唯美唯真 求實(shí)創(chuàng)新

甘一鳴

《和諧之顏》 朱 花/作

在中國(guó)畫歷史悠久的傳統(tǒng)中，作為與寫意花鳥相區(qū)別的工筆花鳥畫，發(fā)展了千百年，取得了很大的成就——這主要體現(xiàn)在技法的不斷圓熟、追求工整典雅的臻善和細(xì)膩逼真的極致，等等。但也不可否認(rèn)，一些工筆花鳥畫家承載了太重的傳統(tǒng)因襲負(fù)擔(dān)，陳陳相承，從造型、構(gòu)圖到筆法均表現(xiàn)得毫無創(chuàng)意，缺少了獨(dú)特的靈性和精神。總之，講求工而不及意——即只有外在與人似曾相識(shí)的僵硬軀殼，而缺少畫家深沉的內(nèi)心感情的表達(dá)和獨(dú)特的個(gè)性訴求。這是缺乏創(chuàng)意的許多工筆花鳥畫家的致命缺陷，也是花鳥畫自身能否往前發(fā)展所面臨的一道必須突破的門檻。

朱花女士的作品讓我看到了這種突破。她的工筆花鳥畫，含有宋畫的深厚傳統(tǒng)，有扎實(shí)、準(zhǔn)確的造型基本功，有傳統(tǒng)和支撐這種造型的筆筆見功力的線條勾勒。于是在她的筆下，纖細(xì)的葉片，交織的劍花，川流中顆顆晶瑩的鵝卵石，縱橫交錯(cuò)的枝條，筆筆到位，形艱而工深，在安徽工筆花鳥畫藝苑里，朱花獨(dú)樹一幟，被人交口稱贊。她的作品，富有生命，內(nèi)含著一種深邃的精神，即畫家對(duì)物象獨(dú)有的情感。這是朱花女士通過自己的慧眼從生活原野上發(fā)現(xiàn)和感悟到的，從她的筆墨中可以感覺到情的深沉和人性化了的自然物象的生命律動(dòng)。

走進(jìn)工筆寫意花鳥畫家朱花的花鳥世界，可聞見盛開的花散發(fā)的芳香，可聽到飛躍的鳥兒歡叫，或如徜徉于山林之間，或如聚其所居品畫賞樂，都有淵明種菊南山、伯牙撫琴林泉的意境。不管是荷塘野趣、風(fēng)中翠竹，還是雨中芭蕉，都賞心悅目，心境沉凝，無紛擾之思，猶如品一杯新茶，聆聽小提琴演奏美妙動(dòng)聽的《春天奏鳴曲》，這種情愫沒有真情實(shí)感是畫不出來的。

朱花自與丹青結(jié)下不解之緣，幾十年來寒窗昏燈，廢畫三千，苦心孤詣，苦甜酸辣，筆風(fēng)墨雨，揮灑過無數(shù)寂寞歲月。

優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)應(yīng)該是純凈、樸素、生動(dòng)感人的，它讓人獲得藝術(shù)之美和生活情趣，讀朱花的工筆寫意花鳥畫，便有這種感受。

朱花水墨工筆花鳥畫師從王涌老師，從中學(xué)會(huì)多種表現(xiàn)手法，或似焦?jié)馄降@隨意處理，或以赭色與水墨混用，或筆墨空靈松動(dòng)，或筆墨渾厚沉靜，或兩者兼顧，從朱花的作品《秋色秋聲》《魚樂圖》《歡歌》中，可以看出畫家在作畫時(shí)筆不遲疑、墨不澀滯。畫面感覺清勁流宕，穩(wěn)健散朗，結(jié)構(gòu)完整，虛實(shí)相生，淋漓鮮潤(rùn)，情妙入神。這一切皆從她個(gè)人的性情、習(xí)慣出發(fā)，以內(nèi)心深處對(duì)自然的真實(shí)感受和由此而得到的抽象意念去運(yùn)思運(yùn)筆，創(chuàng)造出乎意外的審美境界。

《華垂明珠滴香露》 朱 花/ 作

朱花的寫意花鳥畫在取法上十分廣泛，有時(shí)引入西方水粉畫法，如《雙鶴圖》中，她大膽地在水墨著色中添上白粉，使雙鶴更為神氣、生動(dòng)、矯健、有活力。這或許受恩師金寶影響，金寶老師年輕時(shí)曾一度沉浸在嶺南畫熏染之中，得嶺南派畫風(fēng)之精髓，及至指授朱花作畫，潛移默化之中，使朱花的寫意花鳥也偶顯嶺南畫派元素。另一幅《迎春圖》中，春花綻放，春草新綠，兩只喜鵲對(duì)峙相鳴，機(jī)靈可愛，欲飛且停，欲停待飛，神采翩翩，空靈傳神?！肚锷锫暋分写竽懼?，明艷嫵媚，簡(jiǎn)淡逸筆，給人一種極致的美感，這些無疑說明，朱花在吸取傳統(tǒng)中不乏創(chuàng)新，繼承傳統(tǒng)之精華，在精華中凝結(jié)新意，并將新意融貫于創(chuàng)作方面，寥寥數(shù)筆，情趣盎然。《天之驕子》是朱花的一幅得意的寫意牡丹畫作。這幅畫作，有造型功底和傳統(tǒng)功夫，卻我行我素，不沿襲陳規(guī)舊套，自有章法，勾線造型，設(shè)色敷彩，獨(dú)有自家手段，畫面不充塞，疏朗明快。她用中鋒鐵線勾勒，且大多用長(zhǎng)短不一的直線造型，轉(zhuǎn)折處棱角分明，使描繪的物象柔中有剛，強(qiáng)化了節(jié)奏感，給人們以鮮明的視覺感受。

朱花作品的這種效果和魅力，并不是運(yùn)用簡(jiǎn)單的線條和色彩就可以產(chǎn)生，她同時(shí)也多少吸收了現(xiàn)代繪畫的理念和藝術(shù)規(guī)律的精髓，精心著色，隨“意”賦彩。她的一系列工筆花鳥畫，既傳承了傳統(tǒng)工筆的細(xì)致和嚴(yán)謹(jǐn)，又吸收了現(xiàn)代畫構(gòu)圖和重視色彩視覺沖擊力的要素。朱花工筆畫的色彩，不論是暖調(diào)還是冷調(diào)，不論是嫩綠、金色還是血紅，都是伴著畫家訴求的情感和內(nèi)含的意趣而展開。入選《藝術(shù)市場(chǎng)》第五屆全國(guó)女畫家優(yōu)秀作品展的《綠野仙蹤》中，深褐色加上赭色表現(xiàn)出大自然勃發(fā)的生機(jī)和畫家胸臆的開闊，包孕著畫家對(duì)奮發(fā)向上精神的頌揚(yáng)，雖無大紅大綠粉紅天藍(lán)，單純的色彩主調(diào)卻抒發(fā)著畫家的美好情愫。畫家筆下的色彩感覺，多是熱烈的、典雅的，或沉著的、飛揚(yáng)的，但絕不是一揮而就的，而是在一種意念下的反復(fù)鋪陳和皴擦，顯得堅(jiān)定而謹(jǐn)慎，從而使筆下的景物花鳥顯得深沉、鮮活而生動(dòng)，豐滿而金貴。

有畫家說朱花女士是雙面人物，其工筆畫精巧、清新、別致；其寫意花鳥畫風(fēng)姿綽約、墨彩淋漓；或工筆或?qū)懸?，無所不能，無所不佳。寫意花鳥畫《稻花香里說豐年》在去年合肥市女畫家作品展中受到好評(píng)，畫面中僅有幾束飽滿的稻穗和一只趴在石頭上歡叫的青蛙，色彩簡(jiǎn)淡，形象生動(dòng)，野趣滿紙，生機(jī)盎然，用筆不脫，讀來卻別有意味，耐人反復(fù)咀嚼、玩味再三，好一幅田園風(fēng)光畫！好一幅農(nóng)耕文化圖！這幅作品在作品展中獲得好評(píng)，情在理中，使我想起，舊時(shí)文人墨客，房前屋后瓜藤滿架、蔬果飄香，宛如把大自然搬到居所之中，而當(dāng)今世人皆向往城市，人居樓屋車房之中野趣盡失，遂多買苗圃之花于瓶?jī)?nèi)點(diǎn)綴房室，權(quán)作野逸之趣。朱花敏于此，故以散淡之筆畫農(nóng)耕文化之影，或疏淡或清麗，引人遐思不盡。在這里，我們也可看出朱花的追求，她力求注重精神與個(gè)性的寫意，創(chuàng)造具象與抽象之間的造型。她在創(chuàng)作中給自己編織了一張黑白虛實(shí)與色彩濃淡相交融的循序網(wǎng)絡(luò)，她在模糊中求清醒，在清醒中求模糊；在雜亂中求清楚，在清楚中求雜亂；在平中求不平，在不平中求大平，把審美意趣從直觀感相同的色境和生命躍動(dòng)的情緒升華至寂然靜觀的靈境和理境。

朱花的工筆寫意花鳥畫佳作，無一不浸著她的心血和汗水、智慧和渴望，無一不精心，無一不嚴(yán)肅，無一不動(dòng)人心魄。儒雅、秀逸、大氣、莊重、優(yōu)美是她的主題。應(yīng)該說，她是一位極具潛質(zhì)的、現(xiàn)實(shí)主義的、個(gè)人面貌鮮明的中年女畫家。

《蕉蔭夏露》 朱 花/ 作