解讀金屬線性材料在編織藝術中的語言表達

摘?要：纖維藝術是以材料為界分的.按照材料的外形特征可分為非線性材料和線性材料兩類.隨著開放和多元化的現代藝術發(fā)展趨勢，線性材料不僅僅局限于傳統(tǒng)的紡織材料，藝術家更探索出各種新型材料，依靠對材料的理解和駕馭，突破傳統(tǒng)，打破材料被奴役的狀態(tài).本文旨在通過簡述線性纖維材料的不同屬性及線性材料在編織藝術中的發(fā)展歷程，探討金屬線性材料在編織藝術作品中的表現力，系統(tǒng)了解并發(fā)掘出線性纖維材料在編織藝術中的形態(tài)語言.

關鍵詞：纖維;金屬絲;形態(tài)語言;編織藝術;線性材料

一、線性纖維材料及藝術表現方法

線性纖維材料是指在視覺上有細長特征的一類材料，包括棉線、毛線、尼龍線等，也包括金屬絲、藤條、頭發(fā)等.線性結構是纖維材料最大的特性.

線性材料在纖維藝術中有兩類使用方式，一是自然線性，指通過萬有引力自然垂落形成的造型語言，可以充分發(fā)揮出線性材料的延展性.而另外一種就是編織，在纖維藝術中編織是重要的表現方法，線則是編織的媒介和載體，編織可以是規(guī)整的經緯線編織，也可以是交錯雜亂的，基于交錯線型系統(tǒng)的編織結構，通過連續(xù)和重復達到美麗與復雜的效果.

二、編織藝術的發(fā)展溯源

（一）、編織的概念

所謂編織， 其原意是經紗和緯紗兩種線互相交錯或鉤連起來，更引申為醞釀思想、構思語境等思維上的活動. 編織是最重要的紡織技術，它不僅是人類文化中最古老的手工藝之一，而且是與人類生活息息相關的藝術，正因如此織物帶有很強的情感性.

（二）、編織藝術中“線”的歷史

在文字出現前的漫長年代里，為了擺脫時空限制，古人開始揉搓一根根細繩，纏繞、打結，以此記錄生活.結繩記事已經深入當時人們的生活，不同的結法、距離的大小表示著不同的意思.雖然繩子沒能流傳下來，但這種線性材料在編織中傳承著歷史，結繩使線性纖維語言在歷史的源頭找到新的定位，厚實了編織藝術中“線”的象征意義.

編織的歷史悠久，人們在樹枝韌皮纖維中探索出編織的法則，工業(yè)革命時織機的出現使生產效率飛速提升，但編織的技術并無根本改變，在二十世紀末，手工紡織悄然復蘇，纖維藝術家重新開始手工編織，賦予作品手工溫存感，在創(chuàng)作過程中對靈感捕捉出即興的變化，編織藝術最打動人的就是時間，織者在編織時織物和身體產生聯系，形成一種記憶和言語.編織是“線“的方法論，如今編織除了單純的經緯形式，也可以是思想的交織，編織的意識打破了學科界限，聯結歷史、文化以及社會結構.

三、金屬線性材料在編織藝術中的語言表達

（一）、金屬絲編織的發(fā)展溯源

在人類歷史上很早就有金屬絲編織的工藝，利用金屬特有的延展性結合編織手法，在戰(zhàn)爭年代，金屬絲編織被用來制作鎧甲，后因工藝繁瑣逐漸淘汰，卻在首飾工藝品領域煥發(fā)新生，在中國金屬編織歷史上有著著名的花絲工藝，金屬絲編織與珠寶的搭配相得益彰.如今手工制作逐漸被機器制造所取代，金屬編織機器也應運而生，最常見的是金屬網的編織，在面料行業(yè)，金屬纖維與滌綸、棉等混合編織成新型面料，這種面料不僅具有金屬的光澤感，還具備記憶功能.

但是大批量機械化生產導致金屬絲編織情感缺失，在纖維藝術領域中，最早的編織藝術對于材料的限定比較狹義，基本上就是傳統(tǒng)的紡織材料，到20世紀七八十年代，很多藝術家突破了傳統(tǒng)材料的限制，把金屬纖維納入編織藝術作品中，20世紀八九十年代，藝術家們開始使用金屬線性材料.

（二）、金屬線性纖維材料在編織藝術中的表現力

金屬給人的直觀印象毫無疑問是堅硬、銳利.但在編織藝術的世界里，金屬打破了這種固有印象，經過手工編織而帶上了溫度，藝術家將金屬絲柔軟細膩的一面展現出來，在每一根原本冰涼的金屬絲上寄托情感和觀念.

1、線的形態(tài)

形態(tài)能賦予設計生命力，被稱為纖維藝術的靈魂.金屬線性材料具有極強的延展性，在編織藝術中金屬絲的造型方式多種多樣，金屬絲因柔韌的特點使之能呈現出其他線性纖維材料所無法表現的形態(tài)，并具備獨有的通透感和細膩感.

藝術家Ruth的作品就是用鐵絲純手工編織的金屬絲籃筐，呈現為巨大球根狀排列的形態(tài)，層層疊疊，將簡單元素大量重復疊加，將金屬絲的通透感表現得淋漓盡致，她將編織作品懸掛至空間中，觀者在作品周圍時可以感受到光、線、空間三者的協調搭配.Ruth的作品靈感來自于她童年在農場里繁重的農務和沙漠植物，利用三維的線的形態(tài)拓寬了金屬絲的造型語言，使整個作品令人過目難忘.

2、線的色彩

除了形態(tài)，色彩也是編織藝術創(chuàng)作中不可或缺的一部分，不同的色彩能表達出不同的情感，不同色彩的搭配也能營造出不同的氛圍.豐富多彩的色彩搭配能造成強烈的視覺沖擊，給觀者留下深刻的印象.

美國織物藝術家Arline Fisch的Sea系列作品以水母、珊瑚等海洋生物為靈感，將各種顏色的金屬絲搭配編織成各種海底生物的造型，利用金屬絲的通透性將織物的顏色層層融合，過渡得非常細膩，金屬絲原有的質感更凸顯出珊瑚光怪陸離的視覺效果，雖然作品用色大膽色彩豐富，具有鮮明的特色，挑戰(zhàn)了人們對金屬絲編織的先入之見.

3、線的質感

金屬絲編織在質感上的突破是令人驚嘆的，藝術家們打破了人們對金屬堅硬、粗獷的刻板影響，通過編織使金屬的質感變得柔軟，甚至可以達到輕盈的效果.

英國藝術家Michelle在她的一系列以自然為主題的作品中，將銳利的金屬絲編織出絲絹般的質感，她用極細金屬絲編織一些單個的植物元素，然后將單個小型的元素組合成大型的編織作品.她制作的第一個大型作品是上百只不銹鋼絲編織的蝴蝶在天空中翩翩起舞的造型，她將鋼的堅硬與蝴蝶的輕巧脆弱對比，金屬絲讓蝴蝶變得柔韌，蝴蝶則讓金屬絲變得輕盈靈動，充分展現出金屬纖維的另外一種可能.

結語

線性纖維材料雖然是很基礎的纖維語言，但卻因其獨特的可塑性和延展性備受纖維藝術家的喜愛.時代飛速發(fā)展，線性纖維材料的種類也開始不斷豐富擴展，如今，線性纖維材料已經發(fā)展成為結合科技的超級材料，其所具有的創(chuàng)造性不斷顛覆人們的認知，“線”的結構語言和編織形式給予世人深遠的啟示.

參考文獻

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[4]陳尚儀.2020.金屬編織工藝的發(fā)展與研究.藝術品鑒.13-14

作者信息：

任鸝語，1998年，女，湖南省人，碩士，研究方向：紡織藝術設計研究。