日本動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中服裝設(shè)計(jì)的重要性

摘要：在日本的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)計(jì)可以說(shuō)是決定動(dòng)畫(huà)品質(zhì)的關(guān)鍵所在，也是受眾對(duì)整部動(dòng)畫(huà)作品最直觀的感受對(duì)象。而在這過(guò)程當(dāng)中，動(dòng)畫(huà)角色的服裝設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色風(fēng)格設(shè)計(jì)的成敗起到直觀重要的作用。由此，本文主要通過(guò)“日本動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中服裝設(shè)計(jì)的重要性”作為重要的研究視角，希望通過(guò)本文研究，以日本動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)一步歸納日本動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中服裝設(shè)計(jì)所存在的規(guī)律，進(jìn)一步推動(dòng)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的發(fā)展與變革，提升動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)畫(huà);角色設(shè)計(jì);服裝設(shè)計(jì);重要性

引言：

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品能否獲得受眾的喜愛(ài)，往往受到多方面因素的影響，例如：動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)的編排是否比較合理，主題思想是否更加的深刻，場(chǎng)面是否更加的精彩等等。但是，首先獲得受眾關(guān)注的，主要是動(dòng)畫(huà)當(dāng)中角色的設(shè)定能夠達(dá)到人們的審美需求以及個(gè)性化的追求。因此，對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)也就成為了整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中最重要的環(huán)節(jié)，其決定著動(dòng)畫(huà)是否能夠得到人們的關(guān)注，影響到后期作品的發(fā)行。然而，對(duì)動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)則是最核心的位置，主要原因是其能夠反映出動(dòng)畫(huà)角色的具體身份及地位，為動(dòng)畫(huà)受眾提供重要的看點(diǎn)，進(jìn)而影響著受眾的消費(fèi)趨向，因此，對(duì)動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中服裝設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，具有非常重要的意義。

一、日本動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中服裝設(shè)計(jì)的必要性

（一）是時(shí)代及地域性特征的重要體現(xiàn)

服裝作為時(shí)代發(fā)展下不斷變化的重要內(nèi)容，所展現(xiàn)的是不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)人們對(duì)美的不同追求，同時(shí)也彰顯了這個(gè)階段獨(dú)有的時(shí)代特點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)人物的服裝設(shè)計(jì)具有同等的功能，是動(dòng)畫(huà)作品主題以及時(shí)代背景確定之后，在予以設(shè)計(jì)的與其相吻合的重要內(nèi)容。因此，設(shè)計(jì)者在針對(duì)其進(jìn)行繪圖的過(guò)程當(dāng)中，會(huì)根據(jù)這個(gè)歷史階段當(dāng)中人們所穿搭的風(fēng)格、特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，雖然也會(huì)對(duì)原來(lái)的服飾特征進(jìn)行轉(zhuǎn)變，但是總體的設(shè)計(jì)都會(huì)呈現(xiàn)出一種統(tǒng)一的效果。

除此之外，在動(dòng)畫(huà)角色服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程當(dāng)中，也是針對(duì)原有的造型基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行修改的，在這當(dāng)中不僅僅增加了腰部以下結(jié)構(gòu)的復(fù)雜程度以及層次感，同時(shí)也削弱了胸部和頸部的一些造型結(jié)構(gòu)，使之能夠與當(dāng)時(shí)的情況相適應(yīng)。

（二）是身份與性格的重要展現(xiàn)

動(dòng)畫(huà)角色除了能夠表現(xiàn)時(shí)代背景以及地域特征之外，還能夠凸顯動(dòng)畫(huà)角色的身份地位以及性格特點(diǎn)。這一點(diǎn)與人類(lèi)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中對(duì)服裝穿著都有著相似的特點(diǎn)。人們往往通過(guò)服飾來(lái)展現(xiàn)自身的身份地位，并且對(duì)某一種樣式的喜愛(ài)也會(huì)展現(xiàn)出其特殊的性格特點(diǎn)。而在動(dòng)畫(huà)人物的設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，這樣的特點(diǎn)變得更加的突出。由此，受到后期播放時(shí)間上帶來(lái)的限制，動(dòng)畫(huà)當(dāng)中角色則需要在極短的時(shí)間當(dāng)中被人們所接受，并且能夠從其服飾方面來(lái)了解此人的勢(shì)力。例如：戰(zhàn)士、首領(lǐng)等等，在其衣著方面都會(huì)有著很大的不同。這些典型的服裝樣式也都能夠帶給受眾不一樣的身份象征，進(jìn)而從其外部的茁壯來(lái)判斷并且猜測(cè)動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中的內(nèi)容，引發(fā)這些人群對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的好奇心。與此同時(shí)，動(dòng)畫(huà)角色的服裝類(lèi)型還能夠展現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)角色自身的性格特點(diǎn)，進(jìn)而更有效的引發(fā)受眾的關(guān)注。

二、日本動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中服裝設(shè)計(jì)的具體策略

（一）運(yùn)用夸張的手法進(jìn)行表現(xiàn)

許多的藝術(shù)創(chuàng)作往往都是針對(duì)不同的因素、內(nèi)容進(jìn)行夸張的表現(xiàn)進(jìn)而延伸出來(lái)的，達(dá)到突出人物個(gè)性并且激發(fā)相互之間的矛盾，彰顯主題的重要目的。動(dòng)畫(huà)作品也同樣如此，往往會(huì)針對(duì)動(dòng)畫(huà)角色進(jìn)行夸張的表現(xiàn)進(jìn)而達(dá)到強(qiáng)化角色性格、能力以及身份的重要目的。促使動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力能夠不斷提升，吸引受眾自身的眼球。動(dòng)畫(huà)角色的夸張最能夠凸顯動(dòng)畫(huà)角色的行為、性格等特點(diǎn)，特別是在服裝上的表現(xiàn)尤為突出。在動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)當(dāng)中，也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)相反的情況，例如：比較瘦弱的小女孩往往會(huì)傳達(dá)非常笨重的鎧甲等等。借助這樣一種與現(xiàn)實(shí)情況反差很大的表現(xiàn)，讓動(dòng)畫(huà)當(dāng)中的人物特征更加的突出，進(jìn)而帶給受眾更加深刻的印象。

（二）運(yùn)用多種不同風(fēng)格的交叉設(shè)計(jì)

在前些時(shí)間段的設(shè)定過(guò)程當(dāng)中，許多時(shí)候，動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)被賦予了不一樣的身份，甚至還有一些角色在后期會(huì)在特定的情況之下產(chǎn)生不同的變化，進(jìn)而導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)角色性格變得更加的豐富、鮮活。在服裝的設(shè)計(jì)之上也能夠體現(xiàn)出不一樣的且非常典型的風(fēng)格特點(diǎn)，在現(xiàn)實(shí)的服裝設(shè)計(jì)與表現(xiàn)當(dāng)中，設(shè)計(jì)者也許會(huì)針對(duì)各不相同領(lǐng)域的服裝風(fēng)格進(jìn)行表現(xiàn)，進(jìn)而在設(shè)計(jì)的過(guò)程當(dāng)中展現(xiàn)出相關(guān)的元素特征。除此之外，在動(dòng)畫(huà)角色的服裝設(shè)計(jì)與表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中，這樣一種現(xiàn)象也會(huì)被不斷的加強(qiáng)，特別是在時(shí)空相對(duì)婚戀的動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中，角色的前身以及能力也往往不會(huì)是單一的，而這時(shí)候的服裝也會(huì)隨著時(shí)間段的不同有所變化。在針對(duì)服裝設(shè)計(jì)與表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中，會(huì)將動(dòng)畫(huà)的角色與時(shí)代相結(jié)合，促使地域文化相互之間有效統(tǒng)一，具有典型性的服裝樣式等等。例如：日本和服表現(xiàn)等等，在不同的動(dòng)畫(huà)角色當(dāng)中展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)這樣一種特殊的表達(dá)，促使動(dòng)畫(huà)角色更具個(gè)性化的特點(diǎn)。

結(jié)論：

綜上所述，動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)當(dāng)中服裝設(shè)計(jì)與表現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫(huà)具有非常重要的作用，而在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)往往是一種學(xué)科之間的較差研究，能夠充分發(fā)揮學(xué)科的具體優(yōu)勢(shì)，構(gòu)建形成科學(xué)、合理而且新穎的作品，這不僅僅能夠提升動(dòng)畫(huà)作品的競(jìng)爭(zhēng)力，而且還能夠?yàn)槠浜笃诘难苌a(chǎn)品提供重要的技術(shù)支持，是促使服裝設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)相互融合的重要表現(xiàn)，也是進(jìn)一步開(kāi)拓設(shè)計(jì)平臺(tái)的主要因素。

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作者簡(jiǎn)介：劉琦（1999.9～），性別：女民族：漢籍貫（河北省保定市），單位（湖南文理學(xué)院芙蓉學(xué)院文學(xué)與社會(huì)科學(xué)系），職稱(chēng)：學(xué)歷（2022級(jí)學(xué)士）研究方向：日語(yǔ)專(zhuān)業(yè)。