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      當(dāng)代陶瓷繪畫審美語言
      ——以高溫顏色釉山水為例

      2021-01-05 12:00:52高亮興
      陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年11期
      關(guān)鍵詞:瓷畫山水畫山水

      高亮興

      新中國成立之后,中國各行各業(yè)都迎來了爆發(fā)性的增長。其中陶瓷行業(yè)也不例外,正是處于這樣一種優(yōu)渥的創(chuàng)作環(huán)境,當(dāng)代的高溫顏色釉山水瓷畫也迎來了最為高速的發(fā)展期。在眾多的陶瓷山水創(chuàng)作技法當(dāng)中,高溫顏色釉雖然不是最精細(xì)的,也不是色彩最豐富的,但其是最為獨特的一種創(chuàng)作技法。高溫顏色釉獨特的釉色肌理,賦予了陶瓷山水畫獨有的藝術(shù)語言。高溫顏色釉山水承襲國畫山水的創(chuàng)作理念,配備高溫顏色釉厚重絢麗的色彩,讓陶瓷工藝與藝術(shù)創(chuàng)作合二為一。這種獨特的審美語言,在一定程度上也是對當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的提煉,更加是高溫顏色釉對當(dāng)代審美情趣與價值研究的展現(xiàn)。

      早期的高溫顏色釉并不屬于繪畫形式的一種,其作為一種陶瓷工藝存在于眾多的陶瓷門類當(dāng)中。猶如早期的單色釉或是多色釉瓷器,其表達(dá)的是器型與色釉的展示,而非將顏色釉與繪畫所合同表現(xiàn)。上世紀(jì)六七十年代,高溫顏色釉藝術(shù)家在經(jīng)過無數(shù)次嘗試和實驗后,創(chuàng)新出許多新的釉色,并且真正將顏色釉作為一種繪畫的載體,從而進行藝術(shù)創(chuàng)作。雖說這段時間對于高溫顏色釉而言是一段承上啟下的階段,但是卻推動了上世紀(jì)九十年代后高溫顏色釉創(chuàng)作的高峰期。這個時期的高溫顏色釉山水瓷畫迎來了空前的繁榮和進步,一度成為當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)的一處風(fēng)景線。隨著高溫顏色釉藝術(shù)家對顏色釉的掌握,高溫顏色釉山水瓷畫在這個時期取得了空前的成果。

      從繪畫的審美情趣以及藝術(shù)語言不難看出,高溫顏色釉山水瓷畫融合了東西方繪畫的特點。其中高溫顏色釉學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)國畫的技法,如國畫山水中的潑彩、青綠山水等,高溫顏色釉承襲這些技法的特點,運用積色以及破色的技巧,呈現(xiàn)出一派高溫顏色釉潑彩山水以及高溫顏色釉青綠山水瓷畫。呈現(xiàn)出既有豪邁的寫意情景,又有精細(xì)的細(xì)膩美感。而西方的油畫風(fēng)景畫,又極大地影響到了高溫顏色釉的創(chuàng)作。藝術(shù)家們將油畫中的印象派用高溫顏色釉的形式展現(xiàn)得淋漓盡致,且又因為釉色亮麗的發(fā)色,賦予了陶瓷印象派山水瓷畫別樣的魅力。所以,隨著東西方文化的兼容,高溫顏色釉山水畫兼顧了東西方繪畫的美學(xué)思想,在傳承與創(chuàng)新中不斷總結(jié)多元化的裝飾形式。

      高溫顏色釉山水瓷畫由于其釉色獨特的易暈散的特質(zhì),加上難以掌控的獨特氣質(zhì),使得高溫顏色釉山水披上了一層神秘的面紗,使得大部分藝術(shù)家對這種裝飾形式趨之若鶩,但是高溫顏色釉恰好又是因為這種難以掌控的特性,吸引著無數(shù)藝術(shù)家爭相實踐和創(chuàng)新。高溫顏色釉的寫意特性意味著藝術(shù)家要舍棄精細(xì),而高溫顏色釉山水畫在不斷地嘗試突破,在表達(dá)具象的物體時,融合一定特殊的工藝,讓畫面更加虛實結(jié)合。

      高溫顏色釉山水瓷畫這種東西結(jié)合、虛實相間的技法迎合了當(dāng)代人的審美情趣,不僅結(jié)合了傳統(tǒng)的特征,又賦予了其民族特性,且高溫顏色釉山水瓷畫本身是一種極富傳統(tǒng)審美情趣的藝術(shù)門類。從本質(zhì)上來看,其不僅體現(xiàn)了天人合一的哲學(xué)觀念,還承載了幾千年來中國的民俗思想,充分地體現(xiàn)了自然與人的和諧發(fā)展。

      高溫顏色釉山水瓷畫的審美是在結(jié)合了當(dāng)代哲學(xué)思想的前提下,體現(xiàn)著藝術(shù)家嫻熟的技藝以及對高溫顏色釉材料的靈活掌握。高溫顏色釉山水瓷畫有別于傳統(tǒng)的陶瓷山水畫,在整個創(chuàng)作工藝中,是一種對自然、對歷史、對人文的思維創(chuàng)作過程,不僅要求藝術(shù)家重新認(rèn)識材料,更要求藝術(shù)家創(chuàng)作出獨特的審美境地。

      高溫顏色釉山水瓷畫作為陶瓷發(fā)展歷史當(dāng)中的創(chuàng)新產(chǎn)物,以其華麗的釉色、多變的色彩和氣勢磅礴的風(fēng)韻屹立于眾多的陶瓷門類當(dāng)中。這種開放性的思維以及極富當(dāng)代審美情趣的表現(xiàn)手法,包含著當(dāng)代民族美學(xué)的核心觀念。這種以顏色釉為創(chuàng)作載體的獨特藝術(shù),在審美形式上是對傳統(tǒng)陶瓷山水進行更加全新的嘗試與突破,同時也對陶瓷山水畫的創(chuàng)作起到了重要的推動作用。

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