當(dāng)代釉上走獸畫(huà)創(chuàng)作現(xiàn)狀

劉新凱

（景德鎮(zhèn)劉新凱藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

當(dāng)代的工筆走獸畫(huà)隨著時(shí)代發(fā)展的推動(dòng)，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)。各種繪畫(huà)材料、表現(xiàn)技法都趨于完善，其中陶瓷釉上工筆走獸也進(jìn)入了高速發(fā)展的時(shí)期。當(dāng)下的信息化發(fā)展飛速，民眾的經(jīng)濟(jì)水平也逐年提高，人們對(duì)物質(zhì)精神文明的渴望也逐漸顯露。這種精神層面的需求，會(huì)直接影響到人們的審美情趣走向。傳統(tǒng)的民族文化深刻的影響到釉上工筆走獸畫(huà)，這也使得釉上走獸畫(huà)的風(fēng)格呈現(xiàn)出更加豐富的面貌。這不僅可以彰顯出當(dāng)代民族文化的重要價(jià)值內(nèi)涵，也可以使得民眾更加深層次的認(rèn)識(shí)這一繪畫(huà)題材。所以，當(dāng)代的藝術(shù)家需要繼承這種優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，極力發(fā)掘這種文化中的隱性因素。這種隱性的因素，使得釉上走獸畫(huà)這一題材與傳統(tǒng)文化建立了某種聯(lián)系，這種聯(lián)系是傳統(tǒng)文化在民眾自主認(rèn)知上自然流露的。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家也需要不斷吸取外來(lái)優(yōu)秀的文化，更加豐富作品的形式，形成更為具有特點(diǎn)的藝術(shù)作品。

陶瓷藝術(shù)不同于國(guó)畫(huà)，其是一門非常具有工藝性的陶瓷藝術(shù)。陶瓷繪畫(huà)這一獨(dú)特的工藝特性，不僅僅是繪畫(huà)時(shí)需要考慮國(guó)畫(huà)的美學(xué)要素，更加需要通過(guò)最后的燒造進(jìn)行完工，這也正是泥與火的成功結(jié)合。不同于國(guó)畫(huà)的平面創(chuàng)作，陶瓷可以根據(jù)各種各樣的器型進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)。這種不同，更多的體現(xiàn)在三維空間上的展示，藝術(shù)家不僅要考慮畫(huà)面的優(yōu)美與否，還需要考慮陶瓷造型與畫(huà)面的結(jié)合。這種立體的美感，是平面很難呈現(xiàn)出來(lái)的，其所展示的是繪畫(huà)的美、質(zhì)地的美以及造型的美。

走獸畫(huà)早在唐代的時(shí)候就已經(jīng)形成了獨(dú)立的門類。其可以分為工筆走獸、白描走獸、寫(xiě)意走獸等等。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)物畫(huà)中比較難操作的就是對(duì)皮毛的展示。因?yàn)椴煌瑒?dòng)物的皮毛，其毛的色澤，長(zhǎng)短，質(zhì)地都有所不同。所以繪制的時(shí)候藝術(shù)家一般會(huì)先整齊排列動(dòng)物的短毛，勾勒出動(dòng)物的形態(tài)，再進(jìn)行平拖，上色的時(shí)候需要注意不要把顏色混合了，會(huì)導(dǎo)致色彩臟掉。最后就是不同的動(dòng)物，處理皮毛的方法也是不一樣的。就算同一個(gè)動(dòng)物，不同部位的皮毛處理也是有區(qū)別的。較長(zhǎng)的皮毛，需要筆法流暢自然，突出毛發(fā)的柔軟細(xì)膩，在有規(guī)則的情況下追求變化，藝術(shù)家多半會(huì)采用很輕的筆法來(lái)繪制。通常這些長(zhǎng)毛會(huì)出現(xiàn)在動(dòng)物的尾部、頸部、或是肚子的地方。而短的毛發(fā)則可以采用重筆的畫(huà)法，這些短的毛發(fā)時(shí)常會(huì)出現(xiàn)在動(dòng)物的四肢、面部等地方。而一些有水平的藝術(shù)家，還會(huì)采用頓筆的方式表現(xiàn)這種短毛，這種方式則是以小點(diǎn)狀往周圍發(fā)散，行成柔軟蓬松的質(zhì)感，這種方式較之前更為靈活。當(dāng)代釉上走獸畫(huà)是基于國(guó)畫(huà)中延伸出來(lái)的。在景德鎮(zhèn)的瓷畫(huà)系統(tǒng)中，走獸的畫(huà)師一般是從花鳥(niǎo)畫(huà)的派系中轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)的，因?yàn)樽攉F與鳥(niǎo)類都同屬于動(dòng)物類。早在康熙年間，景德鎮(zhèn)的陶瓷動(dòng)物畫(huà)師都是以國(guó)畫(huà)作為范本臨摹，所畫(huà)的動(dòng)物大多都比較夸張，不講究結(jié)構(gòu)，而且這類動(dòng)物大多是以陪稱的角色出現(xiàn)。誠(chéng)如更早的《鬼谷子下山》青花瓷，胯下的老虎就是比較夸張變形的。后期的紅綠彩中的動(dòng)物也都畫(huà)的比較抽象。直到乾隆時(shí)期，郎世寧的出現(xiàn)，真正將西方的素描畫(huà)法，以及寫(xiě)實(shí)手法帶入中國(guó)。在結(jié)合中西方畫(huà)法的同時(shí)，走獸畫(huà)也出現(xiàn)了巨大的變化。這些動(dòng)物畫(huà)師，紛紛效仿這種具有透視關(guān)系的創(chuàng)作理念，逐漸將傳統(tǒng)的動(dòng)物畫(huà)法轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代的畫(huà)法。

圖1

圖2

景德鎮(zhèn)近代的一些陶瓷畫(huà)法，在吸收這種西式畫(huà)風(fēng)的同時(shí)，繼續(xù)傳承了傳統(tǒng)的元素，形成了一種全新的風(fēng)貌。就像是具有“畢老虎”之稱的畢淵明先生，就是專門繪制老虎的畫(huà)師，其畫(huà)的老虎頗具雄威，氣宇軒昂，令人贊嘆不已。畢淵明先生不僅繪畫(huà)功底扎實(shí)，其書(shū)法寫(xiě)相當(dāng)飄逸雄勁，這與他具備高超的文化素養(yǎng)不無(wú)關(guān)系。所以他常常會(huì)在畫(huà)作當(dāng)中輔以詩(shī)、詞與印章。這使得他的畫(huà)作更加完整，富有意趣。當(dāng)代也有很多優(yōu)秀的動(dòng)物畫(huà)師，所畫(huà)的作品也頗有風(fēng)采。如圖1所示的作品，整體構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，動(dòng)靜相得益彰。老虎的神情表現(xiàn)的淋漓盡致。最為人稱道的是老虎的眼神，目光如炬，虎視眈眈。這些老虎的動(dòng)態(tài)和生機(jī)捕捉的非常合理，仿佛通過(guò)畫(huà)作就能感受到這些老虎震天動(dòng)地的吼叫聲。整個(gè)作品運(yùn)筆蒼勁有力，主要對(duì)象老虎身上刻劃的細(xì)致入微，而虛處的竹葉疊影，河中的水霧漫漫都增加了靈動(dòng)感，是近代少有的優(yōu)秀動(dòng)物陶瓷畫(huà)。如圖2所示的作品，在繪制此幅作品是筆者先用淡料繪制出整個(gè)鹿的形態(tài)，其中還包括鹿的眼睛、鼻子、嘴巴以及鹿角。再用偏鋒、散鋒絲其毛發(fā)，在絲毛發(fā)的時(shí)候需要注意毛的結(jié)構(gòu)、起伏變化以及毛的走勢(shì)。色澤較深的地方，則需要反復(fù)的絲，直至達(dá)到預(yù)期效果。而例如鹿肚子上的白毛部分，則采用底色留白的方式，簡(jiǎn)單絲出白毛的明暗關(guān)系就可以。這樣通過(guò)反復(fù)的絲毛法，可以加重毛發(fā)的厚重感，這樣創(chuàng)作的動(dòng)物畫(huà)看起來(lái)更為舒服自然，最后輔之以草地，使得整個(gè)畫(huà)面生趣盎然。

圖3

在漫長(zhǎng)的藝術(shù)道路中，筆者也不免借鑒其他藝術(shù)家的繪畫(huà)風(fēng)格，例如徐天梅。游藝等大師的作品。誠(chéng)如徐天梅老師的動(dòng)物畫(huà)，其將動(dòng)物的骨格肌肉特征都描繪的合理恰當(dāng)，在描繪動(dòng)物自身上，也非常的細(xì)致入微。其所畫(huà)的鳥(niǎo)獸，不但形神兼?zhèn)?，而且非常富有?guó)畫(huà)的韻味。其筆下的動(dòng)物，不僅僅是現(xiàn)實(shí)生活中動(dòng)物的寫(xiě)照，經(jīng)過(guò)其藝術(shù)的加工，更加是賦予了動(dòng)物擬人化的思想感情。而筆者通過(guò)對(duì)各位動(dòng)物畫(huà)大師的學(xué)習(xí)，也創(chuàng)作了一些動(dòng)物畫(huà)的作品。例如圖3所示的作品。主要表現(xiàn)的是兩只狼矗立在山崖之上，狼的毛發(fā)皴描率意，色彩渲染恰當(dāng)合理，兩只狼一前一后主次分明，相互映襯。腳下的山石和遠(yuǎn)處的月亮很好的烘托了作品的氣氛。通過(guò)對(duì)動(dòng)物的巧妙掌握，把控動(dòng)物的形態(tài)和神韻，可以很好的傳達(dá)給觀者作品的意境。

結(jié)語(yǔ)：

傳統(tǒng)的陶瓷動(dòng)物畫(huà)在表現(xiàn)動(dòng)物上，對(duì)皮毛的展示是比較面面俱到的。大多數(shù)的毛發(fā)是采用一根一根絲出來(lái)的，而色彩卻較為單調(diào)。而當(dāng)代的寫(xiě)實(shí)陶瓷動(dòng)物畫(huà)，在用色上就遠(yuǎn)勝過(guò)傳統(tǒng)的動(dòng)物畫(huà)，皮毛上的環(huán)境色也使得畫(huà)作更加自然。當(dāng)代的陶瓷動(dòng)物畫(huà)，在皮毛的處理上可以不再是一根根生硬的重復(fù)，而是更好的表現(xiàn)環(huán)境與皮毛的特點(diǎn)，相互映襯，強(qiáng)調(diào)質(zhì)感。所以，當(dāng)代的藝術(shù)家，想要畫(huà)好陶瓷動(dòng)物畫(huà)，就需要真正的走進(jìn)他，了解他。掌握動(dòng)物的生活習(xí)性，合理的運(yùn)用繪畫(huà)技法，這樣就能創(chuàng)作出優(yōu)秀的陶瓷釉上走獸畫(huà)。