女性視角
- 人生似花易逝： 女性主義視角下的《晚菊》改編研究
；電影改編；女性視角【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）42-0101-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.42.032提起日本電影，人們耳熟能詳?shù)目偸呛跐擅?、小津安二郎或者溝口健二等人，他們的作品通過參與國外電影節(jié)的放映和獲獎(jiǎng)而為人熟知。在日本電影黃金時(shí)代的一眾著名導(dǎo)演中，成瀨巳喜男以自己獨(dú)特的女性主義關(guān)懷著稱。在37年的
今古文創(chuàng) 2023年42期2023-11-20
- 美夢之外——解讀洪尚秀《在你面前》
在你面前》；女性視角；主體中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）05-0-03如果用幾個(gè)簡單的字詞來形容洪尚秀導(dǎo)演的電影，筆者認(rèn)為是“男與女，虛與實(shí)，生與死”。飲食男女，真假世界，生命的零落與綻放，被他以一種純粹作者式的創(chuàng)作風(fēng)格編織為電影文本，達(dá)成對現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)作，在韓國藝術(shù)電影中自成一派，并以幾乎一年一部的速度及穩(wěn)健的影片質(zhì)量不斷入圍戛納、柏林國際電影節(jié)，角逐各項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。而洪尚秀也因與其藝術(shù)繆斯金敏喜的軼事，成為人們熱
藝術(shù)科技 2023年5期2023-06-22
- 《海灘的一天》
現(xiàn)。關(guān)鍵詞：女性視角;成長敘事;楊德昌;海灘的一天《海灘的一天》是一部講述女性個(gè)人成長的電影，以女性面對愛情和婚姻時(shí)的抉擇來對時(shí)代和命運(yùn)進(jìn)行觀照與思考，展現(xiàn)了女性的成長與命運(yùn)的變奏。在電影中，導(dǎo)演將鏡頭定格在佳莉和青青兩個(gè)女性身上，通過她們的重逢來講述二人過去的人生經(jīng)歷和女性故事。一、空間隱喻與情感表達(dá)在《海灘的一天》中，佳莉作為女主角，其所經(jīng)歷的困境也真實(shí)地引起觀眾的共鳴。首先空間在這部電影中起著重要的表意作用，導(dǎo)演通過畫面空間的設(shè)置和對比來呈現(xiàn)兩次佳莉
美與時(shí)代·下 2022年4期2022-05-25
- 女性主義視角下女性角色的嬗變與自我意識的覺醒
爭議。影片從女性視角切入，圍繞生死、金錢、愛欲等生活百態(tài)展開描寫，在多元文化認(rèn)知下體現(xiàn)社會性別觀念。本文將以《送我上青云》為例，分析女性主義視角下女性角色的嬗變與自我意識的覺醒。【關(guān)鍵詞】 女性主義電影;《送我上青云》;女性視角;女性意識【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）16-0089-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.
今古文創(chuàng) 2022年16期2022-04-22
- 論曹丕詩歌的女性視角
曹丕;詩歌;女性視角;原因;他者一、曹丕詩中的女性形象曹丕詩總計(jì)有四十余首，女性題材詩歌約占四分之一。而在這十余首詩歌中，曹丕刻畫了思婦、佳人、寡婦和棄婦四種女性形象，表現(xiàn)了她們的精神世界及精神追求。其細(xì)膩傳神之處，令人驚嘆。（一）思婦思婦即由于丈夫出行在外而長期幽居深閨，日夜思念、盼夫的女子。漢末時(shí)期，黃巾軍起，由此至三國兩晉時(shí)期社會都處于大規(guī)模動亂當(dāng)中，人民因戰(zhàn)亂饑荒漂泊在外，或由于仕宦游學(xué)離家千里。由于各種原因，他們的妻子不能陪伴在他們身旁。再加之古
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2022年4期2022-04-21
- 女性視角的體育舞蹈的功用與價(jià)值探微
。那么，基于女性視角，體育舞蹈具體發(fā)揮著怎樣的功用及價(jià)值？本文我們將對其進(jìn)行深入探析，以為女性視角的體育舞蹈的功用與價(jià)值相關(guān)研究提供理論基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：女性視角;體育舞蹈;功用價(jià)值引言：體育舞蹈，即國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞?，F(xiàn)今世界體育運(yùn)動項(xiàng)目之一，其以男女二人混合為伴進(jìn)行的步行式雙人舞。體育舞蹈公分兩個(gè)舞項(xiàng)，十個(gè)舞蹈種類。其摩登舞項(xiàng)中包含探戈、快步舞、華爾茲、維也納華爾茲以及狐步，而體育舞蹈中的拉丁舞同樣包含五個(gè)物種。體育舞蹈中，每個(gè)舞蹈種類都有其獨(dú)特的舞步及舞蹈風(fēng)
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2022年2期2022-04-20
- 女性作家筆下的女童形象
她憑借獨(dú)特的女性視角使其兒童文學(xué)創(chuàng)作煥發(fā)出別樣的色彩。本文從王勇英女性作家身份的思考，解讀《中國女孩——烏衣》中的女童形象，進(jìn)一步剖析當(dāng)今文壇女性作家筆下的女童心理與生理的具體特征，解構(gòu)更深層次的文化內(nèi)涵和社會結(jié)構(gòu)。關(guān)鍵詞：女性作家??? 女性視角??? 女性意識??? 女童形象《中國女孩》這個(gè)書系以全新的視角展現(xiàn)了“中國女孩”的來龍去脈，通過書寫不同時(shí)代背景下的中國女孩，展現(xiàn)從古至今呈現(xiàn)在中國女孩身上的性格特征?！吨袊ⅰ獮跻隆肥峭跤掠⒒谛聲r(shí)代背景
名作欣賞·評論版 2022年3期2022-04-05
- 電影《七月與安生》的青春殘酷物語
自我 本我 女性視角電影《七月與安生》根據(jù)慶山（原筆名為安妮寶貝）同名小說改編而成。影片采用了故事片所慣常使用的“秩序——失序——重歸秩序”的敘事模式來表現(xiàn)兩個(gè)女孩之間的情感糾葛：恬靜如水的乖乖女七月與張揚(yáng)似火的叛逆女安生，在少年時(shí)期相遇相知，成了形影不離的好友；男孩蘇家明的介入，打破了兩人友情的天平，造就了她們的矛盾；最后，兩個(gè)女孩均放棄男孩而重歸友誼。從表面上看，影片的主演為“‘90后四小花旦”之一的周冬雨、外形甜美的馬思純、青春帥氣的李程彬，是一部成
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年5期2021-06-30
- 以《生死場》為例淺析蕭紅的女性視角
，她以獨(dú)特的女性視角向我們描繪了她不一樣的人生體驗(yàn)。不僅在愛情中天真，《生死場》中體現(xiàn)的對底層窮苦女性的關(guān)注，對身體經(jīng)驗(yàn)的描寫以及對父權(quán)制社會的反思都是與蕭紅同期的女性作家沒有關(guān)注到的一面。但遺憾的是，蕭紅的女性視角并沒有發(fā)展成為“女權(quán)視角”，她的女性思想是仍在現(xiàn)代父權(quán)制社會權(quán)力話語的籠罩之下的，不過仍為現(xiàn)代社會的性別研究和女權(quán)主義的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：蕭紅;女性視角;《生死場》;《呼蘭河傳》蕭紅被魯迅評為“當(dāng)今中國最有前途的女作家”，不同于當(dāng)時(shí)以啟蒙
讀書文摘（下半月） 2021年2期2021-06-28
- 茹志鵑小說的心理描寫及女性視角下的思考
人物形象。其女性視角下的女性思考則在于：運(yùn)用獨(dú)特女性視角強(qiáng)化女性心理，透視出女性命運(yùn)與女性自我價(jià)值的思考。關(guān)鍵詞：茹志鵑 心理描寫 女性視角心理描寫作為一種表現(xiàn)技巧，能夠用來充盈人物塑造并豐富著現(xiàn)實(shí)主義。從茹志鵑個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作實(shí)踐與親身經(jīng)歷中可以看出，茹志鵑小說中的心理描寫在塑造女性人物與女性思考方面起著尤為重要的作用。一.茹志鵑小說的心理描寫特點(diǎn)（一）日常工作環(huán)境與人物交往關(guān)系中的人物心理放置恩格斯曾給現(xiàn)實(shí)主義下過定義：“現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外
文學(xué)教育·中旬版 2021年4期2021-05-07
- 母愛的異化
高橋多佳子;女性視角;母愛;異化日本現(xiàn)代女性作家高橋多佳子極力關(guān)注女性生活，并以獨(dú)特的筆觸對女性意識進(jìn)行了細(xì)致入微的描寫。《相似形》是體現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格的代表作品，展現(xiàn)了母親對女兒不同尋常的愛。在作品中，母親毫不關(guān)注女兒的生活狀況，也未盡到一個(gè)母親應(yīng)有的責(zé)任和義務(wù)，原始的母愛早已消失殆盡。高橋多佳子筆下的這個(gè)母親形象——松山明子，在種種現(xiàn)實(shí)的壓迫之下，走出了一條背離母性之路。本應(yīng)是噓寒問暖的母女溫情之愛，便演化成了母親對女兒嫉妒和嫌惡的異化之愛。那么，愛之責(zé)任
美與時(shí)代·下 2021年12期2021-01-11
- 國產(chǎn)電影中女性形象塑造的突破
;女性形象;女性視角;男性凝視中圖分類號：G241 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.23.0781. 問題的提出“男性凝視”一詞來自于1975年提出的電影中以男性觀察女性為主的方式，即主觀鏡頭為男性看女性，如鏡頭聚焦于女性身體上的一個(gè)部位，其敘事方式是以男性為主女性為輔。男性凝視，到目前為止
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年23期2021-01-10
- 曾野綾子《虛構(gòu)之家》的家庭倫理敘事分析
家庭倫理 女性視角“第三新人”作家曾野綾子是繼佐多稻子、宮本百合子、林芙美子、壺井榮等日本“左翼女性”作家之后，于第二次世界大戰(zhàn)后登上日本文壇的女性作家。曾野綾子1931年出生于日本東京，畢業(yè)于圣心女子大學(xué)英文專業(yè)，自幼受母親的熏陶對文學(xué)創(chuàng)作持有強(qiáng)烈的熱情，1955年其憑借小說《遠(yuǎn)來的客人》獲得“芥川龍之介文學(xué)獎(jiǎng)”候選提名，由此開啟了文學(xué)創(chuàng)作的職業(yè)生涯。曾野綾子的文學(xué)取材多樣，風(fēng)格明朗，涉及小說、隨筆、童話、翻譯等多種文學(xué)體裁，特別是在早期的作品中體現(xiàn)了
文學(xué)教育·中旬版 2021年12期2021-01-03
- 江湖的凌厲與浪漫
第一主角，以女性視角切入講述整個(gè)故事，并成功塑造了光彩照人的女性角色。不同于其他武俠電影的“景觀化”特點(diǎn)，《劍雨》無論是在敘事技巧上，還是在內(nèi)在表達(dá)的人文內(nèi)涵上，都彰顯出導(dǎo)演的創(chuàng)意與特色。它有著典型武俠片中的義氣與豪情，又揉進(jìn)女性視角的溫情與浪漫，不失為武俠電影中的新氣象。關(guān)鍵詞：女性視角 武俠電影 女性角色2010年后，華語武俠電影進(jìn)入低產(chǎn)期。查看近十年的評分榜單，豆瓣評分超過7分的國產(chǎn)武俠電影僅有五部——《影》《刺客聶隱娘》和《繡春刀》系列兩部，以及由
聲屏世界 2020年16期2020-12-23
- 杜杜華文微型小說中女性意識的探索
從鮮明獨(dú)特的女性視角贊頌了對愛情自由的大膽追求，突出和強(qiáng)化了女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立意識和個(gè)性獨(dú)立意識，提出了對男權(quán)文化的深刻批判以及做出了對諧兩性關(guān)系的理性思考。關(guān)鍵詞：杜杜;女性意識;女性視角;人格獨(dú)立作者簡介：陳檢英，女，邵陽學(xué)院文學(xué)院講師;曹蕾，女，邵陽學(xué)院2016級漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生。[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-32-0-02作家杜杜，原名杜湛青，海外華文女作家協(xié)會會員，加拿大華裔作家協(xié)會會員，
青年文學(xué)家 2020年32期2020-12-08
- 浮沉海上夢，起落悲喜間
;城市景象;女性視角;悲劇命運(yùn)一、繁華海上喧囂聲，盡在巷陌弄堂間王安憶筆下的《長恨歌》一改其他作者的創(chuàng)作方式，她并不著意寫上海這一國際都市的繁華表象，而更傾心于刻畫這一都市深處的巷陌弄堂。在這部作品中，作者毫不吝嗇地表現(xiàn)出對城市的好感，表現(xiàn)出其獨(dú)有的審美眼光。值得關(guān)注的是，作者描繪城市景象的方式與其他作品大相徑庭。城市作為背景出現(xiàn)在文學(xué)作品中時(shí)，大多以宏偉的景象出現(xiàn)，力求表現(xiàn)這一片鋼筋水泥做成的森林的壯觀。而《長恨歌》中的上海則不然，作者走進(jìn)了繁華的城市背
北方文學(xué) 2020年21期2020-12-02
- 中世紀(jì)以來西班牙文學(xué)作品中女性形象的演變
為出發(fā)點(diǎn)，從女性視角看待世界，女性不再是男性的附屬品，開始了自我探尋的道路，成為作品中真正的主角。本文將從《熙德之歌》、《堂吉訶德》與《時(shí)間的針腳》三部作品出發(fā)，分析中世紀(jì)以來西班牙文學(xué)作品中女性形象的演變。關(guān)鍵詞：熙德之歌;堂吉訶德;時(shí)間的針腳;附屬品;女性視角;演變中世紀(jì)以來，文學(xué)作品通常從男性視角出發(fā)塑造女性形象，而男性作家筆下的女性往往是一些負(fù)面形象或者作為男性角色的附屬品出現(xiàn)，其行為更多是為了突出男性的勇敢、正義，輔助刻畫完美的騎士形象。以《熙德
時(shí)代人物 2020年24期2020-11-28
- 以《送我上青云》為例探討該片的女性敘事
析。關(guān)鍵詞：女性視角；女性敘事；人物形象一、女性視角下的生活困境《送我上青云》一片的女主人公“盛男”，從名字諧音上便可體現(xiàn)出人物所背負(fù)的表意內(nèi)涵。故事一開始，“盛男”便陷入了生活的磨難，在生理上，她得了癌癥，而更令人絕望的是她的外在境遇：手術(shù)資金不足，父親的不作為，母親的不可依靠，以及博士學(xué)歷的她至今還沒有成就一番事業(yè)便面臨即死亡，便采取治療、手術(shù)成功，今后也可能無法享受正常的女性生活。在一系列的困境面前，“盛男”有些不服輸?shù)倪x擇了放下尊嚴(yán)，賺取治療費(fèi)用；
銀幕內(nèi)外 2020年3期2020-11-25
- 論女性視角下的原始祭祀
《春之祭》;女性視角中圖分類號：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1005-5312（2020）26-0096-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.069一、引言在1913年的俄國，尼金斯基取代了福金成為佳吉列夫舞團(tuán)編導(dǎo)之后，便又開始嘗試施展自己的編導(dǎo)才能，于此年創(chuàng)作了當(dāng)時(shí)備受爭議卻一直復(fù)排至今的作品——《春之祭》。作曲家斯特拉文斯基力圖在音樂中表現(xiàn)人與自然不可調(diào)和的一面，同時(shí)也表現(xiàn)出對大地回春的狂喜之情
文藝生活·中旬刊 2020年9期2020-11-23
- 人性本源回歸視角下的《木蘭詩》探究
詞：敘事詩 女性視角 主題探究一、至善的兒女情懷—解讀詩歌大意詩歌一開始就描繪了這樣一幅畫面：木蘭停下織布的機(jī)杼，不斷發(fā)出嘆息之聲。男耕女織，木蘭此刻正在織布機(jī)上辛勤勞作，手腳并用，有條不紊、有板有眼地織著布，偶爾望望外面，或許有鳥兒飛過，或者傳來牛羊的叫聲。作者以聲代人，表現(xiàn)出征前的焦慮，讓我們在一幅和諧的生活圖景中看到了一個(gè)真實(shí)的女子形象，她細(xì)膩、嬌弱?！败姇?，卷卷有爺名。阿爺無大男，木蘭無長兄”，因?yàn)榧抑袩o長子，又不能眼看著年邁的父親去疆場拼殺
中華活頁文選·教師版 2020年14期2020-11-17
- 耽美文學(xué)女性受眾的閱讀心理研究
;網(wǎng)絡(luò)文學(xué);女性視角;使用與滿足中圖分類號：I0 ??文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）31-0212-02一、概念厘清（一）耽美文學(xué)耽美文化是一種典型的女性青年亞文化。“耽美”一詞最初起源于日本，其最早的語義為“唯美、浪漫”。后來耽美文化藉由日本動漫文化的流行轉(zhuǎn)向新的語義，代指男性之間的愛情故事。耽美文化傳入國內(nèi)，伴隨了以“耽美”為主題的衍生文藝作品，包括小說、影視劇、廣播劇等。耽美文學(xué)的本質(zhì)“是女性對于非
戲劇之家 2020年31期2020-11-16
- 從女性視角淺談繪畫創(chuàng)作
在。關(guān)鍵詞：女性視角;創(chuàng)作特征;繪畫創(chuàng)作;時(shí)尚元素中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）06-0036-01西方油畫的歷史可以追溯到15世紀(jì)之前，由于時(shí)代思想潮流和技法對油畫創(chuàng)作的影響，使得油畫作品呈現(xiàn)出不同的而貌。在歷史的洪流里，我們會發(fā)現(xiàn)女性畫家相比于男性畫家要少得多，出色的女性畫家更是風(fēng)毛麟角。對于女性在藝術(shù)文化領(lǐng)域的成就整體不如男性，從人類歷史文明發(fā)展來看，不難發(fā)現(xiàn)女性接受教育的機(jī)會遠(yuǎn)少于男性。20世紀(jì)80年代，
文藝生活·下旬刊 2020年2期2020-07-14
- 電視劇《荼靡》的敘事結(jié)構(gòu)及主題分析
過鄭如薇這一女性視角，把現(xiàn)實(shí)人生中的兩種選擇（家庭與事業(yè)）通過平行時(shí)空的敘事手法一一展開，用影像的方式把方案A和方案B所對應(yīng)的兩種人生分別呈現(xiàn)出來?！娟P(guān)鍵詞】平行時(shí)空;敘事結(jié)構(gòu);女性視角;現(xiàn)實(shí)主義中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0123-02臺灣電視劇《荼靡》自從在大陸的視頻網(wǎng)站播放以來，就以其獨(dú)特的敘事方式和現(xiàn)實(shí)的人生議題獲得了觀眾的一致贊賞，豆瓣評分高達(dá)8.6分。荼靡花開放在
戲劇之家 2020年19期2020-07-04
- 電影中的女性角色敘事策略
張藝謀電影;女性視角;女性身體在中國電影史上，第五代導(dǎo)演的影響意識極為突出，在對歷史文化的展現(xiàn)中，善于運(yùn)用豐富靈活的視聽手段，如聲畫組合、色彩、影調(diào)來制造極具風(fēng)格畫的畫面影響。并且將長鏡頭和蒙太奇巧妙組合，給觀眾帶來新的審美體驗(yàn)。第五代導(dǎo)演普遍擁有豐富的人生閱歷，由于特殊的時(shí)代政治意識，他們善于塑造符合大多數(shù)觀眾期待視閾中的群像造型。解讀第五代導(dǎo)演在作品中對于中國歷史和不同地域文化的呈現(xiàn)，以及對不同社會階層與社會群體的形象塑造，都極具歷史價(jià)值和社會價(jià)值。張
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年7期2020-06-19
- 重審女性話語下的范柳原
，張愛玲使用女性視角講述了亂世男女的愛情故事。但是，在第三人稱限知視角的遮蔽之下，范柳原這一人物形象的塑造并不完整。從文章開頭他人的負(fù)面評價(jià)，到與白流蘇相處過程中的種種被誤解，范柳原內(nèi)心的想法和真心一直處于遮蔽的狀態(tài)之下。然而，仔細(xì)分析這些誤解可以發(fā)掘出范柳原真實(shí)的一面，并側(cè)面表現(xiàn)出張愛玲眼中的愛情只是“一剎那”的理念。關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;范柳原;愛情觀;女性視角對于范柳原的看法，張愛玲在《關(guān)于〈傾城之戀〉的老實(shí)話》中是這樣說的：“我從她（白流蘇）的觀點(diǎn)
北方文學(xué) 2020年6期2020-06-19
- 《無情的妖女》解讀及濟(jì)慈女性觀
女》;濟(jì)慈;女性視角[中圖分類號]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-14-0-03一、妖女形象濟(jì)慈筆下這位妖女的形象非常鮮明。一方面，她極富女性的魅力，容貌美麗而溫柔賢惠，會勾人心弦;另一方面，詩歌中處處暗示，她是神秘而令人捉摸不透的。第四小節(jié)中才出現(xiàn)對妖女的直接形象描寫。妖女的初次亮相是令人印象深刻的?！懊馈保ā癋ull beautiful”）是對妖女的直接贊美。她的外表和容貌是最先吸引騎士的特征。實(shí)際上，她“
青年文學(xué)家 2020年14期2020-06-08
- 何為女性視角繪畫？
。本文從何為女性視角繪畫？女性視角繪畫的特點(diǎn)及其意義，解構(gòu)女性視角繪畫藝術(shù)。關(guān)鍵詞：女性視角;繪畫;特點(diǎn)一、女性視角女性意識的產(chǎn)生要?dú)w功于女性主義的出現(xiàn)，由于女權(quán)運(yùn)動大力的推動了女性主義藝術(shù)的發(fā)展，女性藝術(shù)家逐漸從男性話語權(quán)中分離出來，從身體及思想上將女性解放出來，讓女性對宏觀及微觀事物產(chǎn)生了獨(dú)立的自我意識，從女性的視角去看事物、社會，進(jìn)而將自己的獨(dú)有的思想附注于藝術(shù)作品。琳達(dá)·諾奇林所著的《女性藝術(shù)與權(quán)力》是作者在女權(quán)主義的影響下，深入思考了女性、權(quán)力、
大眾科學(xué)·中旬 2020年3期2020-05-26
- 細(xì)膩秀麗：晚明清初閨閣繪畫中的女性視角
的向內(nèi)觀察的女性視角，把通常易被男性畫家忽略掉的母性題材、愛情題材、閨閣生活題材都表現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作中，從而開拓了一片主流男性繪畫藝術(shù)家難以企及的精神和感知領(lǐng)域。關(guān)鍵詞：晚明清初 閨閣繪畫 女性視角一、女性視角與晚明清初閨閣繪畫的發(fā)展晚明清初之際，政治上王朝更替的危機(jī)帶動了社會經(jīng)濟(jì)和思想文化方面的驟然轉(zhuǎn)變，所有這些變化都共同孕育產(chǎn)生了一個(gè)商品經(jīng)濟(jì)繁榮、物質(zhì)生活富裕、思想風(fēng)氣開放、文學(xué)藝術(shù)多元化的新時(shí)代。正是在這個(gè)新時(shí)代的浸潤下，江浙地區(qū)逐漸形成了許多以精研詩詞
藝術(shù)研究 2020年1期2020-04-23
- 淺談《半邊天》中的女性形象新解讀
。這檔欄目從女性視角出發(fā)，重視女性的話語權(quán)，在主持人女性人物的談話中，充分展現(xiàn)了女性之美。因此，這檔電視欄目雖然已經(jīng)停播，但其中對女性形象的解讀至今仍有很大的借鑒意義。【關(guān)鍵詞】女性;談話;女性視角;話語權(quán);女性之美以性別視角關(guān)注女性主義電視研究的歷史要追溯到20世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)的女性身陷桎梏，遭受著政治、經(jīng)濟(jì)等多重壓迫。女性作為特殊群體，在現(xiàn)代社會中，既要擔(dān)負(fù)起家庭責(zé)任又要發(fā)揮其社會功能，但這樣的壓力并沒有讓女性群體的價(jià)值被尊重、被重視，對女性標(biāo)簽式的
- 女性意識建構(gòu)與男權(quán)弱化
云》以獨(dú)特的女性視角展開一幅現(xiàn)實(shí)“畫卷”。導(dǎo)演以盛男在一段特殊旅程中作為一名女性身份面對生活與生命的境遇的過程，以其獨(dú)立、倔強(qiáng)，以及直接、坦蕩地表露自己對性的欲望，從而表現(xiàn)出女性自我意識的覺醒。而在男性人物塑造上，導(dǎo)演在其女性敘事視角下弱化了他們的社會身份與男性地位。關(guān)鍵詞：《送我上青云》、女性視角、女性意識、男權(quán)弱化本文所探討的“女性視角”指的是作為女性導(dǎo)演、女性監(jiān)制和主演，在影片的創(chuàng)作中自覺地站在一個(gè)女性的角度，將女性的思維方式與生活體驗(yàn)傳遞到作品中從
青年生活 2020年3期2020-03-03
- 論梅寒《知行合一：王陽明傳》的王陽明形象書寫
想象書寫。在女性視角下，作家通過“史筆”和“文筆”的相互交融，對王陽明一生的傳奇故事進(jìn)行了敘寫，對其心學(xué)思想進(jìn)行了深入淺出的闡釋，最終為讀者描寫了一個(gè)真實(shí)可觸的王陽明形象。關(guān)鍵詞：王陽明形象 女性視角 “史筆” “文筆”王陽明是在中國歷史上“立功、立德、立言”的“三不朽”者，他的一生充滿了傳奇色彩。其傳奇人生總是不斷被后人書寫，相關(guān)傳記作品不斷涌現(xiàn)，特別是近年來迎來了一個(gè)王陽明傳記的創(chuàng)作熱潮。作家梅寒的《知行合一：王陽明傳》一書就是近年來一部與眾多不同的王
名作欣賞·評論版 2020年10期2020-02-04
- 女性視角下的愛情悲劇
的史詩》都以女性視角描寫女性，講述了女性在男權(quán)社會追求獨(dú)立、追逐愛情，掙扎、反抗、妥協(xié)交織的一生。這兩部作品的主人公——陌生女人與田蘇菲，她們二者有著相似的成長環(huán)境和情感經(jīng)歷，卻有著不同的命運(yùn)和結(jié)局；究其深層，《一個(gè)陌生女人的來信》是作者茨威格用隱形的男權(quán)主義編織了一場“烏托邦式”的愛情毀滅，《一個(gè)女人的史詩》的作者嚴(yán)歌苓則用女性主義為一個(gè)平凡女性寫就了愛情史詩。關(guān)鍵詞： 女性視角 女性形象 女性主義 人物命運(yùn)法國女權(quán)主義者西蒙·波伏娃曾在《第二性》中說道
名作欣賞·評論版 2020年10期2020-02-04
- 女性視角的體育舞蹈的功用與價(jià)值
發(fā)。關(guān)鍵詞：女性視角 ?體育舞蹈 ?價(jià)值 ?觀賞性中圖分類號：J722 ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ?文章編號：1009—5349（2019）20—0248—0體育舞蹈全稱“國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞”，它是體育運(yùn)動項(xiàng)目之一，同時(shí)也是具有藝術(shù)特征的一種舞蹈類型。體育舞蹈最早產(chǎn)生于英國，后來逐漸風(fēng)靡到歐美國家。在漫長的發(fā)展歷程中，體育舞蹈逐漸完善并形成一套完整的發(fā)展體系?，F(xiàn)如今，體育舞蹈演變成男女為伴的一種步行式雙人舞，成為人們表達(dá)喜悅之情和愛慕之情的一種肢體語言。體育舞蹈分為兩
現(xiàn)代交際 2019年20期2019-12-06
- 性別視角下農(nóng)村居民政治參與研究綜述
;參政意識;女性視角[中圖分類號]C913[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A1 研究背景中國作為一個(gè)農(nóng)業(yè)大國，農(nóng)民在我國人口結(jié)構(gòu)中占據(jù)了重要的地位，他們的政治參與也成為了中國民主政治建設(shè)當(dāng)中不可或缺的關(guān)鍵，村民自治制度的建設(shè)和《村民委員會組織法》的頒布實(shí)施從組織和法律層面為基層政治參與提供了保障，基層政治參與的深度和廣度逐步得到提高。然而近年來隨著城鎮(zhèn)化水平不斷提高，鄉(xiāng)村人口結(jié)構(gòu)發(fā)生了重大變化，基層政治參與也產(chǎn)生了一些問題。一方面，人口老齡化和青壯年人口的外流使得參與基層選
農(nóng)村經(jīng)濟(jì)與科技 2019年17期2019-11-28
- 大眾傳媒中的女性形象
?自主 ?女性視角一、大眾傳媒中女性形象塑造的現(xiàn)狀1、知識女性如潮水般涌現(xiàn)。在我國，大眾傳媒具有更多的社會公共和公益事業(yè)的特征，國家通過覆蓋全國的廣播、電視、通訊網(wǎng)絡(luò)向公民傳達(dá)信息和國家意志，并進(jìn)行多項(xiàng)知識的普及和宣傳，從而使受眾尤其是女性受眾獲得受教育的權(quán)利。因此，知識女性在我國人群比重日漸提高。2、社會生活和社會進(jìn)程中女性的重要地位日漸凸顯出來。回首百年，我們可以發(fā)現(xiàn)，無論是在波瀾壯闊的民族解放洪流中，在社會主義建設(shè)的熱潮中，還是在改革開放的偉大進(jìn)程
科學(xué)與財(cái)富 2019年7期2019-10-21
- 淺析原創(chuàng)女性視角育兒綜藝節(jié)目《媽媽是超人3》
反響關(guān)鍵詞：女性視角;女性地位;溫情;母愛[中圖分類號]：J9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-21--01褪去華麗外表下的明星，在生活中也只是一位普通的媽媽，《媽媽是超人3》多方位向觀眾展示了明星媽媽帶娃日常，“老司機(jī)”媽媽賈靜雯和女兒咘咘和波妞，“公主式”媽媽霍思燕和兒子嗯哼大王，“黑洞式”媽媽黃圣依和兒子安迪，“大孩子式”媽媽鄧莎和兒子大麟子，該節(jié)目不僅展現(xiàn)了四位媽媽與孩子各有千秋的相處模式，并且明星媽媽也向觀眾展示
青年文學(xué)家 2019年21期2019-09-17
- 二胎政策下企業(yè)人力資源管理的問題研究與對策
招聘與配置;女性視角中圖分類號：F715.2文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-4428（2019）07-0169-02一、 引言計(jì)劃生育政策作為一項(xiàng)關(guān)乎我國民生發(fā)展的基本政策，形成于20世紀(jì)80年代，直至2015年才被全新出臺的全面開放二胎政策取代。從一般意義上來說全面二胎政策影響的是人口資源，主要用以緩解人口老齡化問題，但女性人群作為該政策的直接影響對象，二胎政策會在很大程度上對其職業(yè)發(fā)展造成影響，進(jìn)而影響企業(yè)的經(jīng)營管理。因此關(guān)注女性職場的人力資源管理問
市場周刊 2019年7期2019-09-12
- 多角度分析《一個(gè)陌生女人的來信》
、細(xì)節(jié)描寫、女性視角描寫等多種手法，以書信體自白的形式講述了一個(gè)女人的一場暗戀。本文從敘述策略的角度對小說文本進(jìn)行綜合性的分析。關(guān)鍵詞：多重?cái)⑹?心理描寫;女性視角;敘述順序《一個(gè)陌生女人的來信》講述了一個(gè)女人從少年時(shí)代便開始的一段暗戀，表面上描寫女人面對無望愛情時(shí)的心境，但包含了作者對于一戰(zhàn)后人的生存意義以及世界本質(zhì)的思考，在精神世界幻滅時(shí)對世界的迷茫與追尋。茨威格在小說中運(yùn)用的多種敘事手使小說在敘述上別具一格，在豐富故事的同時(shí)也深深地吸引著讀者。一、敘
學(xué)業(yè) 2019年7期2019-09-10
- 追憶似水年華
;兒童視角;女性視角“視角的選擇體現(xiàn)了作者獨(dú)特的審美價(jià)值取向，同時(shí)，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用敘事視角可以使作者的內(nèi)在意蘊(yùn)及作家的創(chuàng)作目的得以富有意味的傳達(dá)。”[1]《城南舊事》中具有去避性的兒童視角的選擇，給人一種天真爛漫的感覺，真切地表現(xiàn)了作者對底層人民悲劇命運(yùn)的同情以及對麻木看客的諷刺。女性視角的設(shè)置，也使得作者以細(xì)膩的筆觸表達(dá)了對女性生存困境的關(guān)注與同情。一、兒童視角下的人性美兒童視角是指：“以兒童的眼光去看世界，通過孩子另一種眼光的觀察和透視，揭示為成人所難以體
錦繡·下旬刊 2019年3期2019-09-10
- 女性視角下的城市步行空間研究綜述
了女性主義和女性視角的概念，對當(dāng)前關(guān)于女性視角下的城市和城市步行空間研究進(jìn)行了綜述，提出了現(xiàn)階段下女性視角下城市步行空間研究的必要性。【關(guān)鍵詞】女性主義;女性視角;步行空間中圖分類號：TU984?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0206-03近年來，無論在發(fā)達(dá)國家還是發(fā)展中國家，越來越多的城市開始接受“步行城市”這一規(guī)劃理念?？尚行允浅鞘猩铙w驗(yàn)的內(nèi)在本質(zhì)。在過去的幾十年里，機(jī)動車已經(jīng)主導(dǎo)了城市設(shè)計(jì)和
戲劇之家 2019年21期2019-09-01
- 女性主義視角下對韓國古典小說中女性的解讀
國古典小說；女性視角；女性形象【中圖分類號】I106 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A韓國古典小說中的女性形象創(chuàng)作背景是在具有男尊女卑觀念的時(shí)代，從某種意義上說，這種女性形象受到當(dāng)時(shí)男權(quán)思想的壓迫，承受了社會的束縛與扭曲，不符合現(xiàn)代女性主義所倡導(dǎo)的男女平等、女性解放的理念。由于當(dāng)時(shí)男權(quán)思想的社會統(tǒng)一化，許多女性形象被進(jìn)行極端地加工，創(chuàng)作受到了男性主義審美情趣的影響，大部分女性形象都具有相同特征。一、韓國古典小說女性形象概述韓國古代女性社會地位低下，故此許多韓國古典小說中的
中國民族博覽 2019年7期2019-08-23
- 以女性視角看全面二孩政策效果
要】 本文從女性視角研究發(fā)現(xiàn)，作為生育主體，女性健康狀況、思想觀念、個(gè)人精力、社會中就業(yè)歧視現(xiàn)象以及公共福利完善程度影響女性生育二孩意愿，從而影響“全面二孩”政策施行效果。文章提出了完善婦幼保健醫(yī)療服務(wù)、為女性就業(yè)提供法律保障;發(fā)展普惠性兒童福利、增加家庭照料的社會服務(wù);完善社會保障體系、推進(jìn)教育及社會服務(wù)等保障體系建設(shè)等對策建議。【關(guān)鍵詞】 “全面二孩”政策;女性視角;保障;效果一、引言人口老齡化是目前世界多數(shù)國家所面臨的問題，人口老齡化將會使國家經(jīng)濟(jì)發(fā)
新西部下半月 2019年6期2019-08-11
- 性別視角下《春江花月夜》的審美關(guān)照
：男性視角和女性視角，使男性思辨的深邃與女性感情的柔美在詩中完美結(jié)合，這首詩的景、情、理從而得到了完美的統(tǒng)一。關(guān)鍵詞：春江花月夜；男性視角；女性視角作者簡介：雷惠玲（1977-），女，漢族，湖南邵陽人，貴州民族大學(xué)副教授，研究方向：文藝傳媒、文藝美學(xué)。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-08-0-02張若虛的《春江花月夜》在眾多詩歌中有著其獨(dú)特的魅力，有“孤篇橫絕全唐”的美譽(yù)。這首詩算是初唐以來詩歌之集
青年文學(xué)家 2019年8期2019-04-16
- 新時(shí)代下韓國“慰安婦”影像記憶的呈現(xiàn)
詞】慰安婦;女性視角;敘事中圖分類號：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0083-04“慰安婦”制度作為二戰(zhàn)歷史遺留問題，在相當(dāng)長的時(shí)間段內(nèi)一直處于被忽略以及被刻意遺忘、隱瞞的狀態(tài)。在中國、韓國等東亞國家特殊的社會文化背景下，對“慰安婦”的問題都不約而同地表現(xiàn)出回避和弱化的態(tài)度。直到20世紀(jì)90年代，韓國的金學(xué)順第一個(gè)勇敢地站出來證明自己是被日軍強(qiáng)征的“慰安婦”，這一問題才重新回歸到人們的
戲劇之家 2019年7期2019-03-28
- 女性視角下的“缺席”
“缺席”既是女性視角的需要和戲劇性的選擇，又在一定程度上折射了現(xiàn)實(shí)生活中急需解決的問題。在女性走出家庭，進(jìn)入職場后，男性卻沒有“回歸”家庭。社會對女性和男性的隱形雙標(biāo)要求使很多女性在育兒職責(zé)上孤立無援，而母親這個(gè)職責(zé)是自然賦予她們的無法拋棄的責(zé)任，也是一直以來被我們當(dāng)作理所應(yīng)當(dāng)?shù)碾[性工作?！墩业侥恪穼㈦[藏在女性背后的隱性工作和現(xiàn)實(shí)社會中男性在育兒責(zé)任上的缺席搬到臺前，引發(fā)我們對女性在現(xiàn)代社會中的困境和出路的思考：我們是否應(yīng)該在鼓勵(lì)女性解放，強(qiáng)調(diào)女性獨(dú)立的同
戲劇之家 2019年36期2019-02-06
- 王安憶小說中的花意象
的基礎(chǔ)上，從女性視角出發(fā)，進(jìn)一步將花與女性形象相融合，形成審美觀照，飽含對女性的關(guān)懷。關(guān)鍵詞： 王安憶小說 花意象 女性形象 女性視角花與女性天然就有很多相似之處，自它在文學(xué)中誕生之初，就與女性有著密切的聯(lián)系。從詩騷開啟花意象之先河，到《紅樓夢》中以花喻女子，中國文學(xué)中的花意象大多與女性形象緊密相連。王安憶小說在敘述上的重要特點(diǎn)之一是善于將大量的意象穿插于敘事中，現(xiàn)存研究對其小說中的城市、弄堂、閨閣、鴿子等意象均有深入的研究，然而對其小說中頻繁出現(xiàn)的花意象
文教資料 2018年22期2018-12-04
- 仁慈的審判
作品中獨(dú)特的女性視角和悲劇色彩。關(guān)鍵詞：女性視角 人物分析 精神世界茨威格的中篇小說《一個(gè)陌生女人的來信》以細(xì)膩曲折、極富感情色彩的第一人稱口吻，通過書信形式梳理一段凄美哀婉的愛情故事。盡管陌生女人的姿態(tài)之卑微、情感之深切都被發(fā)揮到了極致，然而這種看似自我犧牲的心理，由于作者所賦予其的宗教般的精神力量和獨(dú)特洞明的女性視角，使她始終居于這個(gè)故事的精神高地，從而完成對R先生形象的塑造、人格的完善。不可否認(rèn)，茨威格長久地浸染于男權(quán)社會，他對“陌生女人”這一人物的
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年7期2018-10-20
- 樋口一葉女性視角下的男性人物形象淺論
：樋口一葉 女性視角 男性人物形象樋口一葉（1872-1896）是日本明治時(shí)期最為著名的女性作家，她的文學(xué)成就主要集中在中、短篇小說與和歌領(lǐng)域，而她留下的七十余冊私人日記也頗具文學(xué)色彩與文學(xué)價(jià)值，更成為后世學(xué)者研究其生平與文學(xué)活動的重要材料。盡管一葉創(chuàng)作的小說數(shù)量不多，其小說題材也相對單一，但其中不乏珠玉之作，如《青梅竹馬》《大年夜》《濁江》等篇目，不僅在當(dāng)時(shí)贏得了日本評論界的擊節(jié)稱贊，更成為流傳后世的不朽名篇，而一葉本人也被眾多評論家推崇為當(dāng)時(shí)日本在小說
文學(xué)教育 2018年10期2018-10-16
- 《美狄亞聲音》中的女性視角
這部作品中的女性視角，通過對比沃爾夫筆下的美狄亞與古希臘神話中的美狄亞形象，進(jìn)而探討作者重塑這位女性形象的目的及其所具有的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：克里斯塔沃爾夫； 美狄亞聲音； 神話重塑； 女性視角 ；女權(quán)一、引言繼小說《卡珊德拉》大獲成功后，克里斯塔·沃爾夫于1996年又出版了小說《美狄亞聲音》。這兩部作品均通過重塑了古希臘神話作品中的兩位反面女性人物，來反映并抨擊當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)社會。在以往的文學(xué)作品中，美狄亞常被塑造成一個(gè)復(fù)仇欲強(qiáng)烈的反派人物，為了愛情與仇恨殘忍
青年時(shí)代 2018年27期2018-10-13
- 中西方傳統(tǒng)文化對女性繪畫視角的影響
：傳統(tǒng)文化；女性視角；女性繪畫一、西方女權(quán)主義對女性繪畫的影響在人類發(fā)展的幾千年社會里，理所當(dāng)然的是男性為主的歷史，所以在歷史史書上對于女性藝術(shù)的研究幾乎是無跡可尋的。是不是女性的確比男性缺少藝術(shù)才能或者根本沒有參加過美術(shù)創(chuàng)作的活動中呢？事實(shí)并不是這樣的，而是在以男權(quán)為主的傳統(tǒng)社會中，女性并不是主要的創(chuàng)作者，往往是被觀看關(guān)注的對象。就像1768年的英國皇家學(xué)院中就有兩位比較有名的女藝術(shù)家，安吉利卡·考夫曼和瑪麗·莫澤爾，但是他們卻不能參加正常的人體課。這些
文藝生活·中旬刊 2018年2期2018-09-29
- 默不作聲的向日葵
一是國內(nèi)有關(guān)女性視角下談及弱勢群體獨(dú)特體驗(yàn)的類型電影少之又少，偶有一部作品問世也鮮有人問津。二是結(jié)合社會熱門話題，使大眾對《嘉年華》這部影片的藝術(shù)認(rèn)知附加了極強(qiáng)的個(gè)人色彩。三是整合目前市面上無論刊物發(fā)表或是新媒體推送的相關(guān)文章，對整部影片的理解尚處于自圓其說的狀態(tài)，大都選取某一特定角度逐個(gè)分析，但不乏有可圈可點(diǎn)之處。文章將分為三個(gè)板塊，以此表達(dá)筆者對《嘉年華》影片的淺顯解讀。首先以女性視角剖析社會底層人物的現(xiàn)實(shí)境遇，結(jié)合影片實(shí)例，構(gòu)建屬于他們的“異質(zhì)空間”
戲劇之家 2018年20期2018-09-20
- 女性主義理論視角下湯婷婷作品《女勇士》的跨文化觀解讀
。【關(guān)鍵詞】女性視角；《女勇士》；跨文化觀【作者簡介】趙冰，哈爾濱學(xué)院外國語學(xué)院。湯婷婷作為一名華裔作家，《女勇士》是她的代表作。在這部作品中，作者基于雙重文化角度進(jìn)行闡述，指出了女性所遭受的壓迫，并對自由及話語權(quán)的追求。本文將以《女勇士》為研究對象，基于女性主義理論角度，對該作品進(jìn)行深入研究，解讀其中的跨文化觀。一、簡要論述湯婷婷作品《女勇士》《女勇士》是湯婷婷的成名作和代表作，自出版以來，便引起了廣泛關(guān)注，并榮獲“國家圖書評論家獎(jiǎng)”。該作品虛實(shí)結(jié)合，既
校園英語·中旬 2018年8期2018-09-08
- 王昌齡《閨怨》與杜甫《新婚別》情感差異
的愛情觀。從女性視角窺探時(shí)代背景和作者的感情傾向方面比較這兩首詩，王昌齡對待戰(zhàn)爭是持著反對戰(zhàn)爭的態(tài)度，杜甫卻持著非戰(zhàn)主戰(zhàn)的態(tài)度。關(guān)鍵詞： 女性視角 情感 愛情觀 時(shí)代背景 戰(zhàn)爭閨怨詩屬于漢族古典詩歌，主要集中在唐代這一時(shí)期。閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征人婦、商人婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情，大致說來，閨怨詩就是寫少婦、少女在閨閣中的憂愁和怨恨。唐代閨怨詩里，值得一提的是王昌齡的《閨怨》與杜甫的《新婚別》。如果說王昌齡的《閨
文教資料 2018年4期2018-08-21
- 女性主義視域下的科學(xué)發(fā)現(xiàn)探究
：科學(xué)發(fā)現(xiàn)；女性視角；性別解釋；非理性中圖分類號：B844.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1672-0539（2018）02-0089-05科學(xué)發(fā)現(xiàn)是科學(xué)認(rèn)識的重要內(nèi)容，它受制于認(rèn)識本質(zhì)的規(guī)則或標(biāo)準(zhǔn)。我們理性的、客觀的科學(xué)認(rèn)識本身是否負(fù)載有性別偏見？女性主義以別樣的視角給出了肯定的答案，那么在科學(xué)發(fā)現(xiàn)中情況也是如此嗎？科學(xué)發(fā)現(xiàn)與性別之問是否存在真正的聯(lián)系，本文將從科學(xué)發(fā)現(xiàn)的方法論歷史與女性主義視角的優(yōu)越性之問的聯(lián)系出發(fā)，來探討科學(xué)發(fā)現(xiàn)與性別之間的關(guān)系。一、
- 以婁燁電影為例論新世紀(jì)第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作流變
；家庭敘事；女性視角第六代導(dǎo)演崛起于上世紀(jì)90年代，早期創(chuàng)作深受1980年代后期王朔電影的影響，著重表現(xiàn)青年群體頹廢與茫然以及對個(gè)體價(jià)值的迷失，創(chuàng)作方向和價(jià)值取向十分接近20世紀(jì)五六十年代的“日本太陽族電影”和“日本電影新浪潮”，表現(xiàn)失去自我價(jià)值的青年一代對社會的叛逆與反抗，游戲人生、玩世不恭的沉淪生活。進(jìn)入新世紀(jì)，第六代導(dǎo)演逐漸從沉悶的青春迷茫中走出，轉(zhuǎn)而投向更為廣闊的敘事范疇，從個(gè)人到家庭，從邊緣到主流，創(chuàng)作上更加關(guān)注普通大眾的現(xiàn)實(shí)生活與情感倫理，體現(xiàn)
青年時(shí)代 2018年15期2018-07-22
- 淺析《青春之歌》與《紅豆》的異同
《紅豆》 女性視角 革命加戀愛《青春之歌》與《紅豆》均創(chuàng)作與五十年代，都屬于以愛情和革命為主題的小說創(chuàng)作，且均以女性為小說主體，于女性的細(xì)膩情感中體現(xiàn)其革命精神。二者在宏觀模式構(gòu)建、具體內(nèi)容敘述、人物形象塑造上有同有異。具體表現(xiàn)在：一.宏觀模式構(gòu)建在宏觀模式構(gòu)建上，《青春之歌》與《紅豆》都受到二三十年代“革命+戀愛”小說的影響，因此都帶有“革命+戀愛”的色彩。一方面，女主角的戀愛經(jīng)歷與革命過程息息相關(guān)，在革命的背景下，愛情受到信仰、理想、革命態(tài)度的影響，
文學(xué)教育 2018年7期2018-07-17
- 《嘉年華》：悲哀的女性，悲慟的現(xiàn)實(shí)
問題。導(dǎo)演從女性視角出發(fā)冷靜克制地記錄下兒童性侵案的前后發(fā)展?fàn)顩r，深入剖析了案件背后的陰暗冷漠的人心，大膽地揭露了卑微低賤的女性生存現(xiàn)狀和當(dāng)下的嚴(yán)重社會弊病。關(guān)鍵詞：（《嘉年華》；女性視角；社會弊病一、病態(tài)的教育環(huán)境教育環(huán)境一般可分為家庭教育環(huán)境、學(xué)校教育環(huán)境和社會環(huán)境三個(gè)方面。兒童自誕生之日起就受到家庭環(huán)境的影響，其人生觀、價(jià)值觀、世界觀的養(yǎng)成都與家庭環(huán)境密不可分。在電影《嘉年華》中小文可以說是一個(gè)單親家庭中的孩子，小文的母親沉迷于跳舞，對孩子疏于關(guān)心照
文藝生活·下旬刊 2018年7期2018-07-06
- 女性視角下豫劇《風(fēng)雨故園》的人物形象分析
?！娟P(guān)鍵詞】女性視角； 豫??；《風(fēng)雨故園》；人物形象中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0034-01一、作者陳涌泉?jiǎng)?chuàng)作中的女性意識（一）在劇中尋找真實(shí)。陳涌泉在創(chuàng)作《風(fēng)雨故園》時(shí)的初衷就是為了還原真實(shí)的歷史，而他所期待的通過戲劇來還原的真實(shí)歷史不僅僅在于情節(jié)上，更是對喚醒人類真實(shí)自我的呼吁。他認(rèn)為，在當(dāng)代社會中，人們所生活的社會更多是一種真實(shí)的責(zé)任。自新中國成立以來，女性的權(quán)益雖然得到了全面改善，但封建社會
戲劇之家 2018年12期2018-06-13
- 淺談南·戈?duì)柖?/a>
彩 私密性 女性視角一、南·戈?duì)柖∨臄z的起點(diǎn)南·戈?duì)柖。ㄒ韵潞喎Q南）的創(chuàng)作來源起初是受到她姐姐的影響，在她11歲的時(shí)候，她的姐姐自殺了。在20世紀(jì)60年代，青少年自殺是一個(gè)禁忌的話題。南和她的姐姐很親密，所以她了解一些關(guān)于她姐姐自殺的實(shí)情。南曾經(jīng)在《性依賴的敘事曲》前言中寫道：“我見證她的欲望以及她的壓抑。在她18歲的時(shí)候，她唯一的出口便是躺倒在華盛頓特區(qū)一處通勤列車的鐵軌之上。”這些無疑對當(dāng)時(shí)11歲的南幼小的心靈造成了巨大的沖擊。她開始沉迷于自己的欲望用
參花（下） 2018年12期2018-05-14
- “這就是我”——崔西·艾敏的宣言
崔西·艾敏；女性視角【中圖分類號】I206 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A在YBA團(tuán)體成員中，崔西·艾敏已成為當(dāng)代藝術(shù)的代表，提名”泰勒”獎(jiǎng)、出席威尼斯雙年展英國藝術(shù)家代表，一系列的榮譽(yù)讓艾敏一躍成為最受矚目的女性前衛(wèi)藝術(shù)家，她的生活經(jīng)歷、創(chuàng)作風(fēng)格，甚至連她的性別身份都興致勃勃的表達(dá)了反叛傳統(tǒng)的宣言，是什么讓她如此耀眼，如同明星般誕生在當(dāng)代藝術(shù)的舞臺上？一、暴露式的自白敘述崔西·艾敏是YBA中具有代表性的女性藝術(shù)家，她與安迪·沃霍爾、杰夫·昆斯一樣緊隨大眾流行文化的脈絡(luò)
中國民族博覽 2018年12期2018-05-14