淺談海城喇叭戲中司鼓的作用與重要性

楊君

海城喇叭戲列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，有著三百年歷史。樂(lè)隊(duì)是海城喇叭戲舞臺(tái)表演過(guò)程中重要的組成部分，樂(lè)隊(duì)中的司鼓為總指揮，是喇叭戲藝術(shù)表演中的核心，是樂(lè)隊(duì)的靈魂，通過(guò)節(jié)奏的控制來(lái)貫穿全劇，運(yùn)用鑼鼓經(jīng)來(lái)銜接音樂(lè)、烘托氣氛，使演員的唱、念、做、打等表演得以展現(xiàn)，配合演員的情緒，使劇目完美呈現(xiàn)，從而使演員和觀眾產(chǎn)生情感共鳴?，F(xiàn)結(jié)合筆者長(zhǎng)期的工作實(shí)踐，談?wù)労３抢葢蛑兴竟牡淖饔门c重要性。

一、指揮喇叭戲樂(lè)隊(duì)

司鼓是樂(lè)隊(duì)的指揮，同時(shí)是演奏員，通過(guò)手勢(shì)、動(dòng)作、鑼鼓經(jīng)的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)演員與樂(lè)隊(duì)的交流，通過(guò)邊鼓、鼓、手板指揮文武場(chǎng)，達(dá)到配合演員、渲染情緒的目的。鼓師不但要有規(guī)范熟練的指揮動(dòng)作，還要有良好的洞察力，充分了解每一位演員的動(dòng)作習(xí)慣與唱腔風(fēng)格，能夠感受到演員在表演過(guò)程中所表達(dá)的目的，以及演員細(xì)微動(dòng)作的目的。此外，司鼓要熟悉樂(lè)隊(duì)演奏員對(duì)鑼鼓經(jīng)與樂(lè)曲的演奏習(xí)慣及節(jié)奏感的把握，一旦失去節(jié)奏的統(tǒng)一性，就會(huì)破壞樂(lè)曲，進(jìn)而破壞喇叭戲的表演。想成為一名合格的鼓師，要與樂(lè)手長(zhǎng)期配合、磨合。最后，鼓師要領(lǐng)悟?qū)а?、編劇、作曲的意圖，與演員密切配合，更準(zhǔn)確地運(yùn)用板式與鑼鼓經(jīng)進(jìn)行二度創(chuàng)作。

二、鑼鼓經(jīng)的運(yùn)用

首先要了解鑼鼓經(jīng)在戲曲中的作用，了解每個(gè)樂(lè)器，如大鑼、鐃鈸、小鈸、小鑼等幾種主要樂(lè)器。要了解每種樂(lè)器的特點(diǎn)及技巧，根據(jù)劇情的走向發(fā)展，演奏出不同的音效與不同的尺寸節(jié)奏。戲曲樂(lè)隊(duì)中的鑼鼓經(jīng)有上百種，如“沖頭”“長(zhǎng)錘”“四擊頭”“急急風(fēng)”等，鼓師要熟練掌握鑼鼓經(jīng)并了解特點(diǎn)及運(yùn)用方法，而且要有好的記憶力。不同人物出場(chǎng)運(yùn)用不同鑼鼓經(jīng)，如果運(yùn)用的尺寸與調(diào)門不正確，就會(huì)對(duì)演員情緒有直接的影響。除此之外，要將復(fù)雜多變的板式牢記于心，同時(shí)要了解劇情的走向，準(zhǔn)確運(yùn)用鑼鼓經(jīng)與多變的板式，協(xié)助演員表達(dá)人物的內(nèi)心世界與演員的身段及藝術(shù)技能。鼓師在掌握鑼鼓經(jīng)中要變化不同的節(jié)奏，使每一鑼、每一板都打出演員在不同情境中的心理變化，要打出音色以及輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的效果。在演出時(shí)，不但要有演奏技巧，還要用心去演奏，這樣才能奏出好的作品。

例如，在海城喇叭戲《杜鵑花開》第一場(chǎng)中，老丫頭與瞿三因意見(jiàn)不合大打出手，首先運(yùn)用“冬不動(dòng)|倉(cāng)? 冬不冬|倉(cāng)? 巴大大|倉(cāng)”來(lái)表示人物氣憤的情緒，之后用“亂錘”“奪頭”“四擊頭”來(lái)展示人物身段及藝術(shù)技能，從而充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界及人物身段。再如，海城喇叭戲《墻頭記》中，李老好不愿去二兒子家過(guò)年，但又拗不過(guò)大兒媳婦，被大兒媳婦推上墻頭中，此時(shí)運(yùn)用鑼鼓經(jīng)“巴大巴|倉(cāng)倉(cāng)|另倉(cāng)| 大巴拉巴|倉(cāng)倉(cāng)|另倉(cāng)”來(lái)展示兩人的內(nèi)心沖突，再運(yùn)用“嘟——巴大倉(cāng)”來(lái)展示李老好被推上墻頭的身段，從而詮釋人物內(nèi)心世界及展示演員身段技法，使觀眾產(chǎn)生共鳴。打擊樂(lè)鑼鼓經(jīng)的合理運(yùn)用是一名合格鼓師的基本素養(yǎng)之一，戲曲演員塑造人物形象離不開打擊樂(lè)鑼鼓經(jīng)，每個(gè)人物的身段、語(yǔ)氣、舞蹈、表情都可以用打擊樂(lè)鑼鼓經(jīng)來(lái)使其鮮明、有力、富有節(jié)奏感，打擊樂(lè)鑼鼓經(jīng)的運(yùn)用是塑造鮮活的舞臺(tái)形象、劇情完美呈現(xiàn)的重要組成部分。

三、控制喇叭戲的節(jié)奏

唱腔節(jié)奏、板式的變化是由鼓師來(lái)引領(lǐng)的，演員的大部分唱腔都是通過(guò)強(qiáng)弱的對(duì)比、節(jié)奏、板式的變化來(lái)呈現(xiàn)的，節(jié)奏強(qiáng)弱的對(duì)比取決于演員的情感表達(dá)與劇情的發(fā)展走向，戲曲樂(lè)隊(duì)的演奏起著烘托演員情感的作用，可以使人物形象更生動(dòng)、更飽滿。

例如，海城喇叭戲《杜鵑花開》劇中劉娟的中心唱段，劉娟依偎在丈夫光波身旁娓娓道來(lái)，開始回憶起在社區(qū)主任工作崗位上二十幾年來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這些都離不開丈夫光波的支持與付出。此時(shí)的音樂(lè)節(jié)奏是優(yōu)美舒緩的，表現(xiàn)出劉娟和光波夫妻之間的感情是深厚的，回憶是美好的。之后劉娟回憶起自從嫁給丈夫后，丈夫光波撫養(yǎng)自己的弟弟、妹妹上學(xué)，給自己的爺爺養(yǎng)老送終，音樂(lè)節(jié)奏由慢漸快到激昂，表現(xiàn)劉娟內(nèi)心非常激動(dòng)，對(duì)丈夫的感激之情無(wú)以言表，此時(shí)的音樂(lè)節(jié)奏又從慷慨激昂到優(yōu)美舒緩，表現(xiàn)出劉娟內(nèi)心想早些退休彌補(bǔ)丈夫，退休后與丈夫光波美好生活的畫面仿佛出現(xiàn)在眼前。最后唱到“我讓你高高興興過(guò)好每一天”，此時(shí)節(jié)奏由慢突快，由弱到強(qiáng)，表現(xiàn)劉娟的內(nèi)心堅(jiān)定，情感充沛。

鼓師要引領(lǐng)抑揚(yáng)頓挫、起承轉(zhuǎn)合，激發(fā)人物內(nèi)心情感，讓演員的演唱技能得以充分展現(xiàn)。此外，鼓師需要充分了解劇情走向及人物情感，要與演員形成默契，如此才能將演員的演唱技巧及感染力最大化，將劇情推向高潮。鼓師要結(jié)合演員的身法及唱腔，處理文武場(chǎng)的速度、力度與節(jié)奏，才能更好地渲染氣氛，從而達(dá)到準(zhǔn)確表現(xiàn)人物內(nèi)心及演員的藝術(shù)技能的目的。

四、司鼓在舞臺(tái)表演中的綜合能力

（一）學(xué)習(xí)能力及協(xié)調(diào)能力

戲曲在不斷發(fā)展，各劇種通過(guò)相互借鑒、相互學(xué)習(xí)來(lái)提高完善自身，因此戲曲藝術(shù)工作者須不斷提高自身藝術(shù)素養(yǎng)來(lái)滿足戲曲的發(fā)展需求。司鼓對(duì)于新鮮事物及新的知識(shí)技能的掌控學(xué)習(xí)十分重要，司鼓要從整體上理解與把握音樂(lè)的基礎(chǔ)知識(shí)、劇情的發(fā)展走向，一名合格的司鼓不但需要有很好的基本功與藝術(shù)素養(yǎng)，而且要對(duì)劇本有著深刻的理解。此外，司鼓要具備良好的大局觀。司鼓指揮著整個(gè)舞臺(tái)，在演出之前，司鼓需要和演員有著很好的溝通與協(xié)調(diào)，以便在演出期間出現(xiàn)意外的時(shí)候及時(shí)補(bǔ)救。

（二）應(yīng)變能力

一名合格的鼓師需要有著良好的記憶力與應(yīng)變能力，這樣才能夠牢記劇情、處理好演出期間的意外情況。在海城喇叭戲的舞臺(tái)表演期間，司鼓需要精力高度集中觀察舞臺(tái)，對(duì)人物的情感及劇情的發(fā)展走向有深刻的理解，這樣才能更高水平地完成演出。如果演員在舞臺(tái)表演期間的動(dòng)作出現(xiàn)偏差，鼓師需要靈活補(bǔ)救，并且需要冷靜地指揮樂(lè)隊(duì)，合理運(yùn)用鑼鼓經(jīng)，彌補(bǔ)演員在舞臺(tái)表演中的不足之處，以此來(lái)保證海城喇叭戲的觀賞性與整體性。

（三）對(duì)于靜態(tài)節(jié)奏的把控能力

司鼓通過(guò)對(duì)劇情發(fā)展走向的理解把控海城喇叭戲舞臺(tái)的整體節(jié)奏，起到烘托人物的效果。喇叭戲的演出過(guò)程中，并不是只有音樂(lè)才有節(jié)奏，念白的語(yǔ)調(diào)與語(yǔ)速控制也是一種節(jié)奏，演員的身段展示也有其節(jié)奏的變化，因此，司鼓在戲曲演出過(guò)程中發(fā)揮著很重要的作用。鼓師要全面了解劇目風(fēng)格、劇中人物關(guān)系及劇情的發(fā)展走向，對(duì)于不同的劇目，節(jié)奏上也需要有變化。人物不同，情感表達(dá)與舞臺(tái)身段的展示也需要采用不同的節(jié)奏、不同的鑼鼓經(jīng)去處理，注重靜態(tài)節(jié)奏的變化。

五、結(jié)語(yǔ)

戲曲是綜合藝術(shù)，鼓師是戲曲樂(lè)隊(duì)中的靈魂，是指揮也是橋梁，在海城喇叭戲的舞臺(tái)表演中起著核心的作用。作為司鼓，必須了解戲曲、懂戲曲，才能更準(zhǔn)確地把控好人物關(guān)系與劇情發(fā)展走向。司鼓要充分發(fā)揮在海城喇叭戲表演過(guò)程中的重要性、表現(xiàn)力，并且要有自己的風(fēng)格特色，不能停留在傳統(tǒng)司鼓的技巧上，要根據(jù)不同的劇目創(chuàng)作出風(fēng)格不同、性格不同的人物形象，把輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫及喇叭戲的風(fēng)格特點(diǎn)全面展示出來(lái)，從而更好地展現(xiàn)劇目。海城喇叭戲在不斷發(fā)展與創(chuàng)新，戲曲樂(lè)隊(duì)也要與時(shí)俱進(jìn)，劇種之間相互借鑒、相互學(xué)習(xí)，才能促進(jìn)不同劇種的發(fā)展和提高。海城喇叭戲的歷史是悠久的，身為海城喇叭戲的鼓師，要不斷學(xué)習(xí)，不斷從實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，這樣才能夠更好地呈現(xiàn)喇叭戲。鼓師是舞臺(tái)表演中的大腦中樞，是決定演出成敗的關(guān)鍵，了解海城喇叭戲司鼓的作用與重要性，對(duì)于喇叭戲的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的意義。

（鞍山市演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司）