□ 任芹芹

類型元素的雜糅，是懸疑網(wǎng)劇的自生特點之一。從現(xiàn)有創(chuàng)作來看，懸疑犯罪為類型創(chuàng)作主流，而懸疑探險作為類型翻新極具本土特色。前者體現(xiàn)出社會派作品“敘述的母題與內(nèi)涵意義同當(dāng)代社會機制和文化語境變遷緊密相連”①的特點，反映了本土社會的種種現(xiàn)實議題。后者則以盜墓文學(xué)的IP改編為主，在冒險故事的講述中，勾勒出一個頗具地域特色的“異世界”圖景。在此基礎(chǔ)上，懸疑網(wǎng)劇通過治愈敘事、鏡像人物以及多元空間的構(gòu)建，在價值取向和在地風(fēng)格上探索出一條獨特的類型化道路，顯露出對現(xiàn)實主義的自覺追求。

一、敘事：“尋找”主題與“柔性”元素

懸疑劇往往圍繞“懸念”展開，故事懸念的設(shè)置通常是“把相關(guān)人物命運系在‘扣’上”②，通過敘事中的諸多“不確定性”來吸引觀眾。懸疑網(wǎng)劇因類型元素的雜糅，在風(fēng)格呈現(xiàn)上相對復(fù)雜，但在情節(jié)設(shè)置和敘事手法上則保持一定的共性。這體現(xiàn)在以“尋找”為主題的解“扣”過程，通過現(xiàn)實議題的融入增強觀眾的代入感，形成了懸疑網(wǎng)劇在公權(quán)意識主導(dǎo)下的獨特敘事模式。

傳統(tǒng)懸疑劇中，“尋找”的主角一般是以警方為代表的正義力量，犯罪分子作為敘事中關(guān)鍵一“扣”往往隱而不露，在暗處與警方展開“貓鼠游戲”般的較量。隨著諸多“環(huán)扣”一一解開，警方最終找到罪犯，揭曉真相。當(dāng)下的懸疑犯罪劇則更傾向于展現(xiàn)犯罪事件的整個過程，由“貓鼠游戲”的單線敘事發(fā)展為以犯罪為主線，破案為支線，以“尋找”貫穿全程。

值得一提的是，近年來國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇在人物塑造上往往突出其“殘缺性”，牽引著人物和觀眾在故事中尋回缺失的部分。從這個意義上說，整個“尋找”過程本身成為人物的“治愈”之旅。在《非常目擊》中，刑警山峰回到二十年前的老家，既是為了配合當(dāng)?shù)鼐絺善谱钚碌陌讣?，也是為了追查二十年前的“小白鴿案”。與此同時，他要通過找出事件的真相“治愈”那些因為這一案件深受痛苦的人們。

與以往相比，當(dāng)前的懸疑劇在情節(jié)上融入了更多情感和人性，增強了“柔性”元素。這種“柔性”力量首先體現(xiàn)在人性情感的凸顯上?！对诮匐y逃》不僅展現(xiàn)了趙彬彬作為罪犯的陰暗面，更重要的是刻畫了他身為一名醫(yī)生對病患傾注的心血和感情?！妒沼螒颉防铮壖苷吲c被綁架者之間從互相欺騙到互相維護，以及看似冷面無情的刑警心懷著對犧牲同伴的歉疚等，都表現(xiàn)了角色真實的人性。不難看出，這些懸疑網(wǎng)劇都在一定程度上關(guān)注并折射了當(dāng)下的社會現(xiàn)象，體現(xiàn)出國產(chǎn)懸疑劇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作特色。

由此可見，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇在故事情節(jié)上弱化了暴力性和陰暗面等“剛性”元素的力度，而更強調(diào)人性、情感等“柔性”力量?！皩ふ摇敝米詈蟮恼x伸張、結(jié)局圓滿，一方面讓劇中人物得以彌補缺陷、治愈創(chuàng)傷，讓觀看者獲得心理滿足，也恰好凸顯了“主導(dǎo)意識形態(tài)的撫慰功能”③。因此，雖然懸疑劇以更加人性化的視角挖掘犯罪背后的情感深度，但“它不會挑戰(zhàn)‘善惡有報’的道德底線，不會將觀眾拋擲在一個悲觀的、不安全的境地之中”④。

二、人物：集體主義和鏡像認(rèn)同

懸疑網(wǎng)劇對傳統(tǒng)二元人物的突破主要通過兩種手法來實現(xiàn)：一是融入本土價值理念與創(chuàng)作意識進行類型人物的塑造；二是以“祛理想化”⑤的方式將人物拉回現(xiàn)實，從而實現(xiàn)觀眾的鏡像式認(rèn)同。

“鬼吹燈”系列中胡八一、Shirley楊、王胖子組成的探險小隊，“盜墓筆記”里的吳邪等人的“盜墓鐵三角”，犯罪劇中多人共同破案的刑警隊、專案組……這樣的人物組合是國產(chǎn)懸疑劇的常見組合。在懸疑探險劇中，組合式人物是故事發(fā)展的必要因素，以盜墓題材為例，暗藏玄機的墓底世界本身帶有懸疑劇自生的“不確定性”，而多人組合的形式一方面能夠在整個探險過程中發(fā)揮各自的作用，同時，危急關(guān)頭人物之間的互救往往成為故事中的重要戲劇時刻。同樣，在許多懸疑犯罪劇中，正邪兩方“多對一”的人物設(shè)置是類型創(chuàng)作上的新突破，超越了以往對西方式個人英雄的復(fù)刻與模仿，呼應(yīng)本土社會對集體主義的宣揚。

近年來，“為突破創(chuàng)作定勢，‘另類警察’的人物形象應(yīng)運而生”⑥。這類人物一方面仍保留著主流意識特征，但更重要的是，他們身上體現(xiàn)出更符合現(xiàn)實語境的“異?！迸c“尋?！钡奶攸c。《無證之罪》中，嚴(yán)良我行我素的作風(fēng)、黑白通吃的行事風(fēng)格勾勒出一個頗具顛覆性的警察形象。同樣，《沉默的真相》通過幾組人物對話側(cè)面反映出嚴(yán)良在辦案手法上的“邪性”，以“未見其人，先聞其聲”的手法塑造其異于常人的一面。

此外，當(dāng)下的懸疑劇增加了對女性角色的關(guān)注，從《白夜追兇》的法醫(yī)高亞楠、刑警周舒桐，到《無證之罪》《在劫難逃》《沉默的真相》的刑警隊長林奇、趙敏、任玥婷，以及《十日游戲》《摩天大樓》中的苗佳、楊蕊森等，雖然在塑造這些女警官的同時，往往凸顯父親或者“父親式”男性角色對她們的職業(yè)選擇和工作表現(xiàn)的影響，但女性角色的主動性和主導(dǎo)性作用愈發(fā)突出。

人物形象的突破還體現(xiàn)在反面角色上。值得關(guān)注的是，懸疑網(wǎng)劇在塑造這類人物時，常常借家庭因素揭開事件原貌和犯罪動機。《十日游戲》里于海開發(fā)的游戲一定程度上反映了原生家庭帶給他的心理陰影；《隱秘的角落》里，朱朝陽面對具有控制欲的母親以及不負(fù)責(zé)任的父親，張東升身為贅婿的邊緣處境使他一直努力想要融入女方家庭?？梢钥闯觯词故菍彝サ呢?fù)面呈現(xiàn)，人物為重回、融入家庭，或者治愈家庭帶來的傷害，其實都是對家庭這一庇護所的渴望與想象?！赌μ齑髽恰吩诒憩F(xiàn)鐘美寶的身世時，突出了家庭和家人在她心目中的重要地位。幾場回憶畫面中出現(xiàn)她和母親、弟弟以及葉美麗在飯桌上其樂融融的場景，而“飯桌是中國傳統(tǒng)中‘家’的標(biāo)志，它代表團圓、溫馨，是家庭生活的重要空間”⑦，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)“家庭”式集體主義對個人的詢喚意義，如鏡像一般映射現(xiàn)實生活空間。

三、空間：地域特色與意義表達

作為中國式集體的空間表征，家庭進一步印證了“空間從來都不是空洞的，它往往蘊含著某種意義”⑧。在懸疑網(wǎng)劇中，不同的空間場域作為類型圖譜具有多元的呈現(xiàn)形式：它以寫實手法再現(xiàn)地域空間，形成國產(chǎn)懸疑劇的地域風(fēng)格，又借用氛圍營造、隱喻和虛構(gòu)等方式，指向空間背后的意義表達，賦予懸疑劇空間更為豐富的功能與價值。

在多數(shù)盜墓類懸疑劇中，創(chuàng)作者往往盡可能地還原人物的日常生活空間和自然探險環(huán)境，以寫實風(fēng)格凸顯年代感和地域性。“地域的相對獨立和各地區(qū)社會發(fā)展的不均衡導(dǎo)致文化特征的差異，并由此構(gòu)成地域文化特色?！雹帷肮泶禑簟毕盗兄?，《黃皮子墳》《龍嶺迷窟》描摹了漠北草原、陜西古藍縣等的地理環(huán)境和地域文化，以及特定環(huán)境下當(dāng)?shù)厝说纳罘绞胶托袨槟Ｊ?，成為推動故事發(fā)展的一大動力。多元的地域不僅形成了空間上的層次性，也進一步拓寬了敘事的時間維度，構(gòu)建出具有歷史感和現(xiàn)實感的過去與當(dāng)下兩個時空。以懸疑犯罪劇為例，《沉默的真相》圍繞三線敘事搭建了三個時空背景，在視覺呈現(xiàn)上結(jié)合不同的色調(diào)光線處理、鏡頭語言等，為敘事鋪陳了一個符合特定語境的地域空間。

“空間的功能除了可以寫實，也可以寫意和抽象?！雹鈴慕甑膽乙删W(wǎng)劇空間表現(xiàn)來看，重慶無疑具有代表性，其獨特的山水環(huán)境和自然條件，賦予劇集極具風(fēng)格的類型氣質(zhì)。《非常目擊》中，雨夜、大霧、山林以及江流等意象，堆疊出迷霧重重的氛圍；《重生》里的重重謎團在霧都環(huán)境的渲染下愈顯隱晦；起伏山路與魔幻城區(qū)的構(gòu)造，為《在劫難逃》中張海峰和趙彬彬的幾次“追擊戰(zhàn)”提供了天然屏障。與之相比，盜墓探險題材的懸疑劇則通過古老墓穴與地下景觀等虛構(gòu)神秘空間，創(chuàng)造出與現(xiàn)實世界形成對照的“異世界”，挖掘人類的闖入和探險行動折射出的人性和欲望，為劇集披上了一層理性的外衣，為作品帶來更深的思考。

除此之外，頗具古典氣息的“封閉空間”逐步突破了幽閉敘事的單一功能，延伸至隱喻人物命運的空間能指。《摩天大樓》以大樓的不同空間形式暗示人物處境，如謝保羅身處合租房的局促對應(yīng)他從銀行職員到小區(qū)保安的困窘，房間既是各種破碎玩偶的陳列室，也反映了人物內(nèi)心的割裂；作家吳明月遭到男友去世的打擊，封閉的房間成為具象的保護殼；樓層間的管道則象征著林夢宇潛藏的欲望；林大森的“鳳凰男”身份以及丁小玲漂泊不定的情感狀態(tài)等在劇中都有著相應(yīng)的空間隱喻。

由此，懸疑劇以地下奇境、地域城市和城市樓宇為切口，通過構(gòu)建真實與虛構(gòu)、開放和封閉的多元空間景觀，實現(xiàn)了國產(chǎn)懸疑劇對空間的另類言說與想象。

四、結(jié)語

當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇不斷煥發(fā)生命力，在繼承傳統(tǒng)創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上不斷進行類型翻新，融入“柔性”元素中和傳統(tǒng)懸疑犯罪劇的陽剛氣質(zhì)，以符合主流價值理念的群像人物和家庭傳統(tǒng)為觀眾帶來鏡像體驗，并在空間設(shè)計上挖掘更多的表達可能，走出一條符合本土語境的類型化之路。

注釋：

①盧蓉.論新世紀(jì)以來國產(chǎn)電視劇類型化創(chuàng)作的意義生產(chǎn)[J].當(dāng)代電影,2013(02):165.

②吳素玲.電視劇藝術(shù)類型論[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2008:160.

③郝建.中國電視?。何幕芯颗c類型研究[M].北京:中國電影出版社,2008:270.

④郝建.中國電視劇：文化研究與類型研究[M].北京:中國電影出版社,2008:266.

⑤郝建.中國電視?。何幕芯颗c類型研究[M].北京:中國電影出版社,2008:274.

⑥戴清.電視劇審美文化研究[M].北京:中國廣播電視出版社,2004:125.

⑦孟君.中國當(dāng)代電影的空間敘事研究[M].北京:商務(wù)印書館國際有限公司,2018:53.

⑧包亞明.現(xiàn)代性與空間的生產(chǎn)[M].上海:上海教育出版社,2003:83.

⑨王偉國.電視劇策劃藝術(shù)論[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2006:256.

⑩孟君.中國當(dāng)代電影的空間敘事研究[M].北京:商務(wù)印書館國際有限公司,2018:62.