21世紀(jì)的腳步踏入第二個十年之際，凝結(jié)著趙季平先生數(shù)十年創(chuàng)作精華的《趙季平音樂作品選集》（以下簡稱《選集》）也即將于2020年底付梓出版。這部《選集》含十八首（部）佳作，涵蓋了趙季平先生自上世紀(jì)80年代以來的各類音樂，其中既有中國老百姓耳熟能詳、傳唱不衰的影視配樂，亦有在中國當(dāng)代專業(yè)作曲發(fā)展史上堪稱里程碑的大型作品。筆者認(rèn)為，從某種意義上看，這些作品不僅反映出改革開放以來中國大陸音樂家在融合“古今中外”優(yōu)秀音樂文化方面的成果，更折射出趙季平先生在書寫具有“中國氣派”和民族品格音樂作品方面的執(zhí)著精神。無論是在改革開放經(jīng)濟(jì)發(fā)展的洶涌浪潮中，還是在新時代變化頻仍的多元文化環(huán)境里，趙季平先生始終心無旁騖，潛心耕耘于中國當(dāng)代音樂的創(chuàng)作園地。他孕育出的累累碩果也恰似靜水流深一般，在看似平凡無奇甚至充滿鄉(xiāng)土氣息的音樂里蘊(yùn)含著對中華文化傳統(tǒng)、中國人的現(xiàn)實(shí)生活，以及華夏民族生生不息之精神的謳歌與頌揚(yáng)。

一、西洋管弦樂作品

《選集》收錄趙季平先生的西洋管弦樂作品共9首（部），體現(xiàn)了他在音樂體裁、樂器和技術(shù)方面融匯中西的積極探索。

（一）樂隊(duì)作品

在西方交響樂體裁形式方面，作曲家遴選了《第一交響樂》等四首作品，體現(xiàn)出他對交響音樂民族化的深入思考和實(shí)踐。

《第一交響曲》是趙季平先生為迎接新千年的到來而創(chuàng)作的大型交響作品， 樂曲整體突出一種史詩性的敘事特征，旨在凸顯西方樂隊(duì)的音響效果下，對民族音樂風(fēng)格的融匯， 因此在其創(chuàng)作生涯中具有里程碑式的意義。從內(nèi)涵上看，曲中蘊(yùn)含的深刻民族性，是作曲家通過大量民間音樂素材的融合創(chuàng)作實(shí)踐而形成的，體現(xiàn)出作曲家在創(chuàng)作時對民族人文精神和民族民間文化的吸收與創(chuàng)新。交響組曲《喬家大院》是作曲家在其創(chuàng)作的同名電視劇配樂的基礎(chǔ)上，重新進(jìn)行構(gòu)思而形成的作品。該作在音樂上以山西晉中地區(qū)的民間音樂素材為基礎(chǔ)，將民歌、晉劇、曲藝小戲等音樂素材巧妙地運(yùn)用到作品中?！督z綢之路音樂瞬間——管弦樂小品三首》立意于絲路起點(diǎn)的文化因子的刻畫，以“音樂瞬間”這一西方音樂體裁形式，將地方戲曲、西北民間曲調(diào)乃至阿拉伯、印度音樂雜糅其中，既有世界音樂特征，又有著中國民間傳統(tǒng)音樂風(fēng)味，恰應(yīng)和了“一帶一路”的文化新思路?！丁按笳T”寫意》是作曲家應(yīng)中國愛樂樂團(tuán)委約，創(chuàng)作于2009年的管弦樂作品，是作曲家在電視劇《大宅門》配樂的基礎(chǔ)上重新構(gòu)思創(chuàng)作的一部佳作。作品以西洋管弦樂形式為主，嵌入京劇皮黃腔的旋律元素、傳統(tǒng)的民族打擊樂等色彩性樂器，展現(xiàn)出濃郁的京腔京韻。

（二）協(xié)奏曲作品

協(xié)奏曲是趙季平先生十分擅長的創(chuàng)作體裁，從早年間的琵琶協(xié)奏曲《祝福》開始，他就一直在探索用這種西方體裁來展現(xiàn)中國音樂的風(fēng)格?！哆x集》收錄其三首協(xié)奏曲作品，都是作曲家近年來不斷探索和實(shí)踐的結(jié)果。

《第一小提琴協(xié)奏曲》是應(yīng)國家大劇院委約創(chuàng)作，于2017年10月在國家大劇院首演的作品。它既是作曲家創(chuàng)作生涯的典范之作，也是醞釀十年的心血，凝結(jié)了作曲家多年藝術(shù)生涯的積淀與思考，展現(xiàn)出作曲家不斷尋求自我突破的藝術(shù)創(chuàng)新和開拓精神。該曲中國風(fēng)格的主題不具有明顯的地域性和指向性，是作曲家對中國音樂文化長期關(guān)注與積累的自然流露，從形式到內(nèi)容都散發(fā)著一種質(zhì)樸和真誠的氣息，達(dá)到了形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一?！兜诙脜f(xié)奏曲》創(chuàng)作于2013年，由悉尼交響樂團(tuán)和美國6家交響樂團(tuán)聯(lián)合委約，是有史以來第一首由西方樂團(tuán)出資委約的琵琶協(xié)奏曲。這是作曲家繼1980年琵琶協(xié)奏曲《祝福》之后推出的第二部琵琶和樂隊(duì)作品。該曲在特別采用蘇杭評彈的吳儂軟語風(fēng)格，體現(xiàn)琵琶的民族韻味，吸收并改進(jìn)西方音樂作曲技法，在音樂表現(xiàn)立意上顯示出作曲家高度的文化自覺意識。大提琴協(xié)奏曲《莊周夢》（西洋管弦樂隊(duì)版）同樣是2017年應(yīng)國家大劇院委約而作，由作曲家根據(jù)民樂版本改寫而成。這部單樂章協(xié)奏曲采用變奏曲與奏鳴曲結(jié)合的創(chuàng)作原則，將深奧的哲學(xué)命題通過獨(dú)特的音樂語匯和曲體結(jié)構(gòu)展示出來，體現(xiàn)出作曲家自身對莊周音樂美學(xué)的藝術(shù)化解讀?？v貫全曲的十二次核心主題展現(xiàn)，作曲家不斷強(qiáng)調(diào)莊周夢蝶的美學(xué)主題與意境，在筆者看來，這十二次呈現(xiàn)如同一場生命的輪回，展現(xiàn)出作曲家對道家“大音希聲”“大象無形”觀念的深刻思考。

（三）室內(nèi)樂與聲樂作品

《關(guān)山月》——為大提琴、琵琶、笙、塔布拉鼓而作，是作曲家2000年應(yīng)華裔大提琴演奏家馬友友委約，為“絲綢之路”計劃而作。該作品以唐朝詩人李白的同名詩作為創(chuàng)作背景，以“神似而形不似”的手法借用過并發(fā)展了“散、慢、中、快、散”的唐大曲結(jié)構(gòu)，樂曲的首尾兩端則采取了西方作曲技術(shù)理論中較為嚴(yán)格的再現(xiàn)原則。在樂器的選擇上，作曲家靈感源自于唐三彩駱駝載樂俑（笙、琵琶、擊鼓）。有研究者認(rèn)為：“大提琴象征著西方音樂文化;笙是典型的中國樂器，是中國文化的符號;而琵琶在絲綢之路開拓后從西域傳入中國，是文化融合的結(jié)果;塔布拉鼓是印度樂器，代表著另外一種民族文化的融入?！?/p>

由管弦樂隊(duì)思維與聲樂結(jié)合創(chuàng)作的古詩詞歌曲，是趙季平先生長期關(guān)注并實(shí)踐的一個作曲領(lǐng)域。他秉承蕭友梅、趙元任、青主、黃自等大師手中初創(chuàng)的具有中國文化傳統(tǒng)韻味的藝術(shù)歌曲風(fēng)格，又借鑒了馬勒等西方作曲家在樂隊(duì)聲樂作品創(chuàng)作方面的成功經(jīng)驗(yàn)。最終在這一領(lǐng)域展示出來新時期中國古詩詞歌曲創(chuàng)作的新氣象。

《選集》中主要收錄了《關(guān)雎》等5首樂隊(duì)聲樂作品，展現(xiàn)出趙季平對民間音樂的創(chuàng)造性發(fā)揮以及對西方藝術(shù)歌曲體裁的創(chuàng)新性借鑒。例如《關(guān)雎》以中國傳統(tǒng)音樂“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)模式作為曲體基礎(chǔ)，在旋律上則突出中國與西方音樂的融合風(fēng)格。《終南別業(yè)》專注挖掘王維以禪入詩，以禪喻詩，樂、詩與禪相互交融的特點(diǎn)，引發(fā)出樂、禪、詩共同特點(diǎn)的理想中介。《將進(jìn)酒》集獨(dú)唱、合唱與樂隊(duì)于一身，以音樂形式演繹“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”的豪邁情懷，表現(xiàn)詩人樂觀自信、抱負(fù)滿懷、渴望建功立業(yè)的遠(yuǎn)大志向?！鹅o夜思》使用了“前密后疏”富有張力的旋律形態(tài)，模仿唐詩吟誦尾音拖長的語調(diào)，造就了“前密后疏”“前緊后松”、絲絲入扣的特殊腔詞關(guān)系形式。《唐多令·惜別》表現(xiàn)出詩人飄泊生涯中的失意情懷，把人物離別時提筆敘衷情的復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致。同時，作曲家又將單純的離別思緒上升至哲學(xué)的高度，給予作品一種物我兩忘的藝術(shù)審美意境之中。

二、民族管弦樂作品

有學(xué)者認(rèn)為，趙季平的民族管弦樂創(chuàng)作是我國改革開放以來民族管弦樂發(fā)展的一道靚麗風(fēng)景，他以“其獨(dú)有的西北民族特色和對西方大型管弦樂創(chuàng)作的借鑒解決了我國民樂大型作品創(chuàng)作在80年代以前如何大型化、交響化和民族化有機(jī)結(jié)合的瓶頸問題。”？譺？訛筆者認(rèn)為，從20世紀(jì)末開始，趙季平以一系列經(jīng)典民族管弦樂作品奠定了其在當(dāng)代民族器樂發(fā)展史上的地位，其價值不僅在于貢獻(xiàn)出一批足以傳世的佳作，更重要的是開辟出一條當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作的創(chuàng)新之路。

（一）樂隊(duì)作品

《選集》中收錄了趙季平先生的9部民族管弦樂作品，體裁形式涉及樂隊(duì)作品、協(xié)奏曲作品等。其中《第二交響樂——和平頌》創(chuàng)作于2004年，2005年由兩岸三地藝術(shù)團(tuán)體（南京民族樂團(tuán)、香港中樂團(tuán)、臺北市立國樂團(tuán)）在人民大會堂聯(lián)合首演。此后該曲成為每年國家公祭日演奏的作品，意在警醒世人以史為鑒，呼喚世界永久和平。這是國內(nèi)首部以“二戰(zhàn)”為背景，紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利六十周年，深切悼念南京大屠殺遇難同胞，謳歌人類正義與和平而創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)性歷史題材的大型民族管弦樂作品。作曲家在該作品中以根植華夏民族精神、多層面提煉中國民族音樂元素，以民歌《茉莉花》高潔淡雅旋律為主題核心表現(xiàn)民族文化歷程、血脈親情及其精神品貌，融當(dāng)代“中國風(fēng)格”器樂創(chuàng)作思想與多元文化時尚于一體， 反映出作曲家置身“交響音樂民族化”與“民族音樂交響化”特有的文化視野和音樂創(chuàng)作理念，將民族魂魄、情感表達(dá)、價值觀念等融入到當(dāng)代民族音樂藝術(shù)中，又將其審美理念中集開放性和寫意性于一體的創(chuàng)作思維貫穿于音樂作品中。

《第三交響樂——風(fēng)雅頌之交響》是作曲家應(yīng)中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國音樂家協(xié)會委約而作，2018年完成。作曲家從我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》以及《唐詩》中選取了具有代表性的章節(jié)和詩歌，用獨(dú)特的民族音樂語言彰顯博大的人文情懷、民族精神、大國風(fēng)范，以音樂特有的方式向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化致敬?！豆呕睂じ肥亲髑?004年參與創(chuàng)作的大型民族管弦樂組曲《華夏之根》的第六樂章。在音樂上，作曲家以晉中地區(qū)民間音樂作為素材，在結(jié)構(gòu)上類似復(fù)三部曲式，第一部分創(chuàng)新性地運(yùn)用民樂隊(duì)手法，整個段落以弦樂群合唱式及復(fù)調(diào)技法寫作。中段彈撥樂、打擊樂、管樂在對比中依次進(jìn)入，此起彼伏，高低相襯，情趣盎然的小快板則形象地刻畫了游子返鄉(xiāng)的歡樂場景。整體來看，該曲在音色布局與織體結(jié)構(gòu)的處理等方面展現(xiàn)出一種獨(dú)具風(fēng)格的自洽，這種創(chuàng)新性手法具有極高的藝術(shù)價值。

民族管弦樂《〈大宅門〉寫意——盧溝曉月》創(chuàng)作于2002年，源自于電視劇《大宅門》所作配樂，深受廣大觀眾喜愛，可謂家喻戶曉。作曲家在改編時加入副標(biāo)題“盧溝曉月”，以突顯京城文化的風(fēng)味。民族管弦樂《慶典序曲》創(chuàng)作于1997年9月，是作曲家創(chuàng)作生涯早期的代表作之一。該曲以熱烈歡快的嗩吶演奏和弦樂的快速跑句及鑼鼓敲擊的雄壯齊奏，展現(xiàn)出北方地區(qū)喧鬧的節(jié)日場景，而其中如歌的慢板，則描繪了一派盛世祥和的融融氣象。該曲民族風(fēng)格濃郁，極具現(xiàn)場表現(xiàn)力，是海內(nèi)外音樂會舞臺上專業(yè)樂團(tuán)久演不衰的保留曲目。

民族管弦樂《悼歌》《覓》均創(chuàng)作于2000年，且都是大型舞劇《大漠孤煙直》中的選段?！兜扛琛肥堑诙氛拢磉_(dá)了作曲家對逝去親人的無限懷念與追思。該作品由兩個段落組成，在初始段落委婉的引子后，琵琶、中阮及揚(yáng)琴等彈撥樂在延展、嘆息式的音樂氛圍中，單一主題展開在很弱的音響中不斷加強(qiáng)，若隱若現(xiàn)的音樂主題運(yùn)用密集震音演奏，具有很強(qiáng)的抒情性和歌唱性。在第一段落結(jié)束之后，打擊樂組中的低音鼓和大鼓連接起第二個段落。該主題在哀傷、歌唱性的旋律之后，通過不同樂器進(jìn)行對比組合，配器音色不斷變化，力度逐漸加強(qiáng)，在人聲的呼喊聲中把音樂推向高潮。作曲家內(nèi)心的思念、苦悶，以及對生命的禮贊與歌頌躍然紙上。尾聲再現(xiàn)引子部分，使得作品呈現(xiàn)完整統(tǒng)一?！兑挕愤x自第四樂章，作品運(yùn)用二胡、笙和竹笛等個性化民族樂器烘托悲涼氛圍，并以大提琴特有的音色表現(xiàn)音樂作品的厚重感，獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與情感表達(dá)猶如甘泉般沁入人心。

（二）協(xié)奏曲作品

民族器樂協(xié)奏曲是趙季平先生創(chuàng)作中的一個重要領(lǐng)域。從上世紀(jì)80年代的琵琶協(xié)奏曲《祝?！烽_始，他就在如何運(yùn)用西方協(xié)奏曲展現(xiàn)中國風(fēng)味方面進(jìn)行了大量的努力實(shí)踐?！哆x集》中的管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》于1982年創(chuàng)作完成。該曲以絲路文化為題材，通過《長安別》《古道吟》《涼州樂》《樓蘭夢》《龜茲舞》五個樂章，描繪了神奇的絲綢古道、金色沙漠、動聽的駝鈴和彌漫的風(fēng)沙，每個樂章以不同的色彩、風(fēng)格展現(xiàn)了古絲綢之路上的場景和畫面，使聽眾產(chǎn)生遠(yuǎn)古的遐想。二胡協(xié)奏曲《心香》創(chuàng)作于2005年，為作曲家以同名電影配樂重新構(gòu)思創(chuàng)作而成。作曲家基于對電影內(nèi)涵的深度理解和透徹體會，用個人獨(dú)特的音樂手法來描述細(xì)膩場景與人物心態(tài)，充分展現(xiàn)了二胡獨(dú)具特色的歌唱性特質(zhì)，在中國當(dāng)代二胡音樂作品中獨(dú)樹一幟。大提琴協(xié)奏曲《莊周夢》（民族管弦樂隊(duì)版）是作曲家2006年創(chuàng)作的大提琴與民族管弦樂協(xié)奏曲。2008年11月，由馬友友在香港首演并獲得巨大成功。《選集》中將該曲的西洋樂隊(duì)版和民族樂隊(duì)版同時刊出，國內(nèi)尚屬首次。正如崔炳元所言：“該曲作為第一部專門為大提琴和中國民族管弦樂隊(duì)而創(chuàng)作的協(xié)奏曲，無論是音樂史意義上的第一，還是音色、音響的巨大創(chuàng)新，堪稱經(jīng)典之作，有著里程碑式的意義?！?/p>

結(jié)? 語

《趙季平音樂作品選集》的問世，不僅對國內(nèi)外喜愛趙季平音樂作品的人們是一大幸事，同時對研究其作品的音樂界同行而言也具有突出的意義?；仡欄w季平先生數(shù)十年如一日的創(chuàng)作，我們不難發(fā)現(xiàn)其在音樂道路上的執(zhí)著與追求。筆者曾親眼目睹，其在繁重的行政工作之余依然堅持每天進(jìn)行音樂創(chuàng)作，真正做到了苦心孤詣、筆耕不輟。而其為人也正如其作品一般，體現(xiàn)出和光同塵、靜水流深的品質(zhì)。筆者期望此部選集的問世，能為世人了解和欣賞趙季平先生的音樂提供重要的藝術(shù)參考，為研究者學(xué)習(xí)他的作品提供優(yōu)質(zhì)的文獻(xiàn)資料，更希望國內(nèi)外的愛樂之友們能夠從中得到精神上的享受，并且從中感受當(dāng)代中國音樂文化的傳統(tǒng)與現(xiàn)代。

參考文獻(xiàn)

[1]張萌《雅俗共賞? 與時俱進(jìn)——趙季平音樂創(chuàng)作的啟示》[N]，《人民日報》2019年3月26日，第20版。

[2]陳婧如《中國古詩詞藝術(shù)歌曲的作品分析與演唱處理》[D]，天津音樂學(xué)院2020年碩士論文。

[3]張?zhí)旒巍稖\析〈心香〉演奏技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)》[D]，天津音樂學(xué)院2020年碩士論文。

[4]陳卓《黃自與趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲的風(fēng)格對比及演唱研究》[D]，武漢音樂學(xué)院2020年碩士論文。

[5]安禮利《從心底流淌的音符——聽趙季平作品音樂會有感》[J]，《音樂天地》2019年第12月。

[基金項(xiàng)目：陜西省科技廳科學(xué)研究計劃項(xiàng)目“互聯(lián)網(wǎng)陜西地域數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)研究”（批準(zhǔn)號：2017KRM029）階段性成果之一。]

馬波? 西安音樂學(xué)院圖書館館長，碩士研究生導(dǎo)師

（責(zé)任編輯? 張萌）