合成理論視野下的影視編輯研究

高紅葉

摘要：隨著時(shí)代不斷發(fā)展，新媒體技術(shù)在各行各業(yè)的應(yīng)用越來越廣泛。尤其是短視頻的火爆，帶動(dòng)影視編輯進(jìn)入一個(gè)全新發(fā)展階段。在影視編輯的過程中，要能夠以合成理論為指導(dǎo)，對(duì)多類影像有效合成，通過巧妙的編輯使整個(gè)影視作品可觀賞性顯著提升。在編輯的過程中還可以進(jìn)行二次創(chuàng)作，影像加工，并應(yīng)用一些包裝手法，使整個(gè)作品的設(shè)計(jì)更精美，銜接更科學(xué)，為人們帶來良好視聽體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：合成理論;影視編輯;拍攝;制作;加工

時(shí)代的不斷發(fā)展，使得人們的學(xué)習(xí)方式由平面向立體逐步轉(zhuǎn)換。影視資源作為圖文融合，聲情并茂，鮮活生動(dòng)的媒介資源，在公眾生活、學(xué)習(xí)、娛樂中的影響力逐步提升。尤其是一些短視頻平臺(tái)帶動(dòng)之下，影視編輯不僅僅是一門技術(shù)，更成為人們帶來良好視聽感受的藝術(shù)。在影視制作的過程中，我們要注重合成理論的有效落實(shí)，通過鏡頭挖掘更有價(jià)值的內(nèi)容，帶動(dòng)影視編輯上升到一個(gè)更高的層面，為公眾帶來全新視聽體驗(yàn)。

一、影視合成理論內(nèi)涵分析

合成理論并非影視上的專有名詞，其在語(yǔ)言學(xué)習(xí)、概念認(rèn)知、元素合成等多個(gè)領(lǐng)域都有涉及。本文所研究的合成理論主要是指在影視創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的一種合成思維及剪輯技術(shù)。在影視制作的過程中，一些特效的應(yīng)用也屬于合成的有效途徑，如重疊、蒙層處理、畫面疊加等，都屬于通過合成技術(shù)呈現(xiàn)新鏡頭的有效創(chuàng)作方式。

在影視和制作的過程中，合成理論的運(yùn)用非常廣泛，對(duì)圖像、文本、音頻等都可以通過疊加編輯的方式進(jìn)行有效的合成，這是為視頻創(chuàng)作有效增色的一種通用技術(shù)。目前該技術(shù)在視頻加工中的應(yīng)用非常廣泛。

二、合成理論指引下的影視創(chuàng)建編輯與架構(gòu)

隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于數(shù)字化媒介的接受意識(shí)非常高，因此也衍生了一大批專業(yè)的視頻制作者。為了更好地呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)視頻，影視的合作與加工成為必要一步。當(dāng)前在影視制作的過程中，合成理論的應(yīng)用非常廣泛，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.應(yīng)用影像合成完成影視的基礎(chǔ)編輯工作

影視制作是一項(xiàng)復(fù)雜且細(xì)致的工作，無論是通過鏡頭來拍攝，還是一些動(dòng)畫特效的加成等都需要用到影視編輯與合成技術(shù)。所以有效借助影視合成理念與技術(shù)，可以更好地完成一些基礎(chǔ)影視編輯工作。首先，在鏡頭的剪輯和組合過程中就需要有效應(yīng)用合成理論。例如在一些視頻編輯的過程中，為了凸顯一些元素或是整個(gè)鏡頭敘事更加完整，我們一般會(huì)通過合成技術(shù)對(duì)素材進(jìn)行橫向的組合，縱向的層疊或進(jìn)行一些縮放、旋轉(zhuǎn)、調(diào)速、放大等，這些都屬于合成理論在視頻剪輯中的有效應(yīng)用?？梢哉f應(yīng)用合成理論來完成視頻的一些基礎(chǔ)編輯工作，可以更好地對(duì)一些素材有效篩選和整合。還可以將原本單調(diào)的圖案進(jìn)行修飾，讓多種素材都具備有效的敘事功能。

2.剪輯與合成貫穿影視創(chuàng)作加工的全過程

時(shí)代的不斷發(fā)展，使得很多人都希望通過鏡頭來記錄一些事件，呈現(xiàn)精彩事物。但是在真正操作落實(shí)的過程中，如果單純通過流水賬的方式來記錄，不僅不能給人留下深刻印象，而且達(dá)不到有效的傳播效果。所以，在影視創(chuàng)作的過程中，合成剪輯技術(shù)始終貫穿其中。首先，借助合成技術(shù)的應(yīng)用可以幫我們過濾一些繁雜細(xì)節(jié)，更好地呈現(xiàn)中心事物。在影視創(chuàng)作的過程中，如果只是平淡敘事，很容易分散人們的注意力。通過剪輯合成技術(shù)的應(yīng)用，可以將一些核心的人物事件有效提煉，并著眼于一些細(xì)節(jié)有效加工，使整個(gè)影視敘事結(jié)構(gòu)更具條理性，人物形象也能更加豐滿，這樣才可以更好地吸引公眾關(guān)注的目光，而且可以將創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想內(nèi)容等有效傳遞。

3.運(yùn)用合成實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)影視作品的二度創(chuàng)作

在影視作品觀看的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)其中除了一些平鋪持續(xù)的鏡頭之外，還有大量的倒敘、補(bǔ)敘鏡頭。這可以使一個(gè)原本平淡的故事變得更加精彩。起承轉(zhuǎn)合的應(yīng)用也能夠使整個(gè)鏡頭更加連貫，公眾對(duì)內(nèi)容的接受與理解也能更加鮮活。這種時(shí)候，一些剪輯合成技術(shù)的應(yīng)用可以為影視創(chuàng)作增色添彩。合成理念指引之下的影視創(chuàng)作不僅涉及了對(duì)原有素材的一些增刪排序等，其中還有一些需要通過軟件來達(dá)到高效加工的目標(biāo)。這其中涉及了鏡頭的推、拉、搖，還涉及了一些特色藝術(shù)的加工等，可以使影視作品給人們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。例如為了呈現(xiàn)事物的全貌，我們一般會(huì)應(yīng)用全景拍攝。但是這對(duì)一些細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)就會(huì)比較模糊，同時(shí)勾起了人們一窺全貌的欲望。這時(shí)候再通過近景切換，可以更好地呈現(xiàn)事物的一些精彩亮點(diǎn)。通過鏡頭的移位操作，不僅呈現(xiàn)了素材，而且抓住了人們觀賞的欲望。

4.應(yīng)用合成技術(shù)增加修飾性影視編輯與應(yīng)用

在畫面播放的同時(shí)，還可以通過字幕解說、背景音樂、背景音樂嵌入、人物講解等多種方式，更好地增強(qiáng)作品敘事的感染力，給觀眾留下深刻印象。這些都屬于合成技術(shù)在影視加工中的修飾性應(yīng)用。在編輯的過程中，還有一些特色功能，將其有效應(yīng)用之后，可以給人們帶來視覺沖擊，為人們呈現(xiàn)一場(chǎng)視覺盛宴。例如，現(xiàn)在很多視頻軟件中都有多層控制功能，通過對(duì)目標(biāo)對(duì)象的選擇，可以讓影像展現(xiàn)出虛擬現(xiàn)實(shí)明暗變化、多層次局部曝光、多層次景深控制等獨(dú)特效果。在呈現(xiàn)物象的同時(shí)，使整個(gè)影像的呈現(xiàn)獨(dú)具特色，引人入勝。另外，在很多鏡頭切換的過程中，還需要應(yīng)用合成技術(shù)進(jìn)行多鏡頭之間的無縫轉(zhuǎn)接，從而給人更加流暢的視覺效果。這時(shí)候需要借助視頻軟件進(jìn)行精細(xì)化加工，對(duì)各個(gè)鏡頭的多層影像進(jìn)行跟蹤標(biāo)記，從而更好地協(xié)調(diào)不同圖層中的運(yùn)動(dòng)元素，完成光、影、像之間的巧妙合成，這些都可以使影視作品呈現(xiàn)的整體效果顯著增強(qiáng)。

總之，在現(xiàn)代影視創(chuàng)作的過程中，合成技術(shù)的應(yīng)用非常廣泛。合成不僅僅是一種思維，更包含了巧妙的實(shí)施技術(shù)。同時(shí)，合成技術(shù)對(duì)后期剪輯加工具有重要的奠基作用。在新的時(shí)代背景下，我們要將合成理論巧妙應(yīng)用，重視對(duì)視頻的創(chuàng)作與加工，從而更好地優(yōu)化視頻呈現(xiàn)效果，讓視頻傳遞的多元意義，可以更易為公眾所捕捉和接受。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔德剛. 合成理論視野下的攝影攝像研究[J]. 新聞研究導(dǎo)刊， 2016（21）：1.

[2]胡志洪. 論合成理論視野下的影視編輯[J]. 電視指南， 2018（4）.

[3]于磊. 合成空間理論視角下隱喻的意義研究[J]. 齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版， 2016（7）：3.

[4]王佩佩. 淺談?dòng)耙暫笃谥谱髋c編輯[J]. 文藝生活旬刊， 2012（11）：158-158.

[5]趙淑文. 數(shù)字影視后期編輯與特效合成制作研究[J]. 中國(guó)新通信， 2015， 17（3）：1.