【摘要】2021年正值中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，回顧中國革命時期的歷史題材油畫創(chuàng)作，此時期是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上濃墨重彩的歷程之一。創(chuàng)作這個階段題材的作品，畫者們紛紛把熱血注入畫作，將這個特殊歷史時期的人、事、物與場景結(jié)合在大背景下投入畫作之中，將歷史時期中的事件與人物以各種形式呈現(xiàn)出來。本文主要傾向于中國革命時期，具有代表性的油畫創(chuàng)作分析。這種運用油畫體裁來敘事的精妙創(chuàng)作形式，是值得當今學者持續(xù)關(guān)注的，筆者擬以上題為討論點，將這個重要時期題材的創(chuàng)作表達進行回顧、總結(jié)與探討，并通過本文的寫作，達到一個淺析與綜述的理論結(jié)果，為今后筆者的學術(shù)研究做一些參考之用。

【關(guān)鍵詞】中國革命歷史題材；油畫；創(chuàng)作特點

【中圖分類號】J223 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）20-183-03

【本文著錄格式】韓雨.寫實風貌——中國革命歷史題材油畫的創(chuàng)作表達綜述[J].中國民族博覽，2021，10（20）：183-185.

一、中國革命歷史題材油畫的創(chuàng)作特點

以這個歷史階段為題材的油畫創(chuàng)作是中國近現(xiàn)代美術(shù)歷史上重大、不可或缺的創(chuàng)作來源，對繪畫題材的特定性與重要的階段性意義，都將這個時期題材的創(chuàng)作賦予了極為特殊的呈現(xiàn)意旨。除了擁有特殊的歷史意義以外，在油畫的創(chuàng)作特點上也體現(xiàn)出了不同時期的創(chuàng)作特點。

（一）主題與多樣之變

中國革命歷史題材油畫因時代與背景的特定性，使得作品的豐富內(nèi)涵與主題更加鮮明。這個時期題材的選擇所呈現(xiàn)出的創(chuàng)作，在歷史題材下結(jié)合現(xiàn)實與希望，將主題性與人物的多樣性發(fā)揮出各畫家自身的特點，表達出在中國革命期間，全國人民自強不息對抗外敵的精神，將愛國愛黨的思想情感體現(xiàn)在畫作之上。創(chuàng)作這個時期以“革命”為主導(dǎo)的作品，涵蓋了當時社會各方面、各領(lǐng)域為國家戰(zhàn)斗的身軀。在“革命”主題主導(dǎo)下，又結(jié)出“多樣”之果。這種多樣性，指的是各種不同的人物類型與繪畫手法在“革命”題材下創(chuàng)作出的畫作。有以個人寫實肖像為創(chuàng)作特點的毛澤東到安源組織工人運動為表現(xiàn)題材的作品《毛主席去安源》①（劉春華）；也有表現(xiàn)多人在行進中場景，為了革命視死如歸的紅軍戰(zhàn)士，在環(huán)境惡劣的草地上艱難前進場面的《紅軍過草地》②（張文源）等。

（二）現(xiàn)實與精神之解

中國革命歷史題材油畫在現(xiàn)實性與創(chuàng)作的精神境界是具有統(tǒng)一性的，以筆者上面提到的兩幅作品為例，每一幅作品都體現(xiàn)出強烈的時代力量感。這種力量感的來源是哪里？一定是創(chuàng)作者對那個艱苦時代發(fā)自內(nèi)心的感嘆！這種現(xiàn)實與精神的結(jié)合，解開了創(chuàng)作者的思路，也畫出了人民心中的希望，作品流露出了極高藝術(shù)價值與精神層次，這種解釋應(yīng)是繪畫創(chuàng)作者對革命時期題材繪畫最大的貢獻。

（三）個性與時代之魂

縱觀這段時期題材的創(chuàng)作，我們不難發(fā)現(xiàn)作品中帶給我們的時代氣息，畫家們所展現(xiàn)的創(chuàng)作題材與個性的藝術(shù)語言與時代背景緊密聯(lián)系，是全中國人民對抗侵略的時代共鳴。創(chuàng)作中的內(nèi)涵不僅是內(nèi)容的選定，同樣是形式感的確立。革命性內(nèi)容的確定將時代性深扣入現(xiàn)實的土壤，這種時代性將人民的心聲與創(chuàng)作者的新聲呼喚出來。時代背景是一種特定的主題，反應(yīng)出社會當前的狀態(tài)。畫家們根據(jù)這種聚焦創(chuàng)作出符合時代的作品，并且將時代背景下的個性融入創(chuàng)作風格中，將個人審美匯入時代的洪流之中，賦予了靈魂的創(chuàng)作，便是個性與時代結(jié)合之魂。

（四）民族與共通之合

民族性是優(yōu)秀創(chuàng)作培植在本土之上的一種表現(xiàn)。因為題材的特殊要求，在風格與手法上的創(chuàng)作形式必定會收到一些影響，但是在這種情況下，中國革命歷史題材油畫在眾多風格中形成了自我特點與創(chuàng)作生機。在眾多作品中，我們發(fā)現(xiàn)以油畫體裁展現(xiàn)出的中國革命歷史題材，這類表達形式是中國油畫的一種發(fā)展與進步。這種發(fā)展與進步是民族性與油畫體裁結(jié)合的嘗試，通過研究這類作品給我們帶來了開放的思考形式。

二、各類中國革命歷史題材繪畫的繼承與發(fā)展

（一）各類革命歷史題材繪畫的發(fā)展

各類中國革命歷史題材繪畫形式在時代背景下的發(fā)展，得到了社會的特別關(guān)注，除了第一部分提到的油畫體裁，其他體裁的繪畫形式也在這個時期的得到了繼承與發(fā)展。在這段時期，木刻版畫藝術(shù)運用現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法使當?shù)厮囆g(shù)工作者們多了一項可以表達內(nèi)心情感的形式，木刻版畫藝術(shù)在抗日解放戰(zhàn)爭中起到了重要的作用。新中國建立后一大批畫家開始追求新藝術(shù)，形成了多個不同地區(qū)與不同風格的畫派，例如：“新金陵③”“嶺南④”“長安畫派”等，這些畫派都見長于將革命歷史題材融入繪畫當中。

（二）延安時期的革命歷史題材繪畫

作為革命圣地的延安，見證了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊勝利會師陜北，并且以陜北延安地區(qū)為中心點，開始向全國擴散新的思想與新篇章。在這個重要的歷史時刻，不僅是中國共產(chǎn)黨的壯大，也是毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的新思想開始萌芽發(fā)展，在這段時間，新的文藝思想也逐漸確立，并且建立了魯迅藝術(shù)學院。魯藝的建立，使藝術(shù)變成人們內(nèi)心向外界釋放的吶喊，這段時間內(nèi)創(chuàng)作的藝術(shù)作品為飽受外敵竊掠的中國人民在思想上形成了御敵的武器。這段時間創(chuàng)作的木刻作品為新中國建立后的美術(shù)創(chuàng)作同樣提供了豐富的藝術(shù)思路。

（三）“長安畫派”與中國革命歷史題材繪畫之緣

1961年由趙望云、石魯、何海霞、李梓盛、康師堯、方濟眾六位畫家成立的長安畫派，以“激情”為動力，形成了具有鮮明藝術(shù)風格的創(chuàng)作流派?！伴L安畫派”的成立，是新中國成立之初畫家們想要拋棄陳規(guī)舊俗，渴望新生活、新氣象、新作品的渴望之得。在畫派中“三杰”⑤的作品體現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)實主義色彩。“到民眾中”是延安時期思想對趙望云先生的影響，他一直堅持到鄉(xiāng)間寫生，創(chuàng)作出大量西北風格的優(yōu)秀作品。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，跟隨著“長安畫派”的六位畫家，在古城西安發(fā)展出了一個成熟的畫派。

（四）從劉文西與“黃土畫派”，看陜西革命歷史題材繪畫

劉文西⑥以描繪粗獷的陜北人物與革命歷史題材繪畫而聞名，他的創(chuàng)作對延安歷史題材有非常深刻的情感與理解。他深受《在延安文藝座談會上的講話》影響，這也就促使他成為能夠把人民心中的情感表達的淋漓盡致的一代大畫家。他晚年成立的“黃土畫派”將他一生熱愛的陜北風情融入畫作之中，他扎根黃土地堅持“為人民作畫”，對當代畫壇有著深遠的影響。

三、以三部作品為例——中國革命歷史題材油畫代表作概述

（一）大型油畫《遵義會議》的創(chuàng)作概述

沈堯伊先生⑦從1975年至今，已經(jīng)五次重走長征路。這一次次的行程是對歷史的回顧，也是他創(chuàng)作的源泉。大型油畫《遵義會議》是沈堯伊先生“長征”系列中的代表作品之一，在中國革命歷史題材油畫中他最專注與寄望的是"長征主題"，他將這個主題的創(chuàng)作以最投入的狀態(tài)去研究?！蹲窳x會議》是最近一次長征之行回來后創(chuàng)作而成的，是一部能夠全面的反映出我黨歷史大事件的一副油畫大作，這部作品在現(xiàn)在被收藏與中國國家博物館。他是現(xiàn)代美術(shù)史上有重要地位的著名畫家，他的創(chuàng)作研究包括革命歷史主題繪畫、領(lǐng)袖形象繪畫、"長征"主題繪畫、連環(huán)畫和油畫創(chuàng)作等多個方面，無論從哪個方面他都擁有沉甸甸的藝術(shù)成果。

（二）油畫《跨過鴨綠江》的創(chuàng)作概述

《跨過鴨綠江》是由吳云華先生⑧創(chuàng)作的，它描繪了寒冬夜里中國人民志愿軍“勇往直前、昂揚向上、橫渡鴨綠江”的重要歷史時刻。這幅作品用藝術(shù)的手法描繪出了丹東鴨綠江到朝鮮的渡輪上我們的志愿軍昂首去戰(zhàn)斗的場景。作品橫向構(gòu)圖視野開闊，描繪了一幅千軍萬馬、山川雄偉的畫面。作者巧妙地將畫面的整體細節(jié)與局部細節(jié)相結(jié)合，對人物刻畫細致，色彩處理巧妙，具有很強的視覺沖擊力和感染力。這部作品用油畫的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)出了中國人民志愿軍“抗美援朝、保衛(wèi)國家”的意志力與堅決打勝仗的決心。

（三）油畫《送別》的創(chuàng)作概述

作品《送別》是由靳尚誼先生⑨1959年創(chuàng)作的一副布面油畫，這部作品畫家將“革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結(jié)合”的集中體現(xiàn)。這部作品以寫實繪畫的敘事手法，呈現(xiàn)了在道路上與蘇區(qū)老百姓難以割舍的紅色歷史浪漫情懷：以寫實繪畫語言，反映了紅軍和蘇區(qū)老百姓在長征路上的真實生活場景。通過作品意境可以感受到寫實繪畫的內(nèi)容與現(xiàn)實生活是息息相關(guān)的。

四、結(jié)語

綜上所述，從近現(xiàn)代中國美術(shù)史結(jié)構(gòu)來看，中國革命歷史題材油畫的創(chuàng)作是由時代創(chuàng)造出的寫實風格。這種題材對于美術(shù)史或是實際意義來講都得到了極大的關(guān)注，經(jīng)過這個時期的中國畫家基本都涉獵了歷史革命題材，這也是畫家對于特殊時期內(nèi)心的表達。經(jīng)過對以上作品的了解后可以發(fā)現(xiàn)，作品不僅可以反應(yīng)出畫家的繪畫技術(shù)，同樣可以反映出內(nèi)心底對祖國和人民的熱愛。在這種題材的創(chuàng)作下形成了更富有民族性與美學思想的深層意義，中國革命歷史題材油畫充滿了畫家們對藝術(shù)與生活的思考，藝術(shù)表現(xiàn)力與繪畫技巧描繪出的內(nèi)心感受，使觀眾同樣產(chǎn)生了共情。

注釋：

①《毛主席去安源》作者：劉春華。以毛澤東到安源組織工人運動（1921年）并舉行安源路礦工人大罷工（1922年）為表現(xiàn)題材的油畫。該畫被稱為“開創(chuàng)了無產(chǎn)階級美術(shù)創(chuàng)作的新紀元”，文革期間在中國美術(shù)界具有和樣板戲一樣的地位。

②《紅軍過草地》作者：張文源，創(chuàng)作年代：1976年至1977年，現(xiàn)藏于中國人民革命軍事博物館。創(chuàng)作用充滿理想主義色彩的筆調(diào)，描繪了紅軍戰(zhàn)士在環(huán)境惡劣的草地上艱難前進的場面，畫作繼承了中國軍事畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，再現(xiàn)了事件的歷史原貌和人物的精神狀況。

③新金陵畫派是中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派緣起或發(fā)端于二十世紀二十年代末三十年初，呂鳳子、徐悲鴻、張大千、顏文梁、呂斯百、陳之佛、高劍父、潘玉良、龐薰琹等畫壇名流曾云集南京。上世紀60年代，傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近、現(xiàn)代金陵畫派的繼承與發(fā)展影響較為深遠。

④嶺南畫派，是指廣東籍畫家組成的一個畫派。創(chuàng)始人為高劍父、高奇峰、陳樹人，簡稱“二高一陳”。他們在中國畫的基礎(chǔ)上融合東洋、西洋畫法，自創(chuàng)一格，著重寫生，多畫中國南方風物和風光，章法、筆墨不落陳套，色彩鮮艷，學者甚眾，它與京津派、海派三足鼎立，成為20世紀主宰中國畫壇的三大畫派之一。

⑤長安畫派中的“三杰”一般指趙望云（1906—1977）、石魯（1919年12月13日—1982年8月25日）、何海霞（1908年—1998年8月5日）。

⑥劉文西（1933年10月17日-2019年7月7日），出生于浙江省嵊州市長樂鎮(zhèn)水竹村，中國人物畫泰斗，“浙派人物畫”代表畫家之一、黃土畫派創(chuàng)始人、第五套人民幣毛澤東畫像的作者。

⑦沈堯伊 1943生于上海，畫家。1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學院。中國人民大學徐悲鴻藝術(shù)學院教授，博士導(dǎo)師。

⑧吳云華，1944年生于黑龍江省。祖籍遼陽。，1963年考入魯迅美術(shù)學院工藝美術(shù)系。1968年畢業(yè)后開始從事藝術(shù)創(chuàng)作至今（遼寧畫院）。1985年曾在中央美術(shù)學院油畫系進修。1991、1997年兩度隨法國、俄羅斯專家學習。

⑨靳尚誼，1934年生，河南焦作人。1953年畢業(yè)于中央美院繪畫系。1957年結(jié)業(yè)于馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，并留校在版畫系教授素描課；1962年調(diào)入油畫系第一畫室任教。原中央美院院長?，F(xiàn)為中央美院博士生導(dǎo)師。

參考文獻：

[1]李冠燕. 紅色年代的經(jīng)典圖像——以國家博物館革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作活動為中心[D]. 北京：中國藝術(shù)研究院，2013.

[2]張晨.“星星之火，可以燎原”——井岡山革命歷史題材創(chuàng)作的精神意涵[J].美術(shù)，2020（7）.

[3]李冠燕.曲折中前進——特殊時期的革命美術(shù)題材美術(shù)創(chuàng)作和后續(xù)研究[J].中國美術(shù)，2019（3）.

作者簡介：韓雨（1990-），女，滿族，遼寧義縣人，碩士研究生，研究方向為油畫方向。