李秉昊 西安工程大學

隨著我國社會現(xiàn)代化發(fā)展水平的不斷提升，人們對生活品質和藝術觀賞方面的需求越來越大，而影視作品作為擁有廣泛傳播手段和受眾的一種藝術觀賞的形式，也開始進入到一個多元化的發(fā)展階段。而為了可以最大限度上滿足人們對影視作品的需求，給觀眾們呈現(xiàn)更多更好的優(yōu)秀作品，需要深入的發(fā)展影視配音中的藝術創(chuàng)造手法和多樣化的表達，促進我國的影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

一、影視配音的藝術表現(xiàn)形式

配音是一種語言藝術的表達形式，而對影視作品進行配音，則是需要配音演員在了解劇本創(chuàng)造背景、人物性格和情景等多個方面的情況下，運用自己聲音的塑造能力對已經(jīng)拍攝完成的影視作用進行配音再創(chuàng)造的過程，通過自己的聲音塑造來完善角色的性格和形象的一種藝術表現(xiàn)形式。

（一）配音的語言表達

開展影視作品的配音工作與以往的演播還是有著本質上的區(qū)別的，在傳統(tǒng)的演播的過程中，最為重要的是播音員的吐字清晰和氣息的把握，需要將內容平鋪直敘的直白的表述出來，最為重要的是表達信息時候的準確性。而影視作品則是重視情感上聲音的處理和塑造人物性格等方面，影視作品的配音演員需要根據(jù)自己對影視作品人物性格的情境的理解，進行再一次的創(chuàng)造，并且也需要對語言的表達過程中的節(jié)奏、語速和語調等多個方面都進行充分的理解和創(chuàng)造。而進行創(chuàng)造的時候，其人物角色聲音的處理必須貼近影視作品人物的形象，需要在演員進行演繹的基礎上使得整個人物形象可以變得更加立體和直觀，從而為觀眾呈現(xiàn)一個更加飽滿的角色，也使得培養(yǎng)的過程更加的合理。

（二）配音音樂的表達

影視作品中的音樂配音也是影視藝術表達的一種重要的形式，而且配音音樂與畫面和情景的深度融合，也可以更好地發(fā)揮敘事或者抒情的作用。在不同的影視劇作品中，其配音音樂的表達形式也有所不同，但是不管表達形式如何變化，其最終目的都是為了更好地呈現(xiàn)影視作品，需要與影視作品中的多個方面進行高度的契合。而且影視配音中的音樂也可以算作一種比較特殊的情感表達的語言符號，通過畫內音樂和畫外音樂的形式相互融合、相互轉換，從而進行較為完整的藝術表現(xiàn)。

二、藝術化創(chuàng)造與多樣化表達

（一）聲音的彈性創(chuàng)造

對專業(yè)的配音演員而言，要求其聲音要有一定的彈性，這不僅是作為一個配音演員的基礎要求之一，也是進行配音工作的關鍵所在。因為在影視劇的配音工作中，配音工作人員是需要根據(jù)人物性格、形象等各方面的不同創(chuàng)造出多種不同的聲音，讓角色活化，使所創(chuàng)造出來的人物具備更加鮮活的生命力，所以需要配音演員的聲音具備較高的彈性。同樣聲音的彈性也可以根據(jù)情境和情感的變化進行適當?shù)恼{整，使人物的聲音更加貼合劇本和人物的性格。而且更為重要的是配音演員的聲音彈性可以跨時空地讓大眾感知其中所需要傳達出來的感情，同時也可以使觀眾的情感更好的引起共鳴。而在影視劇的作品中，就需要充分地利用聲音彈性來詮釋人物，使得人物形象與故事的背景可以有高度的融合，使得觀眾在進行觀看時，可以對聲音中所要表達的信息有更加深入地了解，使其對整個影視劇作品有更加深刻地了解。

比如說近幾年大火的國產(chǎn)動漫《哪吒之魔童降世》，由于人物設定的特殊性，哪吒有兩種形態(tài)，一種是魔童，另一種是封印解除以后的成人形象。所以在進行兩種人物角色塑造的時候，需要配音演員根據(jù)人物形態(tài)上的變化做出彈性處理，魔童的形象則是更加偏向于小孩子頑皮性格的聲音，而突破魔童形態(tài)之后的成年，則是偏重于對自己命運不滿而反抗的塑造。以便于觀眾也可以感受到哪吒在兩種人物轉換間的差異，也更好地表達出哪吒在面對不公的命運時候不甘的現(xiàn)狀，就像臺詞中表達的那樣“我命由我不由天”。近些年來我國的國漫市場異常地火爆，過億的動漫電影的數(shù)量也越來越多，所以我國的國漫電影未來的市場非常廣闊。而動漫電影的制造其情感的處理和表達，十分依賴配音演員對聲音的處理，所以彈性聲音對于影視劇作品有著十分重要的影響作用。

而配音演員的聲音彈性是受到了自身條件限制的，雖然也可以通過后天的鍛煉來發(fā)展聲音的彈性，但是也并不是所有的人都可以通過后天的鍛煉就可以擁有聲音的多樣化。所以在進行訓練的時候，需要注重發(fā)音過程中的氣息的運用和吐字的清晰。對于聲音形態(tài)掌握的好壞也決定著是否能更好的掌握整個作品的節(jié)奏，同樣聲音的彈性也可以豐富觀看影視劇作品觀眾們接受信息的能力和幅度。

（二）把握配音的關鍵點，重視形象塑造

當開展影視化配音工作的時候，要想給觀眾呈現(xiàn)飽滿的人物，并且可以通過影視配音塑造完整的畫面，就必須在配音工作開始前準確地把握人物的特點，在塑造人物角色形象的過程中不僅需要與原來的人物性格、動作和形象進行高度的契合，而且在配音的過程中，將自身需要詮釋的形象和聲音進行有機集合，從而更為全面和立體的將人物角色進行詮釋。在開展具體的配音工作的時候，需要嚴格的把控配音中的關鍵點所在。首先在進行配音的時候，配音演員要有一個深刻的認識，可以明確配音不僅僅是需要通過配音演員自己的聲音來表現(xiàn)這個影視作品，而是需要通過配音演員對自己的聲音進行的二次創(chuàng)造。在表達的過程中配音演員需要對角色有一個深入的理解和把控，然后通過自己的聲音將影視作品中人物的感情進行更為真情實感的表達。如果在配音的過程中缺少了配音演員對人物情感的了解和自我對人物的二次創(chuàng)造，而只是根據(jù)所給的人物設定進行機械化的配音，這種配音是缺乏感情、缺乏質感的，并不是一個合格的配音，是缺乏專業(yè)素養(yǎng)的。作為一名合格的配音演員具備較強的專業(yè)素養(yǎng)是基礎性的條件，在影視劇作品配音的時候需要有一定的專業(yè)技巧，需要盡自己最大的努力進行人物的表達。在表達的過程中需要有一定的靈活性，不能只根據(jù)人物身上的一個特性進行模仿和創(chuàng)造，而是需要配音演員充分地利用形象特點進行更為細致和深入的表達，最好可以做到以聲傳情，以氣托聲，在創(chuàng)造的過程中，配音演員可以將人物的聲音和形象進行更為完美的匹配，充分發(fā)揮藝術創(chuàng)造的活力。

其次，配音演員在進行影視作品的培養(yǎng)的時候，還需要重視自身是否可以根據(jù)角色設定的變化來進行自我聲音的轉變。對配音演員來說為了可以更好地服務于配音工作的需要，是需要對身體的發(fā)音部位進行深入的開發(fā)的，不能只滿足于掌握幾種聲音，因為幾種聲音對于配音演員來說是遠遠不足的。所以配音演員在開展具體工作時，需要對人物進行揣測，并且還需要根據(jù)人物性格的轉變、場景的變化和情境的不同，作出適當?shù)恼{整和變化，使人物在不同情境之中的情感和思想的變化可以通過聲音表達出來。盡力做到音色和角色的完美融合，為觀眾呈現(xiàn)一場聽覺和視覺完美融合的視聽盛宴。而且這樣的人物角色的塑造也在一定程度上促進了配音演員自身能力的提升，在極大程度上豐富人物形象的時候，使人物呈現(xiàn)得更為直觀和真實，這是作為一個優(yōu)秀的配音演員在進行影視作品配音的時候所需要具備的專業(yè)水準。

現(xiàn)在很多的影視劇作品的配音中，常常出現(xiàn)口型和聲音不匹配的突兀的情況，這也給觀眾觀看帶來了很不好的體驗。所以配音演員在進行創(chuàng)造的時候，也需要重視口型是否可以與畫面進行高度的匹配，是否會給觀眾帶來不好的觀看體驗。雖然這是影視劇創(chuàng)造中的一個小的細節(jié)，但是為了可以呈現(xiàn)更好的作品，就需要從細節(jié)處進行細致的創(chuàng)造，不能忽視一個任何小的細節(jié)。因為在影視作品呈現(xiàn)的過程中，任何的一個小的細節(jié)都會影響到觀眾們的觀看體驗。并且作為專業(yè)的配音演員，在配音的時候做好聲畫同步也是一個基本的要求，這樣可以使整個作品中的表演過程更為協(xié)調。但是由于影視作品自身的原因，在播放的時候其節(jié)奏較快，所以配音演員在創(chuàng)造的過程中還需要對整個影視劇的節(jié)奏有一個大概的掌握，要確保在配音的過程中不會因為對劇本的不熟悉導致配音過程中出現(xiàn)明顯的失誤，進而影響到了配音整體的質量。

（三）對情感的準確把握

在進行影視作品配音的時候，每一個劇本都有自己獨特的創(chuàng)造背景，而且其中的人物的性格也都有著明顯的差異性。所以在開展配音工作以前，還是需要對影視作品的特定背景和人物之間的差異性進行全面的把握，因為在詮釋人物的時候對性格的理解存在偏差，那就會影響到整體的配音質量。

在配音的時候需要嚴格地區(qū)別時代背景的不同，因為在影視作品的創(chuàng)造中其人物背景的差異會有新的要求。例如在進行配音的時候，現(xiàn)代背景下的人物和古代背景下的人物聲音還是有著明顯的區(qū)別的。進行古代人物配音的時候，其人物的語言表達和現(xiàn)代社會有所區(qū)別，配音演員需要進行準確地把握，為了更好地詮釋一個古代人物，那么對于作品中相應的古代的時代背景也需要有所了解。通過對背景的深入了解來更為準確的理解當時環(huán)境下一個人物情感和性格的變化。比如在一些古代的背景下的影視作品中最為常見的就是屢試不中的秀才形象，但是即使如此還是會重復的考學，期望金榜題名。在詮釋這個人物的時候，以現(xiàn)代思想去進行理解是存在偏差的，需要結合當時的社會背景了解到深受儒家思想影響的封建社會，對于一個讀書人來說通過科舉成為一名官員是一生中最大的追求，也是大部分讀書人一輩子想要完成事情。因此只有了解了社會背景后才可以更好地詮釋這個人物，使人物的變得更為立體。

比如影視劇作品《甄嬛傳》，整部劇采取的都是后期配音，這部劇之所以可以取得現(xiàn)在的成功是離不開配音工作的，對每個情景和人物性格的開展都是完全不同的。在眉莊生產(chǎn)的這個場景中，“甄嬛”這個人物情感進行了三次大的轉變，眉莊還沒有生產(chǎn)之前的焦急、生產(chǎn)后的喜悅和眉莊死亡后的傷心。但是“甄嬛”的配音演員在進行情感傳達的時候不僅很好地進行不同的情感之間的轉換，而且還加入了一些小的細節(jié)處理，使整個情感的轉變更為流暢，也更加容易引起觀眾的共鳴。并且其配音的處理與整個情景的畫面融合度較高，眉莊死亡后，甄嬛的痛苦與影視劇中的插曲進行了完美的融合，通過回憶曾經(jīng)的時光來突出現(xiàn)在甄嬛悲痛不已的痛苦感受，使觀眾更加感同身受。

另外配音演員在進行配音工作時也需要重視對畫面情景的把控，對于配音演員來說將一個在進行情感的表達的時候，應該真情實感地將不同的情景中的人物情感的轉變進行精準的傳達，重新地塑造一個人物形象。由此可以看出，在進行不同情景的創(chuàng)造的時候，需要把握好畫面的情景。將影視劇作品中的情感可以通過做動作和聲音的結合而進行精準的傳達，也使得更加貼近人物的設定，盡量地促進配音作品的完善。

再比如說在電視劇作品中《父母愛情》中的歐陽懿平反之后，大姐安欣一家來到小妹安杰一家做客，在晚飯的時候為了慶祝喝了茅臺。隨著歐陽懿越喝越多，醉酒之后隨著稱呼“歐陽”和“老歐”的變化，其情緒也來到一個頂峰點。這里的一段對話不僅是指一個稱呼的問題，而是對于自己多年的苦難遭遇的一種情緒上的宣泄。現(xiàn)在平反昭雪，多年的苦難也終于要結束了，要回到闊別多年的家鄉(xiāng)青島，這個時候歐陽懿的情感是十分復雜的。而配音的時候需要掌握歐陽懿這個人物的時代背景和性格，通過醉酒將所有的情感進行宣泄，使整個情景畫面的感情表達更為豐富，使人物的形象也變得更加得飽滿。

三、結語

綜上所述可知，配音也是影視作品中的重要環(huán)節(jié)，并且對于影視作品的整體的呈現(xiàn)質量和效果也有著一定的影響。在具體工作的開展中，為了呈現(xiàn)更好的配音效果，配音演員需要對影視作品創(chuàng)造的背景和人物的性格進行一個深入的研究，在具備較高的理解基礎上，對角色進行再度創(chuàng)造，使角色的詮釋得更加立體和直觀，并且貼合劇情的發(fā)展，以達到培養(yǎng)的最佳效果。