“一帶一路”語(yǔ)境下民族音樂(lè)傳承發(fā)展的路徑探索

摘要：我國(guó)歷史悠久，漫漫歷史長(zhǎng)河孕育了極具特色的民族音樂(lè)，歌舞、器樂(lè)、宗教音樂(lè)、說(shuō)唱音樂(lè)、戲曲音樂(lè)在中華大地上競(jìng)放，留下了無(wú)數(shù)動(dòng)人的作品。極具包容性的民族音樂(lè)廣泛吸收了周邊國(guó)家和民族的音樂(lè)精粹，在相互交融中發(fā)展，形成了色彩斑斕的音樂(lè)體裁、音樂(lè)風(fēng)格。合作交流是共建“一帶一路”文化共同體的主要方式，沿線各國(guó)民族音樂(lè)的合作交流，有助于多角度、全方位地向世界展示我國(guó)民族音樂(lè)的藝術(shù)魅力和社會(huì)精神風(fēng)貌，促進(jìn)民族音樂(lè)事業(yè)全面可持續(xù)發(fā)展。通過(guò)合作交流，擴(kuò)大人文往來(lái)，共同構(gòu)建多元化民族音樂(lè)合作機(jī)制，在互知互信、互幫互助、互學(xué)互鑒的基礎(chǔ)上，構(gòu)建“一帶一路”民族音樂(lè)共同體。

關(guān)鍵詞：“一帶一路” 民族音樂(lè) 合作交流 共同體

在“一帶一路”背景下，我國(guó)文化與世界文化相互碰撞、交融，實(shí)現(xiàn)了文化傳播與發(fā)展的最佳效果。民族音樂(lè)是國(guó)家的象征、溝通的橋梁、增進(jìn)了解的共同語(yǔ)言，是其他國(guó)家和民族了解我國(guó)文化的窗口，為我國(guó)文化提供了多樣的展示渠道。

一、“一帶一路”語(yǔ)境下民族音樂(lè)傳承發(fā)展面臨新機(jī)遇

（一）“一帶一路”拓寬民族音樂(lè)生存空間

隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)程加快，生存壓力加劇，部分民族音樂(lè)賴以生存的土壤遭受破壞，傳統(tǒng)的音樂(lè)傳承機(jī)制逐漸脫節(jié)，難以適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展。傳承人數(shù)銳減，傳播區(qū)域萎縮，創(chuàng)新性減弱，再加上流行音樂(lè)沖擊，受眾審美觀念改變以及相關(guān)教育缺位，進(jìn)一步加劇了民族音樂(lè)傳承發(fā)展的困境?！耙粠б宦贰笔恰敖z綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的簡(jiǎn)稱，從亞歐大陸到非洲、美洲、大洋洲，“一帶一路”為世界經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)開辟了新空間，也為民族音樂(lè)交流合作搭建了新平臺(tái)。在“一帶一路”語(yǔ)境下，民族音樂(lè)打破地緣邊界，建立豐富的交流渠道，沿線國(guó)家及民族文化聯(lián)系日益增強(qiáng)，通過(guò)密切交流逐步形成了合作共享、一體發(fā)展的新機(jī)制。源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族音樂(lè)，正以“一帶一路”為切入點(diǎn)，通過(guò)構(gòu)建寬維度、多視角和協(xié)同合作的民族文化交流場(chǎng)景，全面拓寬生存空間。

（二）“一帶一路”提高民族音樂(lè)創(chuàng)新活力

創(chuàng)新是民族音樂(lè)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。要提高民族音樂(lè)發(fā)展活力，完善民族音樂(lè)傳承發(fā)展機(jī)制，必須不斷創(chuàng)新民族音樂(lè)形式，實(shí)現(xiàn)民族音樂(lè)多元化發(fā)展。音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，本質(zhì)上是大眾對(duì)音樂(lè)藝術(shù)訴求的直觀體現(xiàn)，不僅反映了普通大眾對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的生活化訴求，更展現(xiàn)了大眾心底的情感訴求。隨著“一帶一路”縱深推進(jìn)，我國(guó)民族音樂(lè)與各國(guó)音樂(lè)藝術(shù)融合不斷深化，增加了部分文學(xué)特征，所涉及的演奏題材日益廣泛，風(fēng)格更加靈活多變，呈現(xiàn)出不同群體對(duì)民族音樂(lè)的熱愛(ài)與追求，創(chuàng)新活力得到釋放，涌現(xiàn)出大批極具藝術(shù)風(fēng)格、文化特色的作品。

（三）“一帶一路”提高民族音樂(lè)影響力

民族音樂(lè)是各族人民在生活繁衍的這片土地上創(chuàng)造出的具有民族特色、體現(xiàn)民族精神的文化圖騰。民族音樂(lè)作為我國(guó)傳統(tǒng)文化形象的重要組成部分，融合和承載了濃厚的民族文化和民族傳統(tǒng)，蘊(yùn)含了豐富的人文情感，為當(dāng)前深化文化交流融合提供了重要素材，是重要的文化名片。在“一帶一路”倡議推動(dòng)下，民族音樂(lè)抓住發(fā)展機(jī)遇，打造文化交流品牌項(xiàng)目，推動(dòng)民族文化“走出去”，加強(qiáng)文化交流基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，不斷提升民族音樂(lè)在對(duì)外開放大局中的國(guó)際影響力。隨著各國(guó)音樂(lè)交流理念不斷更新，交流形式不斷創(chuàng)新，我國(guó)民族音樂(lè)的綜合影響力持續(xù)提升。

二、“一帶一路”語(yǔ)境下民族音樂(lè)傳承發(fā)展的困境

（一）生存土壤遭受破壞

民族音樂(lè)源于生活又高于生活，是勞動(dòng)人民樸素生活形態(tài)的藝術(shù)性表達(dá)。民族音樂(lè)的生存土壤是區(qū)域特有的地理環(huán)境和文化生態(tài)，然而隨著時(shí)代變遷，日出而作、日落而息的農(nóng)耕生活模式迅速被機(jī)械化工業(yè)生產(chǎn)模式取代，生存競(jìng)爭(zhēng)加劇，生活節(jié)奏加快，大量勞動(dòng)人民離開田地，遷移到城市謀生。與此同時(shí)，信息技術(shù)飛速發(fā)展，個(gè)人能在短時(shí)間接觸海量信息，部分民眾逐漸失去了品味民族音樂(lè)的耐心。過(guò)去誕生于山間田野的號(hào)子、山歌，慢慢失去了生存土壤，消失于喧囂的城市街道。失去了原生態(tài)的鄉(xiāng)土環(huán)境和共同勞作的生活狀態(tài)，失去了田間勞作的人民，民族音樂(lè)逐漸喪失了更新的血液，陷入無(wú)處可傳、無(wú)人可傳的困境。

（二）聽眾審美偏好發(fā)生轉(zhuǎn)變

音樂(lè)是情感表達(dá)的窗口，作為聽眾，對(duì)音樂(lè)的選擇無(wú)不帶有個(gè)人偏好，群體性的音樂(lè)選擇往往帶有時(shí)代的烙印。改革開放后，隨著我國(guó)對(duì)外開放程度不斷提高，國(guó)家之間交流日益深化，各國(guó)音樂(lè)文化紛紛涌入國(guó)內(nèi)，搖滾、爵士、布魯斯等節(jié)奏感強(qiáng)，極具特色的音樂(lè)風(fēng)格受到熱捧。隨著音樂(lè)播放軟件不斷升級(jí)，獲取音樂(lè)的渠道越來(lái)越便利，當(dāng)代年輕人更加青睞節(jié)奏明快、朗朗上口的流行音樂(lè)，加上部分民族音樂(lè)仍舊以方言為載體，敘事性較強(qiáng)，如果不了解其歷史背景、風(fēng)土人情，則難以理解其文化內(nèi)涵。這使得民族音樂(lè)不易為年輕人理解和接受，逐漸被“冷落”，嚴(yán)重制約了民族音樂(lè)輸出的活力。

（三）傳播方式僵硬、內(nèi)容單一

音樂(lè)作為精神文化領(lǐng)域的一部分，其傳播方式與人類的信息傳播同步發(fā)展，人類的音樂(lè)傳播從原始的口頭傳唱，到以樂(lè)譜為載體的標(biāo)準(zhǔn)化傳播，到集儲(chǔ)存、播放于一體的現(xiàn)代音樂(lè)播放器，再到現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)傳播，傳播方式越來(lái)越便利。當(dāng)前，借助先進(jìn)的傳播技術(shù)，民族音樂(lè)傳播效率不斷提高，但在全民網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，民族音樂(lè)傳播途徑相對(duì)單一，缺乏創(chuàng)新性，普通聽眾的關(guān)注度仍舊不高。“一帶一路”語(yǔ)境下，我國(guó)民族音樂(lè)對(duì)外交流主要以音樂(lè)節(jié)、音樂(lè)會(huì)、主題論壇等傳統(tǒng)的傳播方式為主，內(nèi)容上也相對(duì)單一，普通民眾參與感較弱，一定程度上削弱了傳播效果。

三、“一帶一路”語(yǔ)境下民族音樂(lè)傳承發(fā)展的路徑

（一）深耕“一帶一路”沿線國(guó)家文化土壤，創(chuàng)新民族音樂(lè)內(nèi)容

民族音樂(lè)是傳統(tǒng)民族文化的藝術(shù)表達(dá)，凝聚了各族人民最直接、最質(zhì)樸的情感，展現(xiàn)了各族人民的精神文化面貌。當(dāng)下，隨著社會(huì)加速發(fā)展，生活環(huán)境發(fā)生翻天覆地的變化，文化環(huán)境也隨之改變，民族音樂(lè)唯有不斷革新，才能跟隨時(shí)代步伐，迸發(fā)生命力，為大眾接受?！耙粠б宦贰闭Z(yǔ)境下，各個(gè)國(guó)家互通互聯(lián)，不同文化得以傳播、融合、發(fā)展，我國(guó)民族音樂(lè)應(yīng)抓住這個(gè)難得的契機(jī)，在根植于傳統(tǒng)民族文化的基礎(chǔ)上，加大與“一帶一路”沿線國(guó)家文化溝通。全面了解沿線國(guó)家、地區(qū)民眾的文化習(xí)慣、風(fēng)土人情，從中汲取新的文化元素，對(duì)民族音樂(lè)進(jìn)行大膽的改編加工，豐富民族音樂(lè)內(nèi)容，拓寬民族音樂(lè)受眾，提高民族音樂(lè)欣賞性，創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂(lè)見、樂(lè)于傳唱的新民族音樂(lè)來(lái)。

（二）構(gòu)建“一帶一路”民族音樂(lè)傳播體系，創(chuàng)新民族音樂(lè)傳播形式

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)興起，內(nèi)容豐富、形式多樣、高效快捷、獲得性高、互動(dòng)性強(qiáng)的新媒體技術(shù)迅速成為文化傳播中的重要一環(huán)，在這種情況下，應(yīng)充分利用先進(jìn)的新媒體技術(shù)創(chuàng)新民族音樂(lè)傳播形式，利用互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)，融合不同領(lǐng)域或項(xiàng)目的優(yōu)勢(shì)資源，建立少數(shù)民族音樂(lè)存儲(chǔ)數(shù)據(jù)庫(kù)，對(duì)民族音樂(lè)進(jìn)行詳細(xì)的信息采集、記錄與保存。同時(shí)，應(yīng)充分利用短視頻、微博、電視等新媒體傳播載體，融入年輕群體喜歡的傳播元素，用更現(xiàn)代的方式，展現(xiàn)民族音樂(lè)的魅力，讓年輕人能夠在欣賞民族音樂(lè)的同時(shí)成為民族音樂(lè)的傳播者。以新媒體技術(shù)為依托，深入研究“一帶一路”沿線國(guó)家民族音樂(lè)文化內(nèi)涵，了解各族人民對(duì)音樂(lè)的偏好和習(xí)慣，有針對(duì)性地制定交流方案，創(chuàng)造各族人民樂(lè)于接受的音樂(lè)交流方式，以更低成本、更高效、更和諧的方式，構(gòu)建“一帶一路”民族音樂(lè)傳播體系，加快我國(guó)民族音樂(lè)走出去的腳步，提升我國(guó)民族音樂(lè)國(guó)際影響力，激發(fā)我國(guó)民族音樂(lè)內(nèi)生動(dòng)力。

（三）搭建“一帶一路”民族音樂(lè)傳播平臺(tái)，打造民族音樂(lè)國(guó)際文化品牌

長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)民族音樂(lè)國(guó)際化傳播缺乏有效的傳播平臺(tái)，未能真正打開國(guó)際局面，傳播效果欠佳。傳統(tǒng)意義上民間繼承者對(duì)民族音樂(lè)的繼承，大多是基于主觀上的心理需要和客觀上的社會(huì)生活需要，主動(dòng)建設(shè)傳播平臺(tái)的意愿較弱。當(dāng)前情況下，民族音樂(lè)傳播內(nèi)容和形式不斷推陳出新，傳播平臺(tái)的建設(shè)變得愈加重要，開放多元的傳播環(huán)境、高效專業(yè)的傳播平臺(tái)有助于民族音樂(lè)國(guó)際傳播的良性發(fā)展。“一帶一路”語(yǔ)境下，為促進(jìn)民族音樂(lè)國(guó)際化傳播，需要與沿線國(guó)家共同搭建民族音樂(lè)傳播平臺(tái)，一方面可以做大做強(qiáng)沿線國(guó)家共同參與的音樂(lè)節(jié)、音樂(lè)論壇等官方交流平臺(tái)，另一方面，充分利用好國(guó)內(nèi)的QQ音樂(lè)、酷狗、網(wǎng)易云等音樂(lè)播放軟件和Tiktok等視頻播放軟件，積極推進(jìn)中國(guó)民族音樂(lè)大眾化教育，打造并推廣民族音樂(lè)國(guó)際文化品牌，通過(guò)這些播放平臺(tái)，將中國(guó)民族音樂(lè)的悠久歷史、豐富內(nèi)涵、時(shí)代精神以多元化方式呈現(xiàn)，在潛移默化中提高民族音樂(lè)國(guó)際傳播意識(shí)。

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（作者簡(jiǎn)介：裴芊芊，女，本科，中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，研究方向：民族音樂(lè)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）