摘要：伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，版畫藝術(shù)也在迭代更新，從傳統(tǒng)的木刻版畫、絲網(wǎng)版畫到現(xiàn)代版畫，版畫藝術(shù)的表現(xiàn)語言日益豐富，成為集美術(shù)理論學(xué)、媒介理論、美學(xué)、設(shè)計藝術(shù)學(xué)為一體的版畫藝術(shù)形式。在色彩語言上，版畫藝術(shù)產(chǎn)生了獨(dú)有的特點，它在豐富作品的同時也為商業(yè)社會消費(fèi)行為提供了更多的表達(dá)方式，實現(xiàn)了對色彩語言的全面創(chuàng)新。本文圍繞版畫藝術(shù)中色彩語言的藝術(shù)內(nèi)容、存在價值以及主要問題進(jìn)行探究，并結(jié)合具體問題提出行之有效的策略，供大家借鑒。

關(guān)鍵詞：版畫藝術(shù) 色彩語言 理論 創(chuàng)新

一、版畫藝術(shù)中色彩語言的審美價值

黑格爾在《美學(xué)》中說過：“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)家所持有的一種特殊品質(zhì)，是他們掌握特有色調(diào)進(jìn)行構(gòu)圖的一種能力，也是藝術(shù)家進(jìn)行想象和創(chuàng)造的一個重要因素?！鄙首鳛榘娈嬎囆g(shù)中一個必不可少的藝術(shù)元素，它代表著作者自己的情感、信仰、文化，賦予了作品不同的藝術(shù)感受，也給觀者帶來了深刻感受，包含對觀者情感、思想、心態(tài)上的深刻影響。

在我國古代，色彩之中孕育著政治、宗教，在某種程度上形成了“文化符號”，重新規(guī)劃了中國古代色彩的范疇，為后世色彩觀念的發(fā)展奠定了扎實基礎(chǔ)?？v觀世界版畫的發(fā)展歷史，中國色彩版畫的創(chuàng)作是世界上最早的。因此，中國彩色木刻在版畫藝術(shù)中，形成了具有東方特色的藝術(shù)模式，展示出來的色彩語言的審美價值也十分獨(dú)特，無論是以墨、國畫、顏料為主的水印木刻還是以石印油墨為主的石版、銅版，都呈現(xiàn)出了突出的色彩特點，滲透著獨(dú)有的主觀意圖和文化精神，建立了更具民族化的色彩個性體系。

二、版畫藝術(shù)中色彩語言的幾種表達(dá)

（一）色彩語言中的形式

通過欣賞眾多版畫藝術(shù)作品，不難看出，版畫的畫面形式排列通常比較獨(dú)特，一幅好的版畫，必然擁有吸引人的色彩、錯落有致的線條、簡潔明快的造型、精煉簡潔的元素、大氣美觀的構(gòu)圖，這些元素組合排列在一起，必須切合形式美法則，達(dá)到對現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展創(chuàng)新。尤其是依托不同的色彩屬性，圍繞視覺藝術(shù)的色彩搭配形式，使版畫藝術(shù)中的色彩語言能夠滿足視覺美的特點，更加貼近大眾審美傾向和感官需求。

例如對稱的色彩、通常具有規(guī)整之感，能夠給人傳遞平衡、安全的視覺語言;而漸變的色彩則給人以變化莫測、趣味十足的藝術(shù)語言;發(fā)射的色彩模式更具有視覺沖擊力，同時兼具力量和沖突之感，其版畫作品的呈現(xiàn)等符合大眾審美傾向以及感官需求。由此可見，色彩語言的呈現(xiàn)需要借助形式美法則的呈現(xiàn)，在“色彩+構(gòu)成”的法則中進(jìn)行積極的轉(zhuǎn)換。

（二）色彩語言中的肌理

肌理作為版畫藝術(shù)中一項獨(dú)特的設(shè)計要素，能夠在繪畫者呈現(xiàn)出來的印刷紋理下，吸引人們關(guān)注繪畫作品，使人們產(chǎn)生獨(dú)特的欣賞感受。在版畫的種類上，不同版畫的積累感也各不相同，例如木質(zhì)版畫的紋理較為粗糙、絲網(wǎng)版畫相比之下則較為精巧。同時，廣大版畫創(chuàng)作者也進(jìn)行了一系列有益的嘗試，或細(xì)密、或堅硬、或平實，通過不同的肌理感塑造畫面的造型美感，引發(fā)人們的情感共鳴。例如，粗放型的石頭、木板、麻繩類肌理往往搭配黑色、赭石色、深藍(lán)色，而溫柔細(xì)膩的肌理，例如布匹、花草、蔬果，都會搭配較為明艷的橙色、淺草色、奶黃色等。這些色彩語言會成為肌理藝術(shù)材質(zhì)的一種補(bǔ)充，進(jìn)一步激發(fā)人們產(chǎn)生新的視覺體驗和感受。

（三）色彩語言中的組合

在版畫中，色彩是油墨呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。尤其是對于絲網(wǎng)版畫這種藝術(shù)載體，它更加關(guān)注畫面的“印刷組合”，通過色彩渲染、色調(diào)搭配、明暗組合等形式，來增加版畫所特有的色度、色相、色階。同時，不同區(qū)域的色塊組合，也賦予了畫面的色彩趣味性。

在色彩語言之中，青藍(lán)紫冷色調(diào)的搭配給人以寒涼、寂寞的感受，而紅橙黃等顏色的組合，則使視覺語言色彩更加鮮活生動，體現(xiàn)為一種活潑的色彩語言。借助于具備不同時代感的色彩組合方式，不僅在觀眾和創(chuàng)作者之間搭建了獨(dú)特的情感橋梁，而且所呈現(xiàn)的色彩組合，也會給人以意想不到的新穎感受。例如分版套色中的減半色彩，輕薄溫潤的顏色能夠使設(shè)計者的風(fēng)格凸顯無疑，最大程度地保留了視覺設(shè)計的理性認(rèn)知，在顏色的把控上，能夠呈現(xiàn)出層次質(zhì)感，繼而給予觀者強(qiáng)烈的藝術(shù)感受。

三、版畫藝術(shù)中色彩語言的幾點問題

雖然中國版畫擁有悠久的歷史，但是在當(dāng)前的版畫創(chuàng)作中，對版畫色彩語言的探索仍然處于表面階段。受歷史因素的影響，中國版畫仍然保持了“新興木刻運(yùn)動”的舊有傳統(tǒng)，缺乏創(chuàng)新和開拓。同時，部分版畫學(xué)者盲目仿古，才使得版畫藝術(shù)逐漸隕落。

當(dāng)前，借助于互聯(lián)網(wǎng)信息，版畫在創(chuàng)作過程中進(jìn)入了一個矛盾的時期。一方面，版畫藝術(shù)的“仿古”現(xiàn)象較為嚴(yán)重，在版畫的印刷上過于重視仿古，追求一種不與時代并進(jìn)的繪畫理念，導(dǎo)致現(xiàn)代版畫藝術(shù)逐漸沒落，而對傳統(tǒng)版畫的研究也并未深入精髓，難以實現(xiàn)“古今融合、融會貫通”。另一方面，受全球化的影響，版畫的創(chuàng)作中難免會加入一些西方繪畫因素、市場因素，導(dǎo)致部分版畫設(shè)計作品缺乏本民族的藝術(shù)特色。特別是在色彩語言上，西方化的色彩運(yùn)用導(dǎo)致版畫的民族化和時代性無法兼容，版畫藝術(shù)的市場競爭力日益下降。在認(rèn)知程度上，版畫作為一種民族傳統(tǒng)繪畫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了國畫和油畫之后，種種因素對版畫色彩語言的研究和發(fā)展都產(chǎn)生了一定的影響。

四、增進(jìn)版畫藝術(shù)色彩語言的幾點策略

（一）運(yùn)用象征色彩，突出情感特質(zhì)

色彩象征表達(dá)作為繪畫藝術(shù)中最為顯著的發(fā)展特點，它的呈現(xiàn)和中西方外部環(huán)境密不可分。在版畫創(chuàng)作中，受中西方文化差異的影響，版畫創(chuàng)作者選擇的顏色和作出的色彩搭配，都充分考慮到了傳統(tǒng)色彩的運(yùn)用。中國古代的帝王把青、赤、黃、白、黑五種色彩定為皇家之色，在色彩的運(yùn)用上遵循著“五行相克、天道循環(huán)”的色彩審美。其中，黃色作為明度最高的色彩，在版畫中的使用象征著璀璨。紅色雖然和黃色屬于同一個色系，但是它的呈現(xiàn)更加喜慶和熱烈，能夠以鮮艷的色彩質(zhì)感體現(xiàn)出一種尊貴。2018年在中國美術(shù)博物館的版畫展覽中，世界眾多版畫名家紛紛參加，其中由青年版畫家焦星河創(chuàng)作的一幅木板套色作品《組織起來》，在用色上十分大膽。通過黃紅兩色的相互對比，體現(xiàn)了在革命年代廣大群眾共同抗?fàn)?、努力奮斗的火熱場面。同時，在色調(diào)的把握上，小面積運(yùn)用了藍(lán)色、黑色等明度較低的顏色，再搭配黑色字體，塑造了一幅生動、鮮活、具有年代感和歷史感的版畫作品。結(jié)合這種繪畫藝術(shù)理念，筆者嘗試?yán)媚z砂技法、四色疊印法，繪制了《黑光》系列版畫。在象征色彩的考量上，借助黑色、藍(lán)色和部分深棕色，形成冷色色系，突出一種禁閉、約束的視覺語言，展示出黑色景物帶給人的獨(dú)特視覺感受。

（二）展示繪畫個性，傳遞特色語言

版畫語言所涉及的內(nèi)容和形式較為多樣，因此，在強(qiáng)化色彩語言的過程中，設(shè)計師需要突破創(chuàng)新，將繪畫個性融入版畫創(chuàng)作之中。同時，在美術(shù)作品的細(xì)節(jié)之上，要結(jié)合自己的創(chuàng)作理念，深入了解視覺對象的基本評判要求，積極搭建能夠體現(xiàn)個人造型能力的色彩框架，更好地抓住色彩關(guān)系體現(xiàn)的處理手段。在對基礎(chǔ)文化知識的理解上，要在綜合設(shè)計和繪畫兩項主題、在美術(shù)理論專業(yè)和教育特點上加速轉(zhuǎn)化。挖掘不同專業(yè)之間存在的相似之處，使版畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法成為色彩語言的一部分。

除此之外，在色彩的細(xì)節(jié)上，以《黑光2》為例，筆者嘗試搭配獨(dú)特的造型藝術(shù)手段，幫助觀者形成深刻的視覺體驗，在繪畫個性上以縹緲、虛幻的筆觸，分割黑色、藍(lán)色色塊，使色彩語言作為特殊的技術(shù)手法和手段，更好地展現(xiàn)繪畫精髓，加強(qiáng)藝術(shù)構(gòu)思。在分析版畫個性化發(fā)展的同時，充分體現(xiàn)繪畫作品的優(yōu)勢和特色。

例如，在版畫藝術(shù)家李平凡創(chuàng)作的《春嶺瑞雪》中，為了能夠凸顯作品的個性化和獨(dú)特性，創(chuàng)作者采用了一種意象化的顏色搭配，純粹的藍(lán)天和寂靜的白雪搭配在一起，樹林選擇了幽深的黑色，陰影部分采用了純粹的深灰色，再搭配畫面中的一幅紅色旗幟，具備鮮明的繪畫特色，形成了“簡潔而不簡單”的色彩語言，更好地發(fā)揮出版畫作品的文化價值和內(nèi)在氣韻。

（三）增加差異色彩，追求全新繪畫語言

版畫結(jié)合繪畫、雕刻、印刷等藝術(shù)形式，能夠賦予畫面穿插、疊印、離散等不同的視覺效果，同時，憑借不同的色彩語言，版畫能夠呈現(xiàn)出更加獨(dú)特的視覺效果，以差異化的藝術(shù)形式達(dá)到對藝術(shù)語境的烘托和表達(dá)，以此增進(jìn)版畫藝術(shù)的藝術(shù)美感。對于版畫設(shè)計者來說，版畫的色彩語言烘托出了不同的情感，具備更加獨(dú)特的象征意義。為此，版畫藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該突破傳統(tǒng)模式的禁錮，大膽嘗試新的色彩語言，搭配組合不同的版畫元素，凸顯不同形式的文化內(nèi)涵，挖掘其中存在的藝術(shù)之美。

例如，對于綜合版膠砂技法四色疊印《黑光5》的繪制，筆者在創(chuàng)作中嘗試了黑色大門和灰色建筑的顏色對比，凸顯出古樸和現(xiàn)代兩種質(zhì)感，形成強(qiáng)烈的色彩對比。而在木刻版畫中，創(chuàng)作者則擁有其他的選擇，可以結(jié)合刀法來雕刻不同的景物作品，網(wǎng)刻則能夠凸顯景物色彩的精密和沉靜。設(shè)計師應(yīng)該綜合這種差異化的繪畫技法，更好地實現(xiàn)色彩的合理搭配和利用，探尋新的色彩語言，加速對色彩語言的有效轉(zhuǎn)化。如在李平凡創(chuàng)作的《北京姑娘》中，為了能夠凸顯畫面的升級和靈感，創(chuàng)作者在絹印版畫上，大膽融入了近似插畫的表現(xiàn)手法，積極展示屬于自己的色彩語言，以夸張的黑色瞳孔對比黑色邊緣、灰色花紋的圍巾，體現(xiàn)出一種少女的清新和可愛。同時，在面龐和嘴唇處弱化處理了顏色的分層，使畫面的色彩創(chuàng)造語言符合大眾審美需求，讓觀者印象深刻。

五、結(jié)語

綜上所述，版畫具有獨(dú)特的藝術(shù)語言，它的主體語言由畫種的物性材料來體現(xiàn)。在版畫創(chuàng)作中，象征性語言色彩在傳達(dá)意義的同時，體現(xiàn)為藝術(shù)性和社會性的相互結(jié)合。因此，色彩在版畫創(chuàng)作中，擁有不同的意義。同時，版畫作為凝結(jié)智慧的“印痕”藝術(shù)，成為區(qū)別其他畫種語言的本質(zhì)特性和審美作品，具有鮮明的色彩語言特點。為此，廣大版畫設(shè)計工作者要在常規(guī)的文字語言中，積極嘗試不同的色彩語言，在色調(diào)、面積、組合、排列之下，使色彩既具備生理屬性，又能夠具備心理屬性，讓色彩的輕重感、冷暖感、收縮感和膨脹感為版畫作品增添藝術(shù)特色，強(qiáng)化藝術(shù)感受，使版畫藝術(shù)能夠吸收關(guān)注度，引發(fā)觀者的深刻共鳴。

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（作者簡介：潘旭，男，碩士研究生，西安美術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：版畫）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）