楊亞林

(河池學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣西 河池 546300)

《回響》是廣西作家東西發(fā)表于《人民文學(xué)》2021年第3期的長篇小說，是作家繼《耳光響亮》《后悔錄》和《篡改的命》等長篇小說之后又一部長篇小說力作。作品以一件殺人刑事案件的偵破為線索，在“無限延展”的故事和案件偵破中，追索著“與案件相關(guān)的內(nèi)心存在隧洞”“發(fā)現(xiàn)自己(指冉咚咚)與他人在幽暗處并軌同困的內(nèi)在處境”[1]，顯示了小說意旨的淵深。小說是刑事破案題材，與偵破案件者冉咚咚的家庭生活夫妻關(guān)系糾纏在一起，在社會(huì)案件和家庭夫妻心理事件的交接中探索著人性的荒誕。小說延續(xù)著東西一貫的敏銳觸角，在荒誕又真實(shí)的故事中，探索著邊緣地帶幽暗的人性形態(tài)。作品題材新穎，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，思想片面而深刻，對幽深又廣袤的人物心理的不懈探究，推動(dòng)了作者對人類生存境況探索的深度與高度。這部小說比較典型地演繹了作家東西的小說學(xué)，詮釋了作家的“悲劇”文學(xué)觀。

一

《回響》講述一樁殺人案件的偵破故事，但又不僅僅限于破案。從破案過程探索欲望、人心、性別和情感問題，借此解剖人性，透視悲劇人生，才是作家所寫的重點(diǎn)。作者著重描寫兩個(gè)案件的偵破：一個(gè)是夏冰清被殺案的偵破，一個(gè)是破案者冉咚咚對丈夫的“出軌”事件所展開的對夫妻情感、家庭關(guān)系的調(diào)查和審視。社會(huì)刑事案件與家庭夫妻情感分裂事件糾纏在一起，小說以纏繞方式推進(jìn)雙重案件的發(fā)展。

青年女性夏冰清被人謀殺于西江大坑，但殺人案實(shí)施過程卻像多米諾骨牌一樣。殺人的任務(wù)從徐山川傳到徐海濤，再到吳文超，到劉青，最后到易春陽。冉咚咚循著這個(gè)鏈條，打撈著事實(shí)真相，人性的復(fù)雜與病態(tài)不堪入目地鋪陳而出。徐山川自卑、空虛、濫情，用金錢作誘餌糾纏上夏冰清。貪圖金錢，又妒嫉徐山川錢多人傻的徐海濤，從徐山川處騙走200萬元，聲言幫助叔叔永遠(yuǎn)擺脫夏冰清。從小缺乏母愛又內(nèi)心孤獨(dú)的吳文超非常珍惜他和夏冰清的友誼，結(jié)果卻因?yàn)?0萬元接下徐海濤的任務(wù)，讓夏冰清永遠(yuǎn)離開徐山川。劉青的愛情和事業(yè)都陷入了困境，荒亂中接下了同學(xué)吳文超的“任務(wù)”：用10萬元作經(jīng)費(fèi)，想法讓夏冰清移民或者永遠(yuǎn)離開徐山川。劉青把完不成的任務(wù)以2萬元的價(jià)格交給陷入情感魔咒中的民工易春陽。實(shí)際上是，只拿到1萬元的易春陽才最終完成殺死夏冰清的任務(wù)。關(guān)涉殺人的大事件，在實(shí)施過程中卻象社會(huì)上建筑工程的多層承包一樣，既合理又似兒戲。人性的貪婪，愛情情感的復(fù)雜，金錢的魔力，如蛆附骨一般腐蝕著人們。一幅后現(xiàn)代都市社會(huì)人性的破碎圖畫，不斷地伸展在冉咚咚面前。

然而，作家用“一石激起千層浪”的方式，把案件“回響”之路多向伸展，讓刑事案件纏繞上家庭感情危機(jī)。冉咚咚調(diào)查案件時(shí)無意發(fā)現(xiàn)丈夫慕達(dá)夫一次賓館開房事實(shí)后，破案者的精明狐疑和對人性的不信任感，使得她很容易把丈夫置于嫌疑人的位置，經(jīng)過層層分析推理以及對件件事實(shí)證據(jù)的收集和延伸，她將丈夫開房的事實(shí)漸漸變?yōu)椤俺鲕?、愛情欺騙”的“真相”。

刑事案件偵破與推定丈夫背叛的心理推演糾纏在一起，形成一種纏繞敘事[2]。兩條線索，兩大事件，從社會(huì)人生世相的罪行披露，到家庭關(guān)系、夫妻感情的裂痕分析，再到作為警察的冉咚咚的職業(yè)心理病態(tài)的展示，小說兩個(gè)故事的纏繞式敘述，把事實(shí)引發(fā)的“回響”引向“浩瀚的心靈”。刑事案件的人性心理化分析，家庭兩性關(guān)系刑事化的發(fā)展，互相纏繞，對向回響，其聲音岔路延伸。社會(huì)刑事案件的層層破解，與案件相關(guān)人員的人性病態(tài)就象醫(yī)院的病理切片一樣，呈現(xiàn)癌變影像。漫延到冉咚咚、慕達(dá)夫的夫妻情感戰(zhàn)火，既是刑事案件的回音，又是冉咚咚心理分岔的深化。雙重案例的交互作用與破解分析使小說的結(jié)構(gòu)立體化，故事的繁復(fù)化，人性病相和心理的幽暗明滅形態(tài)層次化，顯現(xiàn)出東西講故事的方式更加從容自如和曲折婉妙。

小說中的多向多路“回響”有這么幾層意義：首先，與“大坑案件”有關(guān)的各個(gè)人物，是第一層的回響者。他們或者因?yàn)榍楦胁B(tài)轉(zhuǎn)入此案，或者因?yàn)榻疱X欲望涉及案件，或者因?yàn)榧彝ダ嫔嫒肫渲?，或者因?yàn)榫窭Ь痴`入此事件中。最初徐山川、徐海濤是以殺人為目的布局此事，到吳文超、劉青、易春陽，他們懷著不同的目的，有著復(fù)雜的心理，參與此案件。在描寫他們與夏冰清的關(guān)系方面，易春陽最慘烈，吳文超最復(fù)雜。其次，也是最重要的“回響”，是辦案者冉咚咚的“回響”。冉咚咚像植物莖葉一樣，伸向了各個(gè)嫌疑人的精神史、心靈史和生活史，激起了諸多的人生漣漪。最后的回響，是本案激起冉咚咚自身的感情生活、夫妻關(guān)系、家庭結(jié)構(gòu)的反應(yīng)。

雙線索，兩重案件的布局結(jié)構(gòu)與纏繞式的敘事，尤其是用“回響”的岔路延伸思路，把故事講述得撲朔迷離，驚心動(dòng)魄。觀測案件和家庭危機(jī)的角度是心理分析和人性病理剖析。從個(gè)案分析，把視野引向社會(huì)、家庭和個(gè)人的心理的廣袤領(lǐng)域，強(qiáng)化著作家“心理現(xiàn)實(shí)主義”[3]的深度。

刑事案件題材的社會(huì)敏感性，在東西這里變成了社會(huì)人性心理觀察剖析的深邃性。雙重案件的纏繞使問題探索走向普遍性，東西把社會(huì)和家庭，眾人群體和個(gè)體關(guān)系并列考察，把人生、人性悲劇內(nèi)涵充分展示出來。

二

冉咚咚在東西小說中是一個(gè)全新的形象，她既是一個(gè)社會(huì)犯罪案件的偵破者、社會(huì)人性的分析者，又是一個(gè)沉入自身情感困境中的掙扎者、無意識(shí)地沿著社會(huì)案件分析之路陷入個(gè)體感情迷途的病患者。她具有兩重性——既是偵破刑事案件的審慎理性的警察，又是糾纏于刑事案件從而迷失在家庭關(guān)系中和夫妻感情中的心理患者。

冉咚咚是聯(lián)結(jié)社會(huì)刑事案件和家庭夫妻情感事件的重要人物，她在作品中有故事推進(jìn)與主題表達(dá)的結(jié)構(gòu)功能。兩個(gè)案件的纏繞，主要集中在冉咚咚身上，社會(huì)刑事案件的偵破過程夾纏著冉咚咚對自己的愛情、家庭關(guān)系甚至同事關(guān)系(她與同事邵天瑋的愛情)的反思、錯(cuò)位。

她一直將徐山川、沈小迎鎖定為嫌疑人，哪怕案件陷入僵局，線索模糊，冉咚咚憑直覺，也沒有消除徐、沈二人的嫌疑人身份。以夏冰清3年前應(yīng)聘于徐山川公司時(shí)是否被強(qiáng)奸為突破口，她努力尋找徐山川的殺人動(dòng)機(jī)。她從徐山川妻子沈小迎掩蓋和淡化丈夫出軌事件的反應(yīng)中找到突破口，從而在沈小迎的錄音里找到了徐山川的殺人證據(jù)。在邏輯推理上，在人性披露和分析方面，冉咚咚有兩個(gè)法寶：一是直覺；二是對犯人的懷疑。她堅(jiān)信處在嫌疑人位置的人總是不可信任，也總有漏洞出現(xiàn)。冉咚咚在案件幾度山重水復(fù)疑無路時(shí)，總能以過人的辦案經(jīng)驗(yàn)找到線索。

但是，冉咚咚過于依賴經(jīng)驗(yàn)和直覺，這使得她在辦案時(shí)摻入較多個(gè)人的感情，導(dǎo)致她處理自身家庭糾紛和個(gè)人感情時(shí)失去了應(yīng)有的理性和冷靜。也就是說，對冉咚咚而言，女性直覺和經(jīng)驗(yàn)、個(gè)人情感和道德意識(shí)是把雙刃劍，既造就了她偵破案件的優(yōu)勢，又模糊了她追查真相，決斷疑問的有效性。徐山川交待了強(qiáng)奸夏冰清后，她就有種如釋重負(fù)的感覺。她說：“對我來講他承認(rèn)強(qiáng)奸犯，比承認(rèn)殺人犯還重要?！睘楸粡?qiáng)奸的夏冰清討公道，比為第三者夏冰清討公道更有道德感。作為普通人，這種道德感沒有什么問題，但作為追查真相的警察，她預(yù)設(shè)了兩性關(guān)系中的道德立場，就不能不影響追查事實(shí)真相的方向，進(jìn)而影響事實(shí)的準(zhǔn)確性。不難判斷，她這種摻雜著個(gè)人好惡的思維，一旦結(jié)合到自己情感困境，她那偏執(zhí)的非理性會(huì)極大地模糊了她的理性的思維判斷力。當(dāng)她偶然發(fā)現(xiàn)丈夫在賓館開房記錄后，她的精神潔癖和感情多疑癥不自覺地主導(dǎo)著她對家庭關(guān)系和夫妻情感事件的思考、審察。

冉咚咚偵破刑事案件的焦慮、多疑和恐懼像水波傳遞一樣進(jìn)入她的夫妻感情領(lǐng)域，使她偏執(zhí)到甚至寧愿草率離婚也要攻克殺人案件難題的地步。她的精神狀態(tài)、偏執(zhí)行為，明顯地暴露出心理病態(tài)。明顯的心理問題很容易被沈小迎看破，但她兩次看心理醫(yī)生時(shí)，巧妙地掩飾了自己，騙過了醫(yī)生，也為自己偏執(zhí)地審視丈夫罪行找到合法的心理依恃。她的瘋狂、病態(tài)和正常、理性雙面并存。她處于瘋狂心理疾病臨界點(diǎn)上，卻不能領(lǐng)會(huì)病情的真實(shí)狀況。她的焦慮、偏執(zhí)不完全是來自丈夫的不忠誠，而更多來自于多重壓力及案件偵破的困難。她實(shí)際上把丈夫的“不忠”作為自己焦慮、多疑的負(fù)面情緒的轉(zhuǎn)移出口。

冉咚咚的心理疾患還在于，她過于強(qiáng)烈的掌控世界、觀察人心的欲望。她對破案和洞悉犯人的心理過于自信，這種自信把她推到可以審查一切、可以洞察一切的盲目中。當(dāng)她把觀察視角轉(zhuǎn)移到丈夫開房記錄上時(shí)，她那多疑、不信任就顯得那樣可怕和銳利，那種專斷和盲目以辦案的科學(xué)和理性方式進(jìn)入夫妻感情、家庭生活中。她無情地切割了親情、愛情。丈夫的開房記錄在她破案的思維下，不斷地被放大，無限地被想象關(guān)聯(lián)。而慕達(dá)夫?yàn)榱吮Ｗo(hù)她那脆弱、焦慮的心，不斷地掩蓋真相，讓她取得她想要的“真相”，結(jié)果誤會(huì)和問題越來越大，終于鬧到離婚。當(dāng)冉咚咚從心理學(xué)角度和直覺去接近案件真相時(shí)，確實(shí)有很大的威力。從犯罪學(xué)角度說，冉咚咚這個(gè)敘事者比較可靠與確定。但是當(dāng)她把破案的懷疑、焦慮和不信任感用在自己丈夫慕達(dá)夫身上時(shí)，她的所作所為就顯得霸道、偏執(zhí)，她的觀察和敘述就不確定，充滿矛盾和偏狹，顯得不可靠了。

連沈小迎都看出了冉咚咚的偏執(zhí)、焦慮，慕達(dá)夫更知道她在破案時(shí)幾近崩潰的狀態(tài)。她的矛盾心理和涇渭分明的兩重形象耐人尋味。一方面，在分析犯罪時(shí)，她條理清楚，觀點(diǎn)分明，思維敏銳，理性而聰明；另一方面，在追蹤慕達(dá)夫開房事件及分析丈夫感情時(shí)，她的非理性就表現(xiàn)得十分發(fā)達(dá)。她特別理解不了慕達(dá)夫?qū)λ倪w就、愛戀。她受不了如今不透明的丈夫，自己掌控不了的男人。她甚至理不清年輕同事邵天瑋對她的情感。她一直致力于抓住慕達(dá)夫的“現(xiàn)行”，當(dāng)慕達(dá)夫再次開房讓她按摩，緩解疲勞時(shí)，她卻幻覺般地發(fā)現(xiàn)慕達(dá)夫與別的女人行好事。卜蘭之向她交待自己曾愛上一個(gè)大學(xué)文學(xué)教授，那教授曾講過關(guān)于女性塑造的講座，她失態(tài)地肯定地說，那教授是慕達(dá)夫。

冉咚咚是個(gè)有心理深度的人物形象，她的理性、知性和瘋狂、狂熱、焦慮、盲目、專斷復(fù)雜地揉合在一起。她的刑事警察身份和女人、妻子身份嚴(yán)重錯(cuò)位，更加錯(cuò)位的是她用警察標(biāo)準(zhǔn)審察和偵破情感事件，處理更加復(fù)雜廣袤的人心，追求有精神潔癖的感情理想。冉咚咚在偵破刑事案件，進(jìn)入犯罪嫌疑人的心理、精神和生活時(shí)，她的犯罪心理學(xué)十分有效。但她不知道，她僅僅是挑開人性、人心最特殊、最表層的紗縵。尋找真相，懲治罪犯的職業(yè)打造了她是非分明、非此即彼的精神人格。遭遇到感情危機(jī)時(shí)，她對丈夫作了有罪推理，對自己作了免于起訴的認(rèn)定。她甚至懷抱著道德的優(yōu)越感，不斷地找到慕達(dá)夫的“罪證”。

作家在心理層面探索了社會(huì)人性病態(tài)、幽暗的心理疾患，尤其是深入描寫了冉咚咚心理問題的產(chǎn)生原因和發(fā)展?fàn)顩r。有意思的是，冉咚咚是社會(huì)犯罪者的校正者卻又是最深沉的心理病患者。在纏繞的敘事中，社會(huì)犯罪嫌疑人的罪惡與冉咚咚的心靈創(chuàng)傷交互作用，一方面合理地進(jìn)入冉咚咚的心理精神分析，另一方面把人性黑洞和心理病態(tài)的人生形態(tài)普遍化。

冉咚咚在推進(jìn)案件時(shí)，卷進(jìn)一個(gè)個(gè)愛情、金錢欲望故事中，其中有徐山川的濫情、依恃金錢的有恃無恐，沈小迎對愛情的絕望——她認(rèn)為生理期的真愛只有3年，故而她放縱徐山川出軌的同時(shí)，自己與健身教練私通，并且生下了大女兒。吳文超則由于父母愛情的破碎而導(dǎo)致了自我內(nèi)心的漂泊無根，孤獨(dú)無依。劉青對卜之蘭癡心，卻不知道卜之蘭對他的愛是為了激將她的老師。她把劉青作為替代品。最悲摧的是易春陽，他的愛情總受到打擊。他人格分裂了，把從不理睬他的校長女兒謝如玉幻想成無條件地愛戀他、甚至進(jìn)入大學(xué)還對他一往情深的謝淺草。他的愛情充滿了幻想而內(nèi)心錯(cuò)亂。在這些回路曲折、幽暗不明的人生景象中，冉咚咚好像一個(gè)高明的魔術(shù)師，總能從中打撈出真相。這進(jìn)一步強(qiáng)化了冉咚咚破案的原則：處于被審判位置的犯罪嫌疑人是不可信的。在案件真相逐漸浮出水面的時(shí)候，一個(gè)嚴(yán)肅的社會(huì)問題顯現(xiàn)了出來：人性貪婪，金錢霸道，愛情病變。雖然這只是她破案時(shí)思考觀察的工具，但在小說中，當(dāng)它與冉咚咚觀察審視自己家庭生活和夫妻關(guān)系糾結(jié)在一起時(shí)，這些社會(huì)人性病變就成了冉咚咚懷疑丈夫，剖析丈夫欲望的觀測點(diǎn)。她那諸如精神潔癖、感情偏執(zhí)、愛情疑慮、人生悲劇感、絕望感在案件審理過程中不斷得以強(qiáng)化、明晰化。她不自覺地陷入感情迷陣、家庭危機(jī)而不知曉。

如果說在《回響》中，作家借冉咚咚這個(gè)人物審察社會(huì)人性，觀察后現(xiàn)代都市人生的病態(tài)，那么冉咚咚這個(gè)角色存在著最大的矛盾就是，她既當(dāng)裁判員又當(dāng)運(yùn)動(dòng)員。特別是她對自己的角色身份缺乏一個(gè)邊界意識(shí)。慕達(dá)夫沒有了可以平等申辯的機(jī)會(huì)，只有不斷地被冉咚咚審判的危險(xiǎn)。徐山川們是犯罪者，是被冉咚咚揪出的犯罪人。但冉咚咚自己在情感領(lǐng)域，相對于她的丈夫、女兒而言，也是罪人。她是感情領(lǐng)域的專斷者，迷失者?？墒侨竭诉藳]有被清算，哪怕在道德層面。在案件偵破后，冉咚咚懷著喜悅的心情對丈夫慕達(dá)夫說：“不幸的是我對‘大坑案’所有的懷疑都被印證了，因此，我對你的懷疑也可以被反證?！盵4]她用破案的成功率為她偵破不了的丈夫出軌案定案。這種思維方式和專斷作風(fēng)，明顯與相信事實(shí)、以證據(jù)定案情的警察冉咚咚的風(fēng)格大相徑庭。吊詭的是，冉咚咚偵破刑事案的思維、心理，在她那里是自信、經(jīng)驗(yàn)，在她丈夫這里卻是病態(tài)?！按罂影浮毕嚓P(guān)的嫌疑人感情泛濫，欲望橫流，病態(tài)壓抑，導(dǎo)致冉咚咚對于感情的失望乃至絕望。她沾染上了感情絕望癥，盲目傷害丈夫而自信正確。作家把筆觸更加深入地伸向冉咚咚的心靈深處。小說結(jié)局是“大坑案”破了，丈夫出軌的證據(jù)沒有一處落實(shí)。冉咚咚在糾結(jié)中離婚了，她卻對自己早就精神出軌于年輕同事邵天瑋的事實(shí)視為自然。她偶爾意識(shí)到自己的心理問題，卻最終還是認(rèn)為丈夫慕達(dá)夫是出軌的嫌疑人。在沒有審判的情況下，冉咚咚的生活還在繼續(xù)。她的病態(tài)心理和感情迷誤作為標(biāo)本，啟示性是很明顯的。

三

《回響》延續(xù)著東西一貫的悲劇風(fēng)格，講述著荒誕的人生故事，表現(xiàn)了東西探索尖銳敏感的人生問題和深沉幽暗的人生心理的創(chuàng)作意識(shí)。這部小說有種專屬于東西的絕望憂郁氣質(zhì)：人性難以窺測，人生岔路紛呈，悲劇無所不在。東西明顯受到魯迅影響，對病態(tài)人性和精神領(lǐng)域進(jìn)行大力表現(xiàn)與體驗(yàn)，把作家主體的憂憤燃燒起來。而小說人物特別是冉咚咚獨(dú)立的充滿內(nèi)在剖析、自省的封閉式心理描寫，浸透了俄國作家陀斯妥耶夫斯基的影響。從冉咚咚身上“寫人的心靈質(zhì)變”[5]2，她的痛苦撕裂、自我拷問、猶豫疑難的氣質(zhì)串聯(lián)起社會(huì)人性和心理幽暗的廣袤領(lǐng)域，作者借此描畫出人生的悲劇、荒誕景象的寬闊、深邃的圖景。

《回響》中最先表達(dá)的是愛情和情感的荒蕪景況。無論是徐山川的濫情，夏冰清的瘋狂，沈小迎的隱忍，還是吳文超心靈的幽閉與創(chuàng)傷，劉青對卜之蘭的錯(cuò)愛與癡情，易春陽心靈錯(cuò)亂的愛，愛情在《回響》中都是一種奢侈的情感。人們在碎片化的社會(huì)里，追逐著虛幻自私的情感欲望的幻影。作家在許多疊加的情感人生故事中，不斷訴說著這樣的真相：真愛已脫離了現(xiàn)實(shí)，只能以毒藥方式讓人們飲鴆止渴。徐山川用濫情和占有女性，驅(qū)散內(nèi)心的自卑。他對妻子沈小迎是大膽蹂躪又無賴地敷衍。他強(qiáng)奸了夏冰清，卻用金錢和包養(yǎng)方式解決問題。夏冰清用逼婚方式報(bào)復(fù)他。沈小迎與健身教練私通并育下女兒。尤其是沈小迎最終用錄音跟蹤為自己保障，把徐山川送上審判臺(tái)。夏冰清奇葩的報(bào)復(fù)方式卻給自己帶來殺身之禍。錯(cuò)綜復(fù)雜的兩性關(guān)系，非常態(tài)的感情生活，最終是一地雞毛式的凌亂生活結(jié)局。更讓人感嘆的是，情感欲望的泛濫和人們瘋狂又盲目的逐愛行動(dòng)都注定沒有結(jié)果。人們飛蛾投火似的撲向情愛，卻宿命般開啟了沒有結(jié)局的愛情游戲。表達(dá)瘋狂愛情的方式卻是膨脹的金錢欲望，人性的朽壞就在于把愛情金錢化、金錢權(quán)利化。除了徐山川錢多膽大，引發(fā)兇殺案外，金錢一直推動(dòng)著殺人事件的發(fā)展。夏冰清接受徐山川的包養(yǎng)協(xié)議，把女性貞操換成了金錢補(bǔ)償，這純屬思想奇葩。吳文超孤獨(dú)的人生中因?yàn)橛辛讼谋宓年J入，他的心靈有了一種慰藉。最后他卻為了50萬元的策劃費(fèi)，自動(dòng)把夏冰清這個(gè)朋友推到死地。劉青拿到10萬元后喜滋滋地與戀人卜之蘭會(huì)合，卻悲劇性地發(fā)現(xiàn)，卜之蘭從來只是把他作為她熱戀的教授的替代品。而殺人報(bào)酬，從徐海濤手上的200萬元，到最后變成實(shí)施殺人的易春陽手上的1萬元。殺人的責(zé)任越大，行動(dòng)越來越具體，報(bào)酬卻越來越少。這既是社會(huì)亂象，更是人性朽壞的結(jié)果。

《回響》最突出的是對冉咚咚絕望心理的描寫。冉咚咚最悲催的是，她心理已動(dòng)搖了對丈夫的愛意，有向年輕同事邵天瑋出軌的潛在心理，她卻在理性層面堅(jiān)信是丈夫慕達(dá)夫不斷出軌才導(dǎo)致自己對愛情失望。她從沈小迎那里聽到一個(gè)愛情公理：“愛情生理學(xué)只有3年”。冉咚咚也認(rèn)為她的愛情經(jīng)歷了口香糖時(shí)期、雞尾酒時(shí)期，最后無奈地進(jìn)入飛行模式時(shí)期。冉咚咚的愛情危機(jī)來自愛情理想遭遇現(xiàn)實(shí)化的變質(zhì)，來自其感情精神潔癖的非現(xiàn)實(shí)因素。她對夫妻感情物質(zhì)化、現(xiàn)實(shí)化的世俗傾向感到迷惑，盲目于對丈夫的懷疑。所以說，小說中冉咚咚自身的心理疾病造就了她的“愛情案件”。她層層深入地窺探、收集慕達(dá)夫出軌、移情別戀的證據(jù)，其實(shí)是不斷暴露自己的內(nèi)心隱秘，不斷地證實(shí)自己偏執(zhí)、固執(zhí)、焦慮和恐懼的心理病癥。從小說最后的結(jié)果來看，冉咚咚探究慕達(dá)夫出軌的案底，卻一直在揪出自己心中那個(gè)“鬼”。她固執(zhí)地把自己伸向了感情的盲區(qū)，矛頭指向丈夫，將慕達(dá)夫預(yù)設(shè)成嫌疑人，卻吊詭地把自己變成了嫌疑人，使人生顯得無奈又荒誕。冉咚咚的職業(yè)生涯和警察思維是造成她心理疾患的重要因素，犯罪嫌疑人不斷強(qiáng)化著她對愛情的絕望感覺。絕望的她一旦發(fā)現(xiàn)丈夫的開房事實(shí)，就對丈夫作出了有罪推定。她在蛛絲馬跡里窺測丈夫罪證，卻永遠(yuǎn)找不到真相，她只能宿命般地踏上永遠(yuǎn)不能結(jié)案的破案之旅。

《回響》以破案為題材，在破案偵察進(jìn)程中，故事懸念迭出，閱讀體驗(yàn)特別好。從閱讀效果說，這部小說走的是通俗小說的路數(shù)，追求的是大眾文化品格。小說用回路方式講述了兩個(gè)案件的真相和結(jié)果?！按罂影浮辈⒉粡?fù)雜，冉咚咚用的是順藤摸瓜方式追查真相。但一個(gè)案件涉及了徐山川、徐海濤、吳文超、劉青和易春陽這么多的嫌疑人，案件在他們手上不斷傳遞。講述與案件相關(guān)人的人生故事和描寫心理廣袤領(lǐng)域，使小說精彩紛呈。但易春陽殺人好像一場誤會(huì)，而且他還有間歇性精神病，不能對殺人負(fù)責(zé)。案件還是在始作俑者徐山川這里找到殺人的原兇。而冉咚咚發(fā)起的對丈夫慕達(dá)夫的調(diào)查，最后沒有一項(xiàng)“罪證”成立，倒是不斷地把冉咚咚本人放在了嫌疑人位置，她審案把自己審成罪犯。兩個(gè)案件最后都是從結(jié)尾回向開頭，結(jié)果翻轉(zhuǎn)，精彩漂亮。這翻轉(zhuǎn)的結(jié)果，既是講故事的效果，更揭示了人生的荒誕和人性的復(fù)雜難測。

小說中兩個(gè)案件互相纏繞，難離難分。在冉咚咚的審視之下，“大坑案”相關(guān)人的一切得到合理的分析和明晰的解釋，但冉咚咚進(jìn)入自己的情感領(lǐng)域，一切便顯得夾纏難解。小說剖析冉咚咚的心理、病態(tài)人格時(shí)，語言和事實(shí)的不確定性增多，隨著心理層面的展開，復(fù)雜性和不可解析的意味不斷彌漫，語言跟蹤事實(shí)的效用減弱。閱讀進(jìn)入冉咚咚的感情領(lǐng)域和心靈狀態(tài)就太不輕松了。我們要面對人物浩瀚的心靈層面，個(gè)人閱讀產(chǎn)生的緊張和無助，正是作品要傳達(dá)的絕望感。到這時(shí)，破案題材的通俗性轉(zhuǎn)入了剖析人性、探索心靈、診斷社會(huì)病癥的嚴(yán)肅又尖銳的主題領(lǐng)域中。冉咚咚和慕達(dá)夫離婚后的暫時(shí)和解，給出了一個(gè)完滿的結(jié)尾，留下的問題卻回響在人們腦中。社會(huì)罪犯的清理者冉咚咚到最后也沒有走出自己設(shè)定的犯罪領(lǐng)域，她渴望著與丈夫恢復(fù)曾有裂痕的婚姻，昭示著人類婚姻、愛情的宿命：生活在悲劇中，愛非所托；攜帶愛的病毒，追求幻覺則是命運(yùn)給人們設(shè)置的后現(xiàn)代游戲。

小說中有種陰郁氣氛，生活中彌漫著渙散的碎片。冉咚咚尖銳的個(gè)性，象利刃一樣砍向他人，又反噬著自己。她在自設(shè)的囚籠中左右沖突，暗傷累累。作家把他的“心理現(xiàn)實(shí)主義”追得更遠(yuǎn)，把他的悲劇荒誕意識(shí)推到更高的高度。他在荒誕感生活的反應(yīng)中，追尋邊緣人的后現(xiàn)代的人生意義。《耳光響亮》里父親失蹤后，牛翠柏在無父的生涯中扭曲生長，卻在坐牢之后完成一場尋父之旅。父親離奇失蹤，牛翠柏徹底地狂歡，找到父親后意興闌珊。對父親精神的閹割和尋求，本就是人生隨意組合的戲，人生虛無的意義就藏匿在這荒誕的生活中?！逗蠡阡洝分械脑鴱V賢經(jīng)歷那么多的人生后悔事件，并沒有在經(jīng)驗(yàn)上成功學(xué)會(huì)避免后面后悔的生活。生活苦難猝不及防，如期而至。曾廣賢麻木地用平淡的語調(diào)講述自己的苦難，昭示著生活苦難已將他規(guī)訓(xùn)成了安命若素的人。生活的意義不在他處，就在修煉苦難人生的后悔中。作家不是揭露、抗?fàn)幧詈兔\(yùn)，而是與苦難和解?！洞鄹牡拿分型糸L尺父子固執(zhí)地改命的故事，離奇又合理。只是汪長尺用生命為代價(jià)，終于讓兒子變成別人的兒子，變成城里人后，那荒誕的成功故事背后潛藏著無言的痛。城里人命運(yùn)的優(yōu)越是那樣無端地矗立在農(nóng)村人面前，渴望改寫的命，在城里人那里又是那么天然合理地存在，這世界的瘋狂和荒誕造就了汪長尺的瘋狂。東西一直用悲劇眼光觀察生活，《回響》的突出之處，不光是冉咚咚觀察社會(huì)人生的病態(tài)，產(chǎn)生人生荒誕感，還能讓觀察者沉迷于人生、情感的迷宮中，揭示她既健康又病態(tài)的人格，既理性又情緒化而非理性的矛盾心理，塑造她既正義干練又多情迷惑的干警形象。作家在線團(tuán)化的生活中，強(qiáng)化了生活的無序感、荒誕感，強(qiáng)化了人性的復(fù)雜化，揭示了人的心理和精神人格的幽深難測。

《回響》以殺人案件激活生活，造成多向回響，讓刑事案件與感情故事纏繞，顯現(xiàn)了東西的文體形式創(chuàng)造的新成果——把現(xiàn)實(shí)事件與人物心靈、精神狀態(tài)和人格問題交纏起來。作家的筆觸伸入到浩瀚的內(nèi)心世界，在荒誕的后現(xiàn)代都市生活、病態(tài)的人性形態(tài)、幽明難測的心理疾患方面，講述著這部小說最豐富的主題內(nèi)容。東西的悲劇意識(shí)和人生荒誕感，在這部小說中以最富心理內(nèi)涵的方式，呈現(xiàn)了新的高度。當(dāng)然，由于過于執(zhí)著心理探尋深度而使故事節(jié)奏緩慢，語言偏于心理分析而使小說有語句冗長又跳躍、理意不明的嫌疑。心理層面的內(nèi)容依靠人物機(jī)鋒對話和冗長警策的心理分析呈現(xiàn)，使得人物形象心理化突出，而生活化顯得薄弱。