蔡邦

【摘要】中國(guó)影視動(dòng)畫經(jīng)歷了從雛形到較為成熟的過(guò)程，其中歸納出屬于自己的理論與經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出一部部成熟的動(dòng)畫作品，開始成為一門獨(dú)立的藝術(shù)日益為人們所接受。文中結(jié)合當(dāng)下優(yōu)秀動(dòng)畫作品及理論文獻(xiàn)通過(guò)《過(guò)馬路》美術(shù)風(fēng)格結(jié)合出發(fā)，闡述對(duì)動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)的看法與見解。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫產(chǎn)業(yè);美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì);表現(xiàn)形式;傳統(tǒng)特色

一、動(dòng)畫片美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)的概念

夸張、幽默、有趣的漫畫式語(yǔ)言是動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格最初亦是最顯著的特點(diǎn)。正是這一藝術(shù)特征奠定了動(dòng)畫所具有的獨(dú)特的娛樂(lè)功能。

（一）動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)的定義

動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)即是對(duì)一部片子的整體風(fēng)格、色調(diào)、氣氛等的設(shè)定，適當(dāng)調(diào)整角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、背景設(shè)計(jì)等一切內(nèi)容，使靜態(tài)美術(shù)風(fēng)格以及動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格達(dá)到一致，提升整部動(dòng)畫片的藝術(shù)效果。簡(jiǎn)而言之就是動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的整體表現(xiàn)與傳達(dá)。

（二）動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)的意義

在動(dòng)畫制作中，美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)和運(yùn)用的首要目的就是吸引大多數(shù)觀者的眼球，使其具有普遍意義的共性特征。同時(shí)，還能渲染整部動(dòng)畫片的藝術(shù)氛圍。美術(shù)風(fēng)格獨(dú)具巧妙地解決了動(dòng)畫中線條，色彩，光線，材質(zhì)，造型，聲效和特效等具體化處理難題，使觀者容易解讀。

二、國(guó)內(nèi)外美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

由于人們對(duì)動(dòng)畫的需求和動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展，在當(dāng)今的動(dòng)畫世界中，各個(gè)國(guó)家、各種風(fēng)格的動(dòng)畫層出不窮，形成了極為豐富多彩、各具特色的美術(shù)風(fēng)格。

（一）國(guó)外主流風(fēng)格

東西方的代表國(guó)家日本和美國(guó)在動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格各有特色。日本的動(dòng)畫在畫面風(fēng)格上相對(duì)柔和，畫風(fēng)較復(fù)雜并注重細(xì)節(jié)描繪，用色活潑多樣，傾向唯美和畫工精細(xì)。例如，吉普力工作室出品的《借東西的小人阿麗埃蒂》以及獲得柏林國(guó)際電影節(jié)最高榮譽(yù)的金熊獎(jiǎng)與第七十五屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)的《千與千尋》。美國(guó)動(dòng)畫則是非常硬朗簡(jiǎn)練，人物描繪寫實(shí)，個(gè)性鮮明活潑生動(dòng)，使用大色塊，看起來(lái)很粗獷。例如，迪斯尼公司出品的《米老鼠和唐老鴨》及其經(jīng)典影院動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》《木偶奇遇記》。這也代表了東西方民族的品味與性格，以及人們的不同欣賞趣味和需求。

（二）國(guó)內(nèi)的多樣化

中國(guó)動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格也是隨著不同時(shí)期發(fā)展變化的，創(chuàng)作來(lái)源的多樣化決定了其美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的多樣化。比如參考中國(guó)傳統(tǒng)年畫和古代寺觀壁畫的傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫片，具有代表性的有《人參娃娃》《小鯉魚跳龍門》等;借鑒民間玩偶的泥、木、竹、等材料和形式的木偶動(dòng)畫，國(guó)內(nèi)拍攝了《雕龍記》《孔雀公主》;受傳統(tǒng)民間剪紙文化以及皮影戲藝術(shù)的影響，吸取皮影和民間剪紙的外觀形式以及傳統(tǒng)戲曲服飾特點(diǎn)的剪紙動(dòng)畫，運(yùn)用這種創(chuàng)作手法的是1958年的《豬八戒吃西瓜》;以及脫胎于中國(guó)畫中的寫意花鳥和寫意山水的水墨動(dòng)畫，它把中國(guó)水墨虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面帶入動(dòng)畫片，在國(guó)內(nèi)造成的影響最為巨大。代表作有《雁陣》《牧笛》和《山水情》等水墨動(dòng)畫片。這些作品都創(chuàng)作出屬于中國(guó)自己的多樣化特殊風(fēng)格。

（三）《過(guò)馬路》中的運(yùn)用和發(fā)展

《過(guò)馬路》是獨(dú)立構(gòu)思、設(shè)計(jì)、制作的動(dòng)畫短片。具有時(shí)間和空間上的自由度，廣闊、更自由地發(fā)揮空間。如何使一個(gè)嚴(yán)肅認(rèn)真的主題故事以輕松幽默的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，卻不失教育意義。美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)成為重中之重。短片緊扣具有中國(guó)色彩的“計(jì)劃生育”這個(gè)主題，以清新，舒緩的美術(shù)風(fēng)格為制作方向，運(yùn)用了東方的畫面唯美柔和與西方的硬朗線條，突出這部短片的中心思想，旨在糅合發(fā)展一種獨(dú)有。

先由手繪再通過(guò)數(shù)碼繪的方式，達(dá)到傳統(tǒng)二維手繪難以達(dá)到的輕松隨意而細(xì)膩的效果，配合風(fēng)格硬朗的線條、清爽的色彩效果，使人物簡(jiǎn)單生動(dòng)，色彩畫面溫馨，整體富有趣味性。表現(xiàn)出一場(chǎng)人性路上的小鬧劇，讓人看后為之一笑。給人以不一樣的視聽感受。

三、關(guān)于國(guó)內(nèi)動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)的發(fā)展

國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片在不斷進(jìn)行研究創(chuàng)新，尋找自身特色發(fā)展風(fēng)格取得了一定的成果。但仍然難以與歐美、日本動(dòng)畫相比，尤其是原創(chuàng)性較強(qiáng)、藝術(shù)生命力感人的動(dòng)畫作品較少。在《哪吒之魔童降世》這部中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫作品中，再一次給了我們新的啟示。作品中借鑒了國(guó)外動(dòng)畫的一些長(zhǎng)處，在加強(qiáng)原有美術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又加入了中國(guó)傳統(tǒng)性格特征。說(shuō)明中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展不能依賴某種技術(shù)，也不能完全照搬國(guó)外的一套，而是應(yīng)該從本土的民族文化中，發(fā)掘自身的獨(dú)特風(fēng)格。美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)者只有時(shí)時(shí)關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的一切變化，深入創(chuàng)作，不斷創(chuàng)新才有可能創(chuàng)作出屬于自己的獨(dú)特作品。在提高自身水平的同時(shí)為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

四、結(jié)論

在不斷要求創(chuàng)新的，多樣化風(fēng)格的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，開創(chuàng)自己的動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格形式的階段，模仿并受到國(guó)外作品的影響是不可避免的，探索和發(fā)展中國(guó)風(fēng)格的原創(chuàng)動(dòng)畫片需要一個(gè)過(guò)程。在動(dòng)畫短片《過(guò)馬路》的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)過(guò)程中，糅合了東西方動(dòng)畫主流風(fēng)格，注入了本身對(duì)美、對(duì)藝術(shù)的了解，進(jìn)行了一次多種風(fēng)格組合后再去創(chuàng)新的創(chuàng)作。結(jié)果是達(dá)到了預(yù)期的效果。每個(gè)動(dòng)畫人都應(yīng)該激發(fā)起自己對(duì)世界的想象和創(chuàng)新的激情?，F(xiàn)在可以肯定的是，國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者已經(jīng)具有了這種創(chuàng)作意識(shí)和創(chuàng)作思想，并始終相信中國(guó)的文化傳統(tǒng)和民族精神不會(huì)因模仿與借鑒而丟失。我們要繼續(xù)挖掘和弘揚(yáng)本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，重新塑造新時(shí)代的具有中國(guó)特色的動(dòng)畫片。

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