孫媛媛

摘要：如何運(yùn)用室內(nèi)設(shè)計(jì)手法來獲得對(duì)展示主體的充分表達(dá)，如何有效地組織展示內(nèi)容一直是展示設(shè)計(jì)中的重要內(nèi)容。文章認(rèn)為將情節(jié)概念引入展示空間的設(shè)計(jì)中，在空間結(jié)構(gòu)編排中引入生活情節(jié)及其體驗(yàn)，同時(shí)借用文學(xué)以及影視劇等藝術(shù)門類的一些創(chuàng)作方法，建構(gòu)有感染力的場(chǎng)所。展示空間的設(shè)計(jì)中引入情節(jié)概念可以有效地控制無序的空間關(guān)系，創(chuàng)造性地將諸多空間聯(lián)結(jié)編排成為一種有內(nèi)在張力與邏輯的秩序，通過一系列編排策略在空間體驗(yàn)中來建構(gòu)場(chǎng)所意象，讓參與者去體驗(yàn)、思考，而不是沒有任何疑問地接受。文章重點(diǎn)論述展示空間中的情節(jié)構(gòu)建的方法，并結(jié)合實(shí)例分析表明了空間情節(jié)在展示空間設(shè)計(jì)中的價(jià)值?？陀^上，空間體驗(yàn)的情或事增加了展示空間的趣味性與可參與性，提高了空間的藝術(shù)感染力，更好地詮釋展品的內(nèi)涵。由此，觀看展品的過程也從最初簡(jiǎn)單的接收過程演變?yōu)椤绑w驗(yàn)-反思-理解-回味”的過程。

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)藝術(shù)；室內(nèi)設(shè)計(jì)；展示空間；情節(jié)策劃；體驗(yàn)；空間設(shè)計(jì)

21世紀(jì)是消費(fèi)文化的世紀(jì)，這是美國(guó)未來學(xué)家阿爾文·托夫勒提出的觀點(diǎn)，這個(gè)觀點(diǎn)已經(jīng)在21世紀(jì)初的各個(gè)消費(fèi)領(lǐng)域被證實(shí)。體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)到來，體驗(yàn)是人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的需求。傳統(tǒng)的說教式的展示方式已經(jīng)無法滿足人們的需要。在展示空間設(shè)計(jì)中引入情節(jié)概念，可以充分調(diào)動(dòng)參觀者的想象力，使得參觀展品的活動(dòng)與空間體驗(yàn)融為一體。

一、“情節(jié)”的概念

“情節(jié)”一詞多見于敘事文學(xué)作品中，指具有內(nèi)在因果聯(lián)系的人物活動(dòng)以及其形成事件的進(jìn)展過程。該詞在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域剛剛出現(xiàn)，作為一種現(xiàn)象，它的確一直存在于建筑之中，并對(duì)建筑的情感表達(dá)起著至關(guān)重要的作用?！翱臻g情節(jié)是為了建構(gòu)有感染力的場(chǎng)所，在空間結(jié)構(gòu)編排中，引入生活情節(jié)及其深層體驗(yàn)框架，同時(shí)借用劇作學(xué)的一些方法，結(jié)合活動(dòng)功能、空間體驗(yàn)對(duì)相關(guān)題材的空間元素進(jìn)行一系列的組織安排，從而來詮釋空間存在的意義”，空間情節(jié)有兩層含義：情節(jié)的內(nèi)容題材與情節(jié)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)編排方法，空間中情節(jié)的編排藝術(shù)是圍繞著空間內(nèi)容展開的。在展示空間設(shè)計(jì)中引入情節(jié)，對(duì)空間進(jìn)行有次序的安排可以喚起使用者空間使用上的連鎖反應(yīng)與感受，增加空間作品的參與性與趣味性，提高展示空間的品質(zhì)，使參觀者與空間產(chǎn)生共鳴。

二、展示空間中引入“情節(jié)”創(chuàng)作思路分析

（一）明確的題材與主題

題材一般指文學(xué)和藝術(shù)作品的創(chuàng)作素材，即作品中所描寫的生活事件或生活現(xiàn)象。題材來源廣泛，如現(xiàn)實(shí)生活、歷史、傳說等等都可以作為題材的來源。列賓的代表作《伏爾加河上的纖夫》，其創(chuàng)作題材來自于纖夫的生活，列賓畫了十一個(gè)在河畔沙灘拉船的纖夫，背景的色彩較昏暗，給人以惆悵無助之感，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)、情感的烘托起了極大的作用。所有的細(xì)節(jié)都是為了一個(gè)主題，表現(xiàn)了下層人民的痛苦生活和社會(huì)的不公。

就像畫家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作一樣，設(shè)計(jì)師對(duì)空間的創(chuàng)作也需要題材?！坝幸馕兜念}材讓空間有了思想和內(nèi)涵：明確的主題使得空間充滿靈魂；巧妙的情節(jié)編排為空間增加了表現(xiàn)力與趣味性”。例如，目前正在上海K11藝術(shù)中心舉行的蓋瑞·貝斯曼作品展，整個(gè)展示空間以“家”為設(shè)計(jì)主題，展覽館被布置成Toby之家，由客廳、餐廳、走廊、臥室、小窩、創(chuàng)作室和后院空間組成。每一個(gè)場(chǎng)景的布置是都源自設(shè)計(jì)師對(duì)生活的感悟與經(jīng)歷。以歡迎為主題的客廳充滿著輕松的氛圍，觀眾可以在此休息、閑談。客廳中心所擺放的咖啡桌，是貝斯曼兒時(shí)邊看電視邊畫畫的地方，充滿了歡樂的回憶。沙發(fā)休息區(qū)展示了貝斯曼設(shè)計(jì)的抱枕、毯子等作品，展示作品很自然地融入了展示空間。以飯廳為場(chǎng)景的展廳的布置源自貝斯曼與家人分享食物的經(jīng)歷，古董家具的布置源自貝斯曼對(duì)童年時(shí)期老家的記憶，整個(gè)飯廳充滿著歡慶的氛圍。這種歡慶的氛圍也是源于設(shè)計(jì)師對(duì)兒時(shí)在飯廳里與家人交談、分享、聯(lián)絡(luò)感情的回憶與經(jīng)驗(yàn)。墻上展出了貝斯曼與攝影師共同創(chuàng)作的攝影作品，作品就是在貝斯曼老家的飯廳里拍攝的。

（二）空間場(chǎng)景的組織與演繹

空間場(chǎng)景一般是指系列空間中的某個(gè)單元空間。場(chǎng)景與存在于它之中的細(xì)節(jié)一同向參觀者傳遞信息?！耙话銇碚f場(chǎng)景主要包括兩個(gè)方面的屬性：一是場(chǎng)景中的物質(zhì)環(huán)境，如道具、界面、光影等；二是場(chǎng)所中的主體-“人”事件及隱含的意義和各空間要素之間的情節(jié)關(guān)聯(lián)性”。

展示空間的場(chǎng)景不是孤立存在的，它的一個(gè)重要特點(diǎn)就是彼此空間的關(guān)聯(lián)性，這種關(guān)聯(lián)性營(yíng)造了空間序列的連續(xù)感例如，在中國(guó)電信未來信息館的個(gè)人生活展區(qū)中，通過營(yíng)造一系列典型的生活場(chǎng)景，如家庭客廳、車輛、機(jī)場(chǎng)候機(jī)廳等空間節(jié)點(diǎn)來組織整個(gè)展區(qū)的參觀序列，使觀眾獲得豐富的信息與深刻的環(huán)境體驗(yàn)。這幾個(gè)場(chǎng)景都是圍繞著“生活”這個(gè)主題展開的，在各場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中導(dǎo)入時(shí)間軸，從而在場(chǎng)景與場(chǎng)景之間建立了密切聯(lián)系。又如英國(guó)倫敦科學(xué)博物館將其展品分布在五個(gè)大的場(chǎng)景之中，這五個(gè)場(chǎng)景向人們演繹了氣候的變化，通過參觀這五個(gè)區(qū)域，參觀者能夠清楚地知道氣候是如何發(fā)生作用的，變化是因何產(chǎn)生的，在未來將發(fā)生的變化，以及如何利用科學(xué)和技術(shù)去預(yù)測(cè)和應(yīng)對(duì)這些變化。設(shè)計(jì)師通過室內(nèi)的光線色彩等設(shè)計(jì)要素將參觀者帶入一個(gè)難忘的、身臨其境的體驗(yàn)當(dāng)中，使他們感受到另外的一種無形世界。

在展示空間場(chǎng)景的營(yíng)造中，場(chǎng)景中的界面屬性、道具、色彩、光線等各要素之間不僅存在著一種物質(zhì)功能的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，更主要的是一種精神層面的情節(jié)鏈，這樣才能夠營(yíng)造出一種預(yù)設(shè)的能夠讓體驗(yàn)者引起共鳴的空間氣氛。例如上海世博會(huì)主題館的設(shè)計(jì)就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。主題館的設(shè)計(jì)靈感來源于一張上海石庫(kù)門建筑的照片。設(shè)計(jì)師希望在世博園區(qū)有一個(gè)建筑能夠保持上海的這種回憶。主題館南面的挑檐下形成的空間非常像弄堂口，使人回想起夏日晚上在弄堂和街的交匯處乘涼：伸出的挑檐，也很容易讓人想起弄堂口常有的“過街樓”。建筑中庭似乎就是弄堂。建筑外立面的垂直綠化墻也使我們回憶起老弄堂里那些附墻而上的爬山虎。展館南北立面上的窗孔在夜晚燈光亮起的時(shí)候特別像弄堂里的窗戶，每一戶窗戶背后都有一間房子、一戶家庭。讓人想到了“萬家燈火”的城市街景。

（三）主題道具的關(guān)聯(lián)應(yīng)用

道具能夠使主題情節(jié)的表現(xiàn)具體化，它是展示空間中表現(xiàn)空間情節(jié)、承載主題概念的主要物質(zhì)載體，主題道具的反復(fù)出現(xiàn)能夠強(qiáng)化空間的主題性。在空間情節(jié)中，道具與道具的編排方式對(duì)情節(jié)的表現(xiàn)至關(guān)重要。道具不應(yīng)當(dāng)是孤立存在的，它們之間存在著一種情節(jié)鏈。例如德國(guó)國(guó)家紡織工業(yè)博物館，其中一個(gè)展廳的展示內(nèi)容為紡織品的生產(chǎn)過程一從纖維到紗線再到面料，在展廳中紡織品器械（道具）根據(jù)紡織品的生產(chǎn)工藝進(jìn)行有次序地?cái)[放，生動(dòng)地向參觀者闡述了紡織品的生產(chǎn)過程，整個(gè)工序是在過去簡(jiǎn)陋陰暗的紡紗作坊里進(jìn)行展示。

（四）空間線索的編排

展示設(shè)計(jì)中，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間需要以一種邏輯方式聯(lián)系起來，這種內(nèi)在的邏輯我們可稱之為線索。“按照空間的使用功能，以人的情感體驗(yàn)為線索來組織空間，把各個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行串聯(lián)，從而創(chuàng)造空間之間的關(guān)聯(lián)性與趣味性，這是空間編排的關(guān)鍵”。這種空間編排能夠讓空間更有張力和感染力。

空間線索的編排包括時(shí)間線索和非線性線索兩種方式用時(shí)間的前后順序來排列空間序列，情節(jié)連貫，具有明顯的順序性。這種方法在展示設(shè)計(jì)的空間布局中經(jīng)常被采用，尤其是在一些時(shí)序性強(qiáng)的歷史博物館、民俗博物館中的空間規(guī)劃中較為常見。但這種方法僅能局部采用，因?yàn)榭臻g規(guī)劃中僅以時(shí)間線索很難滿足復(fù)雜的生活內(nèi)容。位于南京鼓樓的中國(guó)電信未來信息館，在其電信技術(shù)史部分的展示中，以時(shí)間軸為展示脈絡(luò)，結(jié)合各種實(shí)物與史料形成線性的展示陳列，展示了電信技術(shù)的發(fā)展歷程。

“時(shí)間是單向的無限期的又是有規(guī)律重復(fù)著的，生活的事件可能是重疊交叉的”。單一的以時(shí)間為線索進(jìn)行空間的安排不能夠反映事件本身，同時(shí)也會(huì)讓空間變得呆板無生趣在展示空間的編排中我們需要曲折的多線索的空間安排以增加參觀者體驗(yàn)的趣味性。

三、結(jié)語

展示空間的設(shè)計(jì)中引入情節(jié)概念可以有效地控制無序的空間關(guān)系，創(chuàng)造性地將諸多空間聯(lián)結(jié)編排成為一種有內(nèi)在張力與邏輯的秩序，通過一系列編排策略在空間體驗(yàn)中來建構(gòu)場(chǎng)所意象，讓參與者去體驗(yàn)思考，而不是沒有任何疑問地接受?？臻g體驗(yàn)的情或事增加了展示空間的趣味性與可參與性，提高了空間的藝術(shù)感染力，更好地詮釋展品的內(nèi)涵。觀看展品的過程從最初簡(jiǎn)單的接收過程演變?yōu)椤绑w驗(yàn)-反思-理解-回味”的過程。

（責(zé)任編輯：賈明哲）