日本和服色彩設計中的陰翳之美

宋晶晶 張康夫

摘要：文章以和服花色設計中的幽暗、朦朧美感為研究內容，以陰翳之美為中軸線，通過對暗黑色系、灰色系、冷色系的應用分析，并結合紋樣和款式特征系列論證了日本和服花色中的陰翳美學特征。指出陰翳之美是日本審美文化的共性特征，將伴隨日本文化的發(fā)展一直存在。

關鍵詞：和服陰翳美學日本文化色彩

中圖分類號：J01

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2021）02-0075-03

一、日本文化中審美的陰翳之風

所謂陰翳美，即為一種藉由光線所產生的幽暗的美。“美并非存在于某物，而是出于物體與物體互相之間制造出的陰翳之中?！薄?】日本的歷史環(huán)境和自然生態(tài)環(huán)境使日本人發(fā)現(xiàn)了這樣一種美：昏暗的燈光、茂密的樹蔭，使一切都變得朦朧起來，審美趣味偏向于含蓄平淡、樸實純真以及空靈寂靜，這樣的美學概念與禪宗思想不謀而合，陰翳美學出現(xiàn)在日本日常生活中的方方面面，建筑、器具、服裝中都有所體現(xiàn)。

和服是日本文化的代表，歷史十分悠久，根據(jù)史料記載，從公元三世紀中國袍服傳入日本，經(jīng)過長期演化，在室町時期確定了和服下擺過膝，寬大袖口的基本形制。就像櫻花一樣，和服已經(jīng)成為了外國人對于日本的第一印象，作為日本的傳統(tǒng)服裝，和服被賦予了非比尋常的意義，與日本人的生活息息相關，從和服中可以看出日本民族所崇尚的一些審美與情趣。和服是陰翳美的體現(xiàn)之一，在日本和服文化中，不管是從款式造型還是色彩面料中，無不體現(xiàn)著日本人的陰翳美學思想。本尼迪克特在《菊與刀》中指出：日本是一個性格矛盾的民族，自尊又彬彬有禮，頑固又善變，勇敢的同時也會怯懦。和服也是在這樣的民族性格中逐漸成型的，如和服在款式造型上采取寬松的樣式，將軀體用寬大式樣的和服包裹，使人看不清其本來的樣子，掩蓋日本人對自己身材的不自信，隱藏身材較為矮小的特點。但也因為這種表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了一種特殊的服裝符號，一種具有東方審美特征的介質，給人一種美的遐想。服裝面料多選用天然面料，以棉、麻為主，也一樣與自然相關，對于面料不做過多的處理，突出面料本身的靈性與美，凸顯日本傳統(tǒng)的禪宗觀念。特別是在紋樣和色彩設計中，和服較多采用了陰翳美的元素。色彩方面，喜歡選用暗黑、雅色調灰，重視對無彩色系及冷色系的應用。紋樣方面常選用茂密的植物枝葉、山川風景以及自然物等元素，與色彩一起充分展現(xiàn)了陰翳之美的特征。

二、日本和服圖案中的陰翳美

日本和服圖案的最大特點就是與季節(jié)和自然有關，季節(jié)是日本服飾圖案的一個重要設計因素，不同的季節(jié)有不同的審美情趣，在季節(jié)的基礎上融入自然的植物紋樣設計成為和服上的圖案，春天的櫻花、夏天的菖蒲、秋天的菊花、冬天的松樹等，通過四季的變化來展現(xiàn)一種事物變化的規(guī)律。日本還會將日本特色植物作為圖案設計的來源，比如秋草、櫻花、紫藤等，日本是一個善于吸收的民族，大和民族將服飾的圖案與文化以及禪宗進行了很好的結合，這些植物紋樣恰恰體現(xiàn)了日本人傳統(tǒng)的哲學思想和禪宗思想，回歸事物的本源，不做過多裝飾。陰翳美學推崇自然的美，所以圖案的設計也就和自然密切相關。除了植物紋樣以外，日本和服圖案還喜歡采用風景畫，“浮世繪”的經(jīng)典的海浪、山川紋樣。在設計時喜歡將風景融于服裝之中，如“近江八景”與“京都名勝”等，風景元素在“浮世繪”裝飾唯美的表現(xiàn)之下，呈現(xiàn)出一種純純粹自然的審美，不摻雜任何人為的喧鬧，這體現(xiàn)了日本人的陰翳美學思想。此外，日本文化中存在一種“物哀”的概念，日本的著名和歌集《萬葉集》中就歌頌了幾千種花草樹木，表達了一種哀愁之感，再例如櫻花的圖案，日本人所喜愛的是凋謝前那一瞬間拼命盛開的美麗，也是一種哀愁之情。將這些自然花草的圖案融入于和服圖案的設計之中，也能夠表達日本人所追求的禪意與閑寂。日本和服圖案的另一特征是將自然圖案化，賦予其文學、文化的內涵和情調，結合文學詩歌等作品所描寫的自然符號，形成獨特的花色紋樣，既富于陰翳之美，又具有一種特殊的隱喻，從而成為和服花色一個顯著的特點之一。例如上文所提到的“近江八景”，就是將落雁、秋月、夜雨等場景進行提煉最終形成，還有一些將建筑與自然山水相搭配所形成的固定的風格紋樣。例如“御所解紋樣”就是場景形象化，使穿著者或是觀賞者有共感，讓人產生共鳴。綜上所述，日本和服圖案充分表達了日本民族性中的禪宗與陰翳美學，追求一種自然的、模糊甚至含蓄的美。這種美以自然美為靈感，融合人文情懷，表現(xiàn)自然演繹下的紋樣和色彩，呈現(xiàn)出一種獨特的審美特征，如圖1。

三、日本和服色彩中的陰翳美

色彩是服裝設計中的一個重要因素，色彩的運用可以使面料質感加強、服裝整體造型的視覺感更加突出，是服裝設計的一個重要因素。日本人的性格是較為沉默與隱忍的，同時也較為簡樸與勤勉，這樣的大環(huán)境導致日本人相對喜歡較為樸素的色彩，這也就與日本的“打飛心”（wabisabi）的概念，也就是侘寂的觀點不謀而合，力飛必是外國人認識日本的重要切入點，在《陰翳禮贊》這篇文章中也多次提到了這一概念。受陰翳美學的影響，日本人有著較為樸素的色彩觀。在和服設計中，日本人多以樸素的自然色為主，同時會根據(jù)季節(jié)的不同從而搭配不同色系的服裝，這似乎已經(jīng)成為了日本人的著裝的搭配準則。和服作為日本傳統(tǒng)服飾的代表，其色彩特點十分明確，尤其是男裝，主要以自然色為主，很多和服都采用明度較暗的色系作為主要顏色，純度一般都較低，色相較為模糊，給人一種柔和而神秘的陰翳之美。

日本民族講求禪宗思想，受到“空”、“無”等思想的影響，導致了日本人在生活中大多不追求華麗色彩而是崇尚簡約素雅的自然色，這樣的禪意美也在和服中有很大體現(xiàn)。將玲瓏剔透的禪意思想注入服飾的設計之中，以簡約含蓄的方式表達服裝的蘊意。在色彩設計中重點體現(xiàn)禪宗里含蓄、靜寂之美，色彩基調及用色傾向于冷灰昏暗，體現(xiàn)出陰翳之感。

（一）和服色彩設計中的暗黑色系

在陰翳美學中，以事物的明暗交錯及翳暗之處所產生的朦朧感為美，如日本傳統(tǒng)庭院建筑中的光影運用等，而和服中的黑色和灰色系也恰恰表現(xiàn)出了這樣的翳暗之美。在日本的和服色彩設計上經(jīng)常會使用大量的黑色元素。黑色或作為主色調，或作為主要色塊出現(xiàn)，這對和服中的陰翳之美的形成起了很關鍵的作用。特別是以黑色為基礎的近似色調或弱對比色調，具有較強的陰翳特征。

1.黑色陰翳之美

日本和服十分重視黑色的運用。黑色具有死寂、未知、恐怖的符號含義，視覺觀感深沉而神秘。心理指向傾向于嚴肅、深邃、遙不可測。以黑色作主調，往往體現(xiàn)出一種很強孤獨之感。黑色也具有很強的襯托能力，較適合日本人的膚色。黑色與其他色彩元素搭配，也可以使這些花色很好地呈現(xiàn)出來，變得更具質感和美感。例如日本藝伎經(jīng)常將臉涂成白色，當她們身穿暗黑色和服時，和服寬大幽暗的袍袖與弱小的軀體、慘白幽怨的面容、鮮艷的朱唇形成了強烈的對比，營造一種凄美、魅惑的陰柔之美，產生了強烈神秘感和符號性。從日本藝伎文化看，這種幽怨、陰翳的審美符號對日本男性產生了很強的沖擊力，這也使日本藝伎文化長盛不衰的原因之一。黑色有一種較強的孤寂感，這也與陰翳美的意境非常吻合，因此成為和服色彩設計中的重要元素。和服樣式中已婚婦女的傳統(tǒng)正裝“黑留袖”，就是將沒有紋路的縮緬染成黑色，在袖子后方、背部、胸前印有五處圖案，都是以黑色為主調，具有明顯的陰翳之風，這樣的服裝一般在嚴肅的正式場合穿著，較為端莊與對場合的重視。

黑色也是一個很好的調和色，可以很好地與其他色彩相搭配。傳統(tǒng)和服款式造型搭配黑色基調為主的花色，能夠很好地表達日本文化中的敬畏與隱忍。如“御所解紋樣”，經(jīng)常以黑色作為底色，繪制房屋、欄桿、樹木、花草等色彩，形成以自然為主題的花色樣式，表現(xiàn)一種平和靜謐的陰翳之美。此外，在和服的色彩搭配中，黑色搭配紅色的出現(xiàn)頻率很高。暗黑基調中高飽和度的紅色顯得非常醒目，陰翳而又沖撞、透射出一種內在的掙扎和危險氣息，從而迸發(fā)出強烈的震撼力。同時、黑色與藍色、綠色也經(jīng)常出現(xiàn)，形成冷艷的色彩基調，與黑紅搭配比較，這種搭配使花色在翳暗之中有亮色、有對比，沖撞性有所減弱，從而使和服色彩更加和諧。綜合上述、和服中黑色系無論是作為主調、還是作為主要色彩元素，都呈現(xiàn)出明顯的陰翳之風，這已經(jīng)成為日本和服之美的一個重要特征，成為日本傳統(tǒng)陰翳之美的代表之一，如圖2。

2.灰色陰翳之美

灰色與黑色一樣是無彩色的一種，在實際應用中，灰色經(jīng)常以一種有彩灰的形式出現(xiàn)，追求高雅、潤澤之美?；疑{在優(yōu)雅之中帶有一種祥和、平淡之風，在服裝色彩設計中很受歡迎。日本和服很注重對于就是灰色的運用，日本服裝追求自然，尤其是男性服飾，多為灰色系，日本和服中的灰色常給人一種朦朧、柔和、模棱兩可的感覺，整體色彩沒有太明確的指向性。從色彩表現(xiàn)看，灰色所傳達的感情往往是哀傷的、模糊的，和服中的灰色也有些類似，只不過因為面料的光澤以及精致的工藝使這種悲傷變得更加隱含，也使陰翳之風有多減弱。例如男士的和服正裝“otui”，采用相同的面料所制作的長著和羽織的套裝以及色無地，經(jīng)常使用灰色作為面料顏色，能夠體現(xiàn)男士的沉著與穩(wěn)重同時，灰色作為一種很好的調和性的色彩，經(jīng)常以輔助色、調和色的角色參與和服色彩設計，對和服花色設計有很好的調和作用，一些較為強烈的顏色因為有灰色的加入也顯得沒那么強烈，變得和諧而統(tǒng)一。從日本傳統(tǒng)審美文化看，日本和服色彩、尤其是男士和服的色彩，多追求低調、含蓄、平和的色彩感覺，灰色系、特別是以自然顏色為靈感源的灰色系，如植物灰、大地色系，以及以水系、礦物質為靈感源的灰具有平和、寧清的審美特征，這樣的顏色很符合日本禪宗文化的審美要求，追求最自然最質樸的美，善于從幽暗中尋找美。在進行色彩選擇時，日本人是習慣于回歸事物的本身，依據(jù)與自然季節(jié)色相協(xié)調的關系選用色彩，并采用弱對比、同類色或近似色的方式設計花色，形成一種唯美、雅致而略帶感傷的灰色調子，顯示出一種淡淡的額陰翳之美，同時也體現(xiàn)了一些日本文化中“咤”和“寂”的痕跡，如圖3。

（二）和服色彩設計中的冷色系

冷色系的代表色主要有綠色、藍色、青色、紫色等，這些顏色也是日本和服色彩中使用率很高的顏色。冷色系一般給人的感覺就是沉穩(wěn)的、神秘的，這也和日本所推崇的“力U六”（wabisabi）概念較為一致，冷色調的運用能夠突顯日本人對于“靜”的追求。日本文化追求自然，所以青色及綠色在和服中的運用便十分廣泛。設計時常以四季的變換以及植物的形態(tài)作為圖案設計的元素，所以植物中必然少不了綠色及青色?；揖G色、暗綠色給人一種靜謐、清涼、神秘的感覺，讓人聯(lián)想到幽暗的樹蔭和茂密的森林。日本的植被保持得很好，無論是城市、還是鄉(xiāng)野，都可以見到郁郁蔥蔥的植物。日式建筑的外圍均用低矮的植物填滿，所以綠色也就體現(xiàn)了日本人的自然觀以及陰翳美學。在和服設計中，深綠色搭配植物紋樣或者山水紋樣非常普遍。這些花色紋樣既能夠表現(xiàn)出日本自然風景之美，也能夠突出日本民族的文化精髓。如日本和服常會使用青色與自然山水圖案相搭配，制作“色留袖”，作為已婚婦女出席重要場合的正式服裝，除黑色意外的有色留袖都被稱作色留袖，造型和黑留袖較為相似，但下擺圖案色彩更加豐富明快。藍色也是和服色彩設計中運用較多的顏色。受到地理環(huán)境的影響，日本是一個島國，四面環(huán)海，所以海水的藍色也便成了一個常見的顏色，日本浮世繪中經(jīng)常有以海浪作為元素的圖案，這些圖案也多以藍色為主要顏色。在和服的設計中，深藍色主要運用在男士服裝上，深藍色給人一種沉著穩(wěn)重的感覺，用在男裝之中，也更能體現(xiàn)男性的特點。深藍色也是明度較低的一個顏色，如同暗夜一般，神秘且夢幻。陰翳美強調翳暗之中的一種幽玄的美，深藍色恰恰能夠表現(xiàn)這種美，而深藍色與明度稍高的顏色如白色等進行搭配，也會有一種明暗交錯的感覺。紫色一直都是一種代表神秘與優(yōu)雅的顏色，不管是在影視作品中還是在服裝中，總會有一種未知的感覺，就如同哥特式風格中經(jīng)常使用紫色來代表神秘與典雅。日本和服的設計中，也常常會運用紫色。在日本的傳統(tǒng)文化中，紫色象征著宮廷風格，相對于黑色、綠色等顏色所反映的“侘寂”，紫色更加柔和一些，也是和服色彩中比較受到歡迎的一種顏色，例如紫色的藤蔓、或者是紫色的團扇紋，運用在女性和服設計之中，能夠凸顯女性的柔美。整體來說，冷色系的運用強化了色彩的幽暗的美，但是又不像暗黑色系那么沉重，更適合女性和服色彩運用，突顯了一種陰翳之美，很好地反映了日本樸素的、淡雅的傳統(tǒng)色彩觀。

（三）和服陰翳色系中的色彩對比

同樣，在和服的色彩設計中，不僅僅只有暗黑色系和冷色系，也會運用一些其他的色系作為色彩對比，暖色系的運用在和服中也是比較常見的。例如紅色，紅色經(jīng)常被用來作為一種對比的顏色，與黑色或者灰色系搭配，講求明暗相間的感覺。日本色彩文化中，紅色是不可或缺的顏色，如果加以觀察便不難發(fā)現(xiàn)，日本式的建筑、房屋、器皿、裝飾等經(jīng)常會加入紅色的元素，木質居室內的紅漆凳子，屋檐上懸掛的紅色燈籠、餐桌上的紅色漆器，這些都起到了一個點綴的作用。日本的傳統(tǒng)和服色彩設計中也很重視紅色的運用，紅色是十分強烈的顏色，將紅色與黑色搭配，就如同光影的交錯一般，有最陰暗的顏色，也有最明亮的顏色。黑色是沉穩(wěn)的、紅色是熱烈的，所以這樣能夠最大程度突出陰暗與明亮，增加色彩的層次感，就如同居室中的紅色漆器擺件一般亮眼。當然，在和服設計中，主要運用明度不高的暗紅色或者赭石，這也是日本樸素色彩觀的一種體現(xiàn)。另外一些明亮的粉色也經(jīng)常被用來與棕色或者藏藍色進行搭配，例如粉色的櫻花圖案印染在棕色的布料上，就像泥土與花交相呼應，體現(xiàn)了日本所崇尚的自然韻味，再例如深藍色的振袖上印上完整的粉色櫻花圖案，將櫻花的燦爛與深藍色的靜謐進行對比，強調一種略帶悲傷的美感。諸如此類對比較為強烈的顏色，就像紅黑色的對比一樣，形成一種明暗對比較強的色彩美。在和服的色彩上設計中，不僅僅有強烈對比的色彩運用，也有一些較為協(xié)調的色彩對比運用。譬如深藍色與綠色的搭配，再比如粉色與紫色的搭配，既豐富了整體的色彩層次，又達到了和諧統(tǒng)一的效果。歸納日本和服的色彩特征，整體上追求以自然顏色為主，重視整體調子，深色調、冷灰色調居多。同時也改與對比，經(jīng)常采用一些純色、亮色作輔助色，突出局部對比，強化花色的設計風格。但從整體上看，色彩對比仍以統(tǒng)調、冷灰色調、暗黑色調為主，并與濃郁的自然花草、風景元素一起構成了濃郁而略顯憂郁的風格，突顯了日本文化中的簡樸、寂靜和陰翳的審美特征，如圖4。

結語

日本和服中的陰翳之美主要體現(xiàn)在色調、紋樣及款式方面，其中，色彩主要運用明度較低的顏色，灰色系、冷色系、暗黑色等，局部采用一些亮色強化對比。紋樣設計以自然景色為主，喜歡融入建筑、庭院等景觀元素，注重四季更替的變化。在款式設計中，有著很強的包裹感和隱藏感，多采用平面裁剪，利用隱藏而展現(xiàn)美的方式，將身體進行掩蓋，彰顯了服裝整體的造型感，也給予人們更多想象空間，體現(xiàn)了陰翳之美的概念。整體上講，和服花色中的這種幽暗、朦朧之美，陰翳特征較為明顯，這是日本和服審美文化的一部分，也是日本審美文化中的一個顯著特征，表現(xiàn)了日本民族審美中一種集體記憶，如同日本的禪宗精神一樣，早已滲透在日民族的血液之中。雖然隨著現(xiàn)代文化的擴張，這些傳統(tǒng)文化會被短期壓制，但文化發(fā)展規(guī)律看，這種集體記憶肯定會逐漸蘇醒，正如谷崎所說，“陰翳的世界正在遠去，我們需要試著將它喚回”。因此，和服中的陰翳之美也會長期存在，并隨時代變化換發(fā)出新的特征。

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