劉紹華

（灌云縣實驗小學，江蘇連云港 222200）

古代著名文學評論家劉勰在《文心雕龍》中指出“情動而辭發(fā)”“批文以入情”。文本是作者在社會文本背景的支撐下，在自我情感的驅動下創(chuàng)作出來的，是作者觀點和情感的集中性反應。建構主義認為，閱讀是讀者對文本進行二次開發(fā)和創(chuàng)作的過程。語文教師需要找準學生與文本之間的鏈接點，積極引領學生依循文本的情感之潮，走進文本、走進人物、走進作者，形成“雙本合一”的情感磁場，真正推進學生語文能力的發(fā)展。

一、搭建朗讀平臺

語言是思想、情感的外衣。真正的好文章，物質外殼和思想內涵是渾然天成、不可分割的。有閱讀體驗的人都會有這樣的感覺：語言不一定能夠將作者的想法、觀點全部精準地表達出來，但其中所蘊含的思想卻是鮮明的。因此，教師要在學生的心理意識與文本的內容情感之間架設一條通道，鼓勵學生通過多種形式的朗讀體味文本的真情，形成情感、認知之間的相互融通。

例如，老舍先生的《草原》一文描繪了作者初入草原的所見和蒙古族人民盛情款待的場景。在教學這篇文章的時候，教師可以采用多朗讀、多感知的方式，引領學生體會文本的內在情韻。如課文開篇第一句：“這次，我看到了草原。那里的天比別處的更可愛，天空是那么明朗，空氣是那么清鮮。”乍一看，作者并沒有表達任何情感，但字里行間滲透著自己初入草原的興奮。教師可以設置這樣的朗讀層次：首先，讓學生自主朗讀，感受短句子的節(jié)奏與韻律；其次，通過語言熏染，讓學生想象自己就是作者，從平原地區(qū)而來，一下子看到一碧千里的草原，會產生怎樣的感覺，鼓勵學生將自己的新奇和興奮表達出來；最后，引導學生回歸語言，在初步情感的浸潤下，緊扣語句中的“更可愛”和兩個“那么”進行感知和體驗，并組織學生齊讀文本，讓學生走進文本所表達的情感磁場之中。

學生通過朗讀，將有聲的語言投入無聲的語言之中，使生本和文本無縫對接，其情感得以在朗讀中融會貫通，最終走進文本中濃郁而強烈的情感場域。

二、深化語言感知

作家大多不會將自己的情感直白地顯露出來，而是把感情滲透到文本的每一個詞語、每一段語句之中。讀者需要細細品味，才能感受到文本蘊藏的豐富情感。因此，教師要緊扣文本中的關鍵語句，講清其中的深層內涵，鼓勵學生潛入文本語言的內核之中，激發(fā)學生與文本之間的情感共鳴。

例如，琦君《桂花雨》一文主要描寫作者童年時代與桂花相關的記憶，表達了自己對故鄉(xiāng)、親人的懷念之情。文章語言清新自然、質樸感人，每一句話中都流淌著濃郁的情感。以“搖桂花”為例，作者一直心懷期待，一個“纏”字并不惹眼，卻集中地承載了作者的焦急和期盼。在教學時，教師要引導學生緊扣這個動詞進行深入品味：①什么情況下才會“纏”？——初步感受作者的焦急和期盼；②怎樣的狀態(tài)才是“纏”？——通過動作再現，領悟作者的焦急與期盼；③“纏”的時候，作者會說些什么？——走進作者的內心世界，品味“纏”字所裹挾的豐富意蘊；④作者在“纏”的時候，語氣、語調會發(fā)生怎樣的變化？——通過想象、模擬，深化學生對作者狀態(tài)的體悟。

縱觀整個教學過程，教師從一個看似普通的字眼入手，引導學生通過想象動作、還原認知、積極體會，將文本語言所裹挾的豐富意蘊揭示出來，可實現生本與文本的融合，推動學生表達素養(yǎng)的不斷發(fā)展。

三、依托生動形象

小學生處于直觀性和形象性思維階段，對直觀的事物往往更敏銳。沒有形象的感知，就無法真正激活學生內心的情感。沒有直觀化的教學，學生的思維也終將如同一潭死水。因此，語文教學要強化語言的感知，絕不能將學生的認知局限在抽象的符號之中。

例如，《月光曲》一文描寫貝多芬即興創(chuàng)作《月光曲》的過程：貝多芬深受兄妹倆善良品性的感染，加上當時朦朧、皎潔的月色，產生了創(chuàng)作的靈感。兄妹倆的善良和對音樂的熱愛，讀者可以從文本的對話中感知。但課文還對皎潔的月色和貝多芬的琴聲進行了細致化的描寫，這就意味著教師應該巧妙地將文本中相應的內容進行形象化的展示，以契合小學生的認知思維。教師可以這樣開展教學：首先，讓學生初讀語段，圈畫語段中描寫的景物，“披上輕紗”“格外清幽”“波光粼粼”“輕紗似的微云”；其次，讓學生結合生活經驗展開想象，在腦海中浮現出皎潔的月色圖，然后利用多媒體展示柔美月色的圖片和視頻，并配以輕柔的音樂營造濃郁的氛圍；最后，緊扣“恬靜的臉上”“大大的眼睛”“波濤洶涌的大?！保寣W生從貝多芬的琴聲中感受人物的內在情感。同時，教師還可以組織學生展開想象：假如你是貝多芬，你想借助這琴聲表達什么？假如你是兄妹倆中的哥哥或者妹妹，你聽到這樣的琴聲，你會想對貝多芬說些什么？

《義務教育語文課程標準（2011年版）》明確指出：“感受作品中生動的形象和優(yōu)美的語言。”其中，優(yōu)美的語言和生動的形象是不可分割的，是巧妙地交融在一起的。在《月光曲》的教學中，教師通過語言的品味、氛圍的營造，將教學的關注點聚焦在體悟情感上，激活學生的思維，并讓學生在“雙本合一”的情感磁場中完成對文本的深度體悟。

四、搭建表演平臺

語文教師的價值在于點撥和引領學生，讓學生走進文本、走進人物、走進故事，體會作者蘊藏在文本中的情感。因此，教師可以搭建情境表演的平臺，讓學生在感知、內化和傾訴等一系列過程中，強烈地體驗角色思維，在“雙本合一”中抒發(fā)情感。

例如，《西門豹治鄴》一文中西門豹果斷迅速地“懲治惡人”一段可謂大快人心，故事中的情感也是豐富而強烈的。因此，教師可以在課堂上組織學生進行表演，讓學生感受西門豹在“懲治惡人”時的智慧。對于一些文本中并未寫到的人物，教師可以鼓勵學生根據故事的情境進行設定，全方位地展開想象并補充，從而更好地落實情感體驗。有的學生補充了西門豹在懲治惡人之后對鄉(xiāng)親們發(fā)表的演講，有的學生表演了群眾盛贊西門豹的畫面。在整個情境表演中，學生經歷了品味語言、形象再現、表演釋放等全部的過程。這樣，敘述性文本故事所蘊含的情感，隨著語言文字一起沖擊學生的意識，讓學生得以與文本人物進行情感上的對接與共鳴。

這樣的教學契合了學生的認知規(guī)律，同時激發(fā)了學生的興趣。學生以表演為契機，張揚了自身的個性，吸收了文本語言的內涵，并在表演中進行了極富情感的體驗，提升了創(chuàng)新能力和表達能力。

教學只有關注學生的情感與精神需要，才能彰顯其真正的價值。實踐證明，語文教學必須想方設法地激發(fā)學生的情感和思維，強化學生的認知體驗，積極捕捉文本中蘊藏的情感和意蘊，讓學生在生本和文本的融合中形成情感共鳴，切實提升學生的語言素養(yǎng)。