張藝鴻 劉文金 肖德榮 唐立華

（中南林業(yè)科技大學，湖南 長沙 410004）

我國擁有豐富的竹資源, 是竹文化的重要發(fā)源地，并形成了獨特的竹編織工藝[1-2]，其中湘西竹編以具有典型湖湘特征的傳統(tǒng)編織技藝而聞名于世。傳統(tǒng)湘西竹編制品是當?shù)鼐用裰匾纳a(chǎn)、生活器具。隨著社會的發(fā)展和人們生活方式的變化，傳統(tǒng)竹編制品正逐漸喪失其原有使用價值[3]，因此，必須擺脫過去單純以功能為導向的竹編造物方式，找到適合湘西竹編發(fā)展的模式，進行大膽創(chuàng)新[4],注重并開發(fā)材質(zhì)特性，運用當代設計理念提高產(chǎn)品文化內(nèi)涵，實現(xiàn)產(chǎn)品轉(zhuǎn)型升級。本文基于傳統(tǒng)湘西竹編產(chǎn)品設計現(xiàn)狀，提出將有機設計引入傳統(tǒng)湘西竹編創(chuàng)新設計，分析并總結了有機設計竹編產(chǎn)品的特征、優(yōu)勢及其表現(xiàn)形式，并以竹編燈具設計為例進行設計實踐，探索湘西竹編創(chuàng)新設計方法。

1 湘西竹編產(chǎn)品設計現(xiàn)狀

湘西又稱湘西土家苗族自治州，地處湖南省西北部，有土家、苗族等多個少數(shù)民族群體聚集，地理位置偏遠，經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)落后，是國家西部開發(fā)和扶貧攻堅主戰(zhàn)場。近年來，湘西政府大力發(fā)展旅游業(yè)，促進地區(qū)經(jīng)濟增長，改善人民生活水平。而湘西竹編手工藝，也經(jīng)歷了從農(nóng)耕生活用品到工藝品的轉(zhuǎn)變。但以筆者在湘西永順縣芙蓉鎮(zhèn)、萬坪鎮(zhèn)及鳳凰鎮(zhèn)等地的竹編產(chǎn)品調(diào)研情況來看，湘西竹編產(chǎn)品設計還存在以下不足。

1.1 產(chǎn)品類型保守

目前，湘西竹編產(chǎn)品可劃分為兩大類，一類是以傳統(tǒng)竹編為主的生活用竹編產(chǎn)品，另一類是以旅游工藝品為主的觀賞性竹編產(chǎn)品[5-6]。傳統(tǒng)湘西竹編以編織生活、生產(chǎn)工具為主，如背簍、竹籃、簸箕、籮篼、魚簍等。雖然竹編品種繁多，但都已不適應當前的生產(chǎn)、生活方式[7-8]。而景區(qū)內(nèi)的竹編工藝品店，也以傳統(tǒng)竹編器具的精編織為主，即主要為等比縮小的精細化傳統(tǒng)竹編用品[9]，如圖1 所示，這表明手工藝者依然停留在過去的造物思想中，沒有從根本上改造竹編產(chǎn)品，賦予其新的時代內(nèi)涵。

圖1 以傳統(tǒng)竹編用品為原型的等比縮小竹編工藝品Fig.1 Reducing the proportion of bamboo weaving crafts based on traditional bamboo weaving products

1.2 功能單一

傳統(tǒng)湘西竹編產(chǎn)品以收納性容器最為常見，主要用于糧食儲存、物品搬運、遮陽避雨、取涼等。而在現(xiàn)代社會，竹編產(chǎn)品被大量物美價廉的工業(yè)制品所替代，生活用竹編產(chǎn)品幾乎喪失了市場競爭力。

1.3 形式美感不足

湘西竹編產(chǎn)品講究形態(tài)對稱，給人中規(guī)中矩的質(zhì)樸之感。尤其是收納性竹編產(chǎn)品，雖然產(chǎn)品的深度、直徑、外輪廓弧度等不同，但都不能跳脫出容器的基本形態(tài)。圖2 為筆者在湘西調(diào)研所拍攝的部分收納性竹編產(chǎn)品，色彩以土家、苗族少數(shù)民族服飾中慣用的色彩居多，如紅、黑、藍、綠等對比強烈的鮮艷顏色[5]，具有民族感；編織形式上，融合了一些外來竹編技藝，如瓷胎竹編、字畫編、亂編法等，一定程度上豐富了湘西竹編的編織內(nèi)容，但這些技藝都以直接使用為主，缺乏進一步的突破和創(chuàng)新。整體上，目前的湘西竹編產(chǎn)品設計依舊缺乏形式美感。

圖2 各種形制的收納性竹編產(chǎn)品Fig.2 Various forms of storage bamboo products

2 基于有機設計的竹編產(chǎn)品特性分析

有機設計是20 世紀60 年代流行的一種現(xiàn)代設計風格，是將產(chǎn)品的各個部分根據(jù)材料、結構和使用目的和諧、有機地組織在一起[10-11]，這種整體性的設計被稱為“活的藝術” 。在造型上，設計的產(chǎn)品不由純粹的幾何形構成，不講究對稱，常以曲線或曲面創(chuàng)造自然的線條和外觀[12-13]，稱之為有機形態(tài)。竹編技藝可以實現(xiàn)產(chǎn)品的一體化成型，從這個角度而言，竹編與有機設計契合度很高。

相較于傳統(tǒng)湘西竹編，基于有機設計的竹編產(chǎn)品在形態(tài)、情感表達、環(huán)境協(xié)調(diào)這三個維度均表現(xiàn)出獨特性與優(yōu)勢，可以很好地彌補當前湘西竹編產(chǎn)品設計存在的不足。

2.1 形態(tài)有機性

有機設計在竹編產(chǎn)品中最直觀的表征便是有機形態(tài)，強調(diào)產(chǎn)品形態(tài)上的自然銜接與一體性[14]，形態(tài)自然、流暢、具有伸展性。竹編是利用竹材本身的物理韌性,將竹絲和竹篾挑壓穿插編織成型[15-16]，同樣具有良好的伸展性。而竹篾良好的韌性和彎曲能力、靈活多變的可控性使其能夠根據(jù)產(chǎn)品造型需要實現(xiàn)均衡與穩(wěn)定、節(jié)奏與韻律、整體與局部的和諧統(tǒng)一。有機形態(tài)與竹編的造型工藝不謀而合，與傳統(tǒng)湘西竹編器具相比，有機形態(tài)的竹編產(chǎn)品不再局限于形態(tài)的對稱和傳統(tǒng)功能的羈絆，而是充分發(fā)掘竹材在產(chǎn)品設計表現(xiàn)中的潛力，產(chǎn)品更具趣味性和現(xiàn)代感。

2.2 情感豐富性

具有有機性質(zhì)的竹編產(chǎn)品，可帶給人們更為舒適自然的情感體驗[17-18]。用仿生學塑造的有機形態(tài)竹編產(chǎn)品極富生命力，如圖3 模仿竹筍形態(tài)制成的竹編落地燈，能喚起人們對自然的向往，從而走進自然，親近自然。采用亂編法，即通過控制竹編的挑壓關系和走向編織而成的有機竹編造型，可帶給人們更為豐富的想象力，如圖4 的竹編家具，采取無規(guī)則編織的方法形成如云朵般的造型，給人以無限遐想。

圖3 仿竹筍形態(tài)竹編落地燈Fig.3 Bamboo floor lamp imitating bamboo shoot

圖4 采用亂編法的有機形態(tài)竹編家具Fig.4 Organic bamboo furniture of random weaving

2.3 環(huán)境協(xié)調(diào)性

傳統(tǒng)湘西竹編是功能至上的產(chǎn)物，而有機設計注重產(chǎn)品與環(huán)境的融合，因此在產(chǎn)品形式上除了保證使用功能外，還注重與周圍環(huán)境的匹配，營造和諧的氛圍[19]。有機設計的竹編產(chǎn)品具有更好的環(huán)境協(xié)調(diào)性及適應性。

3 有機設計竹編產(chǎn)品的形態(tài)表現(xiàn)形式

根據(jù)有機形態(tài)竹編產(chǎn)品的表面特征，可將其形態(tài)表現(xiàn)形式歸納為凹凸式、螺旋式和仿生式，如圖5 所示。

圖5 有機形態(tài)竹編產(chǎn)品表現(xiàn)形式Fig.5 Expression form of organic bamboo products

3.1 凹凸式

凹凸式有機竹編表面呈現(xiàn)凹凸之態(tài)，可表現(xiàn)為竹編整體形態(tài)的凹凸，也可以是竹編表面凸起的菱角，造型圓潤、可愛。亂編法適用于凹凸式形態(tài)的編織。

3.2 螺旋式

螺旋形結構是自然界中較為普遍的形態(tài)[20]。螺旋結構有一種變化美，常被應用于現(xiàn)代建筑、工業(yè)生產(chǎn)中。竹編產(chǎn)品的螺旋結構分為線螺旋和面螺旋，用竹篾或竹絲螺旋直接編排的螺旋樣式，稱為線螺旋，以平面竹編形式進行面的纏繞，則為面螺旋。螺旋形式的竹編產(chǎn)品更具有邏輯感和現(xiàn)代感。

3.3 仿生式

仿生式竹編是運用具象仿生、抽象仿生或意向形態(tài)仿生設計方法獲得產(chǎn)品形態(tài)[21-22]。仿生設計是一種具有創(chuàng)造性思維的設計方法，仿生設計產(chǎn)品形態(tài)具有情趣性、有機性、親和性等多種特征。靈活運用仿生設計，可以創(chuàng)造更多新奇有趣的竹編形態(tài)。

4 基于有機設計的湘西竹編創(chuàng)新設計方法

針對湘西竹編產(chǎn)品種類保守、功能單一、形式美感不足的設計現(xiàn)狀，展開基于有機設計的湘西竹編創(chuàng)新設計探索。本文結合設計案例主要介紹仿生設計法與基于傳統(tǒng)竹編器型的變形法兩種創(chuàng)新設計方法。

4.1 融合湘西元素的仿生設計法

湘西竹編的外觀造型，如圖案紋樣、色彩，均受土家、苗族等少數(shù)民族文化影響。從鄉(xiāng)土美學視域的角度，發(fā)掘湘西竹編的基本特征，融合當?shù)氐赜蛭幕厣玔23]，有助于湘西竹編的發(fā)展和創(chuàng)新。因此，通過挖掘湘西竹編中的編織圖案、紋樣、色彩等文化基因[24]，提取特色元素，對這些元素進行具象仿生或抽象仿生，從而創(chuàng)造新的產(chǎn)品形態(tài)。

圖6 的飛魚竹編吊燈，是筆者取湘西竹編中常見的“魚紋”元素仿生設計而成。魚紋寓意富貴有余、年年有余。飛魚燈借用魚的造型，以有機形態(tài)的編織樣式表示吉祥寓意。其底部采用紅、黑、白3 種顏色的金屬材料捏制成魚的形狀，然后再用竹篾往上編織完成整個吊燈制作。這組仿生設計的吊燈，仿佛一群會飛的魚飄浮在空中，富有裝飾性和趣味性[25]。

圖6 飛魚竹編燈仿生設計Fig.6 Bionic design of flying fish bamboo weaving lamp

4.2 基于傳統(tǒng)竹編器型的變形法

傳統(tǒng)湘西竹編用品的樣式較為保守和單一，很難適應當代審美和生活需求。為了打破傳統(tǒng)器型的束縛，引入有機形態(tài)的表現(xiàn)形式，如螺旋式、凹凸式等，對傳統(tǒng)竹編器具形態(tài)進行再設計。以最常見的收納性竹編用品為例，首先提取和分析器具剖面造型，得到如圖7 所示的剖面造型圖。然后在這些基本造型上進行螺旋或凹凸式表達，得到具有有機特性的竹編產(chǎn)品形態(tài)。

以圖7h竹夫人為例，對其進行凹凸式有機變形，可得到圖8 所示的a類造型效果，可以用于落地燈、干花花瓶等；若對其進行螺旋式的有機變形，則得到圖8 所示的b類效果。這種基于有機變形設計法，對改善竹編產(chǎn)品固有形象，增強視覺吸引力，增加竹編產(chǎn)品種類大有裨益。

圖7 傳統(tǒng)湘西竹編器具剖面造型圖Fig.7 Sectional modeling drawing of traditional western Hunan province bamboo weaving utensils

圖8 基于傳統(tǒng)湘西竹編器型的變形設計Fig.8 The deformation design based on the traditional Western Hunan province bamboo weaving

5 結語

湘西竹編產(chǎn)品的創(chuàng)新，應充分考慮當前設計現(xiàn)狀，并結合不斷變化的時代需求。有機設計的竹編產(chǎn)品在形態(tài)、情感表達、環(huán)境協(xié)調(diào)方面均具有獨特優(yōu)勢，可以很好地彌補當前湘西竹編產(chǎn)品設計存在的不足。基于有機設計的湘西竹編產(chǎn)品創(chuàng)新設計，可以豐富竹編產(chǎn)品類型，滿足新的功能需求，創(chuàng)造既有現(xiàn)代感，同時又富有自然美，能為人們帶來更多舒適自然的情感體驗的竹編產(chǎn)品，是解決湘西竹編設計現(xiàn)狀問題的有效途徑，也是打開湘西竹編產(chǎn)品市場銷路的一個可行之策。