軟雕塑在展示空間中的應(yīng)用

黨媛

內(nèi)容摘要：伴隨著當(dāng)下藝術(shù)與科技的快速發(fā)展，大眾對(duì)展示空間的功能性和藝術(shù)審美追求在不斷的提升，展示空間環(huán)境藝術(shù)的發(fā)展更趨于多元化的表現(xiàn)。立體形式軟雕塑的突出特征表現(xiàn)為可塑、柔軟、親和力，當(dāng)?shù)袼艿男螒B(tài)變軟、質(zhì)地松弛，軟與硬的和諧共生和概念互斥便構(gòu)成了展示空間應(yīng)用的無限可能性。軟雕塑與硬質(zhì)雕塑相比，它能夠和展示空間構(gòu)成良性互動(dòng)，使現(xiàn)代展示空間中形態(tài)及材料的生硬、冰冷等不足得以改進(jìn)，從而使空間環(huán)境整體性、藝術(shù)性和人文氛圍得到升華，創(chuàng)造出新的環(huán)境藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：雕塑、展示空間、環(huán)境藝術(shù)

一、軟雕塑與展示空間

1.軟雕塑概述

軟雕塑簡(jiǎn)單來說就是纖維藝術(shù)，是傳統(tǒng)雕塑造型藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)延伸，基于現(xiàn)代纖維材料遵循著造型藝術(shù)的規(guī)則，以其靈動(dòng)的趣味和立體直觀的意境為特點(diǎn)，擅于空間表達(dá)，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。多使用棉、麻、絲、毛皮、化纖等軟質(zhì)材料進(jìn)行創(chuàng)作，常用手法有剪裁、縫制、填充、拼接等方式。

2.軟雕塑存在的獨(dú)特性

總所周知，軟雕塑的獨(dú)特性在于其材質(zhì)的可塑性，那么在展示空間中的軟雕塑又將這一特性發(fā)揮極致。比起傳統(tǒng)硬質(zhì)雕塑軟雕塑在展示空間中的展陳途徑更有靈活性，由于有了“軟”的優(yōu)勢(shì)，故已經(jīng)完成制作的藝術(shù)品仍可根據(jù)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)思路的調(diào)整去改變它的形態(tài)特征，且可以根據(jù)展示場(chǎng)地的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，調(diào)整它的動(dòng)態(tài)、造型以及陳列方式。由于有了“軟”的優(yōu)勢(shì)決定了它質(zhì)量較輕，所以可以根據(jù)展示空間場(chǎng)地的特殊需求易于其懸掛及壁掛，避免了展示方式的傳統(tǒng)、單一等問題。同時(shí)其“軟”的優(yōu)勢(shì)還在于纖維材料的天然質(zhì)感，更易于引發(fā)大家的情感共鳴，借助材料的藝術(shù)語言去賦予創(chuàng)作思想。再者軟雕塑比傳統(tǒng)硬質(zhì)雕塑更具實(shí)用性，軟雕塑可以化身為家具，燈具等具有實(shí)際功能的物品，除了審美價(jià)值外在展示空間當(dāng)中功能性也極具優(yōu)勢(shì)。如圖2美國(guó)設(shè)計(jì)師米莎·卡恩的這件軟雕塑作品羊絨沙發(fā)，既具裝飾性又具實(shí)用性，通過作品表達(dá)了“軟體”在“硬空間”的存在，旨在對(duì)人與機(jī)器之間的關(guān)系產(chǎn)生積極的思考。

與傳統(tǒng)硬質(zhì)雕塑一樣，室內(nèi)展示空間中軟雕塑的展示形式可分為三種，即置于地面擺放、依附建筑墻體的壁掛和借助頂面的懸掛。軟雕塑用懸掛的方式置于展示空間中：與其他雕塑藝術(shù)形式相比，軟雕塑更易于懸掛于空間中，而且軟雕塑柔軟的姿態(tài)更易于與空間產(chǎn)生聯(lián)系。其次，軟雕塑置于地面的展示形式在塑造形態(tài)上帶來了新的變化，以地面為載體用平鋪或堆積等布局方式，可規(guī)律有計(jì)劃的擺放，也可以根據(jù)空間大小及變化進(jìn)行疏密調(diào)整，可調(diào)控彈性更大。再者，軟雕塑依附建筑墻面的展示方式在空間形態(tài)中也極具多元化表現(xiàn)，尤其是在公共展示空間與商業(yè)空間中，軟雕塑與其他硬質(zhì)材料相比可以與墻體更完美的融合為一體，合理利用空間，既不占用過大的空間又增添裝飾功能。如圖3為某鞋品牌展示中心，利用現(xiàn)成商品來構(gòu)成藝術(shù)也是軟雕塑的一種獨(dú)特形式，空間中將商品結(jié)合網(wǎng)狀纖維材質(zhì)固定于墻面上，從人、商品與環(huán)境的密切關(guān)聯(lián)出發(fā)，對(duì)“人、軟雕塑、空間、環(huán)境”四者的關(guān)系做以藝術(shù)性、科學(xué)性的協(xié)調(diào)。

3.二者相互影響

一件藝術(shù)作品的“美或丑”與所處的環(huán)境有著密切關(guān)系。軟雕塑所處的物質(zhì)環(huán)境同樣影響著觀者的精神環(huán)境。當(dāng)軟雕塑作品忽略了它所處展示空間的性格特質(zhì)，盲目的追求新奇的材質(zhì)和裝飾性，那么一定會(huì)使整體空間的意蘊(yùn)氛圍索然無味。藝術(shù)品，無論技藝多么得豐富和精湛，也終究是手段而非目的。同樣，空間環(huán)境與軟雕塑之間二者相互影響。軟雕塑作品的自身結(jié)構(gòu)形態(tài)及展示空間的陳列方式必須適合所處場(chǎng)地的性格，使之成為環(huán)境形態(tài)的有機(jī)構(gòu)成部分，互為影響相輔相成。

二、軟雕塑在展示空間中的表現(xiàn)

1.觀感與觸感

在人類的眾多感官中，視覺是居于首位的。人們對(duì)于藝術(shù)品的欣賞需要視覺的參與，軟雕塑整體的視覺體驗(yàn)會(huì)給其提供心理感受。在展示空間中用麻纖維作為物質(zhì)載體的軟雕塑作品，會(huì)給人有質(zhì)樸、天然、透氣的感受；用棉纖維堆積的軟雕塑可以讓人們想到輕盈和溫暖，這樣的作品為展示空間增添了趣味和浪漫的情感，激發(fā)了觀者的情感共鳴，給軟雕塑作品本身以及空間環(huán)境無限的可能性，其實(shí)，在某種程度上，軟雕塑豐富了雕塑范疇。視覺質(zhì)感和觸覺質(zhì)感是藝術(shù)品感知的兩個(gè)主要途徑，當(dāng)我們?cè)谟^賞一件軟雕塑作品時(shí)，我們并沒有親手觸摸，但觸覺這項(xiàng)感受并不會(huì)缺席，此刻的“觸覺”可以理解為我們的生活經(jīng)驗(yàn)的感知。如圖4中看到的這組軟雕塑作品，凹凸的造型和柔軟的質(zhì)感以及保留手工制作的“不完美”痕跡就是通過視覺的直觀感受和觸覺的間接感受到的，沖突變化的張力使得整個(gè)展示空間的氛圍變得生動(dòng)趣味起來。與傳統(tǒng)雕塑相比，兩者都是具有三維空間的實(shí)體，同樣也具有視覺上的的直觀性以及觸覺上的的感知性。

2.空間共生

軟雕塑在展示空間中的存在，與空間形成了共生的關(guān)系，展示空間既是主體又為客體。軟雕塑在展示空間中，既影響著原有的空間形態(tài)，而形式卻在發(fā)生變化，繼而重塑空間。軟雕塑由于其獨(dú)特的材料和形態(tài)特征，可以給空間帶來飛躍性的變化。如建筑高度較高的空間使用“團(tuán)狀”軟雕塑懸掛可以削減其空間高度的沖擊，從而在視覺上滿足整體協(xié)調(diào)性，營(yíng)造良好的空間感受。其次，軟雕塑作品的靈活性賦予了展示空間新的藝術(shù)審美，軟雕塑由于其自身的柔性特征，便于形成展示空間嶄新的意識(shí)形態(tài)，不僅可以延伸空間的深度，而且可以擴(kuò)展空間的高度來完成空間物質(zhì)的延伸。軟雕塑本就是用纖維材料制成的三維構(gòu)成空間，除了自身的空間外，還有一個(gè)空間范疇即通過創(chuàng)造而實(shí)現(xiàn)的非現(xiàn)實(shí)空間，在環(huán)境中也成為重建空間形態(tài)的重要手段。

3.色彩與光影

人類對(duì)物質(zhì)世界的視覺感知首先識(shí)別的是物體的顏色和形狀。軟質(zhì)纖維材質(zhì)的色彩特性在雕塑創(chuàng)作中發(fā)揮著不可替代的優(yōu)勢(shì)。軟雕塑的色彩主要是材料本身的色彩或材料加工時(shí)賦予的色彩。優(yōu)良的纖維色彩可以協(xié)調(diào)并匹配空間，使整個(gè)空間和諧舒適。當(dāng)展示空間的色彩相對(duì)單調(diào)時(shí)，軟雕塑可以為展示空間增添不同韻味，并豐富整個(gè)空間的色彩感。在軟雕塑的創(chuàng)作中我們經(jīng)常會(huì)使用材料取代顏料完成，那么同理在展示空間的色彩基調(diào)控制上，我們可以利用軟雕塑去布局和補(bǔ)充，在賦予整體環(huán)境精神意蘊(yùn)的同時(shí)又可以完善展示空間色彩的需求與缺陷。

在展示空間中，除了色彩還需要另外一項(xiàng)重要的因素，就是光。軟雕塑在展示空間的表現(xiàn)形式，它不僅表現(xiàn)為作品的形態(tài)各異的展示形式，而空間中的光影也賦予了它獨(dú)特的藝術(shù)品質(zhì)。立體三維形式的構(gòu)建需要基于光的協(xié)作，以構(gòu)建光和陰影的色彩變化以及虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的特定關(guān)系，從而突出軟雕塑空間中的體積感。在展示空間中通過自然光、燈光和周圍的環(huán)境色彩協(xié)調(diào)了空間環(huán)境獨(dú)特的屬性，原因是軟雕塑在展示空間中對(duì)光影的吸收和反射的獨(dú)特紋理和色彩使其具有這種差異性。例如，當(dāng)光線沿直線傳播時(shí)平行光束照射在光滑表面上時(shí)，被光滑表面反射到人眼中的光仍然是平行光束；但一束平行的光照射在纖維材質(zhì)的表面時(shí)由于纖維面產(chǎn)生的起伏、波折和虛實(shí)等變化效果，由其反射到人眼的光束的路徑發(fā)生了變化。由此可見，和傳統(tǒng)的硬質(zhì)材料雕塑相比，軟雕塑更適合展示空間?？梢哉f在特定的光影和環(huán)境條件下，軟雕塑會(huì)煥發(fā)出另一層生命，也會(huì)賦予展示空間另一層生命。如圖5紙制軟雕塑通過光線以及作品像水生植物的的豐富形態(tài)和肌理，懸掛于在天花板上漂浮于空中，傳遞出輕盈的質(zhì)感和夢(mèng)幻縹緲的氛圍。

4.時(shí)效性

在展示設(shè)計(jì)中我們所說的空間是四維的，在通常三維空間的基礎(chǔ)上加了“時(shí)間”這一概念。展示設(shè)計(jì)區(qū)別與其它室內(nèi)設(shè)計(jì)，通常以短期、快節(jié)奏的形式呈現(xiàn)，受空間場(chǎng)地的影響以及時(shí)間上的更新周期更快，那么就要求在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)需考慮到工藝方便快捷、易于拆裝、環(huán)保、選材低碳，空間展示靈活多變，樣式豐富。這些特點(diǎn)都與軟雕塑的特性不謀而合，同樣軟雕塑的表現(xiàn)形式具有無限的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，無論是主體形式還是技術(shù)和材料，其細(xì)膩、柔和而多變的特性利于塑造，促使軟雕塑在展示空間中的良性應(yīng)用及發(fā)展。如時(shí)尚櫥窗展示設(shè)計(jì)具有快節(jié)奏和展示形式繁多等特征，需要快速準(zhǔn)確地把控流行趨勢(shì)，并將品牌的商業(yè)價(jià)值和多樣化的展示方式注入展示空間。圖6櫥窗空間利用軟雕塑配合商品并在色彩及燈光上大膽創(chuàng)新，便于制作工藝快捷，且為觀者帶來強(qiáng)烈豐富的視覺體驗(yàn)。當(dāng)然也會(huì)有反對(duì)的聲音認(rèn)為軟雕塑介入展示空間會(huì)來來喧賓奪主的問題，其實(shí)不然，在展示設(shè)計(jì)中需要軟雕塑新奇獨(dú)特的形式去快速吸引消費(fèi)者，使展示形式更向多元化發(fā)展。

結(jié)語

綜上所述，基于軟雕塑強(qiáng)大的關(guān)聯(lián)性，和現(xiàn)代室內(nèi)空間環(huán)境的有機(jī)結(jié)合，它自然柔軟的纖維材料和豐富多樣的藝術(shù)審美已成為空間與人之間的雙向情感紐帶。軟雕塑與展示空間的完美融合賦予了空間新的生命力，并增強(qiáng)了新的美學(xué)體驗(yàn)。在藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合的過程中，我們也應(yīng)藝術(shù)與科學(xué)并重的探索軟雕塑在現(xiàn)代展示空間中的創(chuàng)新應(yīng)用，它也將會(huì)帶給我們更多的可能性。

參考文獻(xiàn)：

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