小議網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的敘事轉(zhuǎn)化

摘 要：近幾年，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影和電視劇受到了大家的喜愛(ài)，也增加了影視劇劇情來(lái)源渠道。另外，通過(guò)小說(shuō)改編的電影和電視劇也吸引一部分人關(guān)注網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，兩者之間的效益轉(zhuǎn)化達(dá)到了雙贏的效果。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改變的關(guān)鍵在于改編時(shí)變換敘事視角、調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)化敘事時(shí)空，本文著重對(duì)這一課題進(jìn)行深入研究。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō);影視劇;敘事時(shí)空;敘事結(jié)構(gòu);敘事視角

引言

把網(wǎng)絡(luò)上受歡迎的小說(shuō)改編成電影或電視劇，也是小說(shuō)在群眾中廣泛傳播的一種方式。因?yàn)樾畔⒓夹g(shù)的發(fā)展，大部分群眾都適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)的生活，也就出現(xiàn)了跟傳統(tǒng)小說(shuō)相對(duì)應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。這些小說(shuō)在廣泛流傳的期間，也會(huì)有與傳統(tǒng)小說(shuō)不一樣的屬性。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不單單只在網(wǎng)絡(luò)上傳播，還可以經(jīng)過(guò)出版社出版，成為實(shí)體書(shū)，走進(jìn)書(shū)店。本文作者將基于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的定義，研究網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的屬性以及在線下流傳的方式，概括成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)線下流傳方式之一的劇集改編過(guò)程。

一、敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)化

電視劇或電影跟網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一樣，都是時(shí)空綜合藝術(shù)，它們都在虛擬或特定的空間或時(shí)間敘述一件故事。所以，架空的時(shí)間和空間對(duì)于這個(gè)故事來(lái)說(shuō)很重要，然而對(duì)于兩者來(lái)說(shuō)側(cè)重點(diǎn)不一樣。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)說(shuō)，主要側(cè)重于時(shí)間的搭建，通過(guò)時(shí)間敘述故事，詳細(xì)的描寫(xiě)可以讓小說(shuō)讀者仿佛置于敘事的空間。而電影或電視劇則側(cè)重于空間的搭建，利用鏡頭把畫(huà)面并置雙格或多格、交替、平行來(lái)達(dá)到多個(gè)場(chǎng)景的改變，時(shí)間在這些空間的變化帶動(dòng)中自然地展現(xiàn)。所以如果想要將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影或電視劇就需要調(diào)整其中的敘事方式。另外，電影或電視劇應(yīng)該把小說(shuō)作者腦海中的畫(huà)面轉(zhuǎn)變成具象的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，然而因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景難以達(dá)到想象的畫(huà)面。加上有關(guān)部門(mén)對(duì)電影和電視劇都有規(guī)定要求，所以小說(shuō)改編的電視劇或電影多多少少都會(huì)有一些改動(dòng)。所以，電影或電視劇怎么把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)藝術(shù)性地重塑和再現(xiàn)，完美對(duì)接兩者之間時(shí)間和空間的差異，是改編小說(shuō)成為電視劇或電影的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

大部分收視良好的改編電視劇或電影完美對(duì)接了兩者的時(shí)空分界，把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)描述的虛擬場(chǎng)景經(jīng)過(guò)影視劇畫(huà)面和聲音的展現(xiàn)，生動(dòng)地演繹給群眾。比如，受到觀眾喜愛(ài)的電視劇就是由小說(shuō)改編的，小說(shuō)里把神仙們居住的仙山描寫(xiě)得氣勢(shì)磅礴。里面“不規(guī)則的奇怪八卦形狀”“緞帶一般垂下巨大瀑布”等等的描寫(xiě)都被電視劇演繹的自然生動(dòng)。電視劇利用科技特效，通過(guò)兩個(gè)鏡頭完美呈現(xiàn)了這個(gè)場(chǎng)景。第一個(gè)鏡頭使用全景的方式展現(xiàn)了一個(gè)云霧繚繞的神仙住所，主島周?chē)h(huán)繞著三個(gè)小島，呈現(xiàn)出仙境般的場(chǎng)景。第二個(gè)鏡頭是通過(guò)近景的方式呈現(xiàn)出里面的一個(gè)小島，這個(gè)小島是《花千骨》中男主角白子畫(huà)的住所絕情殿。這個(gè)小島懸空在天上，給這個(gè)男主角增添幾分神秘。盡管電視劇里難以展現(xiàn)出小說(shuō)里描述的瀑布，但是電視劇制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)利用德天瀑布作為花千骨練功的背景，完美的演繹了小說(shuō)里描寫(xiě)的蓬勃的盛況。總體來(lái)說(shuō)，《花千骨》小說(shuō)改編后的電視劇將讀者心中想象的場(chǎng)景大部分都通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)，給讀者和觀眾一個(gè)身臨其境的感受[1]。

除此之外，一些電視劇或電影因?yàn)閲?guó)家行政機(jī)關(guān)的要求不得不對(duì)故事的發(fā)生年代進(jìn)行架空。一些古裝電視劇在改編的時(shí)候把時(shí)空不清楚的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)架空到歷史某一時(shí)代，比如，《花千骨》電視劇把故事架空到五代十國(guó);《瑯琊榜》電視劇把故事架空到南北對(duì)峙和分裂、東晉十六國(guó)以后;《甄嬛傳》是把故事架空到清朝時(shí)期雍正年間。有些現(xiàn)代劇也會(huì)運(yùn)用到時(shí)空遷移，現(xiàn)代劇遷移是因?yàn)閯∏榈男枰?、塑造人物的需要或?yàn)榱送怀鰟∏榈闹黝}。比如現(xiàn)代劇《我的經(jīng)濟(jì)適用男》，本來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的空間搭建是在上海的洋房，而改編后的電視劇則將故事空間改為北京的四合院。利用背景四合院的古典氛圍和現(xiàn)代化高聳入云的建筑物形成對(duì)比，營(yíng)造出新穎與傳統(tǒng)思想的碰撞和沖突，還有對(duì)現(xiàn)代年輕人婚姻觀的思考，進(jìn)而讓電視劇的主題升華[2]。

二、敘事結(jié)構(gòu)的重置

因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的撰寫(xiě)人主要出于娛樂(lè)的目的，風(fēng)格比較自由隨性，更新階段還會(huì)根據(jù)讀者的愿望導(dǎo)向去改變劇情的發(fā)展或風(fēng)格，因此很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的故事結(jié)構(gòu)都比較零亂松散。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有哪位故事線比較單一，所以故事結(jié)構(gòu)也比較單薄，有時(shí)因?yàn)楹芏鄺l故事線穿插，讓整個(gè)故事過(guò)于復(fù)雜。另外，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的劇情結(jié)構(gòu)會(huì)被結(jié)合、切換，同時(shí)也會(huì)在劇情中間插入一些角色的獨(dú)白或者一些對(duì)角色議論性的語(yǔ)言。而電視劇可以利用鏡頭的拍攝，蒙太奇的方式的應(yīng)用，再結(jié)合一些專業(yè)拍攝方式，讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本來(lái)零亂的劇情結(jié)構(gòu)更加清晰。

大部分的故事框架有交織式對(duì)比性框架、套嵌式框架和有線性框架等等。在這些框架中，比較經(jīng)常被電視劇和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)運(yùn)用的是線性框架。線性框架其中有兩種，一種是多線索交叉式框架，一種是因果式線性框架。因果式的線性故事框架是通過(guò)故事的開(kāi)始和結(jié)局之間的關(guān)系來(lái)貫穿整個(gè)故事。所以，這種故事框架過(guò)于單薄，通常用時(shí)間軸來(lái)串聯(lián)整個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合。但因?yàn)檫\(yùn)用著這種框架敘述的故事更加貼切人們的實(shí)際生活，所以受到觀眾的喜愛(ài)，觀眾的接受程度更高。所以，大部分由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇或電影，都把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本來(lái)的敘述框架進(jìn)行調(diào)整，讓整個(gè)框架結(jié)構(gòu)像因果式線性框架靠近，進(jìn)而讓故事的高潮部分更加強(qiáng)烈，突出故事的主題，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇《甄嬛傳》很好的詮釋了這一點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原名《后宮甄嬛傳》的故事架構(gòu)是講述了溫實(shí)初和沈眉莊、安陵容和甄衍，還有主角甄嬛和果郡王的愛(ài)恨情仇。通過(guò)對(duì)甄嬛、沈眉莊、安陵容這三個(gè)女人同時(shí)進(jìn)宮，以及進(jìn)宮后的命運(yùn)和境遇，表現(xiàn)每個(gè)角色不同的轉(zhuǎn)變。但是電視劇通過(guò)改編，減了甄嬛和安陵容之間的感情糾葛，同時(shí)刪減了安陵容在甄嬛府邸時(shí)的故事情節(jié)，而是從開(kāi)篇就刻畫(huà)安陵容內(nèi)心敏感自卑的心理狀態(tài)，從而引出后面安陵容人物性格的變化。另外，溫實(shí)初和沈眉莊之間的感情糾葛也進(jìn)行了弱化，只通過(guò)一些故事片段來(lái)表現(xiàn)兩人模糊的感情。經(jīng)過(guò)以上這些刪減，突出了果郡王和甄嬛之間的感情糾葛。電視劇通過(guò)很多片段來(lái)展現(xiàn)果郡王和甄嬛之間感情的初遇、相愛(ài)、升溫、離別、相聚再到生離死別的經(jīng)過(guò)，整個(gè)故事中甄嬛的形象由天真無(wú)邪的純情少女，而后變成手段狠毒的皇太后，由甄嬛人物形象的轉(zhuǎn)變突出皇朝后宮嬪妃之間的爭(zhēng)寵、殘酷、黑暗都表現(xiàn)得淋漓盡致。改編后的電視劇劇情貼合故事的發(fā)展，劇中的角色轉(zhuǎn)變也順理成章、合情合理[3]。

多線索交叉框架是劇情涉及兩條以上的故事線，多條故事線交叉交織，互相影響，進(jìn)而推動(dòng)故事的發(fā)展。大部分由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇都會(huì)在故事情節(jié)上多加一條以上的故事線，同時(shí)讓這些故事線交織，然后變成網(wǎng)狀的框架，突出故事的高潮和矛盾，展現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)。這樣可以增加故事的可看性，讓觀眾更有代入感。

三、敘事視角的變換

故事描述的視角是讀者和觀眾理解劇情的角度，是作者或編劇的敘述廣度和立足點(diǎn)，同時(shí)也是觀眾們理解劇情的方式。所以，通過(guò)不一樣的敘述視角會(huì)有不一樣的效果感受，因此觀眾的感官也會(huì)不一樣。一名敘述學(xué)家研究了“聚焦”的理念，把敘述的視角概括成外聚焦、內(nèi)聚焦和零聚焦三種類型，零聚焦也是全知視角，外聚集和內(nèi)聚焦是限知視角。全知視角有一種掌握全局的感覺(jué)，可以清晰地掌握整個(gè)劇情的發(fā)展過(guò)程，還能把故事里的角色的性格特點(diǎn)都剖析清楚，了解角色的心理，是一位既客觀又冷靜的講述人。然而如果對(duì)角色專門(mén)講述又顯得刻意突兀。限知視角是對(duì)劇情里的其中一個(gè)角色進(jìn)行剖析，或者以旁觀的角度講述，不講述角色的心理活動(dòng)。限知視角尤其是通過(guò)第一人稱來(lái)講述的，可以更加自然地表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界，也更容易跟觀眾產(chǎn)生共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，作者講述的角度比較靈活。電視劇和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只要運(yùn)用得合理恰當(dāng)，就可以使劇本或小說(shuō)更有藝術(shù)性。改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)候不用絕對(duì)堅(jiān)持小說(shuō)的敘述角度，可以根據(jù)電視劇需要的角度進(jìn)行調(diào)整，從而讓影視劇的更有故事性，更加引人入勝。

參考文獻(xiàn)：

[1]范麗， 白云霞， 馮學(xué)民. 論網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的敘事轉(zhuǎn)化[J]. 聲屏世界， 2020， 459（6）：46.

[2]孫銅雨. 探析網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇的敘事轉(zhuǎn)換[J]. 傳媒論壇， 2020， 54（6）：178.

[3]宋蓉蓉， 鄧佳佳. 試論網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)敘事如何更好地轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨晞⑹隆浴冬樼鸢瘛窞槔齕J]. 山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)， 2016， 21（3）：100.

作者簡(jiǎn)介：

何達(dá)（1983-），男，漢族，湖南省衡陽(yáng)市，本科學(xué)士，職稱：三級(jí)演員，研究方向：戲劇影視表演，從事的工作：演員。

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