王一真

一、《戲劇新生活》節(jié)目概述

2021年初，愛奇藝推出了首檔以“無(wú)名”戲劇人的真實(shí)生活、真實(shí)生產(chǎn)為內(nèi)容的真人秀節(jié)目——《戲劇新生活》。黃磊、賴聲川和何炅等人組成“戲劇委員會(huì)”，在戲劇之鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)召集了丁一滕、劉曉曄、吳昊宸以及劉添琪等八位活躍于國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)一線的“無(wú)名”戲劇人作為嘉賓，開展為期兩個(gè)月的集體生活及戲劇創(chuàng)作活動(dòng)。在此期間，戲劇人們需要自己創(chuàng)作出戲劇作品，并通過(guò)賺取票房的方式來(lái)維持自己的日常生計(jì)。節(jié)目不僅以真人秀的方式展現(xiàn)人物真實(shí)一面，向觀眾揭示戲劇人的生活狀態(tài)，而且還通過(guò)鏡頭將戲劇作品呈現(xiàn)在屏幕上，打破了戲劇的現(xiàn)場(chǎng)性，讓更多觀眾不必親臨現(xiàn)場(chǎng)也能欣賞到優(yōu)秀的戲劇作品，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)普及戲劇藝術(shù)的效果。

二、以“無(wú)名”戲劇人為敘事主體

國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目大多邀請(qǐng)明星作為出場(chǎng)嘉賓，以明星之間的互動(dòng)作為看點(diǎn)吸引更多的觀眾觀看?；诿餍堑闹?，觀眾在觀看綜藝節(jié)目時(shí)很快能進(jìn)入到綜藝氛圍中。以風(fēng)靡全國(guó)的《乘風(fēng)破浪的姐姐》為例，節(jié)目組邀請(qǐng)了寧?kù)o、黃圣依和吳昕等30位女性藝人作為嘉賓，可謂群星薈萃、陣容龐大。節(jié)目通過(guò)“姐姐”們之間的表演和競(jìng)爭(zhēng)吸引了觀眾們的注意。節(jié)目的成功，絕大部分歸因于作為敘事主體的明星“姐姐”們。在此之前，國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目還沒有將真人秀與戲劇藝術(shù)結(jié)合起來(lái)的嘗試，活躍于綜藝節(jié)目的黃磊和戲劇大師賴聲川為了推廣戲劇藝術(shù)，選擇在愛奇藝這個(gè)觀眾流量巨大的視頻平臺(tái)上制作節(jié)目。但《戲劇新生活》卻反其道而行之，節(jié)目邀請(qǐng)的嘉賓并不都是大眾所熟悉的明星，而是八位來(lái)自國(guó)內(nèi)戲劇圈內(nèi)相對(duì)有名的戲劇人。

戲劇圈在國(guó)內(nèi)屬于小眾圈子，戲劇藝術(shù)并不像音樂(lè)、電影和電視劇那樣容易被大眾所接觸，所以大部分觀眾平日里很少有機(jī)會(huì)接觸到戲劇，著名的戲劇人更是少之又少。但由于敘事主體的不同，其敘事的視角和敘事的立場(chǎng)也會(huì)有所不同。節(jié)目組邀請(qǐng)具有實(shí)力和代表性的戲劇人，在每位戲劇人初次登場(chǎng)的時(shí)候，用簡(jiǎn)介的方式介紹他們的履歷。例如丁一滕，他是中央戲劇學(xué)院戲劇導(dǎo)演專業(yè)的博士，同時(shí)也是孟京輝導(dǎo)演的御用演員，并且還在歐洲跟隨戲劇大師尤金尼奧·巴爾巴學(xué)習(xí)實(shí)驗(yàn)戲劇。他創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目獲得了國(guó)內(nèi)外多個(gè)戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)，堪稱國(guó)內(nèi)戲劇界新生代中的佼佼者。再如劉添琪，他自編自導(dǎo)自演的作品《雞兔同籠》在烏鎮(zhèn)第七屆戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元中斬獲最佳戲劇獎(jiǎng)，也是年輕一代最具實(shí)力的戲劇人。其他六位戲劇人也同樣擁有優(yōu)秀的戲劇作品和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，在戲劇圈享有一定聲譽(yù)。所以這八位“無(wú)名”的戲劇人其實(shí)是戲劇圈最有力的發(fā)言人。戲劇人講戲劇的事，節(jié)目選擇他們作為敘事主體是最合適的。

即使最為合適的“無(wú)名”嘉賓陣容，也還不能讓觀眾對(duì)八位戲劇人即將展開的戲劇新生活產(chǎn)生足夠的期待感。于是節(jié)目組邀請(qǐng)了“有名”的明星來(lái)保證觀眾的關(guān)注度。通過(guò)節(jié)目能看出，《戲劇新生活》在刻意把控明星介入的力度。節(jié)目雖有黃磊、何炅和喬杉等大眾熟知的明星來(lái)助陣，但主要的敘事主體還是八位戲劇人，明星們則組成“戲劇委員會(huì)”，間接地參與到戲劇人們的活動(dòng)中去。如此既保證了觀眾的流量，也減少了觀眾面對(duì)陌生戲劇人時(shí)產(chǎn)生觀看阻力。由戲劇人講述戲劇生活，無(wú)疑是更有說(shuō)服力的。八位戲劇人都活躍于戲劇行業(yè)的第一線，通過(guò)認(rèn)識(shí)這八位戲劇人，觀眾也能大致了解到國(guó)內(nèi)戲劇行業(yè)的概況，并開始注意到戲劇圈，這也契合了這檔節(jié)目的立意。

《戲劇新生活》以“無(wú)名”戲劇人為真人秀的敘事主體是一種新的策略，觀眾的認(rèn)識(shí)起點(diǎn)相對(duì)統(tǒng)一，戲劇人們的熒幕形象隨著節(jié)目敘事的展開逐步在觀眾的心中樹立起來(lái)。相比之下，其他全明星陣容真人秀的缺點(diǎn)在于明星的構(gòu)成非常復(fù)雜，有電影明星、歌星乃至體育明星等，觀眾對(duì)于各路明星的了解程度不一，會(huì)因敘事視角不一致而發(fā)生分歧，嚴(yán)重的甚至?xí)l(fā)觀眾之間的惡性爭(zhēng)論，從而影響節(jié)目的播出效果。另外，明星陣容的敘事視角過(guò)于單一化，真人秀節(jié)目普遍邀請(qǐng)明星作為嘉賓，導(dǎo)致節(jié)目?jī)?nèi)容日益趨同，使此類節(jié)目的創(chuàng)作陷入僵化。不一樣的敘事主體呈現(xiàn)的內(nèi)容有所不同，《戲劇新生活》尋找到新的敘事主體，避免了嘉賓陣容過(guò)于復(fù)雜和敘事視角單一化，提升了節(jié)目的觀看效果。

三、揭示戲劇生產(chǎn)過(guò)程的敘事模式

每一件藝術(shù)品都要經(jīng)歷藝術(shù)構(gòu)思到藝術(shù)創(chuàng)作再到藝術(shù)作品的生產(chǎn)或呈現(xiàn)過(guò)程，戲劇作品亦是如此?！稇騽⌒律睢返拿恳黄趦?nèi)容都在講述戲劇人是如何完成一部戲劇作品的。節(jié)目運(yùn)用了交叉敘事的模式，用鏡頭詳細(xì)地記錄了戲劇的藝術(shù)構(gòu)思階段、藝術(shù)創(chuàng)作階段和藝術(shù)作品呈現(xiàn)階段。交叉敘事是電影中常用的敘事模式，也稱交叉蒙太奇，指同一時(shí)間，在不同空間發(fā)生兩個(gè)故事的交叉剪輯，引起懸念，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。節(jié)目將戲劇作品從雛形階段到完成階段運(yùn)用雙線敘事模式呈現(xiàn)，具備兩個(gè)特點(diǎn)：第一，讓觀眾清楚地了解到戲劇作品的生產(chǎn)過(guò)程，在一定程度上滿足了心理期待；第二，發(fā)揮了真人秀節(jié)目的優(yōu)勢(shì)，讓觀眾近距離感受到戲劇人在創(chuàng)作時(shí)的真誠(chéng)態(tài)度并為之感動(dòng)。其中，生活場(chǎng)景則穿插于戲劇生產(chǎn)的過(guò)程中，生產(chǎn)方面敘事線和生活方面敘事線相互穿插的敘事模式，展現(xiàn)了戲劇人們真實(shí)生活的全貌。如戲劇人吳彼等人在劇場(chǎng)正緊張地準(zhǔn)備舞臺(tái)設(shè)備，另一邊吳昊宸等人在馬不停蹄地到處宣傳售票。穿插敘事營(yíng)造了緊張的氛圍，觀眾則會(huì)更加期待他們的演出結(jié)果。

這里需要著重提到的是，戲劇作品的完整呈現(xiàn)是《戲劇新生活》最富開創(chuàng)性的嘗試。一方面，節(jié)目效仿英國(guó)國(guó)家劇院線上戲劇的經(jīng)驗(yàn)，大量運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言拍攝戲劇的演出現(xiàn)場(chǎng)，特寫、全景以及觀眾反應(yīng)等鏡頭使觀眾通過(guò)屏幕得到了與現(xiàn)場(chǎng)觀眾不一樣的觀看體驗(yàn)。另一方面，雙線敘事模式在戲劇呈現(xiàn)這一階段實(shí)現(xiàn)雙線合并，為整期節(jié)目起到歸納總結(jié)的作用。生活內(nèi)容和戲劇創(chuàng)作內(nèi)容在這一敘事模式下得到了充分的平衡。

許多競(jìng)賽類和生活體驗(yàn)類的綜藝節(jié)目都會(huì)設(shè)置目標(biāo)讓嘉賓去實(shí)現(xiàn)，鏡頭則會(huì)跟隨著嘉賓，記錄他們逐步接近目標(biāo)的過(guò)程。節(jié)目節(jié)奏緊湊，體現(xiàn)了娛樂(lè)性，但呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容只是規(guī)則機(jī)制本身所反饋的，缺乏一定的深度?！稇騽⌒律睢吠ㄟ^(guò)雙線敘事的模式，巧妙地將生活和戲劇創(chuàng)作融合起來(lái)，在每一期節(jié)目的結(jié)尾，為觀眾留下的不只是一部完整的戲劇作品，還有戲劇人日夜為戲劇操勞的生活。這樣的敘事策略，豐富了節(jié)目的敘事內(nèi)容，還讓節(jié)目的外延效果更加深遠(yuǎn)。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，隨著受眾群體日益提升的審美需求，節(jié)目不僅僅是娛樂(lè)消遣，節(jié)目的深度和廣度也是觀眾所需要的。

四、詮釋戲劇人生活的敘事主題

生活元素加戲劇元素的設(shè)置非常巧妙，節(jié)目組為了還原戲劇人的生活現(xiàn)實(shí)，給八位戲劇人立下貼近“現(xiàn)實(shí)”的規(guī)則，就是要用自己創(chuàng)造的作品來(lái)賺取資金，再用這些資金來(lái)維持日常生活和新作品的創(chuàng)作。在節(jié)目的開頭，黃磊就提出了一個(gè)話題讓戲劇人們討論：“賺錢還是不賺錢，這是一個(gè)問(wèn)題?！睉騽∪藗兙痛藛?wèn)題開始了激烈的討論。討論的內(nèi)容揭示了國(guó)內(nèi)戲劇行業(yè)的普遍現(xiàn)象，大部分戲劇人在現(xiàn)實(shí)生活中其實(shí)并不富裕，甚至是窮困潦倒。有的戲劇人還是會(huì)想盡辦法堅(jiān)持留在舞臺(tái)上，有的戲劇人則選擇放棄戲劇。八位戲劇人的生活在探尋這一問(wèn)題的同時(shí)展開。

把戲劇人的戲劇生活作為節(jié)目呈現(xiàn)的重要內(nèi)容，是受到了流行的“慢綜藝”的影響。綜藝《向往的生活》是“慢綜藝”的發(fā)起者。在“慢綜藝”節(jié)目中，營(yíng)造了恬靜的生活環(huán)境，再配合慢節(jié)奏的敘事風(fēng)格，能使觀眾在觀看節(jié)目的時(shí)候放松下來(lái)，讓注意力更多地集中在敘事主體的一舉一動(dòng)中，回歸自然、沉浸田園便是《向往的生活》的主題。與以往以?shī)蕵?lè)、競(jìng)賽為主的節(jié)目不同，生活就是該類節(jié)目的敘事主題所要探討的對(duì)象。

節(jié)目講述的是戲劇人的生活，八位戲劇人聚居在充滿田園氣息的戲劇公社中，大家在公社里相互交流、同吃同住，舒適的環(huán)境讓觀眾也不自覺地代入進(jìn)去。同時(shí)，八位戲劇人渾身是“戲”，經(jīng)常在日常生活陷入枯燥之時(shí)，主動(dòng)調(diào)動(dòng)起愉快的氛圍。就像迎接吳昊宸加入公社的時(shí)候，戲劇人們集體演了一出戲，差點(diǎn)讓吳昊宸誤以為公社內(nèi)的規(guī)矩是極端嚴(yán)苛的。觀眾發(fā)送的“笑得上不來(lái)氣”“太會(huì)玩了”等彈幕都表現(xiàn)出對(duì)戲劇人之間嬉戲打鬧的生活狀態(tài)是非常喜愛的，節(jié)目的主題便可以隨著戲劇人們生活的展開得以深入。

現(xiàn)實(shí)生活中的每一個(gè)人都會(huì)遇到理想與現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，并為之苦惱。究竟是追尋理想，還是向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)？觀眾們也非常關(guān)注這一類問(wèn)題?！稇騽⌒律睢吠诰驊騽∪松砩系摹罢鎸?shí)”生活，幫助觀眾實(shí)現(xiàn)對(duì)這一話題的追問(wèn)，以此引起觀眾的共鳴和思考。在節(jié)目中，戲劇人們使出渾身解數(shù)，想盡辦法節(jié)約開支，為觀眾展現(xiàn)了在街頭賣藝，到商店里拉贊助，還有與劇場(chǎng)方談判場(chǎng)租價(jià)格等生活場(chǎng)面?？吹剿麄兩硐萋淦蔷车氐纳碛昂蜆?lè)觀積極的態(tài)度，讓觀眾在捧腹大笑之余，又為之感動(dòng)。在節(jié)目的尾聲，節(jié)目組拋出新的問(wèn)題：“為什么要選擇做戲劇？”節(jié)目主題在這一問(wèn)題下得到了深化。先前的“戲劇是賺錢還是不賺錢”的問(wèn)題也變得不重要了。

五、結(jié)語(yǔ)

作為小眾藝術(shù)的戲劇不斷尋求新的出路，《戲劇新生活》為國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目提供了新的可能。大膽探索真人秀節(jié)目的敘事新策略，讓節(jié)目整體上輕松自然又不失深度，在巧妙地打開觀眾視界的同時(shí)，也讓戲劇藝術(shù)有更多機(jī)會(huì)被觀眾所熟知，讓觀眾在接受戲劇的同時(shí)，也接受生活本身。該節(jié)目在敘事主體上選用“無(wú)名”戲劇人，避免節(jié)目?jī)?nèi)容因視角單一而導(dǎo)致僵化；敘事模式上采用雙線敘事，在生活內(nèi)容與戲劇內(nèi)容中找到了平衡點(diǎn)；敘事主題上不斷深化，尋找更多的生活方向。節(jié)目為業(yè)界提供了寶貴的真人秀制作經(jīng)驗(yàn)，也預(yù)示著真人秀與其他藝術(shù)形式相結(jié)合的可能。