摘要：箏曲與京劇元素的融合，對于二者的創(chuàng)新發(fā)展具有重要的意義。然而，目前探析箏曲中運用的京劇音樂元素的研究還比較少。因此，本文以《曉霧》為題材，從定弦與調(diào)性，版式結(jié)構(gòu)，旋律技法，旋律素材，京劇伴奏五方面研究了該作品中運用的京劇元素，以期更深層次的理解作品表達(dá)的情感，為彈奏者更好地演繹該作品提供一定的理論指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：《曉霧》;京劇音樂元素;融合

一、《曉霧》的創(chuàng)作背景

作品由王中山老師于2006年3月16日創(chuàng)作完成，寄托了創(chuàng)作者對北京的難以磨滅的愛。該曲的創(chuàng)作靈感來自于北京飄渺朦朧的晨霧，故名曰《曉霧》。曲子借鑒吸收了西方的作曲手法，同時融合了京劇獨特的音樂元素—西皮過門的“京腔”特性樂匯，讓聽眾仿佛置身其中，引發(fā)其對北京生活的憧憬與遐想。

二、京劇元素在《曉霧》中的具體表現(xiàn)

（一）定弦與調(diào)性的運用

《曉霧》的定弦突破了箏樂作品創(chuàng)作一直以來運用的傳統(tǒng)五聲調(diào)式，它以C調(diào)為基礎(chǔ)，采用了一種無固定結(jié)構(gòu)規(guī)律的“人工調(diào)式”，調(diào)式中的高音區(qū)部分采用了民族調(diào)式中的偏音變徵，這種調(diào)式在京劇中被大量的運用，主要用來突出變徵到徵的一個音響效果，從而使得樂曲得色彩感更加豐富。在音響效果上，該調(diào)式又巧妙的把“等音換調(diào)”這種處理運用到樂曲中，更加突出了樂曲的獨特性和感染力。

（二）京劇四大基本功的運用

所謂的京劇四大基本功，即“唱、念、做、打”，也是京劇的表演藝術(shù)手段。在京劇中，“唱”段顧名思義為演唱段落;“念”段為具有音樂性的一些念白;“做”段則是指具有舞蹈性的動作演繹;“打”段是武術(shù)武打的技藝，通過極高難度的武打的動作片段來表達(dá)情感。《曉霧》在整體的曲式結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出了“唱、念、做、打”。其中引子部分流動的旋律非常輕柔且優(yōu)美，音樂形象塑造的生動立體，該部分體現(xiàn)的是“唱”段，通過巧妙的配合左右手，加強(qiáng)旋律的流動感，展現(xiàn)了一幅虛無縹緲的畫面。第二段慢板處為“念”段，這一部分的旋律借鑒了京劇“念”段的節(jié)奏感與音樂性，如28-30小節(jié)，這句旋律的節(jié)奏是2/4拍和4/4拍相互轉(zhuǎn)換，比較自由，與京劇“念”段的節(jié)奏特點相類似?？焖倭魉宥温?，旋律連貫、輕快、活波，節(jié)奏緊湊，韻味十足，體現(xiàn)的便是京劇的“做”段?！按颉倍晤櫭剂x是情緒非常激烈的旋律段落，對應(yīng)的則為第四段中的快速炫技部分，演奏該段時需要有深厚的基本功，加上內(nèi)心的熱情澎湃把樂曲的情緒推向至高點。

（三）版式結(jié)構(gòu)的運用

在《曉霧》的創(chuàng)作上，作曲家的借鑒了京劇中的不同版式，巧妙的把版式中的曲調(diào)變化運用到了箏曲中，《曉霧》的散板體現(xiàn)在樂曲的1-27小節(jié)，整個段落都是4/4拍，即一板三眼，通過自由流動的旋律，塑造了一幅薄霧散去的生動景象。流水板在樂曲的148-205小節(jié)，節(jié)拍為1/4拍，情緒和節(jié)奏上較之前更加輕快活波，句與句之間的連接也更加緊密。而“快速流水板”則被運用在樂曲第三段，節(jié)拍由1/4拍轉(zhuǎn)換為1/8拍，速度較前面的流水板來說會稍快一些。樂曲的快板在224-281小節(jié)，節(jié)拍依舊為1/4拍。但流水板相比較來說，速度和情緒將會更加快速和激動，把樂曲的沖突和矛盾推到了頂峰。

（四）旋律素材的運用

1、主題的旋律素材

箏曲c的主題的旋律是以京劇《賣水》中西皮流水板的過門為素材創(chuàng)作而成，全曲以此為動機(jī)，在第一段中多次出現(xiàn)，而后通過五次不同的旋律變奏形象的表達(dá)出了樂曲的情緒起伏。如樂曲的第7小節(jié)、第9小節(jié)以及19小節(jié)的三次動機(jī)（2732）便來源于《賣水》中西皮流水板的過門。三次音調(diào)雖然樂句較短，但是卻能讓人清晰的感受到京劇的特點。

在三次的主題音調(diào)相續(xù)出現(xiàn)后，又在不同的段落中通過五次的變奏呈現(xiàn)出來，第一次的變奏出現(xiàn)在樂曲的28-30小節(jié);第二次出現(xiàn)在樂曲的52-55小節(jié);第三次在104-116小節(jié);第四次在117-124小節(jié);第五次變奏在206-209小節(jié)。隨著多次的變奏，主題的面貌也非常的清晰明了。

2、插段的旋律素材

《曉霧》中的插段部分為61-89小節(jié)，該部分的音調(diào)特征借鑒了動機(jī)中的“2”和“7”所展開的快速流水板。樂曲從61小節(jié)開始節(jié)拍變成了1/8拍，旋律富于動感，十六和三十二分音符的節(jié)奏型、輪指與左手滑音做韻相配合的旋律，再加上慢起漸快的速度要求，使得音調(diào)增添了滿滿的京劇韻味。

（五）京劇伴奏的運用

京劇的伴奏樂器分為管弦樂與打擊樂兩種。管弦樂器主要包括京胡、京二胡、月琴、三弦，稱為“文場”。打擊樂器包括單皮鼓、大鑼等，稱之為“武場”。二者均是京劇伴奏樂器中不可缺少的部分。在箏曲《曉霧》中，對京劇伴奏的模仿表現(xiàn)在第四段處的慢起漸快部分，首先通過使用食指和大拇指捏緊并且快速自由的刮出中高音區(qū)的部分音，巧妙的模仿了樂器鑼和镲在演奏完所出現(xiàn)的回音;通過琴盒右側(cè)與琴面的拍擊技法，把京劇中鼓的音色模仿的惟妙惟肖，很容易使人聯(lián)想到京劇表演時的伴奏場景，充滿了意境;隨后的旋律由強(qiáng)出來，先是激動的柱式和弦，隨著情緒的推動緊接著便出現(xiàn)了左手掃弦，整個這一句都是在對京劇伴奏中的打擊樂器進(jìn)行模仿，隨著旋律的層層推進(jìn)，把樂曲的情緒推到了最高潮。

三、結(jié)語

本文以箏曲中運用的京劇元素為研究對象，從定弦與調(diào)性，版式結(jié)構(gòu)，旋律技法，旋律素材，京劇伴奏五方面研究了作品《曉霧》中的京劇音樂元素，研究所得的結(jié)論能讓彈奏者更好地理解作品表達(dá)的情感，輔助其演繹作品。

近些年來，京劇元素越來越多的被運用到古箏創(chuàng)作中，不僅使箏曲的韻味更加豐富，而且對于古箏的技法創(chuàng)新以及流派的傳承都有著重要的意義。與此同時，箏曲藝術(shù)與京劇元素的融合對京劇藝術(shù)的發(fā)展與傳承也有著至關(guān)重要的作用。我們對作品的學(xué)習(xí)，不僅僅要理解其文化與演奏價值，更重要的是去追求一種新的創(chuàng)作理念，在不斷創(chuàng)新中發(fā)揚和傳承中國傳統(tǒng)音樂文化。

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作者簡介：楊水婷，女，出生于1997年12月，湖南瀘溪人，碩士研究生，主要研究方向為現(xiàn)代箏曲中京劇元素的運用。

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