《呼嘯山莊》的文學(xué)文體學(xué)分析

摘? 要：《呼嘯山莊》在批評界一直遭受異議，但進(jìn)入二十世紀(jì)，評論界對這部作品有了更加深入的研究。已有評論界雖已有從文學(xué)文體學(xué)這一角度的分析，但角度比較受限，且分析不夠深入。本文在對這部小說進(jìn)行細(xì)讀的基礎(chǔ)上，從視角轉(zhuǎn)換、會話分析，以及文本類型出發(fā)，在語言層面分析的基礎(chǔ)之上對其主題進(jìn)行了深入探討。通過分析，我們可以看到作者使用的這些寫作手法對于人物性格的塑造，人物之間的關(guān)系，以及文本所蘊(yùn)含的生態(tài)觀念這些方面有著更深層次的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》;文學(xué)文體學(xué);視角轉(zhuǎn)換;會話分析

作者簡介：馬越（1997-），女，漢族，陜西西安人，黑龍江大學(xué)研究生在讀，研究方向：英國文學(xué)。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-03--02

學(xué)界對《呼嘯山莊》的文體學(xué)分析多從其敘事角度出發(fā)，對于語言層面的分析較少。如張琳在《語言情態(tài)的人際意義研究——以<呼嘯山莊>中凱瑟琳和希斯克利夫的對話分析為例》中，對于情態(tài)動詞的使用進(jìn)行了細(xì)致的分析，以深入了解人物性格特點(diǎn)及內(nèi)心情感。申丹在《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》中界定“‘文學(xué)文體學(xué)特指以闡釋文學(xué)文本的主題意義和美學(xué)價(jià)值為目的的文體學(xué)派。”[1]（p76）本文將從敘事學(xué)的視角轉(zhuǎn)換，語言學(xué)中的會話分析，以及這部小說的文本類型出發(fā)，對文本進(jìn)行多方位的分析，以探究其所蘊(yùn)藏的潛文本。

一、視角轉(zhuǎn)換

“敘事作品文體分析中受MickShort和其他文體學(xué)家關(guān)注最多的是敘述視角和人物話語表達(dá)方式。”[2]從藝術(shù)結(jié)構(gòu)來看，《呼嘯山莊》中的嵌套式敘述方式是其顯著特征之一。初讀《呼嘯山莊》，讀者也許會對故事中的事件及發(fā)生的時(shí)間感到困惑，但這一安排卻另有深意。關(guān)于敘述方式，我們借用奧地利學(xué)者斯坦?jié)商岢龅摹皵⑹銮榫啊边@一概念對文本進(jìn)行分析。

人稱敘述情景指的是由一個(gè)敘述者將自己的故事講給其他人，而小說中的洛克烏的敘述顯然屬于這一情景。他的日記中不僅有自己的所見所聞，也囊括了其他人物的敘述。他是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間的見證人，透過洛克烏的視角，我們看到屋里年輕凱瑟琳的冷漠，屋外“烈風(fēng)和猛雪卷起可怕的漩渦，把天空和山崗全都攪混了”[3]（P17）。房客洛克烏是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間的見證人，他給我們呈現(xiàn)出了一幅奇怪的，冰冷的家庭氛圍，這引起了讀者的好奇。我們不禁會好奇在這樣惡劣的環(huán)境之下，這些人物身上發(fā)生過怎樣的故事呢？但“書中的‘我不是可以提供可靠信息的全知敘事者，而是和讀者一樣需要從頭認(rèn)識周圍環(huán)境和人物。”[4]這就使得讀者繼續(xù)追隨洛克烏的腳步去探索事情發(fā)生的原委，而這是洛克烏一個(gè)人無法完成的事情，因此我們還需要其他的敘述者。

人物敘述情景指的是通過故事中人物對于故事發(fā)展的觀察來呈現(xiàn)故事，洛克烏、伊莎貝拉、納莉的敘述都是人物敘述情景，他們分別在自己的立場上對于過去、現(xiàn)在的故事發(fā)展都進(jìn)行了不同程度的呈現(xiàn)。奈莉承擔(dān)的是過去發(fā)生的故事的敘述者，現(xiàn)在與過去使得這個(gè)故事變得完整。而順敘、插敘與倒敘的使用使得整個(gè)故事變得跌宕起伏，扣人心弦。這不僅增加了小說的可讀性，也使得讀者與作品中的人物的關(guān)系若即若離，給人以不同的體驗(yàn)和理解。

在這部小說中，我們不僅能讀到房客洛克烏的帶有主觀色彩的敘述，也能讀到參與過去事件發(fā)生的人物的敘述。洛克烏和奈莉不僅承擔(dān)了敘述者的角色，也在其敘述的過程中承擔(dān)了傳話人的角色。這不僅僅是藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的大膽嘗試，更是使得讀者與作品的關(guān)系在閱讀的過程中發(fā)生著微妙的變化。此類敘述的不可靠性值得我們注意，因?yàn)槌嗽跀⑹龅倪^程中帶有個(gè)人立場之外，回憶的過程中也不可能每件事都能清晰無誤的記錄下來。選擇性視角的局限性使得我們在接受信息時(shí)充滿了多種可能性，因而也給讀者留有足夠的想象空間和闡釋空間。

二、會話分析

“文體學(xué)雖可劃歸應(yīng)用語言學(xué)的范疇，但其本身是將語言學(xué)與文學(xué)研究相結(jié)合的交叉學(xué)科?！盵5]通過對文本中詞匯的選擇，我們便可以深入了解小說中人物之間的關(guān)系，以及他們各自的態(tài)度和情感色彩。

《呼嘯山莊》中故事的核心雖然是?？死蛣P瑟琳的愛情，但是對于這兩個(gè)人在一起發(fā)生的事情的描述卻并不多，小說中第十五章是兩個(gè)人最后的會面，這個(gè)場景倆人的言語行為值得我們進(jìn)行深入分析。?？死蛣P瑟琳最后會面的場景是“strange and fearful”，凱瑟琳臉上的表情是“a wild vindictiveness” 和“a bloodless lip and scintillating eye”，在這里我們看到的是矛盾的凱瑟琳。在她的身上既有一種憤怒，又有見到愛人的那種激動與興奮。這時(shí)的她十分虛弱，但透過這些詞匯我們還是能深切地感受到她對?？死膹?qiáng)烈的感情。此時(shí)?？死皐hile raising himself with one hand， he had taken her arm with the other; and so inadequate was his stock of gentleness to the requirements of her condition”[6]（p124），這里動詞提前起到了強(qiáng)調(diào)的作用，突出了希克利想要靠近凱瑟琳的急切心理。但?？死]有溫柔地對待孱弱的凱瑟琳。倒裝句的使用也起到了強(qiáng)調(diào)的作用，突出了?？死拇直?/p>

“‘Are you possessed with a devil， he pursued， savagely”[6]（p124）

?？死麑P瑟琳的評價(jià)也是與常人對于相愛之人的定位是大相徑庭的，?？死拐f她身上有著“devil”，并且用到的副詞是“savagely”。這些詞匯的使用都使得這兩個(gè)人的關(guān)系讓人覺得很費(fèi)解，但細(xì)細(xì)品味我們會發(fā)現(xiàn)凱瑟琳的死亡使得?？死幢闶腔钪惨?jīng)受著失去愛人的折磨。我們可以見到的是?？死蛣P瑟琳兩人之間強(qiáng)烈的，超乎常人的感情的愛戀，看似瘋狂卻又讓人感動。

“文體學(xué)除研究作家或流派的文筆風(fēng)格外， 通過語言特征來更好地揭示某一作品的審美價(jià)值或主題意義?！盵7]盡管希克利和凱瑟琳之間的愛釋放的非常激烈，他們沒有對自己的感情加以控制，但是他們追求的靈魂上的契合才是兩個(gè)人對于彼此的定位。他們之間沒有你我之分，這種超越了肉體的精神上的結(jié)合使得他們的愛情給人以深刻的印象。

三、虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義

19世紀(jì)是英國小說發(fā)展最為繁榮的時(shí)期，這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品也各具特色。不同于伊恩·瓦特的形式現(xiàn)實(shí)主義，不同于喬治·艾略特的心理現(xiàn)實(shí)主義，也不同于狄更斯的外部現(xiàn)實(shí)描寫，艾米莉所呈現(xiàn)的是一個(gè)想象的現(xiàn)實(shí)空間。“如果說《呼嘯山莊》純熟精到的寫實(shí)部分構(gòu)成了有生活實(shí)感的基本層次，那么非寫實(shí)的部分就凸出了作品的思想層次或哲學(xué)層次?！盵8]接下來本文將分別對小說中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)因素進(jìn)行分析。

艾米莉酷愛自己故鄉(xiāng)的荒原，在那里“山上雜草叢生，樹木稀少。綠色的山坡上，有時(shí)覆蓋著成片黛綠紫褐的低矮植被?！盵9]而透過小林頓的視角，我們在原野中央石楠叢生的高坡上也能感受到這片荒原的氣息。在艾米莉的筆下，我們可以看到作者生長的荒原的影子，感受到這片荒原的氣息。呼嘯山莊和畫眉田莊這兩個(gè)虛構(gòu)空間的截然對立呈現(xiàn)出了一個(gè)虛構(gòu)的空間?！白x者對艾米莉在約克郡生活細(xì)節(jié)和風(fēng)景的印象和小說中這些因素的部分缺失的區(qū)分，是艾米莉?qū)μ摌?gòu)現(xiàn)實(shí)主義和明顯的虛構(gòu)進(jìn)行平衡的結(jié)果。”[10]艾米莉使用虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法，將現(xiàn)實(shí)與想象區(qū)分開來，使得讀者和作品產(chǎn)生了一定的距離，不至于陷入小說中那種瘋狂、扭曲的愛戀。因此便可以在凱瑟琳和?？死膼蹜俚谋澈螅ヌ綄ち硗庖粋€(gè)潛文本，尋找《呼嘯山莊》之所以成為經(jīng)典的原因。

這部小說不僅僅是在向我們講述一個(gè)幾近瘋狂與變態(tài)的愛情故事，在這個(gè)文本之下還有另外的潛文本，蘊(yùn)藏著更加深刻的思想和理念。在這暴風(fēng)雨般的愛情與復(fù)仇的背后，有著更深層次的人文關(guān)懷和生態(tài)關(guān)注。只有實(shí)現(xiàn)人與自然的合一，人的心靈才能達(dá)到真正的和諧與自由，人的生存環(huán)境才能真的有所改變。艾米莉這種前瞻性的思考不僅讓我們了解到了19世紀(jì)英國的社會狀況，而且能夠?qū)τ谖覀儸F(xiàn)代人的生存產(chǎn)生啟發(fā)。

結(jié)語：

《呼嘯山莊》中主題的呈現(xiàn)與其敘述技巧、語言的選擇，以及作者使用的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義手法有著不可分割的關(guān)系。通過這一多角度分析，我們深入體會到了故事中希克利和凱瑟琳超越肉體的精神契合，以及艾米莉本人的生態(tài)觀念。在現(xiàn)在這個(gè)物質(zhì)生活不斷提升的時(shí)代，我們更應(yīng)該正確面對和處理發(fā)生在個(gè)人身上的各種欲望，不能耽于物質(zhì)享受，應(yīng)該多接觸大自然，調(diào)整自己的身心。

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