商智遠(yuǎn) 張慧

《我不是藥神》于2018年7月5日在國內(nèi)上映，該片以程勇（徐崢飾）的人生歷程為主線，描繪了他從一個失敗的“神油店”老板轉(zhuǎn)變成為印度仿制藥“格列寧”中國獨(dú)家代理商的故事。這部影片以真實(shí)動人的內(nèi)容、別出心裁的拍攝手法、細(xì)致入微的場景刻畫，做到了票房、口碑雙豐收?！段也皇撬幧瘛芬哉鎸?shí)故事為原型，向觀眾展示了21世紀(jì)初白血病人真實(shí)的生存現(xiàn)狀，影片的故事情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置及人物形象的描寫均呼應(yīng)了亞里士多德的悲劇觀，是一部充分反映人與人、人與社會之間現(xiàn)實(shí)矛盾的悲劇作品代表。此外，該影片還折射出了以程勇為代表的中國城市中小人物身上體現(xiàn)的人性的色彩并給人以思考?；诖?，本文以《詩學(xué)》為理論基礎(chǔ)，以影片《我不是藥神》為研究對象，旨在通過對影片中故事情節(jié)及人物形象的分析，探索這部影片的悲劇性及其現(xiàn)實(shí)意義。

一、故事情節(jié)設(shè)置中的悲劇性

（一）情節(jié)內(nèi)容設(shè)置

亞里士多德認(rèn)為，一部好的悲劇要具備六個藝術(shù)要素，即情節(jié)、性格、言詞、思想、扮相與歌曲，在這六個成分里最重要的是故事情節(jié)的安排。情節(jié)是悲劇的基礎(chǔ)，也是悲劇的靈魂。悲劇中的每個事件都要經(jīng)過嚴(yán)格組織，具有較強(qiáng)的連貫性，最后對這些連接起來的事件再進(jìn)行打磨，呈現(xiàn)出一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)。“整體性完整”是指故事要有頭，有中段，有尾。“頭”即故事的開端，或稱故事的由頭，要起到引起下文的鋪墊作用;“尾”則是指故事的結(jié)局，它要起到總結(jié)全文的作用;“中段”，顧名思義，是指故事中承接上文并引起下文的重要組成部分。作者在安排故事的情節(jié)時要遵從必然律或者或然律，由此組成的故事才可稱為“悲劇”，才具有一定的美學(xué)意義。《我不是藥神》這部電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置就迎合了亞里士多德強(qiáng)調(diào)的悲劇布局，從故事的內(nèi)容設(shè)置到情節(jié)安排，邏輯緊密，每一幀畫面都蘊(yùn)含一定的現(xiàn)實(shí)意義。

《我不是藥神》中的主人公程勇是一個生活在大城市的小人物，靠著朝不保夕的“神油店”勉強(qiáng)維持生計，妻子同他人再婚后與程勇爭奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)。在現(xiàn)實(shí)的巨大壓力下，在金錢的極端誘惑下，程勇最終成為印度仿制藥“格列寧”的中國代理商并走私大量藥品，這是故事的“頭”。程勇成為代理商之后，中國白血病患者找到了一線生機(jī)，大量訂單紛至沓來，程勇也因此實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)自由。面對正版藥品公司的施壓，程勇不得不停止走私藥品。程勇不賣仿制藥“格列寧”之后，之前找程勇買藥的白血病患者由于支付不起正版藥物的高額費(fèi)用，陷入了絕境。這部分是故事中的“身”，也是整個故事的“高潮”。最后，即為故事的結(jié)尾，是以呂受益（王傳君飾）為代表的白血病人由于無藥可醫(yī)而紛紛離世為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這樣的事實(shí)讓程勇明白，只有重操舊業(yè)，引進(jìn)仿制藥，才能給予這些患者一條生路。于是他繼續(xù)冒險購入印度藥，再以極低的價格出售給患者，在故事的結(jié)尾，程勇因為走私并大量販賣仿制藥被捕入獄。整部電影的情節(jié)架構(gòu)一目了然，體現(xiàn)了悲劇情節(jié)的完整性，其所展示的悲劇情節(jié)與亞里士多德的悲劇觀也相呼應(yīng)。

（二）情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置

在情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置方面，《詩學(xué)》中論述情節(jié)所描述的行動有簡單與復(fù)雜之分，所以情節(jié)的布置就有簡單的行動與復(fù)雜的行動的區(qū)別，一部好的悲劇就是盡量描述復(fù)雜的情節(jié)。所謂“復(fù)雜”的行動，指通過“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”，引起轉(zhuǎn)變的行動?！巴晦D(zhuǎn)”即情節(jié)不再朝著原來的方向發(fā)展突然發(fā)生了不可預(yù)料的轉(zhuǎn)變。

《我不是藥神》中出現(xiàn)了多次“突轉(zhuǎn)”，每一次轉(zhuǎn)變都在推動整個故事情節(jié)的發(fā)展。程勇從害怕走私藥品到成為印度仿制藥“格列寧”的中國代理商的轉(zhuǎn)變，揭開了整部劇的序幕，引出了故事中呂受益、黃毛（章宇飾）、劉思慧（譚卓飾）等眾多主人公。這一段情節(jié)中，售賣藥品帶來的利益使得程勇實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)自由，在與前妻爭奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)上獲得了話語權(quán);同時，大量低于市場價格的仿制藥減輕了中國白血病人的治療成本，以程勇為代表的故事人物的命運(yùn)由逆境轉(zhuǎn)向了順境。第二次的轉(zhuǎn)變發(fā)生在正版藥品公司與公安部門聯(lián)合壓制程勇一干人等。此時，出于對自身安全的考慮，程勇決定停止走私印度仿制藥“格列寧”，解散團(tuán)隊，轉(zhuǎn)而開了一家服裝廠。這一情節(jié)看似平淡，實(shí)則為后續(xù)事情的發(fā)展鋪墊。失去低價藥品的供應(yīng)，中國白血病人的生存又面臨危機(jī)，以呂受益為代表的白血病人的命運(yùn)由順境轉(zhuǎn)為逆境。第三次轉(zhuǎn)變是由呂受益的妻子引起的，在程勇停止走私印度仿制藥“格列寧”后，呂受益由于吃不起正版藥而耽誤了治療，最終走向了死亡，曾經(jīng)合作伙伴的去世給予程勇巨大的打擊，自此以后，程勇重拾舊業(yè)，關(guān)閉了服裝廠，以成本價出售藥品。與此同時，警方的查處更加嚴(yán)格，線索一點(diǎn)點(diǎn)地指向程勇，他的命運(yùn)又再度走向低谷，順境轉(zhuǎn)為逆境，白血病患者的命運(yùn)再度出現(xiàn)了希望，由逆境轉(zhuǎn)為順境。最后一次的轉(zhuǎn)折是發(fā)生在黃毛為保護(hù)程勇而不幸去世之后。黃毛的離世是壓垮程勇的最后一根稻草，在此之后程勇心性發(fā)生改變，他將兒子送到前妻身邊，打理好周圍的事物便加大走私藥品的力度，以低于成本的價格出售藥品，并用自己的積蓄補(bǔ)貼虧損。此時，對于程勇來說，販賣藥品的意義已經(jīng)不再是賺錢，而是對于相繼去世的朋友的補(bǔ)償以及對于急需用藥的白血病人的補(bǔ)救。四次轉(zhuǎn)變順理成章，情節(jié)連貫，每一次的轉(zhuǎn)變都在推動著劇情向高潮前進(jìn)。每一次轉(zhuǎn)變的背后都體現(xiàn)了主人公程勇內(nèi)心的抉擇及性格態(tài)度的改變，正是這種突轉(zhuǎn)從情感上喚醒了觀眾的憐憫與恐懼之情，并由此產(chǎn)生了悲劇效果。

二、人物形象中的悲劇性

《詩學(xué)》中論述，故事中的每個人物都要有自己的性格與思想，這些特征會成為他們做出每一步行動和每一個抉擇的依據(jù)。正是這種性格、行動與現(xiàn)實(shí)的一致性，才使得人物性格中的悲劇性得以顯現(xiàn)。

《我不是藥神》中的主人公大致包括程勇、呂受益、劉思慧、黃毛、牧師等，每一個人物都有自己的思想，導(dǎo)演通過扮相、言語、行動等將一個個生動鮮活有個性的人物形象呈現(xiàn)在觀眾面前，這也是這部影片達(dá)到悲劇效果的一個重要原因。

程勇的形象轉(zhuǎn)變與升華無疑是這部電影的動人之處。程勇從最初只為了金錢和利益販賣藥品，到結(jié)尾處大幅度降低藥價甚至虧本售出，只是為拯救這些身處絕境的白血病病人，這一變化閃現(xiàn)著人性的光輝，以此來體現(xiàn)悲劇的美學(xué)特征。在這一轉(zhuǎn)變的過程中，程勇的人物形象以及人物思想與情感得到了升華，同時讓觀眾了解到，即便是最平凡的普通人，在大是大非面前依然保持著自己應(yīng)有的氣度與善良。

呂受益是推動故事發(fā)展至關(guān)重要的一個角色，他個子高高的，戴個眼鏡，身體略顯單薄，他通過送橘子來表達(dá)自己的善意。呂受益給人一種小心謹(jǐn)慎甚至是膽怯的印象，歸根結(jié)底，是家庭生活的拮據(jù)和現(xiàn)實(shí)帶給他的打擊所造成的。等到孩子可以叫一聲“爸爸”的愿望決定了他必須謹(jǐn)慎地活著，這既是一個身患重病卻無力醫(yī)治的病人對于活著的希望，也是作為一名父親必須有的堅強(qiáng)。但是，當(dāng)病情逐漸惡化，心理上的絕望、肉體上的疼痛以及不想連累家人使他最終決定放棄自己的生命。導(dǎo)演通過人物與現(xiàn)實(shí)的斗爭、悲情與溫情的對比來塑造人物形象，從而奠定整部影片悲劇的基調(diào)，喚起觀眾的憐憫及對現(xiàn)實(shí)的恐懼。

黃毛這個人物充分體現(xiàn)了悲劇的主體性，他是影片中個性最鮮明的一個人，他性格孤僻不與人溝通，總是用冷漠的眼睛打量著世間的一切。他是一個從小就患上白血病的人，家里的人都不知道他的存在，沒有人認(rèn)識他，沒有人關(guān)心他。即便是這樣一個人，也有著自己的溫度。他第一次出現(xiàn)是因為沒有錢買藥而直接去搶藥，但是他沒有自己服用，而是分給了病友。是為了不讓程勇被警察抓到，他幫助程勇逃跑，不幸發(fā)生意外不治身亡，這便是他的最后一次出現(xiàn)。本來他可以全身而退，但是內(nèi)心的聲音告訴他不能夠坐視不管。底層小人物的掙扎、無助與溫暖，籠罩著悲劇色彩。整部影片便是通過描述人物的悲劇來體現(xiàn)社會的本質(zhì)問題。

劉思慧是一位為了治療女兒不惜放棄尊嚴(yán)的單親媽媽。雖然整部影片對她的描述很少，但是每一個人物的出場都有著自己所需要詮釋的意義。這個年輕大膽的單親母親，為了拯救女兒放下尊嚴(yán)，承受屈辱。劉思慧的身上帶有悲劇的色彩，她遭遇悲慘，也不甘心命運(yùn)就此安排。即使身處逆境，仍然心向陽光，這便是這些悲劇人物的動人之處，讓觀眾開始反思自己的所作所為。

人物的行動要與其性格保持一致。整部影片中出現(xiàn)的所有人物都充滿了矛盾性，這種矛盾來源于思想性格與現(xiàn)實(shí)的矛盾、性格的溫暖與現(xiàn)實(shí)的冰冷的矛盾，正是這種求而不得，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中掙扎著生存的韌勁與愿望而又對世間萬物保持希望的品質(zhì)才是整部作品悲劇效果的精髓。

三、故事結(jié)尾布局及悲劇的“卡塔西斯”效應(yīng)

在故事結(jié)局設(shè)置方面，亞里士多德認(rèn)為，完美的布局應(yīng)當(dāng)是單一的結(jié)局，而不是雙重結(jié)局，一個好的悲劇中的轉(zhuǎn)變不應(yīng)該是由逆境轉(zhuǎn)入順境，而是由順境轉(zhuǎn)入逆境，這樣才能引起觀眾的恐懼與憐憫。也就是這種恐懼與憐憫才會給觀眾留下不可磨滅的印象，才會給予觀眾心理上的洗禮與凈化。這也正是亞里士多德所提出的悲劇的“卡塔西斯”效應(yīng)。但是，當(dāng)代詩人為了迎合觀眾的心理，按照他們的愿望寫戲，才會出現(xiàn)了善有善報惡有惡報的雙重式結(jié)局。亞里士多德認(rèn)為這種雙重結(jié)局帶來的效果不應(yīng)該是悲劇給予的，而應(yīng)該是喜劇帶來的。《我不是藥神》這部作品不僅故事情節(jié)跌宕起伏，而且在結(jié)局的設(shè)置方面體現(xiàn)了悲劇的美學(xué)思想，其結(jié)局是單一的，就是以程勇被捕入獄作為結(jié)局。悲劇的美學(xué)特征在這部電影中突出表現(xiàn)在人性的光輝。悲劇與崇高在這部影片中共存。對于吃不起藥無法就醫(yī)的白血病患者來說，程勇及印度仿制藥“格列寧”的出現(xiàn)就好似救世主一般，是他們活下去唯一的希望。但是在法律層面，程勇的行為毫無疑問觸犯了法律的底線，這樣的現(xiàn)實(shí)沖突注定了英雄的

悲劇性結(jié)局。

四、結(jié)語

悲劇在戲劇或日常生活中有著直擊人心靈的巨大作用，它可以凈化觀眾的心靈并實(shí)現(xiàn)心靈的升華。《我不是藥神》這部影片作為悲劇的典型，出彩之處就在于別出心裁的拍攝手法與循規(guī)蹈矩的劇情設(shè)置之間矛盾的統(tǒng)一，在于通過細(xì)節(jié)的刻畫讓觀眾深切體會到故事人物內(nèi)心的矛盾，由此而體現(xiàn)悲劇的美學(xué)價值，引人思考。《我不是藥神》這部影片中出現(xiàn)的人物，每個人身上都體現(xiàn)了個人境遇與悲慘現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，可以充分體現(xiàn)悲劇中主人公的命運(yùn)多舛，從而增加整部影片的感情基調(diào)，具有一定的美學(xué)意義。

（西北民族大學(xué)）

作者簡介：商智遠(yuǎn)（1998-），女，蒙古族，內(nèi)蒙古霍林郭勒人，碩士研究生在讀，研究方向為比較文學(xué)與文化傳播。