摘要：紙質(zhì)文物自身帶有豐富的歷史積淀和文化價(jià)值，因而一直是我國(guó)民族文化中較為重要的組成部分，理應(yīng)得到較好的保護(hù)。近年來(lái)，隨著文化的不斷發(fā)展，紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)也成為眾多工作者十分重視的一份工作。關(guān)于紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)，需要注意一些保存技巧的應(yīng)用，否則會(huì)加重?fù)p壞程度，使其喪失了原本的價(jià)值。因此，注重紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)非常重要。本文就紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物 保護(hù)與修復(fù) 認(rèn)識(shí)

一、引言

隨著經(jīng)濟(jì)與科技的不斷發(fā)展，信息媒介的物質(zhì)載體一直在不斷發(fā)展和演化，之前的主流載體變成非主流載體之后，這種載體應(yīng)當(dāng)如何被人類(lèi)看待和處理，成為這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代所要關(guān)心的話題。對(duì)于紙質(zhì)文物也是如此。紙質(zhì)文物作為一種藝術(shù)形式以及信息載體，其本身帶有強(qiáng)烈的感情色彩和時(shí)代色彩，這種感情色彩和時(shí)代色彩也將紙質(zhì)文物自身的魅力放大。

同時(shí)，紙質(zhì)文物是一種帶有強(qiáng)烈時(shí)代性、歷史性的文化積淀形式，隨著自身的不斷發(fā)展，其吸收外界的營(yíng)養(yǎng)也在不斷增加，使自身的生命力延長(zhǎng)。它將傳統(tǒng)的、優(yōu)秀的文化以一種或直白、或委婉的形式傳遞給大家。紙質(zhì)文物在時(shí)間的打磨下，已經(jīng)成為世界文化的載體。紙質(zhì)文物是一種神奇、美妙的藝術(shù)形式，它可以跨越時(shí)間與空間，并且不受地域的限制。古今中外，不論種族，人類(lèi)創(chuàng)造出的優(yōu)秀的文化價(jià)值是互通的，它可以超越語(yǔ)言直擊人們的內(nèi)心深處。但是，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，紙質(zhì)文物的諸多問(wèn)題也開(kāi)始顯現(xiàn)。相關(guān)工作人員要及時(shí)反思和利用如春筍般涌現(xiàn)的新技術(shù)和新理念，并且能夠從紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)同時(shí)入手，培養(yǎng)工作人員的專業(yè)素質(zhì)，將一種時(shí)代文化貯存下來(lái)，為后輩呈現(xiàn)出越來(lái)越多完美的時(shí)代記憶。

二、紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)的影響因素

（一）空氣

影響紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)的首要因素就是空氣。只要紙質(zhì)文物存在著，對(duì)于空氣的接觸就不可避免。紙質(zhì)文物接觸空氣之所以會(huì)產(chǎn)生損害，是因?yàn)樗謺?huì)和空氣中的酸性氣體簡(jiǎn)單結(jié)合，然后酸化紙質(zhì)文物。這種酸化的影響對(duì)紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)顯然是重量級(jí)的損害。與此同時(shí)，隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，空氣污染問(wèn)題逐漸引起大眾的關(guān)注。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們逐漸意識(shí)到經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的污染問(wèn)題。污染氣體如果含量很大，會(huì)對(duì)人的生命造成嚴(yán)重威脅。同樣，對(duì)于紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)，更是致命一擊。傳統(tǒng)意義上的綠植對(duì)于空氣污染的改善特別有限，近似于無(wú)，心理作用居多。而新風(fēng)系統(tǒng)確實(shí)能達(dá)到更換室內(nèi)空氣的效果，但是效率遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有開(kāi)窗通風(fēng)來(lái)得快，在一個(gè)能南北空氣流通的房子里，開(kāi)窗換氣30分鐘達(dá)到的效果遠(yuǎn)勝于新風(fēng)。同時(shí)，硅藻泥對(duì)改善空氣質(zhì)量的效果同樣特別有限，聊勝于無(wú)?，F(xiàn)有的除去游離污染氣體最好的方式是光觸媒，對(duì)除去游離污染氣體起著重要的作用。

在紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)過(guò)程中，相關(guān)工作人員可以定時(shí)翻一下書(shū)，使得紙張也可以“透一下氣”。在一些特別潮濕的日子里，相關(guān)工作人員或者收藏家要盡量避免翻開(kāi)書(shū)櫥。這是因?yàn)楣糯垙埖闹谱鞑牧媳容^特殊。古時(shí)候的紙張利用竹紙或者是棉紙進(jìn)行，同時(shí)用石灰水打紙漿。這種特殊的材料使得紙張的吸水性非常強(qiáng)，強(qiáng)烈的吸水性造就了在濕潤(rùn)的環(huán)境下，紙質(zhì)文物容易發(fā)霉的特性。相關(guān)人員也要注意，在氣候干燥、吹西北風(fēng)的時(shí)候，要及時(shí)將柜子翻開(kāi)，使得空氣能夠流通。在秋天和冬季來(lái)臨的時(shí)候，相關(guān)工作人員或是藏家最好把紙質(zhì)文物拿出來(lái)“曬”，但是特別要當(dāng)心不可以在烈日下暴曬，而是應(yīng)該曬在室內(nèi)通風(fēng)的地方。

（二）溫度及濕度

通過(guò)大量復(fù)雜的研究實(shí)驗(yàn)，相關(guān)研究人員從研究結(jié)果中發(fā)現(xiàn)了紙質(zhì)文物保護(hù)的最佳溫度與濕度。在夏天的室內(nèi)，其最適宜的溫度是在25℃左右;而在冬天的室內(nèi)，其最適宜的溫度是在15℃左右。同時(shí)，一年四季的相對(duì)濕度要保持在50%～65%之間。另外，對(duì)于濕度和溫度的變化值也有嚴(yán)格的要求。對(duì)于溫度變化值，其室內(nèi)24小時(shí)內(nèi)不應(yīng)當(dāng)超過(guò)5℃，而濕度變化值不應(yīng)當(dāng)超過(guò)5%。如果沒(méi)有控制好這些變化值，會(huì)對(duì)紙張纖維的抗張強(qiáng)度造成嚴(yán)重的損害，并且大量的細(xì)菌和微生物也有可能生存下來(lái)。面對(duì)這種嚴(yán)格的要求，收藏紙質(zhì)文物的相關(guān)家庭可以購(gòu)買(mǎi)一個(gè)能夠測(cè)量保存地點(diǎn)溫、濕度的儀表，根據(jù)購(gòu)買(mǎi)的儀表讀數(shù)來(lái)判斷環(huán)境是否適宜。

（三）微生物和昆蟲(chóng)

微生物和昆蟲(chóng)是影響紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)的關(guān)鍵因素，如果在實(shí)際的操作中，對(duì)這兩種因素控制不到位，很容易產(chǎn)生發(fā)霉以及蟲(chóng)咬等問(wèn)題。而這些問(wèn)題對(duì)紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)工作增添了非常大的困難。紙質(zhì)文物最可怕的就是發(fā)霉和生蟲(chóng)或是蟲(chóng)咬這兩種病害。針對(duì)防霉問(wèn)題，相關(guān)工作人員在具體操作的時(shí)候，除了要對(duì)溫度和濕度進(jìn)行相應(yīng)的控制之外，還要及時(shí)通風(fēng)，從而達(dá)到使霉菌難以滋生的目的。不過(guò)，結(jié)合我國(guó)的具體實(shí)際情況，由于較為嚴(yán)重的空氣質(zhì)量問(wèn)題，在具體操作中還應(yīng)當(dāng)裝空氣清潔裝置來(lái)實(shí)現(xiàn)降塵的目的。在降塵的過(guò)程中，如果是處在污染嚴(yán)重的時(shí)段，相關(guān)工作人員還要做到通風(fēng)時(shí)間的減少。

針對(duì)生蟲(chóng)問(wèn)題，根據(jù)大量的研究實(shí)驗(yàn)表明，創(chuàng)造一種低氧環(huán)境是最為有效的解決方式。如何創(chuàng)造一種低氧環(huán)境呢？實(shí)踐中，人們經(jīng)常利用氣密性好的箱子，在這些箱子中充入惰性氣體，從而實(shí)現(xiàn)最初的目標(biāo)。但是，這種保護(hù)方式的缺點(diǎn)也十分明顯，即相關(guān)成本和技術(shù)難度極高，比較難以實(shí)現(xiàn)。這時(shí)，一些較為容易的解決方式應(yīng)運(yùn)而生。例如，放入塑料袋中進(jìn)行密封，此外相關(guān)工作人員還要做好滅鼠、滅蟑螂等工作。在紙質(zhì)文物的鄰近放花椒包等也能夠起到驅(qū)蟲(chóng)的效果，使得書(shū)香更濃。但是也要注意，樟腦丸是不能放置的，如果放置樟腦丸，長(zhǎng)時(shí)間會(huì)添加紙張的酸性，使紙張變得易脆、發(fā)黃。

（四）光照

對(duì)于紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)中，也要學(xué)會(huì)對(duì)光照進(jìn)行控制。在紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)過(guò)程中，含紫外線的強(qiáng)烈光照造成的損害無(wú)法彌補(bǔ)。因此，深色玻璃是最適宜的保存裝置，同時(shí)，盡量減少光照時(shí)間。因此，在現(xiàn)實(shí)生活中，相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)合理應(yīng)用光照裝飾材料。隨著經(jīng)濟(jì)和科技的迅速發(fā)展，在人們對(duì)光照材料的強(qiáng)大需求下，光照裝飾材料層出不窮，它以綠色、環(huán)保、節(jié)能為自身的最大特點(diǎn)吸引著廣大的消費(fèi)者。同時(shí)，在現(xiàn)在形式多樣的家居產(chǎn)品中，照明裝飾的功能漸漸增加。它不僅能夠滿足必要的光照需求，同時(shí)也能夠塑造一種適宜的家庭氛圍。而對(duì)紙質(zhì)文物的保護(hù)和修復(fù)，如果在展覽等一些場(chǎng)合中，相關(guān)工作人員在選擇裝飾的照明材料時(shí)，應(yīng)該注重照明器具的顯色性和光源的方向性。作為裝飾工程節(jié)能環(huán)保材料之一的節(jié)能照明設(shè)備在光亮強(qiáng)的地方能夠集中能量，從而散發(fā)自己的熱量，達(dá)到照明的基礎(chǔ)目標(biāo)。但是，這種照明強(qiáng)度過(guò)大，對(duì)紙質(zhì)文物的損害是不可修復(fù)的，應(yīng)當(dāng)避免應(yīng)用。與此同時(shí)，應(yīng)該增加不含紫外線的自然光的使用，減少不必要的照明設(shè)備的應(yīng)用。

（五）技術(shù)要求

個(gè)人保存與修復(fù)紙質(zhì)文物是相當(dāng)困難的。紙質(zhì)文物所用的紙張對(duì)溫度和濕度要求極高，所以，最重要的就是發(fā)明盡可能恒溫并且較為干燥的環(huán)境。另外，要防蟲(chóng)蛀，主要用些天然的驅(qū)蟲(chóng)草藥為主，比如樟腦、龍腦等，放在書(shū)櫥里。與此同時(shí)，對(duì)紙質(zhì)文物的取用方式，相關(guān)工作人員或是藏家也要注意方式方法。正確且適當(dāng)?shù)娜∮梅绞绞牵寒?dāng)相關(guān)工作人員或是藏家進(jìn)入保存空間后，要戴口罩，在取放書(shū)籍的時(shí)候要注意用手套;對(duì)紙質(zhì)文物，切記不要攤開(kāi)放置過(guò)長(zhǎng)時(shí)間，對(duì)線裝書(shū)，最好是進(jìn)行平放;箱柜離地至少要25mm，避免靠墻;一定要禁止明火等等。

三、紙質(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)的方法

（一）傳統(tǒng)方法

傳統(tǒng)紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)方式是從紙質(zhì)文物自身的角度出發(fā)，或是對(duì)紙質(zhì)文物進(jìn)行隔離，或是對(duì)紙質(zhì)文物進(jìn)行相應(yīng)的改變，例如裝裱、套封等。

（二）現(xiàn)代技術(shù)

現(xiàn)代的保護(hù)與修復(fù)技術(shù)多是對(duì)紙質(zhì)文物的外在環(huán)境進(jìn)行改變或是控制。在具體的操作中，較為常見(jiàn)的現(xiàn)代保護(hù)與修復(fù)技術(shù)一共有兩種，分別是：脫酸技術(shù)和降低氧化反應(yīng)的發(fā)生。前面已經(jīng)提到，空氣之所以會(huì)對(duì)紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)造成不可避免的影響，是因?yàn)榭諝庵械乃嵝詺怏w會(huì)對(duì)紙質(zhì)文物造成酸化。因此，脫酸技術(shù)就是降低酸的量對(duì)紙質(zhì)文物進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)。而第二種方式——降低氧化反應(yīng)的發(fā)生，是對(duì)紙質(zhì)文物在真空環(huán)境下進(jìn)行保存，從根本上對(duì)紙質(zhì)文物進(jìn)行空氣隔離和避免光照的直射。

四、結(jié)語(yǔ)

紙質(zhì)文物是我國(guó)較為珍貴的文化遺產(chǎn)，如何對(duì)其進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)一直是相關(guān)工作人員較為關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題。影響紙質(zhì)文物保護(hù)和修復(fù)的相關(guān)因素眾多，空氣、溫度等均可直接影響紙質(zhì)文物的壽命，因此，相關(guān)工作人員一定要秉持嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度，為我國(guó)的紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)貢獻(xiàn)出一份力量。與此同時(shí)，隨著科技的不斷進(jìn)步，一些較為新型的修復(fù)技術(shù)也在得到應(yīng)用，這就需要相關(guān)工作人員對(duì)其進(jìn)行甄別，促進(jìn)紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)之路能夠更上一層樓。

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（作者簡(jiǎn)介：張怡晗，女，本科，河南博物院，初級(jí)，研究方向：文博）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）