中國音樂文化產(chǎn)業(yè)研究

摘要：隨著全球化進(jìn)程的不斷加速，世界各國的文化交流日益增多，西方音樂逐漸進(jìn)入人們的生活并成為主流，相比之下傳統(tǒng)民族音樂卻被大眾慢慢淡化。本文分析了我國音樂文化產(chǎn)業(yè)研究現(xiàn)狀和發(fā)展現(xiàn)狀，針對性給出了音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑。旨在為我國音樂文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者提供一些有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：音樂;文化產(chǎn)業(yè);發(fā)展路徑

一、中國音樂文化產(chǎn)業(yè)研究現(xiàn)狀

所謂“音樂”，既是一種文化活動，也是一種藝術(shù)活動。音調(diào)、節(jié)奏、動態(tài)都可以是音樂的一種。這是人類社會發(fā)展的必然產(chǎn)物。我國唐代詩人李白曾作詩“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城”，貝多芬也曾說：“音樂是精神生活和肉體生活間的媒介?！??？梢娎靡魳穪肀磉_(dá)情感、宣泄情緒、放松身心，從古至今，從國內(nèi)到國外都是社會大眾的普遍選擇。我國音樂文化發(fā)展由來已久，其發(fā)展道路并不是一成不變的。在改革開放后，我國的音樂文化與西方音樂文化相互碰撞，不斷交流與融合，學(xué)術(shù)界諸如王安國、賀敬之、汪毓和、沈洽等最初對于傳統(tǒng)音樂的定位、現(xiàn)狀、出路及與西方音樂如何融合有過探索、疑惑、爭執(zhí)，但最終達(dá)成了一致共識，即主張對我國音樂文化之路加以：挖掘、保護(hù)、弘揚和發(fā)展?？v觀我國音樂文化整個變化發(fā)展過程，其現(xiàn)狀問題爭議點在于國樂是否落后。諸如蔡仲德、魏廷格、形維凱等學(xué)者認(rèn)為國樂已然落后，而更多學(xué)者諸如徐冬、沈洽、趙諷等則持相反態(tài)度，認(rèn)為國樂并非落后。雖然在此過程中，我國音樂一直在不斷發(fā)展，但對于其理論的研究在20世紀(jì)90年代中后期卻幾乎處于停滯不前的狀態(tài)，開展中國音樂文化產(chǎn)業(yè)研究，分析其現(xiàn)狀及發(fā)展路徑十分有必要。

二、中國音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

一是中國音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏一個完善的市場體系。一個完善的市場體系，是保證一個產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的基礎(chǔ)土壤。目前，我國的音樂文化市場還不夠完善，不足之處主要體現(xiàn)在制作和銷售兩大方面。制作和銷售兩者是相輔相成，共同促進(jìn)的關(guān)系。有序的銷售市場，會進(jìn)一步增強(qiáng)制作市場的競爭力;同樣，規(guī)范、競爭力強(qiáng)的制作市場，也會反過來促進(jìn)銷售市場的繁榮。而當(dāng)前，原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)音樂的匱乏，互聯(lián)網(wǎng)“免費音樂”的沖擊等多種因素都極大程度對音樂銷售市場產(chǎn)生了巨大沖擊。銷售市場的萎縮、低迷，對于傳統(tǒng)制作公司對新音樂、新人的推崇熱情、培養(yǎng)熱情也同樣有著極大的反作用。很大程度上，限制了各類音樂產(chǎn)品，尤其是新興音樂產(chǎn)品的自由流動，不利于音樂文化資源最大限度地合理配置?？傮w而言，對于中國音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展很不利。

二是中國音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展忽略了對豐富文化資源的利用。我國是一個多民族國家。民族不同，其音樂文化也大不相同，可謂百家爭鳴，百花齊放。甚至有很多民族的音樂文化因其獨具特色而異彩紛呈，已然成為傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其珍貴性不言而喻。近年來，由于人們生活節(jié)奏的加快、工作壓力的加大，音樂主流文化也越來越通俗化。且眾多民族音樂文化的開掘與傳承需要一個漫長而耐心的過程。許多制作人為了滿足大眾審美需求，追求較高經(jīng)濟(jì)利益，逐漸摒棄了對傳統(tǒng)民族音樂文化的挖掘和保護(hù)，轉(zhuǎn)而傾向于一些創(chuàng)作時間短、語言通俗易懂、節(jié)奏輕快而能更多引起聽眾共鳴的作品。換言之，大量多彩的文化資源得不到開發(fā)和利用。

三是中國音樂文化產(chǎn)業(yè)缺乏有效的管理模式。首先表現(xiàn)在音樂文化產(chǎn)業(yè)方面法律法規(guī)的欠缺。無論是我國音樂制作市場還是銷售市場，相關(guān)的法律法規(guī)都不夠健全。盜版光碟沖擊著本就已經(jīng)萎縮的唱片市場、盜版音樂充斥著整個互聯(lián)網(wǎng)正版音樂。尤其是對于互聯(lián)網(wǎng)音樂的法律保護(hù)，更是乏善可陳?？傮w而言，對于原創(chuàng)正版音樂缺乏有效的法律法規(guī)來保護(hù)。其次表現(xiàn)在我國音樂文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展的機(jī)構(gòu)或部門職責(zé)不清晰，職能交叉明顯。產(chǎn)生利益時，二者互相爭搶，發(fā)生沖突時，二者互相推諉扯皮，嚴(yán)重制約了我國音樂產(chǎn)業(yè)的健康有序發(fā)展。

三、中國音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑

一要完善中國音樂產(chǎn)業(yè)市場體系。國家要加大對于音樂產(chǎn)業(yè)的扶持，既要對優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)音樂制作人給予充分的鼓勵和充足的資金支持，保證中國音樂制作市場的發(fā)展，又要同推動經(jīng)濟(jì)發(fā)展一樣，把推動音樂產(chǎn)業(yè)市場發(fā)展放在重要的位置，可以設(shè)立一些音樂產(chǎn)業(yè)基地、音樂產(chǎn)業(yè)園區(qū)，既培養(yǎng)各類音樂人才，又搭建大的平臺，使整個音樂產(chǎn)業(yè)市場充分交流、融合，優(yōu)化音樂文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，以使其更能適應(yīng)時代，并最終實現(xiàn)健康、有序發(fā)展的良性循環(huán)。

二要充分開發(fā)、利用我國豐富的音樂文化資源。以地域為主，劃分不同的音樂圈，為廣大音樂制作人，創(chuàng)設(shè)一個良好的交流平臺，鼓勵其發(fā)展原創(chuàng)音樂。與當(dāng)?shù)氐碾娨暸_、音樂管理部門聯(lián)合，多推出一些大型原創(chuàng)音樂培訓(xùn)選拔比賽。用充足的時間和足夠的耐心做好一檔節(jié)目，使廣大音樂愛好者，深入民間，了解不同民族的不同音樂風(fēng)格、音樂特點，并結(jié)合自身專業(yè)素質(zhì)加以創(chuàng)作，致力于培養(yǎng)一些優(yōu)秀的原創(chuàng)歌曲人才，打造一些既符合大眾需求又經(jīng)得起時間考驗的優(yōu)秀的音樂品牌。并及時將我國優(yōu)秀的民族原創(chuàng)音樂推向世界，讓更多的人了解民族音樂，認(rèn)識民族音樂。

三要加強(qiáng)對中國音樂文化產(chǎn)業(yè)的管理。首先要完善音樂文化產(chǎn)業(yè)法律、法規(guī)，出臺諸如《音樂文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》、《音樂文化制作法》等具體的規(guī)范措施。其次要明確各音樂文化產(chǎn)業(yè)管理部門職能，加強(qiáng)對諸如盜版、壟斷等嚴(yán)重不利于音樂文化產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的行為的監(jiān)督、管理。特別是對于一些嚴(yán)重侵犯知識產(chǎn)權(quán)，擾亂音樂文化產(chǎn)業(yè)市場的行為，更是要加大懲處力度。力爭創(chuàng)設(shè)一個公平、公正的競爭環(huán)境，為音樂制作市場及銷售市場的健康發(fā)展提供一個良好的基礎(chǔ)。

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作者簡介：楊真真（1986.11-），女，河南洛陽人，本科學(xué)歷，講師，主要從事民族聲樂方面的研究工作。

（四川文化藝術(shù)學(xué)院?四川?綿陽?621000）