托斯卡
- 譚盾歌劇《茶魂》在滬上演
的普契尼歌劇《托斯卡》亮相國家大劇院歌劇葦、王沖、張揚(yáng)各自領(lǐng)銜的兩組演員陣容，以現(xiàn)代的舞臺呈現(xiàn)、純正的音樂演繹，再次上演了普契尼傳唱百年的不朽杰作。本輪演出的一大看點(diǎn)，是暌違多時(shí)的國際組演員——意大利國家大劇院的歌劇舞臺。在普契尼作品的呈現(xiàn)上，他們有著飾演托斯卡一角，從最初的率真爛漫到后來的痛苦絕望，在極致的反差中，她把托斯卡塑造得細(xì)膩豐滿，“為藝術(shù)，為愛情”的悲情詠嘆贏得全場喝彩；飾演大反派斯卡皮亞的安布的把握入木三分。他的舉手投足凌厲陰鷙，唱功更是無可
歌劇 2023年7期2023-08-20
- 三地聯(lián)合制作版《托斯卡》亮相國家大劇院
的普契尼歌劇《托斯卡》亮相國家大劇院歌劇節(jié)· 2023，上海歌劇院院長許忠執(zhí)棒上海歌劇院交響樂團(tuán)，攜手莫妮卡· 扎內(nèi)廷、韓蓬、安布羅焦· 馬埃斯特里以及孫秀葦、王沖、張揚(yáng)各自領(lǐng)銜的兩組演員陣容，以現(xiàn)代的舞臺呈現(xiàn)、純正的音樂演繹，再次上演了普契尼傳唱百年的不朽杰作。本輪演出的一大看點(diǎn)，是暌違多時(shí)的國際組演員——意大利歌唱家莫妮卡· 扎內(nèi)廷和安布羅焦· 馬埃斯特里——再度回歸國家大劇院的歌劇舞臺。在普契尼作品的呈現(xiàn)上，他們有著一種天然的、原汁原味的手到擒來：莫
歌劇 2023年7期2023-08-20
- 外刊介紹
指揮家阿圖羅·托斯卡尼尼。1940 年代，托斯卡尼尼首次登上《留聲機(jī)》封面，并推出了美國首個(gè)電視轉(zhuǎn)播音樂會系列。他的第一張唱片是 1920 年在美國巡演時(shí)與來自米蘭斯卡拉歌劇院的樂手一起錄制的。他的最后一部作品是1954 年在紐約演出的威爾第歌劇《假面舞會》。作為指揮家的托斯卡尼尼擁有兩個(gè)對于唱片錄音來說非常寶貴的品質(zhì)：首先，托斯卡尼尼指揮下的管弦樂隊(duì)追求純凈、和諧的音效；其次，他的指揮風(fēng)格簡單直接，去掉了所有的矯揉造作。托斯卡尼尼最重要的成就是將拉丁風(fēng)格
音樂愛好者 2023年7期2023-07-27
- 歌劇的享受與挑戰(zhàn)
的經(jīng)典歌劇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》顯然是其中的絕佳典范。在《托斯卡》誕生以來的一百多年間，歷代觀眾對這部歌劇的享受似乎能夠穿越時(shí)空，在對美好音樂的欣賞中達(dá)成深刻共識。即使是中國觀眾，在改革開放四十余年日益豐富的文化生活滋養(yǎng)下，走進(jìn)歌劇院欣賞《托斯卡》的目的很大程度已經(jīng)從“獵奇”轉(zhuǎn)移到了期待“奇妙的和諧”“為藝術(shù)、為愛情”“星光燦爛”等一眾詠嘆調(diào)，期待斯卡皮亞登場時(shí)樂隊(duì)令人毛骨悚然的銅管，甚至期待新制作的導(dǎo)演巧思。對于《托斯卡》這樣一部從誕生至今穩(wěn)居保留劇目行列、膾炙人
上海藝術(shù)評論 2023年2期2023-06-04
- 上海歌劇院精彩演出搶先看
作普契尼歌劇《托斯卡》《托斯卡》是歌劇大師普契尼的代表作，亦是歌劇藝術(shù)史上永恒的經(jīng)典杰作。此番由國家大劇院、上海歌劇院與陜西大劇院首度聯(lián)合制作，上海歌劇院、上海大劇院聯(lián)合主辦的歌劇《托斯卡》將于2022年12月30日至2023年1月2日亮相上海大劇院，與大家共同跨年。此次即將上演的新版歌劇《托斯卡》將由上海歌劇院院長、著名指揮家、鋼琴家許忠執(zhí)棒，邀請導(dǎo)演阿蕾桑德拉·潘澤沃爾塔執(zhí)導(dǎo)，攜手舞美設(shè)計(jì)師威廉姆·奧蘭迪聯(lián)手設(shè)計(jì)并制作一版符合當(dāng)代歌劇觀眾審美的舞美布景
歌劇 2022年12期2023-01-10
- 詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》藝術(shù)分析
初創(chuàng)作的歌劇《托斯卡》是享譽(yù)世界的偉大歌劇作品之一，有著真實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，通過對真實(shí)生活的藝術(shù)性描繪揭露社會的黑暗、展現(xiàn)底層人民水深火熱的生活現(xiàn)狀。其中《為藝術(shù)為愛情》是歌劇《托斯卡》中經(jīng)典的女高音唱段，普契尼以優(yōu)美的和聲以及豐富的旋律創(chuàng)作出這首極具藝術(shù)性、感染力及抒情性的歌劇唱段。自歌劇《托斯卡》于1900年在羅馬首演以來，詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》便得到諸多世界著名女高音歌唱家的青睞，她們以高超嫻熟的歌唱技巧，融入自身對此首詠嘆調(diào)的理解及審美價(jià)值追求，對此
黃河之聲 2022年8期2022-11-22
- 《星光燦爛》的藝術(shù)特征與演唱處理探究
情緒的宣泄?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》是普契尼創(chuàng)作成熟期的代表作品，以1800年6月那不勒斯王國統(tǒng)治下的羅馬受到拿破侖的入侵威脅為歷史背景，講述了女高音托斯卡為拯救愛人，窩藏革命黨人的畫家卡伐拉多西，假意委身警察頭子斯卡皮亞，在得到對卡伐拉多西的假行刑許可后，趁機(jī)刺死斯卡皮亞，未料劊子手的槍膛中所填乃是實(shí)彈，獨(dú)自擁抱愛人尸體的托斯卡最后在斯卡皮亞手下的追兵到來前跳下城墻的悲傷故事。一、藝術(shù)特征（一）結(jié)構(gòu)分析《星光燦爛》是《托斯卡》第三幕的選段，這首詠嘆調(diào)有一個(gè)十分明顯的主
黃河之聲 2022年10期2022-11-22
- 普契尼歌劇《托斯卡》中《奇妙的和諧》音樂及演唱淺析
馮 宇一、《托斯卡》片段《奇妙的和諧》簡介（一）《托斯卡》創(chuàng)作歷史背景及普契尼生平概述《托斯卡》創(chuàng)作于1900年，正是世紀(jì)交際之時(shí)，也是普契尼早期創(chuàng)作的時(shí)期。先從整個(gè)世界當(dāng)時(shí)的歷史背景來看。所謂經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，在日益發(fā)展壯大的資本經(jīng)濟(jì)開始占主導(dǎo)，資本主義開始興起，政治民主化進(jìn)程日漸成熟。而在經(jīng)濟(jì)、政治的雙重作用下，文化也發(fā)生了不可避免的變化，這一時(shí)期可謂社會高度發(fā)展的時(shí)期?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》這部作品取材于16世紀(jì)法國宗教戰(zhàn)爭中所發(fā)生的一個(gè)真實(shí)故事。著名的意大
黃河之聲 2022年7期2022-11-21
- 當(dāng)我們聽古典音樂的時(shí)候，我們該聽誰的指揮（一）
美國首演指揮是托斯卡尼尼，這場演出向全球直播，但是肖斯塔科維奇卻說：他沒能理解我的作品。古典音樂的世界就是如此，它不僅僅體現(xiàn)為一個(gè)個(gè)作曲家耗費(fèi)心血完成的紙上音符，還有在不同時(shí)期、不同民族國家，不同指揮、不同樂團(tuán)用自己的心魂和音樂大師的共振上。因而，不同的指揮大師，會呈現(xiàn)出五彩紛呈的風(fēng)貌。比如，20世紀(jì)前半段的兩位指揮大師——托斯卡尼尼和福特文格勒，就顯現(xiàn)出截然相反的風(fēng)貌。托斯卡尼尼強(qiáng)調(diào)指揮的精準(zhǔn)，嚴(yán)格遵照曲譜，“托斯卡尼尼的偉大就在于他能極其忠實(shí)地把原作的
河北教育(綜合版) 2022年4期2022-07-28
- 基于“演員創(chuàng)造角色”理念的歌劇角色塑造
——以“托斯卡”為例
。比如剛拿到《托斯卡》的總譜：即在認(rèn)識時(shí)期的前期時(shí)，讀譜要求化繁為簡，在之后的這段時(shí)間里，表演者需要將未來的所有準(zhǔn)備工作劃分為一個(gè)個(gè)的任務(wù)，斯坦尼對于這些任務(wù)的布置有以下幾點(diǎn)建議：1.將任務(wù)的名稱以動詞來修飾，比如我要，我要學(xué)習(xí)歌詞；2.布置一些力所能及的任務(wù)；3.這些任務(wù)是關(guān)于演唱者本身進(jìn)行訓(xùn)練的，不針對觀眾；4.針對某一特定角色設(shè)定任務(wù)，不是以一概全的；5.積極的、真正的推進(jìn)自己所布置的任務(wù)[2]。在執(zhí)行給自己布置的任務(wù)的同時(shí)你會發(fā)現(xiàn)，原本的作品在無形
輕音樂 2022年7期2022-07-23
- 詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧與人物性格分析
在普契尼歌劇《托斯卡》中，《星光燦爛》詠嘆調(diào)屬于整部歌劇的第三個(gè)部分，也是高潮部分，主要故事情節(jié)是卡瓦拉多西幫助政治犯安格洛蒂后，不幸被人逮捕，并且警察總督的人對卡瓦拉多西實(shí)施嚴(yán)刑拷打和逼供，但是卡瓦拉多西始終沒有出賣安格洛蒂，托斯卡不能忍受自己的愛人受到刑訊拷打，就交代了安格洛蒂的藏匿地點(diǎn)，斯卡皮亞將此事告知卡瓦拉多西，卡瓦拉多西以為托斯卡背叛了自己，非常怨恨托斯卡，而斯卡皮亞垂涎托斯卡已久，以發(fā)射空彈讓卡瓦拉多西假死為由要挾托斯卡，但是不小心被托斯卡刺
黃河之聲 2021年10期2021-11-26
- 賈科莫·普契尼的歌劇《托斯卡》中女高音部分的特點(diǎn)論述
生于意大利北部托斯卡納省的盧卡市。普契尼是世襲的知識分子，是音樂家的兒子和孫子。另一位曾祖父賈科莫（Giacomo）于18世紀(jì)中葉住在同一座盧卡（Lucca），他是著名的教堂作曲家和大教堂合唱團(tuán)的指揮。從那時(shí)起，所有普契尼（如巴赫兄弟）都代代相傳地繼承了作曲家的職業(yè)和“盧卡共和國音樂家”的稱號。父親-米歇爾·普契尼（Michele Puccini）上演了兩部歌劇，并在盧卡（Lucca）創(chuàng)辦了一所音樂學(xué)校，在這座城市倍受尊敬。但是當(dāng)這位有天賦的音樂家突然去世
文藝生活·中旬刊 2021年1期2021-04-08
- 歌劇《托斯卡》選段《星光燦爛》的作品分析與演唱處理
爛》選自歌劇《托斯卡》，是非常經(jīng)典的一首男高音詠嘆調(diào)作品，這首作品傳唱率高，深受廣大男高音的喜愛。本文旨在通過對歌劇詠嘆調(diào)演唱的分析與研究，使演唱者深刻了解作品的音樂形象，正確地把握人物的性格特征，為今后學(xué)習(xí)及完美演唱作品打下良好的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);星光燦爛;一、 歌劇《托斯卡》選段《星光燦爛》作品簡介（一）作者簡介賈科莫·普契尼（ 1858-1924）是意大利最杰出的現(xiàn)實(shí)主義歌劇作曲家。他的作品極具戲劇性的風(fēng)格，因此與威爾第的《安魂曲》一樣，都有非常
科學(xué)與財(cái)富 2021年32期2021-03-07
- 歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力
薛晨瀟摘要：《托斯卡》是由意大利歌劇家普契尼所創(chuàng)作的歌劇，該歌劇在整個(gè)歌劇史中具有舉足輕重的地位，尤其是歌劇蘊(yùn)藏的藝術(shù)感染力，更是讓人津津樂道。該歌劇的內(nèi)容也因此被業(yè)內(nèi)學(xué)者進(jìn)行研究，希望從中獲得創(chuàng)作的靈感。本文通過對歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力進(jìn)行分析，希望對人們了解歌劇這種藝術(shù)形式有所幫助。關(guān)鍵詞：歌劇 托斯卡 藝術(shù)一、抒情性嘆調(diào)（一）卡瓦拉多西愛情的見證者眾所周知，《托斯卡》的故事背景為意大利，而意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地。這就決定了歌劇的主基調(diào)，必然是充
頌雅風(fēng)·上半月 2020年5期2020-12-28
- 歌劇與藝術(shù)歌曲的風(fēng)格和演唱技巧的差異
普契尼的作品《托斯卡》是具有盛名的，根據(jù)相關(guān)的調(diào)查可以發(fā)現(xiàn)，這一作品是根據(jù)同名的戲劇攜程腳本的，其中的劇情如下所示：歌劇《托斯卡》的故事情節(jié)講述的是，1800年的羅馬，畫家卡瓦拉多西由于掩護(hù)了越獄的革命黨人而被警察局逮捕監(jiān)押。畫家的戀人、歌劇演員托斯卡找到警察局局長斯卡皮亞求他寬容。斯卡皮亞早就垂涎托斯卡的美貌，于是便提出要托斯卡出賣自己的身體來換取卡瓦拉多西的生命與自由。如果托斯卡同意，他便可以執(zhí)行一個(gè)假死刑。為了救出自己的戀人，托斯卡在斯卡皮亞的淫威之
黃河之聲 2020年14期2020-12-06
- 淺析普契尼歌劇《托斯卡》中的女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》
真實(shí)主義歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)。筆者通過對卡拉斯和喬治烏兩位歌唱家《為藝術(shù)，為愛情》的演唱分析，來闡述背景、人物性格、情感處理等對于歌曲二度創(chuàng)作的重要性。關(guān)鍵詞：真實(shí)主義歌劇;普契尼;卡拉斯;喬治烏一、真實(shí)主義歌劇的背景簡述19世紀(jì)中葉，意大利迎來了獨(dú)立戰(zhàn)爭的勝利，在1848-1870年間經(jīng)歷了三次獨(dú)立戰(zhàn)爭，雖然最終完成了民族的獨(dú)立和統(tǒng)一，但是意大利人民并沒有獲得真正的自由和解放，反而是陷入了資本主義與封建主義的雙重壓迫。19世紀(jì)晚期在意大利產(chǎn)生來一種名
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 從劇情與音樂的結(jié)合看歌劇《托斯卡》真實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格
摘 要：《托斯卡》可以說是普契尼最為出色的一部富有悲劇色彩的歌劇，被譽(yù)為普契尼真實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作的里程碑。在這部歌劇中普契尼努力探尋優(yōu)美的旋律風(fēng)格，充分為歌唱者提供發(fā)揮、展示才華的平臺，以聲樂為中心，巧妙運(yùn)用和發(fā)揮人聲的技巧，實(shí)現(xiàn)與戲劇內(nèi)容的表現(xiàn)完美統(tǒng)一。關(guān)鍵詞：普契尼;歌劇;真實(shí)主義;《托斯卡》一、《托斯卡》的真實(shí)主義寫作風(fēng)格真實(shí)主義是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的觀念之一，“除細(xì)節(jié)的真外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。最早這一概念由恩格斯提出，之后現(xiàn)實(shí)主義就成為
大觀 2020年8期2020-10-15
- 歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力
者眾所周知，《托斯卡》的故事背景為意大利，而意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地。這就決定了歌劇的主基調(diào)，必然是充滿浪漫和自由主義的。在這部歌劇里男主角是馬里奧。卡瓦拉多西，這個(gè)男人是貴族后裔，他從父親那里不僅繼承了遺產(chǎn)，還有自由理論的觀點(diǎn)。而女主角托斯卡的身份則是一個(gè)牧羊女，后來成為了一個(gè)修女，羅馬教皇在聽到她的歌聲之后，認(rèn)為她的歌聲是天籟之音，可以為上帝服務(wù)，準(zhǔn)許其到舞臺上進(jìn)行演唱，因此，女主角成為了歌唱明星。最后男女主角為了愛情而死，可以說整部歌劇就是一部凄美的
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年5期2019-12-18
- 歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力
1）普契尼在《托斯卡》這部歌劇里，將聲樂作為了主要強(qiáng)調(diào)點(diǎn)。這部歌劇具有許多精彩演唱橋段，例如：詠嘆調(diào)，這是為了藝術(shù)和愛情的吶喊?？梢哉f，音樂是《托斯卡》歌劇的精髓，貫穿了整部歌劇的全過程。同時(shí)音樂的使用，增加了歌劇的整體藝術(shù)渲染力。因此，本文對歌劇《托斯卡》進(jìn)行分析，具有重要的意義。一、抒情性嘆調(diào)（一）卡瓦拉多西愛情的見證者眾所周知，《托斯卡》的故事背景為意大利，而意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地。這就決定了歌劇的主基調(diào)，必然是充滿浪漫和自由主義的。在這部歌劇里男
黃河之聲 2019年6期2019-12-17
- 探析賴聲川2019年新劇《幺幺洞捌》中的 藝術(shù)密碼
設(shè)置上對歌劇《托斯卡》有所借鑒，但是賴聲川獨(dú)特的時(shí)空并置手法，對位性的人物角色塑造和結(jié)構(gòu)設(shè)置使該劇在藝術(shù)、愛情和戰(zhàn)爭的主題之外，還體現(xiàn)了其在歷史和現(xiàn)實(shí)之間進(jìn)行對話連結(jié)的創(chuàng)作意圖，以及更寬廣的人類整體關(guān)懷意識。通過這些藝術(shù)密碼的設(shè)置，賴聲川構(gòu)建了一個(gè)充盈著多元文化融合和人文藝術(shù)魅力的上海形象。【關(guān)鍵詞】 《幺幺洞捌》;藝術(shù)密碼;《托斯卡》;時(shí)空并置;上海形象[中圖分類號]J80? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A賴聲川編導(dǎo)的新劇《幺幺洞捌》2019年6月15日在上海“上劇場
藝苑 2019年5期2019-11-30
- 生命中最重要的事
度年華中度過。托斯卡尼尼是舉世聞名的指揮家。他到過很多地方，指揮過無數(shù)的樂團(tuán)，也見過無數(shù)的達(dá)官顯貴。當(dāng)他80歲的時(shí)候，他兒子有一天好奇地問他：“在您的一生中，一定有很多重大的事，您覺得您做過的最重要的事是什么？”托斯卡尼尼回答說：“我現(xiàn)在正做的事，就是我一生中最重大的事。不管是在指揮一個(gè)交響樂團(tuán)，或是在剝一個(gè)橘子?！彼f的對，如果你不能專注于此刻，那你任何時(shí)刻都不能專注，你將永遠(yuǎn)被下一件事拖著走。當(dāng)你一邊吃著橘子一邊想著下一刻要做什么時(shí)，你永遠(yuǎn)無法細(xì)細(xì)品嘗
閱讀與作文（小學(xué)高年級版） 2019年10期2019-11-27
- 歌劇《托斯卡》中女主人公的人物性格特征分析
的影響.二、《托斯卡》創(chuàng)作的時(shí)代背景及劇情介紹1.歌劇創(chuàng)作的時(shí)代背景歌劇《托斯卡》完成于1899年,于1900年1月14日在羅馬的康斯坦茨劇院完成首演. 由羅馬尼亞女高音歌唱家哈里克里婭.達(dá)克利領(lǐng)銜主演托斯卡,Emilio Demar扮演卡瓦拉多西. 這是一部非常杰出的歌劇,但在首演當(dāng)日氣氛惶恐不安,甚至謠傳劇院里有炸彈,演出開始不久就被迫停止,但最終還是順利結(jié)束,這與當(dāng)時(shí)意大利工業(yè)區(qū)受壓迫的社會狀況有很大關(guān)系,在這種背景下意大利興起了真實(shí)主義歌劇,現(xiàn)實(shí)主
新生代 2019年16期2019-11-14
- 歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力
岑摘? 要：《托斯卡》是意大利真實(shí)主義作曲家普契尼所創(chuàng)作的歌劇，該歌劇是根據(jù)法國作家薩爾杜同名戲劇編創(chuàng)的一部三幕歌劇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》被譽(yù)為世界十大歌劇之一，其歌劇蘊(yùn)藏著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，讓觀者回味無窮。此歌劇的情節(jié)內(nèi)容以及充滿戲劇張力的音樂性被業(yè)內(nèi)許多學(xué)者進(jìn)行研究，希望從中獲得創(chuàng)作的靈感。本文通過對歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力進(jìn)行分析，希望對人們了解歌劇這種藝術(shù)形式有所幫助。關(guān)鍵詞：托斯卡;戲劇性;感染力普契尼創(chuàng)作《托斯卡》這部歌劇，將詠嘆嗲的唱段作為這種突然藝
教育周報(bào)·教育論壇 2019年32期2019-09-10
- 向經(jīng)典致敬
——析原版普契尼歌劇《托斯卡》
實(shí)主義歌劇”《托斯卡》，作為第20屆上海國際藝術(shù)節(jié)參演劇目，由意大利熱那亞卡洛·費(fèi)利切歌劇院（Carlo Felice）以原版全景的演繹方式，為滬上觀眾奉上了兩場極致的視聽盛宴。此次上演的原版全景《托斯卡》，意在將真實(shí)的生活場景最大限度地還原，為觀眾帶來原汁原味的藝術(shù)體驗(yàn)。意大利是歐洲少有的、歌劇院至今仍堅(jiān)持采用最為傳統(tǒng)也更接近史實(shí)舞臺布景的國家。此次制作的舞美由導(dǎo)演烏戈·德·安納設(shè)計(jì)調(diào)控。安納曾有過執(zhí)導(dǎo)8個(gè)版本《托斯卡》的豐富經(jīng)歷，特別擅長營造氣勢恢宏、
歌劇 2018年11期2018-12-07
- 大都會新版《托斯卡》：歌劇院與紐約觀眾和解的橄欖枝
謝朝宗《托斯卡》是大都會歌劇院本演出季最具新聞性的制作，只是出現(xiàn)的相關(guān)新聞，恐怕不是大都會歌劇院想要的。從去年2月宣布全劇陣容到跨年夜首演，其間三個(gè)主角全都換人，指揮更換了兩次，“命運(yùn)多舛”“霉運(yùn)連連”“受詛咒”等詞語，成為與這個(gè)制作分不開的標(biāo)簽。而諷刺的是，這個(gè)制作原本應(yīng)該是大都會與紐約觀眾和解的橄欖枝。此版《托斯卡》的原始陣容是克里斯汀·奧博萊斯、喬納斯·考夫曼和布萊恩·特菲爾，指揮是奧博萊斯的丈夫安德里斯·尼爾森斯。即便是在明星云集的大都會，這也是一
歌劇 2018年2期2018-10-27
- 以《為藝術(shù)，為愛情》為例淺析歌唱基本要素
作的歌劇——《托斯卡》第二幕中的經(jīng)典唱段。1《托斯卡》取材于法國劇作家維克多·薩爾杜（Victor Sardou，1831—1908）的話劇。描述的是16世紀(jì)法蘭西宗教戰(zhàn)爭中的真實(shí)故事。二、多“讀”歌詞在演唱聲樂作品之前，一定要帶上感情多多大聲的朗讀歌詞，培養(yǎng)良好語感，同時(shí)注意咬字、發(fā)音，做到字正腔圓。特別是在演唱宣敘調(diào)時(shí)，我們更應(yīng)注意語句之間的連貫性。三、“聲”音統(tǒng)一性學(xué)習(xí)聲樂作品之前要多搜集歌唱家演唱音頻進(jìn)行模仿學(xué)習(xí)，將歌曲的旋律學(xué)熟。統(tǒng)一、連貫的聲音
成長·讀寫月刊 2018年5期2018-05-29
- 淺析歌劇《托斯卡》選曲《為藝術(shù)為愛情》的演唱處理方法
摘 要】歌劇《托斯卡》是意大利作曲家普契尼1900年創(chuàng)作的，該劇是根據(jù)19世紀(jì)法國劇作家維克多連恩的原著劇《托斯卡》改編的一部凄美的愛情悲劇。該劇共有三幕，本文則以第二幕中由女主人公托斯卡演唱的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》為研究對象，從歌曲演唱處理前的準(zhǔn)備工作、作品的基本處理要求以及作品的情感細(xì)致表現(xiàn)三個(gè)方面進(jìn)行了淺要分析，從而使我們可以更加清晰理解作品?！娟P(guān)鍵詞】演唱情感；處理方法中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）0
戲劇之家 2018年4期2018-05-15
- 詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧及其表現(xiàn)的人物性格分析
慨，轉(zhuǎn)入對愛人托斯卡的幻想，幻想她來到自己身邊與他共度美好時(shí)光的興奮，再轉(zhuǎn)為憤怒與惋惜，從幻想中回到現(xiàn)實(shí)，感覺到死亡對自己帶來的心理壓力，對黑暗制度的不滿，對生命的惋惜。從演唱技巧方面來說，其整體以音階式的旋律線條來進(jìn)行發(fā)展演唱，但對演唱的氣息要求極為嚴(yán)格，要求唱到高音區(qū)時(shí)氣息不能僵硬，對演唱狀態(tài)的穩(wěn)定性有很嚴(yán)格的要求。關(guān)鍵詞：意大利；歌??；普契尼；《托斯卡》；卡瓦拉多西；氣息；京劇一、《托斯卡》（一）《托斯卡》的劇情梗概《托斯卡》是意大利作曲家普契尼作于
青年時(shí)代 2018年3期2018-03-06
- 悲劇人物托斯卡戲劇形象分析
210013）托斯卡作為普契尼塑造的悲劇人物之一，伴隨著《托斯卡》這部歌劇的流行，為世人所熟知。在當(dāng)今這部歌劇被認(rèn)為是歌劇發(fā)展史上具有里程碑意義的創(chuàng)作，普契尼在創(chuàng)作中對人物戲劇形象的出色塑造是它成功的關(guān)鍵。歌劇中，托斯卡始終是戲劇矛盾沖突的焦點(diǎn)，她的復(fù)雜性格就是整個(gè)戲劇情節(jié)的潛在推動力。在對托斯卡的戲劇形象塑造上，全劇重點(diǎn)集中在對托斯卡復(fù)雜心理活動的刻畫上，托斯卡心理的斗爭、轉(zhuǎn)變，是全劇發(fā)展的主線，托斯卡的復(fù)雜性格為普契尼的歌劇創(chuàng)作提供了廣闊施展的空間。下
大眾文藝 2018年23期2018-01-29
- 在比較中認(rèn)知
——普契尼塑造的悲劇人物托斯卡歌劇形象探析
3）一、歌劇《托斯卡》的創(chuàng)作特點(diǎn)普契尼是十九世紀(jì)意大利偉大的歌劇作曲家，他善于塑造市井生活中的特色鮮明小人物，以此來表現(xiàn)社會底層人們的復(fù)雜情感和坎坷命運(yùn)，從而揭露殘酷的社會現(xiàn)實(shí)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》就是他這一創(chuàng)作特色的代表作品。普契尼的歌劇戲劇沖突強(qiáng)烈，人物性格鮮明。他善于制造人物之間的矛盾，通過矛盾的激化來展開劇情，制造感人場面，從而達(dá)到牽動人心的舞臺效果。二、在對比中認(rèn)識托斯卡（一）在與威爾第《茶花女》中的維奧列塔的比較中，分析普契尼如何塑造托斯卡的歌劇形象托斯
北方音樂 2018年24期2018-01-24
- 普契尼的自我評價(jià)
看他的新歌劇《托斯卡》上演，觀眾們非常喜歡這部戲，并紛紛鼓掌，但普契尼卻從中看出了許多問題。于是他就掏出一個(gè)小本子，把自己認(rèn)為的不足之處記錄下來。這時(shí)，鄰座的一個(gè)陌生婦女問道：“您為什么不鼓掌？您不喜歡這個(gè)戲嗎？”“哦，不太喜歡，我覺得戲里有很多地方寫得不夠清楚?！逼掌跄峄卮鸬馈Ｄ莻€(gè)婦女不贊同地說：“難道一個(gè)戲劇作家在創(chuàng)作的時(shí)候必須要什么事都說清楚嗎？更何況，至少它的音樂非常完美?！薄耙魳罚磕遣攀歉尚Φ牡胤?，你難道沒有感受到作者受了太多威爾第的影響嗎？”
作文周刊·小學(xué)六年級版 2017年34期2017-10-25
- 歌劇《托斯卡》中《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》演唱分析
004）歌劇《托斯卡》中《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》演唱分析吳碧玲（三明學(xué)院 教育與音樂學(xué)院，福建 三明 365004）歌劇《托斯卡》是普契尼成熟時(shí)期的代表作，其中《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身為愛情》被稱為意大利真實(shí)主義歌劇中最凄美的詠嘆調(diào)，該唱段表現(xiàn)出托斯卡從被壓抑的性格到個(gè)性得到完全釋放的形象。對作品中的音樂分析、演唱處理能幫助演唱者在作品的樂譜中尋找到自己的角色依據(jù)，從而更準(zhǔn)確、更完美地把握作品，對聲樂教學(xué)具有實(shí)踐指導(dǎo)意義。普契尼；《托斯卡》；詠嘆調(diào)；演唱處理Abst
三明學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年5期2017-10-13
- 生命中最重要的事
何權(quán)峰托斯卡尼尼是舉世聞名的指揮家。他到過很多地方，指揮過無數(shù)的樂團(tuán)，也見過無數(shù)的達(dá)官顯貴。80歲時(shí)，兒子好奇地問他：“您覺得您一生做過的最重要的事是什么？”托斯卡尼尼回答說：“我現(xiàn)在正在做的事，就是我一生中最重大的事。不管是在指揮一個(gè)交響樂團(tuán)，還是在剝一個(gè)橘子?！痹谖耶?dāng)總醫(yī)師時(shí)，有一個(gè)室友，他才剛開始刷牙就離開浴室去挑上班要穿的衣服，而嘴里還滿是泡沫。接著，他又忙著整理桌上的資料，還一邊說今天有哪些事要辦。不消說，他的日子總是過得匆忙無趣。在醫(yī)學(xué)院教書，
作文評點(diǎn)報(bào)·作文素材小學(xué)版 2017年32期2017-08-22
- 歌劇《托斯卡》中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析
——以《為藝術(shù)，為愛情》為例
014）歌劇《托斯卡》中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析 ——以《為藝術(shù)，為愛情》為例韓莉莉（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）一部優(yōu)秀的歌劇是作曲家根據(jù)生活體驗(yàn)而創(chuàng)作的，歌劇《托斯卡》就是普契尼根據(jù)生活有感而創(chuàng)作的一部歌劇?！盀樗囆g(shù),為愛情”既是《托斯卡》中的著名唱段之一,也是一首著名的女高音詠嘆調(diào)。該首詠嘆調(diào)有著明顯的起伏感，旋律優(yōu)美動人，親切的宣敘性語言化，使得該曲有著獨(dú)特的演唱魅力。本文從創(chuàng)作理論和聲樂技巧方面，并結(jié)合自身的演唱經(jīng)歷進(jìn)行簡要分析
北方音樂 2017年2期2017-01-28
- 歌劇《托斯卡》中對女主人公人物性格特征及情感的分析與處理
背景，使歌劇《托斯卡》在音樂上具有獨(dú)特魅力，本文以女主人托斯卡的人物性格特征及情感的處理為研究對象，認(rèn)真細(xì)致地分析本作品的時(shí)代背景。對女主人公托斯卡這一人物隨著情節(jié)的不斷變化呈現(xiàn)出不同的性格特征，來突出這位極具典型性的女性人物的形象特點(diǎn)。本章除了在對普切尼演唱風(fēng)格特點(diǎn)上的分析外，還著重對女主人公托斯卡的詠嘆調(diào)《藝術(shù)與愛情》加以分析，從而使我們可以更加深刻地理解作品。關(guān)鍵詞：普契尼 托斯卡 人物性格特征 情感的處理一、作者普契尼個(gè)人及創(chuàng)作風(fēng)格簡介《托斯卡》這
藝術(shù)研究 2016年1期2016-06-12
- 普契尼歌劇《托斯卡》選段《救救他》中托斯卡的表演特點(diǎn)分析
歌劇作品中，《托斯卡》是較為經(jīng)典的著作之一。在這部歌劇里，普契尼用細(xì)膩的手法和多個(gè)經(jīng)典的唱段向我們呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)生動的人物形象，并在整部歌劇中用音樂詮釋了精彩的戲劇情節(jié)。在這部歌劇中，從演唱技術(shù)和藝術(shù)水平上講，主人公托斯卡的唱段是十分突出的。本文以托斯卡的《救救他》這個(gè)唱段為切入點(diǎn)，綜合故事情節(jié)、音樂布局、旋律特征、演唱實(shí)踐及演唱者之間的合作問題等因素加以剖析，從而得出如何更好地演唱這個(gè)選段的方法，希望對普契尼的歌劇《托斯卡》的研究貢獻(xiàn)微薄之力?！娟P(guān)鍵詞】普
戲劇之家 2016年5期2016-04-05
- 歌劇《托斯卡》音樂戲劇性分析
209）歌劇《托斯卡》音樂戲劇性分析王婷娟（上海第二工業(yè)大學(xué) 上海 201209）歌劇音樂的戲劇性是指歌劇音樂的抒情性、敘事性、沖突性這三種不同音響特性和戲劇功能的統(tǒng)稱。本文詳細(xì)剖析歌劇《托斯卡》中音樂戲劇性的抒情性、敘事性、沖突性這三個(gè)范疇。歌??；抒情性；敘事性；沖突性一、音樂的抒情性“歌劇音樂的抒情性，是指作曲家運(yùn)用特定的音樂手段、音樂形式來抒詠劇中人物的情感，表達(dá)人物在各種境遇下內(nèi)心的傾訴欲求和心理狀態(tài)。”［1］凡是在歌劇總體結(jié)構(gòu)中能夠體現(xiàn)人物性格和
戲劇之家 2015年21期2015-10-27
- 詠嘆調(diào)《藝術(shù)與愛情》的演唱處理及情感表達(dá)
普契尼的歌劇《托斯卡》。它表達(dá)了歌劇的女主人公托斯卡因自己的愛人被捕而遭受脅迫時(shí)，無奈而對上天的禱告。這首詠嘆調(diào)在歌劇歷史上堪稱經(jīng)典，廣為傳唱，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。至今還能在各大劇院和各大音樂會上聽到這首經(jīng)典曲目，可以說是深受眾多演唱者的青睞。本文通過演唱處理前的準(zhǔn)備工作，作品的演唱處理，作品的情感表達(dá)這三個(gè)方面對整首歌進(jìn)行了全面的分析。特別是在作品的演唱處理跟作品的情感表達(dá)這兩個(gè)部分更是進(jìn)行了非常詳細(xì)的分析，并在其中的重點(diǎn)，難點(diǎn)部分為廣大演唱者提供了建議
藝術(shù)研究 2015年1期2015-07-13
- 歌劇詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》音樂魅力探析
尼創(chuàng)作的歌劇《托斯卡》，歌劇創(chuàng)作于1900年，該詠嘆調(diào)由女主角托斯卡唱出，因其流暢美妙的旋律、跌宕起伏的曲風(fēng)、濃烈熾熱的情感而廣受贊譽(yù)。自1900年《托斯卡》在羅馬首演以來，《為藝術(shù)，為愛情》得到許多世界知名的女高音歌唱家的青睞，她們用自己的理解、自己的方式詮釋這首歌劇詠嘆調(diào)，使其逐漸成為意大利歌劇史上的經(jīng)典之作，得以傳唱至今、生生不息。一、歌劇詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》簡介《為藝術(shù)，為愛情》出自意大利著名歌劇《托斯卡》。《托斯卡》創(chuàng)作者吉亞卡摩·普契尼是1
大眾文藝 2015年21期2015-07-12
- 普契尼歌劇詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》的演唱分析
和諧》是歌劇《托斯卡》中的一首家喻戶曉的男高音詠嘆調(diào)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》是意大利著名作曲家普契尼的三幕歌劇，該劇根據(jù)十九世紀(jì)法國劇作家薩都原著戲劇《托斯卡》改編而成。該劇于1900年在羅馬首演。劇中，卡瓦拉多西偶然收留了一名男子，事后卻發(fā)現(xiàn)此人是一名在逃政治犯?？ㄍ呃辔鞯臒o心善舉將自己置于險(xiǎn)境，同時(shí)也牽連到自己的戀人托斯卡。為了拯救卡瓦拉多西，被警察局長斯卡皮亞垂涎三尺的托斯卡被迫假意順從，從而得到斯卡皮亞在對卡瓦拉多西行刑之時(shí)做手腳并給予二人出國簽證的承諾。在
戲劇之家 2015年19期2015-05-03
- 剝好手中的桔子
正旭阿爾圖羅·托斯卡尼尼是意大利著名的指揮家、大提琴演奏家。有一天，80歲的托斯卡尼尼正在書桌旁剝桔子，兒子垂頭喪氣地走了進(jìn)來。一見面，兒子就大倒苦水：“親愛的老爸，您應(yīng)該知道您的兒子是個(gè)志向高遠(yuǎn)的人。我想把公司辦得風(fēng)風(fēng)火火，成為行業(yè)龍頭老大。于是，我就打算擴(kuò)大經(jīng)營，辦幾家分公司。糟糕的是，我的手頭根本沒有那么多的資金，我到銀行貸款，吃了閉門羹。老爸，我的遠(yuǎn)大理想因?yàn)闆]有足夠資金周轉(zhuǎn)，即將破產(chǎn)。我該何去何從呢？”托斯卡尼尼不緊不慢地剝著桔子，抬眼問兒子：“
小學(xué)生·新讀寫 2014年11期2014-11-20
- 詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱及作品分析
作曲家之一。《托斯卡》是普契尼最具代表作品的三幕歌劇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》是普契尼由賈可薩 根據(jù)莎爾多的劇本改編創(chuàng)作而成的，該歌劇講述的是男主角卡瓦拉多西與女主角托斯卡的悲慘的愛情故事。詠嘆調(diào)《星光燦爛》是來之于歌劇《托斯卡》的選段，是卡瓦拉多西去刑場之前，在死囚牢房里給托斯卡寫訣別信時(shí)唱的一段詠嘆調(diào)。本文是從了解作者、歌劇、劇中演唱主角與詠嘆調(diào)本身的角度出發(fā)，輔之以整曲的細(xì)節(jié)處理，讓演唱此詠嘆調(diào)者獲得一份除譜面之外的一份較完整的《星光燦爛》的資料，為演唱者對把握此
科學(xué)時(shí)代·上半月 2014年9期2014-10-23
- 普契尼歌劇詠嘆調(diào)《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》之演唱處理
在其三幕歌劇《托斯卡》中的精華之作。全曲層次鮮明，旋律隨人物心潮起伏，歌詞真摯動人，節(jié)奏隨情感自由地伸縮，為聲音藝術(shù)的再創(chuàng)作留下了很大的空間。演唱處理所依據(jù)的基礎(chǔ)是歌劇作品，因此正確的讀譜和弄清楚所有表情記號是歌劇作品演唱處理的第一步。從曲譜的左上角標(biāo)注的Andante lento，appassionato可以得知這首詠嘆調(diào)速度為緩慢的行板并要求富有激情的演唱。歌曲的前奏以兩個(gè)極弱的較低長音作為背景略加引導(dǎo)，便進(jìn)入了歌唱部分，這就要求演唱者必須迅速的醞釀情
藝海 2014年1期2014-09-03
- 論聲樂作品中“情感”與“技巧”的互動——以歌劇《托斯卡》的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》為例
面，結(jié)合歌劇《托斯卡》中女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》的作品分析，談?wù)勛髌分小扒楦小迸c“技巧”的互動。一、歌劇《托斯卡》概述歌劇《托斯卡》是根據(jù)法國維多利安·薩爾杜的劇本改編而成，由普契尼作曲，賈克薩、伊利卡作詞。于1900年1月24日在意大利首都羅馬科斯坦齊劇院進(jìn)行了首次公演并取得了圓滿成功?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》是普契尼最著名的四部歌劇《波西米亞人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》之一。整部歌劇共有三幕構(gòu)成，地點(diǎn)分別在圣安德烈亞·瓦勒教堂內(nèi)、法內(nèi)斯宮中警察總督斯卡比
長春教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年24期2014-08-15
- 詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱及作品分析
作曲家之一?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》是普契尼最具代表作品的三幕歌劇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》是普契尼由賈可薩 根據(jù)莎爾多的劇本改編創(chuàng)作而成的，該歌劇講述的是男主角卡瓦拉多西與女主角托斯卡的悲慘的愛情故事。詠嘆調(diào)《星光燦爛》是來之于歌劇《托斯卡》的選段，是卡瓦拉多西去刑場之前，在死囚牢房里給托斯卡寫訣別信時(shí)唱的一段詠嘆調(diào)。本文是從了解作者、歌劇、劇中演唱主角與詠嘆調(diào)本身的角度出發(fā)，輔之以整曲的細(xì)節(jié)處理，讓演唱此詠嘆調(diào)者獲得一份除譜面之外的一份較完整的《星光燦爛》的資料，為演唱者對把握此
科學(xué)時(shí)代·上半月 2014年5期2014-07-02
- 歌劇聊天室：為愛而生
和普契尼歌劇《托斯卡》中的女主角托斯卡，也是這樣為了營救愛人而舍身涉險(xiǎn)的人物。婷婷：都是女性啊，愛情的力量是偉大的。阿呆：不過這兩部作品的結(jié)局卻是一喜一悲截然不同的，萊奧諾拉女扮男裝最后成功救出了她的愛人弗洛列斯坦；而托斯卡以為警察總監(jiān)斯卡爾皮亞會放了愛人卡瓦拉多西而假意順從并趁機(jī)刺死了斯卡爾皮亞，之后卻發(fā)現(xiàn)卡瓦拉多西真的被處決了，而刺死總監(jiān)一事也被發(fā)現(xiàn)，最后托斯卡從城墻跳下自殺。小曼：聽上去《托斯卡》的結(jié)局有點(diǎn)類似于瓦格納《漂泊的荷蘭人》中的少女森塔的選
歌劇 2014年3期2014-06-06
- 詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱及作品分析
作曲家之一。《托斯卡》是普契尼最具代表作品的三幕歌劇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》是普契尼由賈可薩 根據(jù)莎爾多的劇本改編創(chuàng)作而成的，該歌劇講述的是男主角卡瓦拉多西與女主角托斯卡的悲慘的愛情故事。詠嘆調(diào)《星光燦爛》是來之于歌劇《托斯卡》的選段，是卡瓦拉多西去刑場之前，在死囚牢房里給托斯卡寫訣別信時(shí)唱的一段詠嘆調(diào)。本文是從了解作者、歌劇、劇中演唱主角與詠嘆調(diào)本身的角度出發(fā)，輔之以整曲的細(xì)節(jié)處理，讓演唱此詠嘆調(diào)者獲得一份除譜面之外的一份較完整的《星光燦爛》的資料，為演唱者對把握此
科學(xué)時(shí)代·上半月 2014年12期2014-02-10
- 論歌劇托斯卡的詠嘆調(diào)《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》的演唱處理
詠嘆調(diào)是歌劇《托斯卡》中的精華之作，也是近現(xiàn)代歌劇中非常經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)之一?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">托斯卡》是意大利著名作曲家普契尼根據(jù)法國著名作家薩爾杜的同名話劇精心改編而成的一部歌劇，是普契尼成熟時(shí)期的巨作，作為普契尼的第五部作品，展示了他全部的戲劇音樂天才，這部作品也成為眾多歌劇排演中久演不衰的經(jīng)典歌劇作品之一。這部作品首演于1900年，講述了發(fā)生在羅馬的一個(gè)凄美感人的愛情故事:男主人公卡瓦拉多西是一個(gè)正直善良的人，因?yàn)檠谧o(hù)了一名越獄的革命黨人而被警察局逮捕了，女主角
大眾文藝 2013年13期2013-06-21
- 一個(gè)煥發(fā)動人光彩的感性個(gè)體生命——對托斯卡藝術(shù)形象的分析
。眾所周知，《托斯卡》、《藝術(shù)家的生涯》和《蝴蝶夫人》是意大利作曲家普契尼的三大名作，至今仍然在世界各大歌劇院的舞臺上盛演不衰，并享有極高的聲譽(yù)。這三部歌劇鮮明地體現(xiàn)了普契尼的歌劇觀、舞臺意識、音樂風(fēng)格以及與意大利歌劇傳統(tǒng)的聯(lián)系。②在三部歌劇中，普契尼塑造了三位不幸的女主人公形象，不知道讓多少觀眾為她們的悲慘結(jié)局留下同情之淚。而在這三個(gè)藝術(shù)形象之中，最令我震撼和感嘆的是托斯卡：她對愛情的堅(jiān)貞、對自由的向往以及大膽的選擇都深深地吸引了我。在本文中，我將試圖從
戲劇之家 2010年7期2010-08-15
- 藝術(shù)與愛情交織的燦爛星光
普契尼的名劇《托斯卡》,為國家大劇院首屆“歌劇節(jié)”揭開了序幕。我有幸“觀看”了18日晚的由女高音歌唱家、中央音樂學(xué)院聲歌系主任張立萍教授飾演女主角(托斯卡),男高音歌唱家戴玉強(qiáng)飾演男主角(卡瓦拉多西),李心草指揮、上海歌劇院交響樂團(tuán)及中國國家交響樂團(tuán)演出的新版本。在進(jìn)入劇院的時(shí)候,人們對另一對男女主角的演出已經(jīng)好評如潮,即在15日和17日由奧地利女高音納塔利亞?烏沙科娃飾演女主角,被譽(yù)為“新世界三大男高音”之一的馬爾切羅?喬爾達(dá)尼飾演男主角的版本。然而,我
人民音樂 2009年7期2009-09-01
- 《托斯卡》中男高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色淺析
域尤為突出，《托斯卡》是他眾多優(yōu)秀作品中的一部。本文作者對《托斯卡》中的男高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色進(jìn)行分析，并闡述了自身的演唱和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，幫助讀者更好地把握《托斯卡》中男高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色和演唱要求。關(guān)鍵詞： 《托斯卡》 男高音詠嘆調(diào) 藝術(shù)特色 演唱要求意大利繼威爾第之后最著名的歌劇作曲家是誰？非普契尼（Puccini，1858—1924）莫屬。普契尼的創(chuàng)作領(lǐng)域涉及歌劇、合唱、管弦樂、室內(nèi)樂、歌曲等諸多方面，成就最高的當(dāng)屬歌劇創(chuàng)作。普契尼一生共創(chuàng)作了12部歌
文教資料 2009年15期2009-07-23
- 《托斯卡》領(lǐng)銜大劇院夏季演出季
日，隨著歌劇《托斯卡》的揭幕，國家大劇院將迎來包含139臺劇目、267場演出的夏季演出季，持續(xù)4個(gè)月之久。明星聯(lián)袂好看更動聽《托斯卡》聚攏中外歌劇界巨掣——國際樂壇炙手可熱的俄羅斯女高音納塔莉亞·烏沙科娃、被譽(yù)為“新世界三大男高音”之一的馬爾切羅·喬爾達(dá)尼、女高音歌唱家張立萍、男高音歌唱家戴玉強(qiáng)，以及長期活躍在國際舞臺的歌唱家章亞倫與劉躍。用戴玉強(qiáng)的話來說，“每一個(gè)歌劇演員心中都有一部《托斯卡》，能演出《托斯卡》是一名歌劇演員的夢想”。張立萍也坦言幾年前早
音樂周報(bào) 2009年15期2009-05-04
- 生命中最重要的事
陳健豪托斯卡尼尼是舉世聞名的指揮家。他到過很多地方，指揮過無數(shù)的樂團(tuán)，也見過無數(shù)的達(dá)官顯貴。80歲時(shí)，兒子好奇地問他：“您覺得您一生做過最重要的事是什么？”托斯卡尼尼回答說：“我現(xiàn)在正在做的事，就是我一生中最重大的事。不管是在指揮一個(gè)交響樂團(tuán)，或是在剝一個(gè)橘子。”在我當(dāng)總醫(yī)師時(shí)，有一個(gè)室友，他才剛開始刷牙，又離開浴室去挑上班要穿的衣服，而嘴里還滿是泡沫。接著，他又忙著整理桌上的資料，還一邊說今天有哪些事要辦。他的日子總是過得匆忙無趣。在醫(yī)學(xué)院教書，我發(fā)現(xiàn)有
幸?！傋x 2009年2期2009-03-17
- 藝術(shù)比死亡更有力量
肖復(fù)興如果從托斯卡尼尼最早指揮普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》開始算起，到普契尼逝世為止，他們之間的交往起碼有著28年的歷史。28年，對于托斯卡尼尼也許不算太長，因?yàn)樗盍苏?0歲。但對于僅僅活了66歲的普契尼來說，卻不能算太短，這占了他生命的近二分之一。托斯卡尼尼和普契尼最初的友誼是順風(fēng)順?biāo)摹?896年2月1日，對于他們兩個(gè)人來說都是極其重要的日子。這一天，由托斯卡尼尼指揮普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》在都靈首演。在這之前，他們兩個(gè)人都小有名氣。公平地講，
意林 2008年12期2008-05-14
- 當(dāng)代世界十大指揮家
__編號:__托斯卡尼尼:現(xiàn)實(shí)主義指揮學(xué)派的奠基人，出生在意大利。瓦爾特:被譽(yù)為“莫扎特專家”，是美籍德國指揮家。斯托科夫斯基:曾使美國費(fèi)城樂團(tuán)崛起，他出生在倫敦。奧曼蒂:是個(gè)才氣橫溢的指揮家，出生于布達(dá)佩斯。富爾特溫格勒:被譽(yù)為“富有催眠術(shù)般魔力的指揮大師”，出生在柏林。倫納德·伯恩斯坦:被稱為“桂冠指揮”，又被譽(yù)為“馬勒專家”，出生在美國馬薩諸塞州。，卡拉揚(yáng):被譽(yù)為歐洲的“指揮之王”，又被稱為“德國的托斯卡尼尼”，出生于奧地利。阿巴多:是意大利歌劇指揮
青年文摘·上半月 1987年2期1987-11-01
- 當(dāng)代十大指揮家
錢 平▲托斯卡尼尼現(xiàn)實(shí)主義指揮學(xué)派的奠基人，出生在意大利。▲瓦爾特被譽(yù)為“莫扎特專家”，是美籍德國指揮家。▲斯托科夫斯基曾使美國費(fèi)城樂團(tuán)崛起，他出生在倫敦。▲奧曼蒂是個(gè)才氣橫溢的指揮家，出生于布達(dá)佩斯?！粻柼販馗窭毡蛔u(yù)為“賦有催眠術(shù)般魔力的指揮大師”，出生在柏林?！鴤惣{德·伯恩斯坦被稱為“桂冠指揮”，又被譽(yù)為“馬勒專家”，出生在美國馬薩諸塞州?！ɡ瓝P(yáng)被譽(yù)為歐洲的“指揮之王”，又被稱為“德國的托斯卡尼尼”，出生于奧地利?！投嗍且獯罄鑴≈笓]明星，出生
青年文摘·上半月 1985年7期1985-11-01