胥韜

朱懷新自畫像1940年。油畫28×20cm。

1917年冬，朱懷新生于江蘇省徐州市，原籍松江。作為一個女性，她生在了一個大時代，對女性來說前所未有的特殊時代。帝國的崩潰，科舉制的廢除，辛亥革命的成功，新式學(xué)堂的逐漸普及，使得女性也可以和男子一樣接受教育，按照自己的興趣選擇自己的專業(yè)和職業(yè)方向。于是她考名校，擇名師。先后在蘇州美專、杭州國立藝專、國立中央大學(xué)藝術(shù)系求學(xué)，師從顏文樑、林風(fēng)眠、吳大羽、徐悲鴻、呂斯百等人，接受系統(tǒng)的西畫基礎(chǔ)訓(xùn)練，孜孜不倦，樂在其中。

在那個時候，時代的風(fēng)雨似乎侵入不到個人的小生活。即使在戰(zhàn)爭時期，中央大學(xué)藝術(shù)系在辦學(xué)最為困難的重慶時期，朱懷新一心所念的，依然是對繪畫的不倦練習(xí)。最終，她練就了扎實(shí)的西畫基本功，畢業(yè)后她一直從事教職。新中國成立后，她進(jìn)入上海行知藝術(shù)學(xué)校、第一師范學(xué)校任美術(shù)教師。執(zhí)教30余年，桃李滿天下，為中國的美術(shù)教育培育了一支特殊的中堅力量，劉文西、戴敦邦、吳永良、韓伍、陳希旦、謝春彥等諸多大家、大師都是朱先生的弟子。

人生的起落不定，有時是在一念之間，有時是在一語之間，有時是在一夕之間。有時甚至沒有緣故，有時甚至尚未大起，就已跌入谷底。上世紀(jì)60年代，朱懷新因?yàn)檎煞蛴嵩齐A被打成右派，開除公職，而開始進(jìn)入了人生最艱難的時期。丈夫的右派身份，母親的地主身份，自身要面臨的思想改造，孩子的幼小和生活的窘迫，沒有使朱懷新放棄繪畫，她利用自己美術(shù)教師的身份，在人生的至暗時刻，依然堅持著自己最初的理想，最熱愛的工作——繪畫，教書育人。

在這個時期，她留下了大量小尺幅油畫、素描和速寫，這個時期藝術(shù)家筆下的人物，是她的繪畫中較多體現(xiàn)了政治元素的類型。畫中的男女老少，各色人等，帶有更為強(qiáng)烈的時代特點(diǎn)，濃眉大眼，臉色紅潤，表情昂揚(yáng)。最有意思的是朱懷新筆下的街市景象，這些最平常的街景里蘊(yùn)藏著永恒的況味。那是無論什么年代里，永不會消滅的普通人生活的氣味。那一時期的朱懷新喜歡畫花，畫她身邊的日常之物，相比起人物和風(fēng)景，她筆下這些優(yōu)雅的花卉，更多體現(xiàn)了她的個人趣味，時代的風(fēng)浪里自我無處藏身，樣樣都要交代。而這些充滿生機(jī)的花朵，廚房里的食材，沉默的瓶瓶罐罐，是疲憊心靈最好的藏身之地。

20世紀(jì)70年代后期，動亂的生活終于結(jié)束，丈夫俞云階獲得平反，孩子們也已經(jīng)長大成人，朱懷新的生活漸漸趨于正常，也有了個人比較自由的創(chuàng)作時間。這個時期她的心情逐漸明朗，多次外出采風(fēng)，前往福建、湖北等地寫生創(chuàng)作。祖國的大好山河激發(fā)了她的畫興，此時的人物和風(fēng)景作品，色彩熱烈，筆觸輕快奔放。除了西畫之外，朱懷新開始嘗試國畫的創(chuàng)作。她的國畫題材多為各類花卉，和油畫一樣，筆觸奔放，類似于潑彩手法，可以說是畫家晚年的新嘗試。

浮云蔽白日，歲月忽已晚。朱懷新的作品跨度從20世紀(jì)30年代至20世紀(jì)末期，創(chuàng)作幾乎未曾中斷，在近現(xiàn)代女藝術(shù)家中殊為少見，而且難得的是作品及生平文獻(xiàn)的保存相當(dāng)完整。此次在中華藝術(shù)宮舉辦的“平疇良苗”展覽，綜合展示朱懷新從20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)90年代的油畫、中國畫、素描及速寫作品，梳理其作品脈絡(luò)及風(fēng)格變化，顯示她作為一個以現(xiàn)實(shí)主義為自身創(chuàng)作目標(biāo)的藝術(shù)家，在將近五十年的時間里，面對時代的劇變和家庭困境，堅持不懈的創(chuàng)作和自我風(fēng)格的完善。

信息

日月同輝、華夏共美——2020滬港澳臺繪畫聯(lián)展

近日，由上海市對外文化交流協(xié)會、上海自貿(mào)區(qū)國際文化投資發(fā)展有限公司、劉海粟美術(shù)館共同主辦的“日月同輝 華夏共美——2020滬港澳臺繪畫聯(lián)展”在劉海粟美術(shù)館開幕。展出林曦明、汪觀清、楊正新、張培礎(chǔ)、陳鶴良、何百明、朱剛、童雁汝南、陳成球、趙維富、楊大名、楊秀櫻、李振明等來自滬港澳臺的85位藝術(shù)家的106幅作品，參展藝術(shù)家及作品數(shù)遠(yuǎn)超于往屆。