崔興中 馬云

西安工程大學(xué) 新媒體藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710048

影視色彩是電影敘事中關(guān)鍵的一環(huán)，它出現(xiàn)在電影布景與裝置中，融入在戲服與化妝里。雖然觀眾經(jīng)常被電影的人物和情節(jié)吸引，但沒(méi)有了影視色彩的修飾，電影內(nèi)容和人物設(shè)定將變得黯淡無(wú)光，甚至滑稽詭異。影視色彩的運(yùn)用是根據(jù)電影類型而定的，一般服務(wù)于電影類型，起到突出電影類型和主題的作用。在眾多的電影類型和影視色彩中，本文主要對(duì)黑幫片以及其影視色彩使用進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)黑幫片里的人物服飾色彩的分析，探討影視色彩對(duì)電影類型和電影主題的影響和作用。

一、電影類型及黑幫片

（一）電影類型

電影類型到底是什么？有沒(méi)有一個(gè)判定標(biāo)準(zhǔn)？這是目前尚未解決的問(wèn)題。關(guān)于電影類型的區(qū)分，小到個(gè)人、大到每個(gè)國(guó)家都有不同的判斷標(biāo)準(zhǔn)。大部分電影學(xué)者贊同用電影主題來(lái)區(qū)分電影類型，但也有人提出主題不是電影類型的唯一判斷準(zhǔn)則是：歌舞片主要以歌唱舞蹈的呈現(xiàn)方式被識(shí)別，偵探電影主要以解謎的調(diào)查情節(jié)而成立。有些類型則以其情感效果而成立，如帶來(lái)歡樂(lè)的喜劇片、制造緊張的懸疑片；類型可以更廣義，也可以更狹義；很多電影則跨立在兩種類型之間等等?！?】以上這些說(shuō)法都是有依據(jù)和例證的，比如像世界著名系列電影《星球大戰(zhàn)》，其內(nèi)容結(jié)合了科幻、恐怖、家庭情節(jié)等多種類型，如果按照主題劃分，那么這部電影將橫跨多個(gè)主題。當(dāng)然，目前將《星球大戰(zhàn)》劃分為科幻片，因?yàn)樗恼Q生具有劃時(shí)代意義，但是我們不能忽視混合兩種類型正是改革及改變類型的創(chuàng)意?！?】

由于世界電影類型劃分存在爭(zhēng)議和差異，因此根據(jù)世界電影強(qiáng)國(guó)美國(guó)對(duì)主流電影類型的劃分，電影類型有西部片、黑幫片、恐怖片、歌舞片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、科幻片等。在諸多電影類型中，電影人和受眾都需要明確類型是用來(lái)區(qū)別及分析電影用的，而非拿來(lái)評(píng)價(jià)電影的?！?】因此，不能以一部電影的類型作為判斷電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，但電影類型可以作為選擇觀看的條件。

（二）黑幫片

黑幫片是電影分類中常見(jiàn)的類型，它的誕生幾乎和電影同步，在默片時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)。在美國(guó)，黑幫片崛起是在美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，從1930 年到1932 年，三部電影——《小凱撒》、《國(guó)民公敵》和《疤面人》——奠定了接下來(lái)數(shù)十年中黑幫片的基本敘事模式、布景、影像質(zhì)感和不同的社會(huì)沖突的基礎(chǔ)?！?】這三部影片對(duì)美國(guó)后來(lái)的黑幫片影響深遠(yuǎn)、意義重大。一提起美國(guó)黑幫片，電影《教父》便脫口而出。作為獲得第45 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳男主角的電影《教父》，不僅捧紅了主演馬龍·白蘭度，還成為世界電影史上黑幫片的代表之一。這部電影借鑒了美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的三部黑幫片的敘事手法，更為以后世界各國(guó)黑幫片所借鑒和致敬，尤其是馬龍·白蘭度所刻畫的“教父” 維托·柯里昂的形象，一直烙印在了黑幫創(chuàng)作者和片愛(ài)好者心里。《教父》之后，美國(guó)黑幫片發(fā)展速度更加迅猛，如1983 年的《疤面煞星》、1991 年《萬(wàn)惡城市》、1997 年《忠奸人》等都是上世紀(jì)優(yōu)秀的黑幫片代表作。

黑幫片《愛(ài)爾蘭人》由馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，是2019年上映的觀眾最期待的奧斯卡獲獎(jiǎng)影片之一，但是出乎意料的是，這部電影在第92 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)也沒(méi)有獲得。為此，電影界和熱愛(ài)幫派電影的觀眾一片嘩然。雖然這部電影有售賣情懷的嫌疑，但其制作內(nèi)容和演員實(shí)力都不容小覷，更重的是其布景與裝置、戲服與化妝等等所用到的色彩，都將觀眾帶回到那個(gè)黑幫片流行的時(shí)代。電影《愛(ài)爾蘭人》通過(guò)二戰(zhàn)老兵弗蘭克的視角，描述了二戰(zhàn)后美國(guó)黑幫組織的犯罪故事。弗蘭克當(dāng)時(shí)是幫派中的一名殺手，因?yàn)樗錾谋憩F(xiàn)，受到喬·佩西扮演的幫派老大羅素的賞識(shí)，在地位不斷攀升的同時(shí)，組織派他去殺由阿爾·帕西諾扮演的傳奇工會(huì)領(lǐng)袖吉米·霍法，這就是美國(guó)歷史最大的懸案之一。在這部富有傳奇色彩和大咖云集的幫派電影中，影視色彩又是如何彰顯主題、表現(xiàn)人物情感的呢？

電影《愛(ài)爾蘭人》海報(bào)

二、色彩運(yùn)用

黑幫片作為一種歷史悠久、發(fā)展成熟的電影類型，世界各國(guó)都有涉及，但是能代表黑幫片水準(zhǔn)的只有歐美地區(qū)，比如美國(guó)的好萊塢。反觀亞洲地區(qū)，在學(xué)習(xí)和借鑒了好萊塢等黑幫片后，通過(guò)結(jié)合本國(guó)實(shí)際情況，創(chuàng)作出了大批優(yōu)秀黑幫片，比如中國(guó)香港地區(qū)、日本和韓國(guó)。接下來(lái)，通過(guò)分析色彩在黑幫片中如何彰顯主題、烘托氛圍、塑造人物、刻畫性格，說(shuō)明影視色彩在一部電影中的重要作用和意義。

（一）彰顯主題，烘托氛圍

黑幫片《愛(ài)爾蘭人》將影片背景放在二戰(zhàn)結(jié)束不就后的美國(guó)社會(huì)，要表現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們的生活環(huán)境，電影中的布景與裝置、戲服與化妝必不可少，因?yàn)橛耙曌髌酚刹煌瑘?chǎng)景組成，而色彩是場(chǎng)景中的關(guān)鍵部分，對(duì)電影有著直接的影響?！?】通過(guò)這些方面，就可以清晰明了的分辨出電影所表現(xiàn)的年代，這是影視色彩最直接和最重要的作用之一。

“我小時(shí)候以為油漆工人就是給房子刷油漆的” 二戰(zhàn)老兵弗蘭克說(shuō)，雖然他坐在輪椅上，但其身著白條紋襯衣和黑色馬甲、佩戴棕色墨鏡、手戴大金表和金戒指、手杖放在黑褲子之間的造型，已經(jīng)能夠看出他身份的特殊。導(dǎo)演當(dāng)然知道在任何一個(gè)養(yǎng)老院里都沒(méi)有一位老人會(huì)以這樣的著裝打扮出現(xiàn)。故事就是從這里開(kāi)始的，觀眾顯然不是看一位白發(fā)蒼蒼、垂垂老矣的普通老頭回憶過(guò)去。弗蘭克與黑幫老大羅素的第一次會(huì)面源于弗蘭克壞掉的卡車。正在修卡車的弗蘭克第一次見(jiàn)到羅素，羅素主動(dòng)向前詢問(wèn)其問(wèn)題所在，并直接動(dòng)手修了起來(lái)。這里的羅素身著淺灰色西裝，頭戴黑色禮帽，系一條紅色花紋的領(lǐng)帶，從他的言行舉止和著裝上，便能感覺(jué)到他是一位熱心人，而且是說(shuō)一不二的人。在卡車暫時(shí)修好之后，弗蘭克感謝了羅素，并做了自我介紹，但羅素并沒(méi)有告訴弗蘭克他的名字，在客套一番后轉(zhuǎn)身離開(kāi)。第三位主人公工會(huì)領(lǐng)袖吉米·霍法在還沒(méi)有出鏡時(shí)，已經(jīng)間接的幫助弗蘭克贏得了偷牛肉的官司，因?yàn)樽鳛楣?huì)領(lǐng)袖的霍法制定了保護(hù)弗蘭克等工人的條例。也許，弗蘭克就是從這一刻開(kāi)始崇拜和尊敬霍法的，這一幕為后來(lái)發(fā)生在兩人之間的故事做了鋪墊。不久之后，霍法就登場(chǎng)了，他頭戴紅色絨帽，身著毛領(lǐng)淺藍(lán)色夾克，親切的走進(jìn)人群。紅色的帽子和淺色的夾克，代表著他的激情和平易近人，之后的鏡頭里，霍法基本都是西裝示人，這一裝扮是為了符合其工會(huì)領(lǐng)袖身份。在電影《愛(ài)爾蘭人》中，從三位主要角色的服裝色彩上，就能分辨他們各自的性格特點(diǎn)。至此，三位主要角色已經(jīng)全部登場(chǎng)，他們不同的服裝和配飾，代表著不同的身份和性格，從這些外在造型顏色用色上，可以看出羅素自始至終的沉穩(wěn)老練，弗蘭克從無(wú)名小輩到黑幫大佬的轉(zhuǎn)變，霍法從工會(huì)領(lǐng)袖到走上絕境等等。多變的造型顏色符合他們當(dāng)時(shí)的身份和所處的環(huán)境，突出了他們每一個(gè)不同的心境和處境，向觀眾展示著影視色彩在服裝服飾上的重要作用與意義。

（二）塑造人物，刻畫性格

黑幫片《愛(ài)爾蘭人》中三位主人公根據(jù)他們所處的境遇和要完成的目標(biāo)而不斷變化服飾風(fēng)格和顏色。比如在弗蘭克第二次見(jiàn)到羅素時(shí)，不僅知道了他的名字，還明白了他的身份。這時(shí)的羅素梳著充滿發(fā)蠟的油頭，一身黑色西裝，不變的是白色襯衣和紅色領(lǐng)帶。這時(shí)的羅素與之前幫助弗蘭克修車的羅素判若兩人，從外在造型和著裝上，便感受到其迫人的氣勢(shì)和縝密的心思，胸前的紅領(lǐng)帶更是凸顯其熱情的外表和兇殘的本性；羅素一家和弗蘭克一家開(kāi)車去“出游”，他們的著裝就像去夏威夷海灘度假，羅素的夫人和弗蘭克的夫人都穿著淺色衣服和褲子，一個(gè)穿著以藍(lán)色為主色調(diào)的藍(lán)褲子和藍(lán)白花紋的襯衣，另一個(gè)穿著以粉色為主色調(diào)的粉花紋襯衣和粉藍(lán)相間的條紋褲。兩位夫人是服飾顏色，既襯托出她們兩個(gè)愉快且輕松的心情，又對(duì)比出羅素與弗蘭克常年穿著深色衣服的乏味與冷酷；在弗蘭克去刺殺他的好朋友霍法時(shí)，他身著藍(lán)色襯衣，打扮的非常樸素，就像去和老朋友聊天一樣。反觀霍法，他身穿紅色大領(lǐng)襯衣，就像家居服一般，他在度假，在等著老朋友的拜訪，但這件深紅色襯衣也暗示了霍法的死亡，這里的深紅色代表著接待朋友的熱情，更象征著渾身鮮血的不幸。深藍(lán)色襯衣是弗蘭克猶豫、徘徊和沉默的外在表現(xiàn)，深紅色襯衣是霍法熱情、好客和真誠(chéng)的外在體現(xiàn)，而派弗蘭克去殺霍法的羅素則是一身棕色西裝，佩戴大黑框眼鏡，顯然是他刻板、嚴(yán)肅和冷酷無(wú)情的外在表象。

三、色彩對(duì)比

從大約1930 年黑幫片誕生到2019 年《愛(ài)爾蘭人》上映，黑幫片經(jīng)過(guò)了90 多年的發(fā)展，出現(xiàn)了不計(jì)其數(shù)的作品，其中佳作更是源源不斷、好評(píng)不斷。那么，自黑幫片誕生的歐美地區(qū)到世界各個(gè)地區(qū)，它會(huì)經(jīng)歷怎么的變化和發(fā)展呢？接下來(lái)，就讓我們一起探討世界黑幫片大國(guó)的影視色彩運(yùn)用的異同。

（一）歐美地區(qū)

歐美地區(qū)作為黑幫片的誕生地，黑幫片的發(fā)展自然受到世界矚目，是世界其他和國(guó)家學(xué)習(xí)和改進(jìn)的榜樣。被奉為黑幫片經(jīng)典之一的《教父》，是黑幫片繞不過(guò)的話題。作為主角的科萊昂由當(dāng)時(shí)還名不見(jiàn)經(jīng)傳的演員馬龍·白蘭度扮演，也正是這部電影，讓馬龍·白蘭度獲得了第四十五屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角，并迅速進(jìn)入一線演員的行列。在影片中，科萊昂永遠(yuǎn)身穿西裝，給觀眾留下最深刻影響的是他那套搭配白襯衣黑領(lǐng)的純黑色西裝，在西裝口袋上，還點(diǎn)綴了一朵紅色的玫瑰花。這一身造型非常符合他“教父” 的外號(hào)，和教父黑色長(zhǎng)袍白色襯衣的裝扮十分相似，但是其胸口的玫瑰和整體的外形顏色，又充滿了黑社會(huì)的氣息，尤其胸口的紅色玫瑰花更是意味其兇殘和血腥。值得一提的是，在《愛(ài)爾蘭人》中飾演霍法的演員阿爾·帕西諾正是《教父》續(xù)集里的主演，可見(jiàn)《愛(ài)爾蘭人》也在通過(guò)這種方式向《教父》致敬。再看鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾的代表作之一《低俗小說(shuō)》?！?】《低俗小說(shuō)》這部黑幫片在人物服飾上與很多黑幫片有所不同，因?yàn)殡娪皟?nèi)容是講述社會(huì)底層人成長(zhǎng)的故事，所以影片中的人物并沒(méi)有像《教父》和《愛(ài)爾蘭人》里那樣西裝革履，他們的穿衣打扮更偏向于工人和無(wú)業(yè)游民，比如由約翰·特拉沃塔和塞繆爾·杰克遜飾演的馬仔文森特和朱爾斯就穿著一白一藍(lán)印字卡通大短袖出現(xiàn)在鏟除異己的路上。這與《教父》和《愛(ài)爾蘭人》里的有組織、有紀(jì)律的黑幫馬仔不同，通過(guò)服飾穿搭和色彩，便能看出《低俗小說(shuō)》里表現(xiàn)的黑幫是出身社會(huì)底層的，并能體會(huì)導(dǎo)演一改傳統(tǒng)黑幫片的服飾色彩俗套，加入了風(fēng)趣幽默的行為方式，這種改變也被后來(lái)很多黑幫片借鑒。除了黑幫片的色彩運(yùn)用和對(duì)比以外，其他類型的電影也通過(guò)色彩進(jìn)行敘事和突出主題。比如史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《辛德勒的名單》，在影片快要結(jié)尾時(shí)，本片主角辛德勒騎在馬上像山下尸橫遍野、混亂骯臟的街道望去，他看到黑白顏色的人群中有一個(gè)衣著紅色的小女孩漫無(wú)目的的穿梭著。在創(chuàng)作這部電影時(shí)，彩色電影制作技術(shù)已經(jīng)誕生，但是導(dǎo)演為了追求像紀(jì)錄片一樣真實(shí)還原二戰(zhàn)效果，所以選擇采用黑白電影的呈現(xiàn)方式。在這部黑白電影中，紅衣小女孩是本篇唯一的顏色，因?yàn)檫@抹紅色不僅代表著鮮血淋淋的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)，更意味著戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的希望與重生?？傊?，歐美地區(qū)不僅電影類型豐富，在使用影視色彩方面，也一直追求大膽創(chuàng)新。

電影《教父》劇照

電影《低俗小說(shuō)》劇照

（二）亞洲地區(qū)

亞洲地區(qū)的黑幫片發(fā)展受到歐美地區(qū)深遠(yuǎn)的影響，尤其是好萊塢的黑幫片模式，在亞洲不斷得到改進(jìn)和發(fā)揚(yáng) 。中國(guó)作為全球最大的電影市場(chǎng)之一，每年制作和引進(jìn)各種類型的電影，但黑幫片發(fā)展兩級(jí)分化嚴(yán)重。在中國(guó)大陸地區(qū)，由于政策、環(huán)境和人為因素，黑幫一直發(fā)展緩慢，甚至沒(méi)有一個(gè)專門以拍攝黑幫片出名的導(dǎo)演。反觀中國(guó)香港、澳門、臺(tái)灣地區(qū)，黑幫片是其電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支柱類型之一，經(jīng)常與警匪片相結(jié)合。之所以港澳臺(tái)地區(qū)的黑幫片發(fā)展繁榮、好評(píng)不斷，這與中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)的歷史、政策和環(huán)境有關(guān)。在1986 年和1987 年，電影《英雄本色》橫空出世，讓世界觀眾記住了身著風(fēng)衣、嘴刁牙簽的演員周潤(rùn)發(fā)，也讓世界觀眾認(rèn)識(shí)了香港黑幫片，香港黑幫片從此開(kāi)始登上世界舞臺(tái)。香港黑幫片里的主角人物通常以“義氣”為重，他們看重兄弟感情和幫派事業(yè)，反面人物總是“背信棄義”，出賣兄弟，最后得不到好的下場(chǎng)。香港黑幫片的敘事手法一般是描述一個(gè) “小人物” 的成長(zhǎng)和逆襲的歷程。除了上述吳宇森導(dǎo)演的《英雄本色》以外，香港黑幫片代表作還有潘文杰導(dǎo)演的《跛豪》、用漫畫故事做藍(lán)本的系列電影《古惑仔》、劉偉強(qiáng)等導(dǎo)演的系列電影《無(wú)間道》等等。其中，《跛豪》被認(rèn)為是學(xué)習(xí)到了好萊塢黑幫片十足的經(jīng)驗(yàn)?！稛o(wú)間道》里“我以前沒(méi)的選擇，現(xiàn)在我只想做個(gè)好人；對(duì)不起，我是警察” 等經(jīng)典臺(tái)詞也被后來(lái)無(wú)數(shù)電影模仿和致敬。

亞洲地區(qū)黑幫片中人物多以白色襯衣搭配黑色西裝，這方面沿襲自歐美地區(qū)黑幫片，但服飾基本上都以純黑色西裝為主，很少有其他顏色，并且不佩戴裝飾或者領(lǐng)結(jié)領(lǐng)帶，這與亞洲人內(nèi)斂的性格和民族文化有關(guān)。比如中國(guó)的《無(wú)間道》里劉德華扮演的劉建明的精明能干、日本的《極惡非道》里北野武扮演的大友的麻木不仁、韓國(guó)的《新世界》里李政宰扮演的李子成的奸詐狡猾······這些黑幫片里要刻畫的人物性格，很大一部分是通過(guò)服飾來(lái)體現(xiàn)的。如今，白襯衣搭配黑西裝已經(jīng)成為黑幫片的經(jīng)典造型之一。當(dāng)然，亞洲地區(qū)的黑幫片也有自己的服飾顏色特色，比如在《古惑仔》和《無(wú)間道》兩部影片中，鄭伊健和梁朝偉飾演的男主角都愛(ài)穿皮衣和皮褲。尤其在系列電影《古惑仔》中，無(wú)論人物大小，都主要以各種花花綠綠的襯衣和五顏六色的發(fā)型出現(xiàn)，完全打破了西方 “教父” 般的黑幫形象，將黑幫形象從高高在上的名門望族變成混跡江湖的市井之徒?！稅?ài)爾蘭人》與亞洲同類型電影相比還是延續(xù)了歐美地區(qū)黑幫片制作風(fēng)格，在符合當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的前提下，創(chuàng)作出了一批性格鮮明、形象突出的黑幫人物，與《古惑仔》、《極惡非道》、《新世界》等亞洲黑幫片熱鬧一時(shí)的打斗場(chǎng)景不同，《愛(ài)爾蘭人》更具有史詩(shī)性和傳承性的。

電影《無(wú)間道1》劇照

三、結(jié)語(yǔ)

黑幫片作為電影的重要類型之一，影視色彩的敘事功能必不可少。在黑幫片的影視色彩中，既要交代電影的社會(huì)背景，也要凸顯內(nèi)容的突破創(chuàng)新；既要把握人物的身份定位，又要突出人物的性格特征；既要表現(xiàn)人物冷血兇殘，也要體現(xiàn)人物的忠心和義氣。黑幫片《愛(ài)爾蘭人》便遵循和彰顯了以上幾點(diǎn)，通過(guò)運(yùn)用考究的影視色彩，還原了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，再現(xiàn)了充滿神秘色彩的暗殺事件，表現(xiàn)了黑幫組織所面臨的困境與壓力，展現(xiàn)了黑幫片的歷史性、傳承性和教育性，是一部不可多得的黑幫類型電影。