劉剛

嘉靖年間，顧繡興起，因其發(fā)端于顧名世在上海縣城所筑之“露香園”，世稱露香園顧繡。顧名世為嘉靖三十八年進(jìn)士，官尚寶司丞。據(jù)乾隆《上?？h志》，他晚年筑園時(shí)“穿池得石，有‘露香池’字，為趙文敏跡，遂名”。顧繡中多有仿制宋繡者，如遼寧省博物館藏顧繡《花鳥人物冊》之“梅花練雀”和“芙蓉翠鳥”，乃摹繡《宋繡黃荃花鳥畫冊》，可見當(dāng)時(shí)宋繡的地位依然很高。

明代后期，諸多工藝美術(shù)領(lǐng)域因文人的參與而呈現(xiàn)出高度藝術(shù)化傾向，與當(dāng)時(shí)的園林、家具一樣，文人士大夫的偏愛使顧繡風(fēng)行一時(shí)。顧家及其刺繡與引導(dǎo)畫壇風(fēng)氣主流地位的松江畫派有著千絲萬縷的聯(lián)系，而松江畫派的特殊地位又與董其昌不無關(guān)系。董其昌官居顯位，不僅書畫鑒賞水平精深，而且在書畫理論上頗多卓見，其書法、繪畫皆有創(chuàng)造性成就。一些顧繡精品上，時(shí)見董其昌題跋，有如此顯要的人物為之書贊，無疑極大地肯定和提高了顧繡的社會(huì)地位和身價(jià)。

顧名世次孫顧壽潛又是董其昌弟子，其妻韓希孟工繪善繡，能摹制宋繡、繼承古法，所作刺繡名韓媛繡，其繡品亦繡亦繪，針法多變。上海博物館藏明代韓希孟繡《花卉蟲魚冊》四開，因畫施繡，繡繪結(jié)合，董其昌贊之曰：“人巧極，天工錯(cuò)。”其他諸如顧名世曾孫女顧氏（ 張來妻）、顧太學(xué)和顧廷評家婢、顧匯海妾蘭玉、顧伯露母諸人，皆垂刺繡遺范而變化之，終成其獨(dú)有特性，顧繡之名大噪，遠(yuǎn)近聞名而具領(lǐng)導(dǎo)地位。（摘編）