)武俠電影中的殘忍與激進(jìn)，把筆墨放在人性的悲歡與矛盾之中，細(xì)細(xì)研磨。江湖的雨，小鎮(zhèn)的燈，精致的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，曖昧的對(duì)白表達(dá)，都無(wú)疑增加了這部電影獨(dú)特的感性氣質(zhì)。陸竹說(shuō)，他愿化為石橋，歷經(jīng)五百年風(fēng)吹雨打，只為求得少女從石橋上走過(guò)。這座石橋，是影片從頭至尾的浪漫。

凌厲的女性角色塑造

在武俠電影中，男性英雄群雄逐鹿、浪跡四方，他們或出類拔萃，或大智若愚，但都形象鮮明、獨(dú)具特色。女性多被塑造為秩序爭(zhēng)斗的旁觀者或男性世界的附庸，是被欺凌和被拯救的弱者，似乎專為襯托男性英雄的陽(yáng)剛和智性而存在?！秳τ辍返墓适掠闪_摩遺體的江湖爭(zhēng)奪開始，在紛爭(zhēng)的云霧里，羅摩遺體被逐漸神化，成為一種象征，得到他的人可以治愈身體的所有缺失，是男性世界對(duì)于完美的至高幻想。但這部電影中的女性角色，不同于其他武俠電影中的女性形象，她們勇于掌控命運(yùn)，人格獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，展現(xiàn)著各自獨(dú)具一格的女性魅力。

曾靜是影片中最重要的主角，她的人物塑造有著獨(dú)特的風(fēng)格。她曾是女殺手，在被陸竹點(diǎn)化后，她化名曾靜，藏于鬧市追求平靜。單名一個(gè)“靜”字，顯示出細(xì)雨的心境——她曾經(jīng)的殘忍與冷漠已經(jīng)轉(zhuǎn)換成了對(duì)平靜生活的巨大渴望。在曾靜的身上，導(dǎo)演蘇照彬努力地刻畫一種凌厲之美。無(wú)論是細(xì)雨還是曾靜，都孤傲含蓄，喜怒不形于色，身手矯捷，瀟灑凌厲。她并不甜美可愛，卻有一種清冷溫柔之美。在服裝與造型的設(shè)計(jì)上，曾靜的服裝多為素色的衣裙，布料樸實(shí)，色彩清麗。這樣的造型一來(lái)能夠襯托出曾靜清雅的氣質(zhì)，二來(lái)則能夠體現(xiàn)她追求平靜生活以求低調(diào)度日的渴望。她的武器是辟水劍，柔軟靈動(dòng)，頗有幾分浪漫氣息。在故事中，曾靜的獨(dú)立和溫柔始終是她最迷人的一面。在被陸竹點(diǎn)化后，她放棄權(quán)力的爭(zhēng)斗，找李鬼手易容為普通人，藏于鬧市，不被世俗所左右;她感受到江阿生對(duì)自己的感情后，發(fā)現(xiàn)他因自卑不敢表白，于是主動(dòng)求婚，將幸福把握在自己手中;在江阿生決意找轉(zhuǎn)輪王復(fù)仇，她毅然犧牲自己保全阿生，把以往冷血的面具摘掉，變成一個(gè)有血有肉有大愛的女俠。雖然故事中充滿了斗爭(zhēng)與仇恨，但曾靜的人物塑造卻成為一點(diǎn)光明，她是愛和俠義的化身，是獨(dú)立女性的范本。

徐熙媛飾演的葉綻青是作為細(xì)雨的替身出現(xiàn)的，有著強(qiáng)烈的角色特點(diǎn)。葉綻青長(zhǎng)相甜美，身材火辣，是無(wú)數(shù)男人夢(mèng)中的完美女人。她的服裝大都鮮艷明亮，襯托她高調(diào)的性格與明艷的容貌。大多數(shù)武俠電影中的女性形象大都保守純良，有著單純無(wú)邪的面孔和保守賢淑的個(gè)性，以此滿足男性觀眾對(duì)于女性角色的美好幻想。葉綻青這一形象的塑造卻將這一美好幻想擊碎——她嗜血成性，放蕩淫亂，是令人戰(zhàn)栗的血腥芭比。葉綻青出場(chǎng)的第一場(chǎng)戲遍是在縣衙，一襲紅衣跪在尸體旁邊，笑著看自己布滿鮮血的手，美麗卻殘忍;她不做男人的附庸，男人只是她獲取權(quán)力的墊腳石，在知道轉(zhuǎn)輪王不是“真正的男人”后，她拿錢就走，絕不留戀;她是情欲的化身，男人是她滿足自己欲望的工具，對(duì)于男權(quán)社會(huì)的規(guī)則嗤之以鼻。曾靜講愛，葉綻青則只談情欲。曾靜渴望平靜的生活，而葉綻青則意欲江湖的權(quán)力與地位。但相同的是，她們都為自己的追求拼盡全力。

即使是影片中的龍?zhí)捉巧?，依舊能夠體現(xiàn)影片中女性自主獨(dú)立的性格特點(diǎn)。吳佩慈飾演的崆峒派青劍，與自己的師傅既是師徒也是夫妻。而在二人拿到羅摩遺體后，青劍則決絕地殺掉了他，以求獨(dú)占遺體。影片中的女性形象不再屬于權(quán)力爭(zhēng)奪中的邊緣人物，也不再等待被拯救，而是站在權(quán)力風(fēng)暴的中心，主宰著個(gè)人的命運(yùn)。隨著身體逐漸演變?yōu)楹蟋F(xiàn)代視覺消費(fèi)的對(duì)象，新世紀(jì)武俠電影中的女性身體也不再只是哲學(xué)意義上的存在體或者政治的代言，它因觀眾的趣味與消費(fèi)需要而變成視覺的焦點(diǎn)與商品，在電影中承擔(dān)著各種欲望的凝視。《劍雨》使女性形象具有更加獨(dú)立自主的象征意義，它摘下了嫻熟純良的女性形象標(biāo)簽，也提供了女性形象塑造的更多可能。

細(xì)看《劍雨》，它依舊有一些不足：片中人物眾多，人物悉數(shù)登場(chǎng)之后，只留下花哨的武功打法，并沒(méi)有細(xì)致的個(gè)性塑造;情感戲碼浪漫，曾靜與江阿生結(jié)婚后，只交代二人茶米油鹽的日常，卻少了些流于眼波的心理活動(dòng);細(xì)雨的歷劫并不只是江湖殺機(jī)重重，更是現(xiàn)在與過(guò)去的自己相互矛盾，每日活在自我反省之中，但影片卻注重外部，缺少了細(xì)雨心靈爭(zhēng)斗與和解的過(guò)程……但瑕不掩瑜，總體而言《劍雨》節(jié)奏緊湊，氣質(zhì)獨(dú)特，人物飽滿，并且擁有近乎滿分的動(dòng)作設(shè)計(jì)，是一部?jī)?yōu)秀的武俠電影。更重要的是，它講的不只是紛爭(zhēng)，更是一個(gè)曾刀口舔血的女人去體味日常之珍貴的過(guò)程，然后學(xué)會(huì)慈悲與憐憫，學(xué)會(huì)愛與犧牲，完成平常人生的課題。它有著典型武俠片中的義氣與豪情，又揉進(jìn)女性視角的溫情與浪漫，不失為武俠電影中的新氣象。（作者單位：山東師范大學(xué)）

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