【摘要】唐尼采蒂是浪漫主義歌劇的代表人物，《拉美莫爾的露琪亞》是他最有名的歌劇作品。被很多人認為它第一部意大利浪漫主義歌劇。這部作品也被譽為“花腔女高音的試金石”，其中用到了大量高音弱聲、快速顫音、快速跑動、滑音等各種演唱技巧。作品音區(qū)跨度非常大，涵蓋花腔女高音所有音區(qū)。其中的六重唱和露琪亞發(fā)瘋唱段是最富盛名的片段。筆者希望通過對露琪亞發(fā)瘋片段《香燭已燃起》進行劇情，演唱，情緒進行分析，提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力的同時，為日后對花腔女高音的教學起到積極的作用。

【關(guān)鍵詞】拉美莫爾的露琪亞；唐尼采蒂；香燭已燃起；藝術(shù)分析

【中圖分類號】J832 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）20-205-03

【文獻標識碼】曹麗.淺談歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中的女高音詠嘆調(diào)《香燭已燃起》的藝術(shù)分析[J].中國民族博覽，2021，10（20）：205-207.

一、作者，作品背景簡介

《拉美莫爾的露琪亞》①（Lucia di Lammermoor）是著名作曲家唐尼采蒂以沃爾特.斯科特的史實小說《拉美莫爾的新娘》（The Bride of Lammermoor）為劇本所譜寫的歌劇。該劇故事內(nèi)容為英國蘇格蘭安妮女王（于十七世紀晚期繼任威廉三世之王位）時代，互為世仇的兩大家族阿斯頓家族和雷文斯伍德家族間所發(fā)生的愛情悲劇。

唐尼采蒂②，也譯作多尼采蒂，他是處于古典主義時期和浪漫主義時期中間的作曲家。出生于意大利北部的城市貝加莫的一個貧困家庭。九歲進入教會音樂學校學習，1811年進入博洛尼亞音樂學院。1817年回到莫加貝，與威尼斯一家歌劇團簽訂合同，同時期也創(chuàng)作了大量宗教音樂，管弦樂等作品。1822年他的歌劇《格拉納塔的左拉伊德》在羅馬演出獲得成功，后受聘于那不勒斯的新劇院進行歌劇創(chuàng)作。1835年被聘為那不勒斯皇家音樂學院教授，1837年擔任院長職務。

他在音樂上受到羅西尼的影響，作品中有很強烈的羅西尼風格。代表作有《愛的甘醇》（1832），《拉美莫爾的露琪亞》（1835），《軍中女郎》（1840），《唐帕斯夸勒》（1843），都是極富盛名的歌劇作品。1835年9月26日，《拉美莫爾的露琪亞》首演于那不勒斯的圣.卡洛劇院。得到極好的評價。

《拉美莫爾的露琪亞》的主要劇情：阿斯頓家族有強大勢力，同時還占有原為雷文斯伍德家族的城堡，雷斯伍德家族的唯一繼承人埃德加被迫遷居至遠方海邊的一座殘破塔樓。雖然阿斯頓家族已是勝利者，但仍受到當時宗教信仰及政治環(huán)境的威脅，其家族首領(lǐng)恩里科勛爵希望能透過其妹露琪亞與其政治救星阿圖羅勛爵的婚姻來維護阿斯頓家族的既有政治勢力，但卻因露琪亞與埃德加早已相愛且私定終身，因而引發(fā)連串的沖突、誤會以及最后的悲劇收場。

《拉美莫爾的露琪亞》是一部三幕歌劇，《香燭已燃起》是第三幕露琪亞失去理智，殺死新郎阿圖羅之后演唱的詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)《燈燭已燃起》中的唱段和配樂都是在描寫主角露琪亞的內(nèi)心世界。在這段長達12分鐘的詠嘆調(diào)中，唐尼采蒂對露琪亞的情緒變化做了細致入微的刻畫，用不同的旋律、歌詞、節(jié)奏、配器等手段，使得《燈燭已燃起》這首詠嘆調(diào)非常有層次。這種對于人物主觀情緒的刻畫，也充分體現(xiàn)了浪漫主義音樂的特點。也使得這首詠嘆調(diào)對演唱者音樂素養(yǎng)提出了很高的要求。

二、分段賞析

（一）宣敘調(diào)

宣敘調(diào)意大利語翻譯為“朗誦”的動詞，是一種結(jié)構(gòu)自由、靈活，音調(diào)緊緊跟隨歌詞內(nèi)容而呈現(xiàn)的單聲部曲調(diào)方式，讓音樂得以明顯表現(xiàn)歌劇，歌劇也因此曲調(diào)的出現(xiàn)而產(chǎn)生。宣敘調(diào)在歌劇當中起劇情戲劇性推動作用，使劇情得以向前發(fā)展。這種音樂與臺詞的結(jié)合，使得歌劇當中重要的戲劇動作在結(jié)合戲劇語調(diào)抑揚頓挫的過程中擁有極具深入人心的內(nèi)涵與情感力量的展現(xiàn)。選段1-80小節(jié)為宣敘調(diào)，宣敘調(diào)又分成兩部分。第一部分1-50小節(jié) ，第二部分61-80其中，1-10，51-60小節(jié)是器樂前奏和間奏，為后面的唱段做鋪墊，11-50，61-80小節(jié)是演唱部分。

此處劇情是露琪亞殺死新郎阿圖羅后，露琪亞的牧師雷蒙德告訴了大家露琪亞殺人的事情，眾人震驚地看著露琪亞身上沾滿鮮血，手里拿著匕首，精神已經(jīng)崩潰地走出房間。然后詠嘆調(diào)才正式開始。此處速度為Andante行板，速度較慢，旋律凄婉動人。殺人后的露琪亞已經(jīng)瘋了，失去了理智，沉浸在自己幻想的世界當中，幻想自己與戀人埃德加多的重聚。

這個段落的演唱應當注意的是找準露琪亞的狀態(tài)，是一種失去理智后極端平靜的狀態(tài)，沒有表情或者面帶不詳?shù)奈⑿ΑＴ谘莩@一部分的時候不能有太大的力度、音量、情緒變化，要始終保持柔和，不尖銳的音色。譜例1出的g2音也是如此，要唱出空靈，通透的效果。譜例2華彩部分亦是如此。

此唱段大量使用輕聲高位的樂句，對于花腔女高音高音區(qū)的控制力有較高要求。

51-60小節(jié)節(jié)拍由4/4拍變?yōu)?/4拍子，速度由Andante行板變成Allegretto小快板。音樂轉(zhuǎn)入了圓舞曲風格的節(jié)奏中。這段間奏有著與前面宣敘調(diào)完全不同的風格，一下由緩慢、悲傷的風格變成了輕快、幸福的感覺。作曲家用這樣強烈的對比來表現(xiàn)露琪亞復雜的內(nèi)心世界。此處所有音樂都是以露琪亞的內(nèi)心世界為線索來進行。這段間奏代表著露琪亞還幻想自己與埃德加多在親友的見證下舉行幸福的婚禮。隨后進入第二部分的宣敘調(diào)。

第二部分宣敘調(diào)61-87小節(jié)。這一段速度再次變快，從Allegretto小快板加速到Allegro快板和Vivace活板，將露琪亞的情緒推動到恐懼，急切的狀態(tài)。露琪亞的情緒突然進入恐慌的狀態(tài)，害怕自己和埃德加多被拆散，擔心埃德加多遭遇不測。如此激烈的情緒在露琪亞的心中發(fā)生碰撞，造成了強烈的戲劇沖突。“可怕！兇惡的幽靈！可怕！兇惡的幽靈！幽靈拆散我們……”這一段緊張，驚慌的宣敘調(diào)過后，進入詠嘆調(diào)。

（二）詠嘆調(diào)

詠嘆調(diào)也稱為抒情調(diào)，是展現(xiàn)角色性格的首要表現(xiàn)手段。在戲劇進行的過程中用于表現(xiàn)其中一角色的人物情緒；給予角色人物表達情緒的空間及增加角色性格塑造的飽滿度。從音樂的戲劇意圖角度上看，此段詠嘆調(diào)作曲家用音樂表現(xiàn)角色幻想中的場景，從宣敘調(diào)所交代的劇情中快速轉(zhuǎn)換，以人物獨唱形式在音樂對比試聽效果上，表現(xiàn)了角色人物強烈的情感、情緒渲染。選段中88小節(jié)開始是詠嘆調(diào)。此處露琪亞從剛剛激烈的情緒中逐漸平靜下來，幻想自己與愛人埃德加多舉行婚禮的場面，現(xiàn)實與幻覺交替，眼前過來參加露琪亞與阿圖羅婚禮的人們在露琪亞眼中成了來參加露琪亞與埃德加多婚禮的人。這里露琪亞的情緒再次改變，幻想的劇情讓她充滿了與心愛之人結(jié)婚的喜悅，露琪亞幸福的歌聲與她身上沾滿鮮血的婚紗，與震驚而又不知所措的眾人產(chǎn)生了鮮明的對比，這種對比非常具有沖擊力，非常具有戲劇性。

譜例3這里的演唱非常具有張力。前幾句演唱需要非常弱，表現(xiàn)露琪亞沉浸在幻想的幸福中。譜例4的con forza.提示演唱者必須盡可能有力的演唱。

作曲家采用非常多的花腔華彩樂段，為表演者的展示提供了發(fā)揮空間。用各種不同的速度，力度，音區(qū)來表現(xiàn)露琪亞不同的情緒，對主人公的內(nèi)心世界描寫非常細膩。速度轉(zhuǎn)入Larghetto.小廣板后，節(jié)拍由4/4拍轉(zhuǎn)成6/8拍，使得音樂風格驟然轉(zhuǎn)變，與3/4拍10小節(jié)間奏的風格前后呼應。進入了詠嘆調(diào)的另一個部分?！跋銧T已燃起，到處都是明亮燈火，牧師來主持，客人來慶賀，把你的右手給我，好快樂的日子??！我終于屬于你，你終于屬于我，上帝讓我們結(jié)合……”震驚的人群看著露琪亞這凄慘的狀態(tài)，合唱：“多么可憐的景象……”這兩者的對比產(chǎn)生巨大的撕裂感，形成強烈的聽覺和視覺沖擊。此處露琪亞的演唱應當是小力度，充滿幸福的。

后續(xù)長笛再次出現(xiàn)，時而你一句，我一句地與露琪亞對話，時而吹奏與露琪亞相同的旋律，時而吹奏副旋律為露琪亞伴奏。這里唐尼采蒂為演唱者留足了即興的空間。筆者對比欣賞了很多不同的版本，這個部分（譜例6）成了歌唱家們盡情表現(xiàn)自己高超演唱能力和即興演唱功底的舞臺。

三、總結(jié)

在深入研究《香燭已燃起》這個片段之前，筆者還從未在任何現(xiàn)場演出中欣賞過此唱段。初次的接觸是好萊塢大片《第五元素》中演唱者Diva的唱段《The Diva Dance》，其前半部分就是直接用了《香燭已燃盡》的片段，配后后半部分的花腔演唱，造成了極為令人印象深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為影史中的經(jīng)典。直到去了解作者唐尼采蒂，了解《拉美莫爾的露琪亞》的背景與各個人物到作曲家用于表現(xiàn)人物形象的詠嘆調(diào)，以及詠嘆調(diào)中所使用的各種表現(xiàn)人物情緒的技巧，從旋律、調(diào)式、節(jié)奏、速度、演唱技巧等各種方面細致入微地刻畫人物形象。在細致的分析后，筆者認為《香燭已燃盡》這首詠嘆調(diào)的每一個音符，每一句歌詞、記號都是唐尼采蒂在反復斟酌后的最優(yōu)結(jié)果。不禁讓人感嘆在19世紀初，歐洲就有如此高水平的歌劇作家，他們承前啟后，吸取前人的創(chuàng)作精華，融合自己的創(chuàng)作個性，創(chuàng)作出偉大的歌劇作品。

每個時代都有偉大的歌唱家，他們固然非常了不起，在歌唱藝術(shù)層面是登峰造極的存在。但歌劇作家創(chuàng)作的偉大作品成就了歌唱家。沒有他們錙銖必較創(chuàng)作出的一字千金的歌劇作品，就沒有歌唱家的輝煌。

在此，向偉大的歌劇作家致敬！同時也盼望我國出現(xiàn)能夠與歐洲歌劇分庭抗禮的優(yōu)秀歌劇作品！

注釋：

①維基百科，《拉美摩爾露琪亞》，詞條。

②百度百科，多尼采蒂，詞條。

參考文獻：

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[2]鄧夢雪.多尼采蒂歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中露琪亞唱段分析[D].上海：上海音樂學院，2015.

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[4]陳靜.多尼采蒂詠嘆調(diào)《香燭已燃起》之演唱分析[J].當代音樂，2016（10）：59-60.

[5]彭圣強.論詠嘆調(diào)《香燭已燃起》的演唱處理和角色塑造[J].文藝生活·文海藝苑，2014（7）：64-64.

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[7]孟禹彤.歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中花腔女高音的演唱技巧[J].當代音樂，2017（7）：54-56.

作者簡介：曹麗（1986-），女，湖南，助教，研究方向為聲樂演唱與教學。