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      歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力

      2020-12-28 02:03:21薛晨瀟
      頌雅風·上半月 2020年5期
      關(guān)鍵詞:托斯卡歌劇藝術(shù)

      薛晨瀟

      摘要:《托斯卡》是由意大利歌劇家普契尼所創(chuàng)作的歌劇,該歌劇在整個歌劇史中具有舉足輕重的地位,尤其是歌劇蘊藏的藝術(shù)感染力,更是讓人津津樂道。該歌劇的內(nèi)容也因此被業(yè)內(nèi)學者進行研究,希望從中獲得創(chuàng)作的靈感。本文通過對歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力進行分析,希望對人們了解歌劇這種藝術(shù)形式有所幫助。

      關(guān)鍵詞:歌劇 托斯卡 藝術(shù)

      一、抒情性嘆調(diào)

      (一)卡瓦拉多西愛情的見證者

      眾所周知,《托斯卡》的故事背景為意大利,而意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地。這就決定了歌劇的主基調(diào),必然是充滿浪漫和自由主義的。在這部歌劇里男主角是馬里奧??ㄍ呃辔鳎@個男人是貴族后裔,他從父親那里不僅繼承了遺產(chǎn),還有自由理論的觀點。而女主角托斯卡的身份則是一個牧羊女,后來成為了一個修女,羅馬教皇在聽到她的歌聲之后,認為她的歌聲是天籟之音,可以為上帝服務(wù),準許其到舞臺上進行演唱,因此,女主角成為了歌唱明星。最后男女主角為了愛情而死,可以說整部歌劇就是一部凄美的愛情故事。在這部歌劇中音樂是連通整個故事的主線,抒情音樂也成為了歌劇的主基調(diào)。例如:卡瓦拉多西演唱的《星光燦爛》,這首歌曲的旋律十分優(yōu)美,且氣勢磅礴。尤其是在高音區(qū),樂句的音高逐漸提升,給予聽者以跌宕起伏的感覺。這種音樂效果配上歌劇中的故事情節(jié),給人以強烈的畫面感,推動了故事情節(jié)的發(fā)展,通過靜和動、聽與看的對比,讓人感受到男女主愛情的美好。

      黑管是吹奏這首詠嘆調(diào)的前奏,由于黑管的使用,營造了一種悲涼的氛圍、然后歌劇采用了敘事風格的音樂唱段,平穩(wěn)的音調(diào),給人營造出了一種動靜結(jié)合的音樂節(jié)奏。人們在欣賞這段歌劇時,會不自覺的被帶入歌劇之中,感受到主人公內(nèi)心的凄涼感受。而主角的凄涼感受必須通過這首詠嘆調(diào)才能釋放,致使音節(jié)不斷提高,帶給人以跌宕起伏洶涌澎湃的感覺,如火山爆發(fā)般給人以震感,肆意無阻的宣泄著自身的情緒,人們在聽取這段詠嘆調(diào)時會坐立不安,切實感悟到主角在面對警察勢力時的無助和痛苦?!缎枪鉅N爛》的最后一句,作者使用大量的重音節(jié),維持音樂的強度,將男主角的悲壯之感凸顯得淋漓盡致,同時還利用變音,營造出離調(diào)的效果,使音樂在短時間內(nèi)實現(xiàn)升華,襯托出男主角對生存的渴望,從而加強了歌劇的藝術(shù)感染力。

      抒情性嘆調(diào)可以說是《托斯卡》這部歌曲中最動人、最具藝術(shù)感染力的聲樂形式。在這部劇中,作者應(yīng)用了多種詠嘆調(diào)凸顯人物的情感。

      (二)警察局長愛情悲劇的制造者

      在這幕戲結(jié)束后,作者又營造了一種生動活潑的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào),通過對唱和重唱等演唱方式的使用,以及樂隊的密切配合,故事情節(jié)快速展開,凸顯了歌劇的矛盾性。作者利用音樂襯托出了歌劇的沖突單位,促使歌劇故事以更加飽滿的形式而展開。并在此基礎(chǔ)上,一個個高潮點以不間斷的形式,匯集在歌劇的織體流中。

      例如:劇中警察局長的詠嘆調(diào)為:暴力占有遠比順從更能滿足我的需求。警察局長的臺詞是點燃歌劇高潮點的火花,在這個詠嘆調(diào)中,我們不用看,一個暴戾、好色和猥瑣的警察局長形象就會在我們頭腦中體現(xiàn)。他不僅具有鏟除敵人的決心,又想強占女主角,并把男主角送上刑場。人們會在這個詠嘆調(diào)中為男女主角的悲慘命運感到擔心,從而給人以強烈的懸念感,促使這幕戲具有鮮明的藝術(shù)特點。

      (三)卡瓦拉多西愛情的向往者

      男主角卡瓦拉多西在歌劇中演唱的第一首詠嘆調(diào)為《奇妙的和諧》,這首詠嘆調(diào)十分著名的高音詠唱調(diào),行板較為緩慢,大調(diào)是這首歌曲的主要旋律,對于調(diào)性的把控十分到位,將男主角藝術(shù)家身份表現(xiàn)得淋漓盡致,且烘托出了其自由散漫的性格。這首歌曲通過不同音調(diào)的演唱方式,以此來表現(xiàn)男主角對女主角的愛慕之情。而詠嘆調(diào)最后由高到低變化的音節(jié),更是這首詠嘆調(diào)的高潮點,同時也是男主角抒發(fā)自身情感的高潮。由此可以看出,詠嘆調(diào)在《托斯卡》中具有強烈的藝術(shù)感染力,可以帶給人們無盡的遐想空間。

      (四)斯卡皮亞美色的貪婪者

      在歌劇《托斯卡》中,作者使用了大量的敘事性詠嘆調(diào),以此來增強歌劇的藝術(shù)感染力。這種將詠嘆調(diào)作為載體的敘事方式,容易引發(fā)觀看者的共鳴,而旋律則是敘事詠嘆調(diào)完成任務(wù)的工具。

      在第二幕,托斯卡親眼目睹了卡瓦拉多西受到折磨的全過程,他悲慘的樣子,觸動了托斯卡敏感的內(nèi)心。等到男主角被押走后,屋子中僅剩斯卡皮亞和托斯卡,此時,斯卡皮亞一改初登場時兇狠的語氣,反而用溫柔的語氣為托斯卡提出建議,與她共同商量援救男主的方法。托斯卡則反問道:需要多少錢?而斯卡皮亞則回答說錢不重要,繼而唱起了詠嘆調(diào)《我在等待這時刻》。這首歌曲的基調(diào)為降G大調(diào),且行板速度十分熱情,觀眾在聽完這首詠嘆調(diào)后,會看出斯卡皮亞猥瑣和好色的嘴臉。正是由于這首詠嘆調(diào)具有敘事的功能,才讓故事更加完整,藝術(shù)感染力也得以凸顯。

      二、抒情性重唱

      劇中的幾個人物在登場過程中使用了抒情性重唱,這種唱法的使用,不僅傾訴了登場人物的情感,還表現(xiàn)了他們的內(nèi)心想法和情感??梢哉f,音樂在這幕戲中,扮演了形象刻畫師的角色,有效完成了人物角色的刻畫,繼而推動故事走向高潮,這也是歌劇作家常用的藝術(shù)表達手法。

      在歌劇第三幕中,男女主相見時分所唱的歌曲采用了二重唱的方式,這是營造情感高潮的一種方式。托斯卡在殺死警察局長后,拿著通行證來到男主角面前,將事情的來龍去脈敘述給男主角,通過音樂的使用,仿佛女主角緊張害怕的情緒依然沒有消除。這也從側(cè)面反映出了音樂在情感表達上的效果。

      男主角在想到女主角為自己所做的事情后,情不自禁的與女主角對唱了《這雙溫柔的小手》。這首歌的大調(diào)為F,節(jié)拍為3/4拍,由弱音起頭和結(jié)尾,凸顯了男主角為了愛情的柔弱面,與演唱《星光燦爛》的風格形成了強烈的反差。

      男女主對唱完畢后,女主角興高采烈的安排著假行刑后的逃離步驟,接著男女主角對于未來美好生活展開了聯(lián)想,并一起合唱這首《漂洋過?!?,結(jié)尾時音調(diào)發(fā)生了劇烈的轉(zhuǎn)變,由b小調(diào)轉(zhuǎn)為了E大調(diào),霎時間全部樂器停止奏樂,其目的在于襯托出男女主的形象,讓人們將注意力集中于他們身上。這段二重唱的旋律較為類似,甚至存在相同的部分,以此來描繪出二者共同的向往,推動著整部歌曲走向高潮。

      三、抒情性合唱

      通常來講,合唱是由兩個人及兩個以上人才能完成的,僅靠一個人無法對人物情感進行抒發(fā)。在《托斯卡》這部歌劇中,抒情性合唱的主要目的是對人物情況進行升華和肯定。

      在《托斯卡》第一幕的結(jié)尾,音樂輕松愉悅,教堂人員邁著輕松的腳步走入教堂,告訴大家拿破侖失敗的消息,晚上王宮會舉辦大型的慶典,對這個好消息進行慶祝,而女主角則受命登臺獻唱。演唱曲目的類型為清唱劇,同時為上帝歌頌。在慶典過程中,參與人員高唱《謝恩贊美歌》,音樂中充滿了歡慶喜悅的情緒。大炮在此時也接連響起,最終在強節(jié)奏的行板中落下帷幕。雖然是孩子天真無邪的詠嘆,但卻為歌劇中最大反派警察局長的出場進行了鋪墊。這一段的情感描述十分具有諷刺意味,人們對于拿破侖代表的革命視為洪水猛獸,而對于無知剝削的統(tǒng)治者則大加贊揚,這也從側(cè)面反映出來《托斯卡》的悲慘故事結(jié)局。

      結(jié)語

      綜上所述,在《托斯卡》這部歌劇中,意大利作者普契尼通過大量詠嘆詞的使用,調(diào)性和演唱方式的轉(zhuǎn)化,充分表現(xiàn)出了劇中人物的內(nèi)心情感,給人以無限的遐想空間。人們可以在聲樂曲調(diào)變化時,感知到劇情的推進,從而促使歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力得到充分體現(xiàn)。

      參考文獻:

      [1]黃麗麗.淺析歌劇《鞭打我吧》的演唱技巧和情緒表達[J].黃河之聲,2018,19.

      [2]趙苑琦.淺論音樂劇《悲慘世界》芳汀的演唱風格[J].黃河之聲,2018,20.

      作者單位:上海音樂學院

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