馬玲娟

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂自明末誕生開始，經(jīng)歷了明清的繁華、民國的低沉、建國后的興盛，已經(jīng)憑借稀缺的泥料、獨(dú)特的制作工藝以及獨(dú)樹一幟的造型裝飾藝術(shù)成為手工業(yè)中的佼佼者，并且家喻戶曉，為世人所鐘愛。縱觀紫砂的整個(gè)發(fā)展進(jìn)程，始終是處在不斷創(chuàng)新發(fā)展的道路上，不管是制作工藝還是裝飾技術(shù)。六百多年的時(shí)間里，紫砂的種類越來越多，到了現(xiàn)代可謂是百花齊放，百家爭鳴，一片繁華盛世。裝飾工藝也一直在創(chuàng)新，從陶刻到泥繪，從泥繪到雕塑，都在默默進(jìn)行著創(chuàng)新與發(fā)展。

如果說近現(xiàn)代最出名的紫砂藝人，大家?guī)缀醵寄苷f出顧景舟大師的名字。確實(shí)，紫砂巨匠顧景舟高超的制壺技藝家喻戶曉，上世紀(jì)80年代他與海派畫家吳湖帆、唐云、程十發(fā)等合作裝飾石瓢壺拍出了當(dāng)時(shí)紫砂拍賣的最高價(jià)，印證了“壺隨字貴”這一說法。同時(shí)顧老也將文化壺這一紫砂藝術(shù)形式推向了高峰，但這之后，紫砂似乎進(jìn)入了一個(gè)怪圈，那就是明明是在穩(wěn)定發(fā)展中，但是藝人們都能感受到所謂的瓶頸，不過這種情況并沒有維持很久，“自然開片”這一全新的裝飾技藝很快就震驚了整個(gè)紫砂業(yè)?！伴_片”這個(gè)詞匯，最早出現(xiàn)在瓷器中，從宋代開始，汝窯、官窯、哥窯中開片處處可見。紫砂藝人也正是從瓷器中獲得了靈感從而發(fā)明了紫砂開片的手法。最早的紫砂開片其實(shí)屬于嵌泥的一種，就是在已經(jīng)做好的紫砂坯體上，用刻刀刻繪圖案，然后在圖案的凹槽內(nèi)填入和壺體不一樣的泥料，最后燒制，就能形成各種交相輝映的線條。其實(shí)，所謂的紫砂開片就是一種火的藝術(shù)，相比較彩繪、髹漆等裝飾，它更加的自然、原始，也最能還原紫砂的本質(zhì)樣貌。

紫砂開片自然也是極美的，并且這種美不是任何一種裝飾藝術(shù)所能達(dá)到的效果，就好比玉碎，自有一種驚心動魄的美。自然開片就是陶藝家馬俊華申請發(fā)明專利的獨(dú)特工藝，自此之后，紫砂就有了一種全新的表面裝飾，相關(guān)人士認(rèn)為，這種發(fā)明創(chuàng)造是劃時(shí)代的，對紫砂的發(fā)展有著重大的意義。以紫砂壺《福圓》為例，壺身圓融飽滿、端莊大方，和普通的紫砂器沒有什么不同，但是仔細(xì)端詳壺身表面，就能看出區(qū)別?！陡A》的壺身上有著縱橫交錯的裂紋，細(xì)細(xì)的、密密的，就像一張網(wǎng)包裹著壺體，充滿滄桑古樸的質(zhì)感，但是特殊的裂紋圖案又透露著現(xiàn)代裝飾的氣息。

《福圓》的造型和普通的茶具沒有什么不同，是一把典型的圓型茶具。作者利用柔軟多變的線條勾勒出壺身渾圓的輪廓，并在此基礎(chǔ)上加入長短不一的線條共同組成此壺。最為精妙的是，此壺的寓意十分美好，作者充分利用福元素對作品進(jìn)行寓意與情感上的裝飾，所以《福圓》蘊(yùn)含著吉祥美好。此壺的壺身圓潤飽滿，豐盈大度，特別是壺身猶如一團(tuán)福氣氤氳而成。扁平的壺鈕立于壓蓋之上，是整壺最為精彩之處。平視此壺，會發(fā)現(xiàn)壺鈕并無顯眼之處，但是一旦俯視此壺，就會發(fā)現(xiàn)玄機(jī)所在，紐扣形狀的圓形壺鈕中裝飾了一個(gè)“?！弊?，這既是此壺造型上的一大特色，也在無形中為壺增添了美好的寓意。為了與圓融的壺身相呼應(yīng)，壺嘴與壺把也都是圓拙而雅致的，三彎流壺嘴從壺身中間挺翹而出，出水干凈爽利，耳形端把更是自然大方，端握有力，與壺嘴、壺鈕處于同一水平面，大方位置。此壺整體都是相互搭配呼應(yīng)，以實(shí)用為首要，以美觀為主要，將整壺襯托得落落大方。

此壺用紫泥練制而成，整器簡潔大氣，給人一種端莊高雅的美感，可謂低調(diào)的奢華。值得一說的是，藝人巧妙地為整壺穿上了一件名為朱泥的馬甲，所以我們看到了紫褐色的壺嘴、壺把以及壺鈕內(nèi)壁，壺身、壺頸、壺蓋都是呈現(xiàn)出朱泥燒制后特有的紅潤色澤。這種別出心裁的制作方式就是陶藝家馬俊華反面的前無古人的“自然開片”方式。自然開片，說白了就是利用不同泥料之間的不同的收縮率，在燒制時(shí)利用高溫使得器皿最外層的泥料收縮從而達(dá)到開裂的藝術(shù)效果。之前提到開片最早是瓷器制作過程中的專用名詞，因?yàn)榇善饕话愣紩诒砻嫔弦粚佑运?，以釉水和胎質(zhì)的收縮率不同來達(dá)到開片的效果，但是紫砂器是不上釉也不能使用任何化學(xué)制品的，所以想要保持紫砂的原汁原味，又能達(dá)到開片的效果是很有難度的。幸運(yùn)的是馬老師成功攻克了這個(gè)難題，使得自然開片成為紫砂發(fā)展進(jìn)程中的一大里程碑式的發(fā)明。

在作品《福圓》中，作者采用了紫泥和朱泥兩種泥料來進(jìn)行自然開片。首先關(guān)于紫泥，我們都不陌生，它是所有泥料中性能最穩(wěn)定的一類，窯溫約1180度，收縮比10%-11%；朱泥在所有泥料中屬于嬌貴品種，需要小心伺候，窯溫在1065度到1700度之間，收縮比18%-25%。作者利用它們之間不同的窯溫和收縮比進(jìn)行制作，并進(jìn)行三次煅燒，且煅燒的溫度每次還不一樣，效果自然也是顯而易見的，作品的表面產(chǎn)生了美麗的紋理。并且這種方式形成的紋理和普通的開片有著顯著的不同，后者是人為干擾形成的圖案，而前者完全是利用泥料自身的性能形成的，是獨(dú)一無二的。

欣賞自然開片作品《福圓》，片片藝術(shù)的花紋開在紫砂器皿之上，像開裂的花紋，有著殘缺、破碎的美，帶給人驚奇的體驗(yàn)。自然開片讓人看到了紫砂的另外一種美；同時(shí)“自然開片”也預(yù)示著紫砂發(fā)展的更多潛力和可能，讓人充滿了期待，并且相信紫砂的未來將會有更多的新作品出現(xiàn)，紫砂藝術(shù)也會綿延發(fā)展。