淺議當(dāng)代工筆人物畫中主體人物的表現(xiàn)

王卓淑

摘要：工筆畫在中國美術(shù)史上占有重要的地位，現(xiàn)代工筆人物畫更是在創(chuàng)作中可以表現(xiàn)很多題材，服務(wù)藝術(shù)的同時(shí)更貼近生活。選材從現(xiàn)實(shí)生活中選取貼近生活的題材人物，對(duì)主體人物的表現(xiàn)，無論是審美還是畫作技法對(duì)反應(yīng)社會(huì)的精神風(fēng)貌和畫家的內(nèi)心世界都有非常重要的意義。當(dāng)代工筆人物畫與以往相比，主體人物的表現(xiàn)呈現(xiàn)多元發(fā)展的新特點(diǎn)，畫家更強(qiáng)調(diào)人物特征、風(fēng)格、題材、技術(shù)上的創(chuàng)新，使當(dāng)代工筆人物畫更有時(shí)代活力。筆者從當(dāng)代工筆人物畫主體人物的符號(hào)特征入手，總結(jié)發(fā)現(xiàn)當(dāng)代工筆人物畫主體人物表現(xiàn)的創(chuàng)新性。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆人物畫;主體人物;符號(hào)特征;創(chuàng)新

一、當(dāng)代工筆人物畫主體人物的時(shí)代符號(hào)特征

隨著時(shí)代的快速發(fā)展和各國文化的碰撞交流，人們的審美視角更加廣闊。工筆人物畫的創(chuàng)作者對(duì)主體人物的表現(xiàn)也趨于多元化，從強(qiáng)調(diào)主體人物個(gè)性表達(dá)，到人物形象風(fēng)格化，讓新時(shí)代工筆人物畫更強(qiáng)調(diào)主體人物本身的表達(dá)。

1.工筆人物畫主體人物更重視真實(shí)與意趣的表達(dá)

當(dāng)代工筆人物畫在刻畫人物形象時(shí)，不僅要求對(duì)客觀存在進(jìn)行真實(shí)表達(dá)，還要求將畫家自身對(duì)人物的意趣融入到畫作當(dāng)中。在古代工筆人物畫作中，講求的是目識(shí)心記，但當(dāng)代工筆人物畫則會(huì)適用照片或者真實(shí)模特，以更好捕捉人物形態(tài)，在確保人物真實(shí)客觀的前提下，表達(dá)人物的真實(shí)個(gè)性。比如當(dāng)代畫家何家英他擅長工筆人物的塑造和表達(dá)，在他的筆下有的工筆女性或乖巧可愛，或成熟穩(wěn)重，或個(gè)性強(qiáng)烈，等等。在對(duì)人物個(gè)性的表達(dá)上，他擅長協(xié)調(diào)人物臉部特征和畫面環(huán)境，以此相互襯托來表達(dá)人物個(gè)性。用線的虛實(shí)濃淡轉(zhuǎn)折來表現(xiàn)物體和人物的質(zhì)感，色調(diào)清新淡雅，如他的作品《紅蘋果》中，女孩手拿蘋果坐在地上，面部五官生動(dòng)有趣，女孩穿著的毛衣更是刻畫的非常真實(shí)又非常主觀。

當(dāng)代工筆人物在表達(dá)主體人物動(dòng)態(tài)時(shí)，在強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的同時(shí)，還強(qiáng)調(diào)對(duì)人物神態(tài)的刻畫，畫家唐勇力就是這類工筆人物畫的代表。他在《敦煌之夢(mèng)》中，刻畫了多個(gè)人物，精心設(shè)計(jì)了整個(gè)作品的布局。他采取淡化人物線條的理念，重視肌理效果的表達(dá)，進(jìn)而展示人物的精神世界，同時(shí)，他還把畫作處理的像敦煌壁畫一樣，給人們一種剝落感。

工筆畫的意趣表現(xiàn)也不是僅借助肌理和色彩進(jìn)行渲染，作品環(huán)境的著意刻畫也具有表達(dá)意趣的作用。當(dāng)代工筆人物畫家借助超現(xiàn)實(shí)、象征等手法實(shí)現(xiàn)對(duì)主體人物意趣的表達(dá)，新工筆畫家張見就擅長超現(xiàn)實(shí)和象征表達(dá)意趣的手法。他將畫中的真實(shí)世界與畫中的物象相融合，讓人們與作品中的真實(shí)世界產(chǎn)生一定距離，給觀賞者一種模糊的感覺。作品《圖像的“陰謀”》就打破傳統(tǒng)工筆人物敘事的表達(dá)方式，采取一種近乎蒙太奇的剪輯手法，整體色彩較為暗淡，以灰色為主，用寫意的手法先勾勒畫作輪廓，作品背景也采取暗色調(diào)，這樣人物與背景相呼應(yīng)，營造了一種虛幻飄渺的感覺。

2.對(duì)人物服飾和畫作背景的二次創(chuàng)作

隨著城鎮(zhèn)化進(jìn)程加快，年輕人更喜歡時(shí)尚時(shí)髦的東西，身上穿著的衣服、佩飾表達(dá)了年輕人對(duì)時(shí)尚的追求。所以，很多時(shí)尚主題和生活主題的作品涌現(xiàn)而出。人物工筆畫不單單是強(qiáng)調(diào)對(duì)人物面部特征和動(dòng)態(tài)的描述，還表現(xiàn)在對(duì)人物衣著的處理。無論是作品還是現(xiàn)實(shí)，衣著不僅是表達(dá)實(shí)用性的，還具有強(qiáng)烈審美和時(shí)代色彩。人物畫中的衣服更是如此，人們看到作品中的衣服可以了解作品的季節(jié)背景，可以透過衣服鑒賞人物氣質(zhì)，而且不同風(fēng)格的衣服還能襯托人物的性格。同時(shí)，衣服上一些佩飾的刻畫，可以增強(qiáng)人物的生動(dòng)性，使作品更具神采。

當(dāng)代工筆人物畫還經(jīng)常以小孩為主題進(jìn)進(jìn)行創(chuàng)作，如畫家周雪擅長以小孩作為作品的主體人物，他不僅刻畫小孩的面部特征來表達(dá)小孩的情緒，還擅長對(duì)小孩衣服描述，從而讓主體人物在多層次的描述中更加突出，也從側(cè)面把主題襯托出來。如在《看不到的世界》中，他就描述了一個(gè)側(cè)面的小孩，小孩的頭上有一只蜥蜴，蜥蜴身上有一只蝴蝶，整個(gè)作品雖然以小孩為主體，但在動(dòng)物的刻畫上也不惜大量著筆，如此，小孩、蜥蜴、蝴蝶相互聯(lián)系，形成以小孩為主體的作品。據(jù)此而言，工筆人物畫在強(qiáng)調(diào)突出主體人物的同時(shí)，主題的明確和環(huán)境的營造都對(duì)主體人物的刻畫起到了重要作用。

二、在技術(shù)上的創(chuàng)新

從技術(shù)層面來說，在工筆人物畫的創(chuàng)作中，除了精工細(xì)描的技巧以外，其他技術(shù)也被相繼應(yīng)用。在對(duì)美感的追求上，不再單純依靠墨與色彩帶來的形式美，而是將傳統(tǒng)技法與西方表現(xiàn)藝術(shù)相結(jié)合，追求用色彩裝飾畫面帶來的視覺效果。如，在創(chuàng)作材料中綜合使用多種材料并結(jié)合新技術(shù)手段表現(xiàn)主體人物，還有紙張使用呈現(xiàn)多元化特點(diǎn)，有傳統(tǒng)中的絹、宣紙等，還有卡紙、模板等也被使用;畫筆的使用也更會(huì)根據(jù)紙張的變化而不斷更換;有的畫家在繪畫中采取3D技術(shù)，使畫面更具立體感;還有的畫家利用揉紙、堆積、拼貼等方法，來提高工筆人物畫的質(zhì)感，使畫作形式更加豐富，主體人物更加突出。

當(dāng)代工筆畫家胡明哲早期的工筆人物畫大量使用礦物顏料來增強(qiáng)畫面的質(zhì)感，從材料和創(chuàng)作方法上突破了傳統(tǒng)精工細(xì)描的方法，大大深化了中國工筆畫的審美意境，實(shí)現(xiàn)了材料創(chuàng)新與當(dāng)代工筆藝術(shù)的雙突破。如在作品《讀之》系列中，就可以看出他后期的作品將巖彩材料廣泛應(yīng)用作品中，增強(qiáng)畫面色彩表現(xiàn)性的同時(shí)，將冷暖色調(diào)協(xié)調(diào)應(yīng)用。

唐秀玲在工筆畫的創(chuàng)作中，擅長制作和運(yùn)用材料，并借助材料的創(chuàng)新使畫面效果更佳。如在作品《金沙灘》中，三個(gè)頭戴紗巾的少女走在沙灘上，整個(gè)作品畫面以金黃色為主，給人夢(mèng)幻的感覺，而沙灘上的少女在金色背景中更顯淳樸。唐秀玲將人物與整體背景相融合，采用了染、噴等新手法，使整個(gè)背景更加厚重;采用金箔等材料讓背景呈現(xiàn)金黃色彩;在處理人物衣服上，使用了蛤粉，讓作品更有肌理感。材料和方法的創(chuàng)新，讓整個(gè)畫面呈現(xiàn)金黃色彩，給人更加真實(shí)的感覺。據(jù)此而言，當(dāng)代工筆人物畫大量使用材料和技巧上的創(chuàng)新，拓展了當(dāng)代工筆人物畫的藝術(shù)內(nèi)涵，使主體人物更有張力。

三、結(jié)束語

當(dāng)代工筆人物畫對(duì)主體人物的刻畫，實(shí)現(xiàn)了主觀與客觀、個(gè)性與共性的融合，繪畫技法上也實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新突破，形成了新時(shí)代工筆人物畫的新樣式。在新藝術(shù)思維的引導(dǎo)下，當(dāng)代工筆人物畫形象各有不同，表現(xiàn)方法多元，是新時(shí)代藝術(shù)思想的產(chǎn)物，也是藝術(shù)家在多元文化碰撞融合中的創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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[2]“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”中傳承與創(chuàng)新的新精神[J]. 韓玉茹. 美與時(shí)代（中）. 2020（08）