數(shù)字技術(shù)背景下工藝美術(shù)的審美回歸

摘要：如今隨著消費時代的來臨，傳統(tǒng)工藝美術(shù)卻一直處于每況愈下的局面，書籍裝幀技術(shù)作為現(xiàn)代工藝美術(shù)發(fā)展中的重要組成部分，在當今數(shù)字技術(shù)發(fā)展的大背景下，審美方式也趨于單一性。如今圖書裝幀設(shè)計普遍升級，包裝、造型等形式在整個裝飾設(shè)計過程中都要求設(shè)計創(chuàng)作者認真了解其所鑲嵌出來的文化內(nèi)容及特點，大多數(shù)設(shè)計師都充分利用圖書的內(nèi)容，作出相關(guān)的設(shè)計內(nèi)容?？梢钥闯鋈缃駮b幀風格的特點不僅僅是需要表皮的美觀性，而且書籍設(shè)計必須與書內(nèi)相關(guān)的文化內(nèi)容相互融合。但現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)導(dǎo)致工藝美術(shù)品審美同質(zhì)化的現(xiàn)象下，該如何將工藝美術(shù)的藝術(shù)性與數(shù)字技術(shù)的便捷性相結(jié)合，是一個問題。本文從藝術(shù)與科技的關(guān)系、藝術(shù)與科技之間的反思以及書籍裝幀的回歸三個方面，探究數(shù)字技術(shù)背景下工藝美術(shù)中書籍裝幀審美的回歸。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù);工藝美術(shù);書籍裝幀;藝術(shù)融合;美學(xué)

中圖分類號：J501 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）02-00-02

0 引言

“目前，在快速發(fā)展的背景下，中國現(xiàn)代對于傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝的忽視，既具有其歷史上的局限性，也可能又夾雜其中的一些偶然性。圖書裝幀是作為工藝美術(shù)發(fā)展過程中一個重要的組成部分，它不僅承載了人們對于圖書閱讀的精神享受，同時，也體現(xiàn)了工藝美術(shù)的多樣化本質(zhì)。隨著我們經(jīng)濟社會的不斷進步和發(fā)展，人們越來越重視圖書裝幀的審美價值和其特性。與時俱進的審美觀念，既是對于傳統(tǒng)圖書裝幀工藝技巧的傳承，也是人們對于圖書裝幀審美追求的一種提高。”[1]

隨著全球高新科技的不斷發(fā)展，大數(shù)據(jù)使得人們的生活獲得更多的便利，與此同時，各國以及各地區(qū)之間的文化差異性開始變得越來越小。在區(qū)域一體化的今天，文化已然通過互聯(lián)網(wǎng)的形式相互滲透和傳遞，而處在多元時代的書籍裝幀設(shè)計開始變得無所適從。與之相對應(yīng)的審美觀念也發(fā)生著翻天覆地的變化。人們更多關(guān)注的是簡單的商業(yè)視覺沖擊，而忽略了書籍裝幀背后的人文精神。

數(shù)字技術(shù)時代的來臨，肯定會改變社會，更確切地說是已經(jīng)開始改變社會。古往今來，信息交流都是社會實踐中最重要的，可能也是最基礎(chǔ)的現(xiàn)象。那么，數(shù)字技術(shù)會改變?nèi)粘Ｉ顔?？能夠改變生產(chǎn)、再生產(chǎn)之間的關(guān)系嗎？科學(xué)與藝術(shù)是否是不能相互依存的關(guān)系？本文通過工藝美術(shù)中的書籍裝幀的相關(guān)內(nèi)容來探討這類問題。

1 藝術(shù)與科技的創(chuàng)作關(guān)系變革

隨著數(shù)字技術(shù)時代的到來，現(xiàn)代數(shù)字圖像藝術(shù)、視覺藝術(shù)設(shè)計等藝術(shù)領(lǐng)域興起，并迅速地傳播，成為當今社會藝術(shù)教育活動中不可或缺的藝術(shù)形式。這種現(xiàn)代數(shù)字圖像藝術(shù)以現(xiàn)代數(shù)字圖像技術(shù)和現(xiàn)代虛擬現(xiàn)實圖像科技為藝術(shù)基礎(chǔ)，提供了一種新的藝術(shù)載體，為設(shè)計創(chuàng)作者們提供全新的數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作表達手法和藝術(shù)語言表達形式，同時也成為當今世界主流數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域，在設(shè)計實踐與藝術(shù)理論方面也帶來了一定程度的變化。這些變化由淺入深地使工藝美術(shù)的發(fā)展發(fā)生巨大的變化，從而推動了下一次的創(chuàng)新與改革。

1.1 創(chuàng)作觀念的變化

書籍的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的過程。從殷商時代的龜冊到戰(zhàn)國時期的青銅文，再到“簡冊”，無不體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊以及人民的智慧?！皷|漢末年蔡倫發(fā)明造紙術(shù)以來，書籍的裝訂技藝也發(fā)生了翻天覆地的變化，‘經(jīng)折裝‘卷軸裝‘旋風裝‘線裝‘蝴蝶裝‘裱背裝等種種復(fù)雜豐富的裝幀形態(tài)，不僅僅是獨特視野下的審美文化史，更是書籍工藝的演變、完善史?！盵2]從一次次由繁到簡的過程，人們一直在追求書籍的便利與美的享受?？v觀古今，一次次改良書籍的技藝和形式，以及現(xiàn)代書籍裝幀的設(shè)計，說明了當今社會人們對于美的追求，并對視覺上的享受提出了更高層次的要求。

而隨著大數(shù)據(jù)的到來，人們可在任何時間和地點享受數(shù)字化帶來的便利，以計算機藝術(shù)創(chuàng)作的活動也發(fā)生著重大變化，書籍裝幀設(shè)計由原先按部就班的設(shè)計概念到草圖生成，演變成了可根據(jù)設(shè)計人員思維上的變化進行方案的修改，在色彩的搭配、線條的運用、明暗的處理等設(shè)計元素上進行局部甚至整體調(diào)整。此外，數(shù)字化的到來，使原先以設(shè)計師為主導(dǎo)的局面被打破，更多地與其他相關(guān)部門，如編輯、作者討論相關(guān)設(shè)計想法，從而形成內(nèi)容與外觀的統(tǒng)一。這在一定程度上能夠?qū)⑼庠诘脑O(shè)計形態(tài)與內(nèi)在的文化內(nèi)涵相融合，更有利于滿足讀者對書本閱讀的追求。

1.2 創(chuàng)作手段的變化

“數(shù)字技術(shù)未進入藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域時，所有的平面設(shè)計活動都離不開毛筆、畫筆、排筆、直尺、圓規(guī)、顏料等，一本圖書的裝幀設(shè)計，不僅耗時還需要精心?！盵3]“電子計算機美術(shù)設(shè)計正在發(fā)展成為一種嶄新的、富有強烈生命力的美術(shù)設(shè)計技巧，已經(jīng)成為一個不爭的歷史事實。它被認為是我國現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)理論相結(jié)合最緊密的一種產(chǎn)物，甚至我們可以肯定它被認為是一種科學(xué)的文化藝術(shù)，它的誕生不僅僅表現(xiàn)在一種藝術(shù)手段或一種藝術(shù)工具的創(chuàng)造和發(fā)明，更是一種嶄新的文化藝術(shù)領(lǐng)域，它對于藝術(shù)的影響和沖擊將會變得全方位?！盵4]

在數(shù)字技術(shù)的快速輔助下，設(shè)計創(chuàng)作者與相關(guān)的生產(chǎn)者、客戶溝通起來會更加便捷和準確。最終的方案效果圖也與實際的落地效果相一致。新的數(shù)字技術(shù)加快了書籍裝幀的生產(chǎn)過程，也帶來了新的設(shè)計潮流。

1.3 創(chuàng)作風格的變化

數(shù)字技術(shù)為傳統(tǒng)的工藝美術(shù)創(chuàng)作提供了新的思路，在設(shè)計思維和工藝生產(chǎn)方面更體現(xiàn)出了數(shù)字技術(shù)的便利性。數(shù)字技術(shù)設(shè)計的運用不僅改變了生產(chǎn)工藝流程，同時也讓設(shè)計師和藝術(shù)創(chuàng)作者對其他領(lǐng)域的設(shè)計產(chǎn)生了新的想法和理念。然而，數(shù)字技術(shù)在帶來便利的同時，也存在一些粗制濫造的設(shè)計作品，影響了整個工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展。怎樣的藝術(shù)形式既符合現(xiàn)代大眾審美、又傳承了過去的元素，值得我們深思[5]。

2 藝術(shù)與技術(shù)審美關(guān)系的反思

數(shù)字技術(shù)過多的參與，使書籍裝幀缺乏人文特征，已成為一種商品性的符號。數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展還缺乏科學(xué)精神。數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，保留了科學(xué)精神的客觀性與人文精神的創(chuàng)造性，是客觀與主觀的統(tǒng)一。在大數(shù)據(jù)背景下，工藝美術(shù)的發(fā)展面臨諸多潛在的危機與壓力，藝術(shù)帶給人們的精神享受隨著數(shù)字技術(shù)體系的不斷發(fā)展而逐漸淡化，這種不利的因素也應(yīng)被考慮在內(nèi)。

2.1 數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)用的過度與適度

藝術(shù)交流活動之所以對于一個社會、對于人民大眾來說具有重要的歷史意義，有一定的價值，關(guān)鍵是因為它的人文性與藝術(shù)特殊品質(zhì)，而這種藝術(shù)特殊品質(zhì)也并非因為所有的當代藝術(shù)家都一樣能夠被廣泛認同。在中國現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，在現(xiàn)代書籍藝術(shù)創(chuàng)作中，多數(shù)人的思維方式還停留在裝訂、排版這樣的基礎(chǔ)內(nèi)容上，但書籍裝幀是基于書籍內(nèi)容而產(chǎn)生的視覺形式，是基于裝飾繪畫的高度完成的。在數(shù)字技術(shù)的發(fā)展下，傳統(tǒng)的人文精神在逐漸消失，留下的是追求所謂“高大上”的視覺“景觀”。對于數(shù)字技術(shù)的過度依賴，使人們的內(nèi)心想法無法得到滿足，從而影響到日常生活的方方面面。因此，在藝術(shù)與科技之間，需尋求一種“中庸”的思維，使兩者相互滲透、相互聯(lián)系。

科技的最大動力主要在于到底要如何取消個別，發(fā)現(xiàn)、搜索、重塑普遍，而現(xiàn)代藝術(shù)恰恰與之相反。如果一味地尋求借助數(shù)字技術(shù)的藝術(shù)手段不斷創(chuàng)造并生產(chǎn)缺少本質(zhì)內(nèi)涵與藝術(shù)審美內(nèi)在價值的書籍封面，僅僅是為了能夠滿足廣大人民大眾的審美感受和口味的所謂“形式大于內(nèi)容”的一類普遍性通俗主義藝術(shù)作品，是一種藝術(shù)作品過度盲從于現(xiàn)代科技的短視現(xiàn)象。

2.2 科學(xué)與藝術(shù)的對立與統(tǒng)一

數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)之間的關(guān)系在最初就是相互交集并且相互影響的，發(fā)展到后期更是相互滲透。真正具有創(chuàng)作力的藝術(shù)家并不完全依賴于新技術(shù)，而是以數(shù)字技術(shù)為輔助手段，進行范圍更廣的合作與交流。而今，我們所需的數(shù)字技術(shù)能夠更加準確地創(chuàng)造一個系統(tǒng)，可以預(yù)測我們未來的需要，并且能夠轉(zhuǎn)化我們的創(chuàng)作思維。

在人工智能高速發(fā)展的今天，藝術(shù)家們不僅要面臨同行業(yè)的競爭，同時也要面對數(shù)字技術(shù)對工藝美術(shù)的沖擊。但科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對于藝術(shù)層面來說，無疑存在一定的弊端。數(shù)字技術(shù)在給繁重的書籍裝幀工作帶來便利的同時，也相應(yīng)帶來了同質(zhì)化的現(xiàn)象。大規(guī)模的機器生產(chǎn)把不同的書籍種類以同樣的視覺元素呈現(xiàn)在大眾的日常生活中，人們不再能感受到書籍封面帶給大眾的文化傳播作用，但藝術(shù)的表達則是超出人類情緒和意識的產(chǎn)物。只有將理性的數(shù)字技術(shù)與感性的藝術(shù)思想相結(jié)合，才能使當代的書籍裝幀碰撞出火花，只有兩者相互包容、相互依存，才能使以書籍裝幀為代表的工藝美術(shù)迎接更加光明的發(fā)展前景，從而推動這一藝術(shù)形態(tài)繼續(xù)蓬勃發(fā)展。

3 數(shù)字技術(shù)背景下書籍裝幀美學(xué)的融合與創(chuàng)新

數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)在當代藝術(shù)的創(chuàng)作中處于主導(dǎo)地位。雖然在研究和利用現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)時，有一些問題亟待我們認識并提高注意力和警覺，但也正是由于這些問題能夠很好地利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)所取得的成績，并且能不斷滿足現(xiàn)代人們對于物質(zhì)及文化審美的需要，在社會主義現(xiàn)代化的過程中受到了歡迎。隨著現(xiàn)代信息技術(shù)在當代的迅速進步和發(fā)展，藝術(shù)與技術(shù)之間的聯(lián)系會逐漸變得越來越緊密，而且在數(shù)字時代也已經(jīng)開始搭建起科技與藝術(shù)之間的立體交叉橋。

3.1 融合中提升書籍裝幀的審美性

生活在這個越來越多元化的時代，我們首先要清醒地認識到，與時俱進正在逐漸成為促使我們思想進步和工作發(fā)展的一種必然要求和途徑。新一代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得當前我國圖書裝幀的發(fā)展路徑和道路更加趨于豐富和多樣性，因此，有必要將圖書裝幀信息的形式多元化和圖書裝幀設(shè)計理念更好地融入其中，建立一個歷史性和具有現(xiàn)實意義的工程。同時，還需要準確地把握當代圖書裝幀設(shè)計技術(shù)的多樣性和圖書信息化發(fā)展趨勢，從中外藝術(shù)品的多元化和信息共享中吸收先進的藝術(shù)思潮，積極追蹤與時俱進的藝術(shù)文化觸覺，只有通過在傳統(tǒng)的設(shè)計觀點、設(shè)計技術(shù)手段、打造工藝等具體的層次上進行革命性的創(chuàng)新，才能夠真正使圖書裝幀的設(shè)計富有創(chuàng)新精神，幫助當代人們發(fā)展走向未來。

數(shù)字技術(shù)背景下的現(xiàn)代書籍裝幀必然是藝術(shù)與科技的完美融合，不斷借助數(shù)字技術(shù)的推動力，了解和借鑒其他的藝術(shù)形態(tài)，創(chuàng)造出更加豐富且多元化的工藝美術(shù)作品。

3.2 融合中實現(xiàn)書籍裝幀的美學(xué)回歸

在如今的物權(quán)社會，書籍漸漸成為一種商品，但文化屬性的傳承又使其與其他的物質(zhì)商品有本質(zhì)的不同。傳統(tǒng)的書籍裝幀承載的是人們對于書本文化的體現(xiàn)和渴望，因而，在書籍裝幀的審美回歸中需大力發(fā)展傳統(tǒng)工藝元素，這不僅僅是體現(xiàn)日常生活中審美的差異性，更是堅定走文化自信道路，讓更多人認識熟悉書籍裝幀的工藝技藝。同樣，借助數(shù)字技術(shù)的便捷性，能更加準確地捕捉人們對于書籍裝幀美的需求，使傳統(tǒng)元素與時俱進，使傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化得到良好的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

4 結(jié)語

數(shù)字技術(shù)背景下的工藝美術(shù)創(chuàng)造必然會呈現(xiàn)出多元化的狀態(tài)和審美，同樣，其所帶來的藝術(shù)創(chuàng)作危機也在一定程度上提醒著創(chuàng)作者們，是技術(shù)的到來將要打敗人類的藝術(shù)智慧精華，還是一成不變地沿襲過去的傳統(tǒng)？書籍裝幀的未來極具時間性也具有空間性，在過去，人們靠一石一竹一冊將文化展現(xiàn)在大眾面前，這是大自然的饋贈，也是人們對于自然、對于書籍的尊重;而今，隨著計算機科學(xué)對于生活的滲透，我們也需與時代同步，借助數(shù)字技術(shù)引領(lǐng)創(chuàng)作者上升到更高的藝術(shù)領(lǐng)域。藝術(shù)與技術(shù)本就是相互關(guān)聯(lián)的載體，兩者缺一不可。

因此，面對數(shù)字技術(shù)的不斷廣泛使用和發(fā)展壯大，藝術(shù)創(chuàng)作者必須與時俱進，一方面要通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與其他優(yōu)秀的學(xué)者進行交流，借助科學(xué)技術(shù)對創(chuàng)作者思維進行開發(fā);另一方面，需加強對傳統(tǒng)元素的提取，在客觀的科學(xué)技術(shù)面前，需避免創(chuàng)作同質(zhì)化現(xiàn)象的發(fā)生，將書籍裝幀的傳統(tǒng)性結(jié)合時代的軌跡不斷向前發(fā)展。在科學(xué)與藝術(shù)相統(tǒng)一的屬性下采取更加有效的設(shè)計。

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[5] 趙紅英.數(shù)碼技術(shù)對我國現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計的影響[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2006：87.

作者簡介：林琳（1985—），女，遼寧丹東人，博士在讀，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。