摘要：歷史、科教類(lèi)紀(jì)錄片運(yùn)用演繹美學(xué)的方法營(yíng)造出自然科學(xué)與歷史的客觀世界，數(shù)字動(dòng)畫(huà)作為演繹美學(xué)的一種新的技術(shù)手段，在完善紀(jì)錄片的表達(dá)形式、增強(qiáng)紀(jì)錄片的趣味性方面有著獨(dú)特的作用。集地理知識(shí)、歷史文化于一體的紀(jì)錄片《大唐帝陵》，運(yùn)用數(shù)字動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)相關(guān)歷史人物與歷史場(chǎng)景，將唐代帝王家族的愛(ài)恨糾葛、軍事謀略展現(xiàn)得淋漓盡致。文章研究數(shù)字動(dòng)畫(huà)在紀(jì)錄片《大唐帝陵》中的運(yùn)用，旨在推動(dòng)更多紀(jì)錄片更好地運(yùn)用數(shù)字動(dòng)畫(huà)。

關(guān)鍵詞：數(shù)字動(dòng)畫(huà);紀(jì)錄片;《大唐帝陵》

中圖分類(lèi)號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）22-00-03

紀(jì)錄片的表達(dá)方式千姿百態(tài)，但萬(wàn)變不離其宗，真實(shí)性是紀(jì)錄片的根基與靈魂。巴贊認(rèn)為，只有攝影機(jī)是真實(shí)記錄的最佳手段，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字化滲透各個(gè)角落，甚至參與到紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中。因此，紀(jì)實(shí)在如今的含義分為兩種：一種是存在于物質(zhì)的真實(shí)，即技術(shù)層面的真實(shí);另一種是概念的真實(shí)，即美學(xué)層面。

《大唐帝陵》作為一部以數(shù)字動(dòng)畫(huà)為主體的紀(jì)錄片，不僅成功講述了歷史故事，傳播了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，技術(shù)的演變也十分獨(dú)特、創(chuàng)新。片中大量使用了數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)，彌補(bǔ)了史料不足的缺陷，增強(qiáng)了觀眾的代入感，拓展了畫(huà)面與聲音的層次，更好地表現(xiàn)了內(nèi)容，為文化歷史類(lèi)紀(jì)錄片應(yīng)用數(shù)字動(dòng)畫(huà)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

1 數(shù)字動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片的發(fā)展

英文詞語(yǔ)“animation”的詞根是“animate”，意為賦予生命活力，使其具有靈魂創(chuàng)造力。動(dòng)畫(huà)的發(fā)展雖然與繪畫(huà)有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，但動(dòng)畫(huà)的制作依托于數(shù)碼攝影、場(chǎng)景布置和人工表演。從本質(zhì)上看，動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特之處在于其反映客觀現(xiàn)實(shí)的方式在“動(dòng)”。產(chǎn)生動(dòng)感的畫(huà)面與變換時(shí)空關(guān)系是動(dòng)畫(huà)最重要的作用，其通過(guò)逐格設(shè)計(jì)和連續(xù)拍攝等技術(shù)手段形成具有動(dòng)感的畫(huà)面。

動(dòng)畫(huà)作為視聽(tīng)語(yǔ)言的一種表達(dá)形式，結(jié)合了美術(shù)、攝影、攝像、后期制作、音樂(lè)選取與特效，將動(dòng)畫(huà)這一形式創(chuàng)造得靈活多變[1]。1918年，美國(guó)動(dòng)畫(huà)大師溫瑟·麥凱創(chuàng)作了《路斯坦尼亞號(hào)的沉沒(méi)》，標(biāo)志著動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片的萌芽。由于情節(jié)過(guò)于悲傷和壯烈，真人表演有很大的難度，因此導(dǎo)演選擇用素描畫(huà)代替，沒(méi)想到卻引起了觀眾的強(qiáng)烈反響。我國(guó)第一部數(shù)字動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片出現(xiàn)在1956年，是導(dǎo)演勒夕創(chuàng)作的《中國(guó)木偶藝術(shù)》。動(dòng)畫(huà)作為一種新形式出現(xiàn)在紀(jì)錄片中，不僅增添了幾分樂(lè)趣，也能吸引觀眾了解木偶藝術(shù)。

在大多數(shù)紀(jì)錄片中，動(dòng)畫(huà)的參與方式是實(shí)景拍攝結(jié)合動(dòng)畫(huà)元素。紀(jì)錄片《微觀世界》《宇宙與人》《人類(lèi)消失后的世界》《故宮》多次運(yùn)用3D特效。例如，《故宮》開(kāi)頭從天安門(mén)廣場(chǎng)飛躍的航拍鏡頭，其實(shí)是后期模擬全景制作的。在現(xiàn)實(shí)生活中，直升機(jī)不能穿越天安門(mén)廣場(chǎng)上空。這種動(dòng)畫(huà)特效為紀(jì)錄片提供了更多可能性，也為觀眾帶來(lái)了全新的感官體驗(yàn)。紀(jì)錄片《圓明園》《大國(guó)的崛起》《絲綢之路》《復(fù)活的軍團(tuán)》《大唐西游記》中，動(dòng)畫(huà)的使用更加廣泛。唯有想象與技術(shù)碰撞，才能還原人們心目中的恢宏歷史。

2 數(shù)字動(dòng)畫(huà)在紀(jì)錄片中的創(chuàng)新表達(dá)

當(dāng)人們還在探討動(dòng)畫(huà)參與紀(jì)錄片制作是否會(huì)影響其真實(shí)性的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)制作早已在熒屏嶄露頭角，憑借著超高點(diǎn)擊率與收看率成為大勢(shì)所趨。在二維動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)上，三維動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)與拍攝更直接參與紀(jì)錄片講述。事實(shí)證明，三維動(dòng)畫(huà)的確擁有更大的便利。

電腦制作的三維動(dòng)畫(huà)不僅效率高，還兼具電影、電視的時(shí)效性。傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫(huà)，不僅需要設(shè)計(jì)原畫(huà)，還需要人工繪制每格動(dòng)畫(huà)之間的中間畫(huà)，后期加上渲染、上色，雖然實(shí)現(xiàn)了精細(xì)化，但是需要較長(zhǎng)周期才能完成拼接動(dòng)畫(huà)。如今的電腦三維動(dòng)畫(huà)可以直接在電腦上設(shè)計(jì)原畫(huà)，并通過(guò)電腦自動(dòng)識(shí)別創(chuàng)作中間畫(huà)，不僅節(jié)省了時(shí)間，制作也更顯自然與精良。尤其是在電腦技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，三維動(dòng)畫(huà)對(duì)尺寸、比例、重力的把握都與現(xiàn)實(shí)生活相差無(wú)幾，比動(dòng)畫(huà)師自己的直覺(jué)觀感更加科學(xué)。

三維動(dòng)畫(huà)的加入可以降低制作成本。傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)中，每一處場(chǎng)景的變化、人物造型的變化都需要重新繪制，重復(fù)利用相同圖景的機(jī)會(huì)很少。在三維動(dòng)畫(huà)得到廣泛運(yùn)用的今天，動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景、人物的形象都可以反復(fù)使用，或者稍加修改就可以直接投入下一個(gè)環(huán)節(jié)中使用，大大降低了運(yùn)作成本，提升了制作效率。在紀(jì)錄片《大唐帝陵》中，每當(dāng)故事情節(jié)出現(xiàn)轉(zhuǎn)折或者發(fā)生重大變化時(shí)，彩色動(dòng)畫(huà)會(huì)變成黑白定格動(dòng)畫(huà)。后期制作時(shí)，可以直接對(duì)原幀動(dòng)畫(huà)進(jìn)行數(shù)據(jù)處理，不用再重新繪制。隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的來(lái)臨，一部紀(jì)錄片的制作數(shù)據(jù)可以開(kāi)放和共享，這也為后期同類(lèi)紀(jì)錄片的制作提供了模板，為紀(jì)錄片的創(chuàng)新和發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3 數(shù)字動(dòng)畫(huà)在《大唐帝陵》中的作用

繼《西漢帝陵》之后出現(xiàn)的《大唐帝陵》，是歷史題材類(lèi)紀(jì)錄片的全新嘗試。其詳細(xì)講解了唐帝國(guó)時(shí)期的帝王陵寢，科普了地理知識(shí);講述了唐帝國(guó)時(shí)期發(fā)生的重大歷史事件，傳播了歷史文化。動(dòng)畫(huà)模擬的真實(shí)場(chǎng)景展示了不同帝王的才氣與壯志。動(dòng)畫(huà)還模擬還原了歷史真實(shí)事件，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的真實(shí)感，是紀(jì)錄片形式的一種創(chuàng)新，不僅給觀眾帶來(lái)了全新的沉浸式體驗(yàn)，也是歷史題材紀(jì)錄片的一個(gè)進(jìn)步。

3.1 場(chǎng)景再現(xiàn)彌補(bǔ)史料不足

歷史要真，影像要新，二者結(jié)合才能打造出一部?jī)?yōu)秀的歷史紀(jì)錄片?！皵?shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用，雖是一種虛擬化的影像，卻呈現(xiàn)出了真實(shí)影像無(wú)法比擬的還原性和科技感?！盵2]拍攝歷史類(lèi)紀(jì)錄片時(shí)，對(duì)于空間和時(shí)間的把握是一個(gè)非常大的難題，動(dòng)畫(huà)的參與可以在一定程度上解決這個(gè)難題。紀(jì)錄片《大唐帝陵》第七集在展示乾陵地宮的景觀時(shí)運(yùn)用了綜合演繹動(dòng)畫(huà)和實(shí)景拍攝的手法，先實(shí)景拍攝梁山的具體形狀，后期用演繹動(dòng)畫(huà)透視復(fù)原山內(nèi)墓道，展現(xiàn)墓道的具體方位和大小。使用動(dòng)畫(huà)模擬墓道的搭建過(guò)程，能讓觀眾清晰地了解這座陵墓的內(nèi)部架構(gòu)。時(shí)至今日，考古學(xué)家對(duì)乾陵地宮的內(nèi)部情況依舊知之甚少，通過(guò)相關(guān)文獻(xiàn)和考古勘測(cè)，可以將圖紙上的二維圖形通過(guò)CG技術(shù)渲染為3D場(chǎng)景，對(duì)掩藏在梁山深處的乾陵地宮進(jìn)行基本的推測(cè)復(fù)原。動(dòng)畫(huà)技術(shù)參與大場(chǎng)景的復(fù)原再現(xiàn)，不僅可以節(jié)省財(cái)力物力，還可以彌補(bǔ)史料不足的缺陷，是一種新的全媒體應(yīng)用手段。

3.2 模擬人物推動(dòng)故事發(fā)展

《大唐帝陵》通過(guò)大量動(dòng)畫(huà)還原古代歷史場(chǎng)景，不僅復(fù)刻了長(zhǎng)安都城的繁華，使觀眾更具代入感和體驗(yàn)感。在講述具體的歷史事件時(shí)，動(dòng)畫(huà)制作的人物形象也刻畫(huà)得栩栩如生，透過(guò)仿真的人物形象，許多歷史情節(jié)和人物關(guān)系矛盾凸顯，趣味橫生。

《大唐帝陵》第二集講述了歷史著名事件——虎牢關(guān)戰(zhàn)役和玄武門(mén)事變?；⒗侮P(guān)戰(zhàn)役是至關(guān)重要的一場(chǎng)戰(zhàn)役，也是一次非常殘酷的戰(zhàn)役。動(dòng)畫(huà)展示了整裝待發(fā)的大軍、生死沖殺的戰(zhàn)場(chǎng)、不斷變幻的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，尤其是鮮血橫流的大遠(yuǎn)景，讓觀眾充分感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，具有極強(qiáng)的真實(shí)感和代入感。對(duì)于李世民奪取勝利后返回長(zhǎng)安城這一場(chǎng)景，動(dòng)畫(huà)展示了身披鎧甲、英姿颯爽的李世民，以及長(zhǎng)安城萬(wàn)人空巷的大場(chǎng)景等。鏡頭不斷在唐高祖李淵凝重的表情和李世民驕傲的表情之間切換，通過(guò)特寫(xiě)的畫(huà)面，我們得知，這對(duì)父子之間已經(jīng)產(chǎn)生了嫌隙。當(dāng)唐高祖李淵和大臣們秘密商量賜予李世民什么稱(chēng)號(hào)時(shí)，畫(huà)面不斷在宮殿、書(shū)房和軍營(yíng)間切換，顯示了皇帝的擔(dān)憂(yōu)。

雖然動(dòng)畫(huà)不能1∶1復(fù)刻歷史人物的長(zhǎng)相，但是作為一種標(biāo)識(shí)，其能夠樹(shù)立一種概念，是除了動(dòng)畫(huà)以外任何技術(shù)都難以實(shí)現(xiàn)的相對(duì)完整的展現(xiàn)。古代歷史場(chǎng)景使用動(dòng)畫(huà)可以實(shí)現(xiàn)概念中的還原，較為準(zhǔn)確的人物形象能推動(dòng)故事進(jìn)一步發(fā)展，使歷史人物的形象深入人心，最終可以完整流暢地呈現(xiàn)這場(chǎng)爭(zhēng)權(quán)奪利的家族之爭(zhēng)。

3.3 畫(huà)面與解說(shuō)相輔相成

關(guān)于紀(jì)錄片的真實(shí)感，紀(jì)錄片制作人張同道認(rèn)為，將哲學(xué)的觀點(diǎn)同紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)攝影有機(jī)結(jié)合，方能使虛無(wú)縹緲的真實(shí)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的真實(shí)[3]。

《大唐帝陵》每一集的開(kāi)頭都是從實(shí)景而后“穿越”到古代的時(shí)空，用情景再現(xiàn)動(dòng)畫(huà)、遺址復(fù)原動(dòng)畫(huà)、綜合演繹動(dòng)畫(huà)和壁畫(huà)動(dòng)畫(huà)營(yíng)造真實(shí)感，豐富畫(huà)面。片中多次出現(xiàn)壁畫(huà)動(dòng)畫(huà)，講述了李世民虛心納諫的歷史故事。隨著鏡頭的平移和拉伸，人們仿佛置身移動(dòng)的壁畫(huà)中，充滿(mǎn)神秘感和真實(shí)性，壁畫(huà)特有的古樸與溫馨也給紀(jì)錄片帶來(lái)了不一樣的情感色彩。解說(shuō)使用的是渾厚的男中音，給人以信服感和厚重感，《大唐帝陵》畫(huà)面是依據(jù)解說(shuō)詞的需要出現(xiàn)的[4]。解說(shuō)詞在片中起到非常重要的作用，一來(lái)可以串聯(lián)事情的前因后果，二來(lái)可在必要時(shí)刻輔助畫(huà)面發(fā)揮抒情達(dá)意的作用。紀(jì)錄片的美在于其真實(shí)的美，而這種真實(shí)的美需要具有真實(shí)感的畫(huà)面和聲音，越來(lái)越成熟的數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)不斷優(yōu)化視覺(jué)效果，觀眾也能獲得最佳的沉浸體驗(yàn)。

3.4 形式輔助內(nèi)容表達(dá)情感

動(dòng)畫(huà)作為一種獨(dú)具魅力的影視表現(xiàn)手段，有用簡(jiǎn)單的畫(huà)面展示豐富情感的表現(xiàn)能力。《大唐帝陵》中的動(dòng)畫(huà)不僅填補(bǔ)了史料的空白，也增強(qiáng)了故事的情感。

第九集講述武則天因心生疑慮，對(duì)兒子李旦嚴(yán)加防范，甚至將包括李成器和李隆基在內(nèi)的李旦五子全部降為郡王，幽禁深宮，與世隔絕。童心正盛的兄弟幾人只能在暗無(wú)天日的深院內(nèi)朝夕相會(huì)，相互勉勵(lì)。在這場(chǎng)突如其來(lái)的變故下，本為皇子的李旦為了孩子委曲求全，上下打點(diǎn)。五位皇子長(zhǎng)大后，以世俗罕見(jiàn)的手足情誼，成為帝王之家的一段佳話(huà)。影片用了一種巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，當(dāng)五位皇子終于得到自由，走出屋門(mén)時(shí)，天空中烏云散去，陽(yáng)光照耀大地。一陣白光閃過(guò)，現(xiàn)代場(chǎng)景出現(xiàn)，鏡頭呈現(xiàn)出了李旦五子出宮后所居宅邸的現(xiàn)狀。時(shí)間過(guò)去了一千多年，當(dāng)年的繁華早已隨風(fēng)而去，但時(shí)間不能抹去的是人們?cè)谄D難歲月里的意志力。在李旦疲憊的半生中，這座府邸是能使李旦倍感愜意的地方。夕陽(yáng)西下，飽經(jīng)風(fēng)霜的一家人在此團(tuán)聚，湖面碧波蕩漾，水面蒸汽繚繞。伴隨著詩(shī)情畫(huà)意的解說(shuō)，動(dòng)畫(huà)的色彩也由扣押宮中的冷色調(diào)變?yōu)榕{(diào)，配樂(lè)變?yōu)槭婢彽囊魳?lè)，背景音效有輕快的鳥(niǎo)叫聲和潺潺的流水聲，給人以強(qiáng)烈的視聽(tīng)感染力，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的情感表現(xiàn)力。

《大唐帝陵》中多次出現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，運(yùn)用了地圖動(dòng)畫(huà)和場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)的重疊，不僅清晰地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的地理位置，3D鏡頭的拉近、拉遠(yuǎn)也向觀眾暗示了主體和全局的緊張變化。有時(shí)運(yùn)用航拍技術(shù)，也難以達(dá)到如此效果。動(dòng)畫(huà)技術(shù)善于營(yíng)造緊張壓迫感，帶動(dòng)觀眾的情緒。在紀(jì)錄片《圓明園》中，動(dòng)畫(huà)技術(shù)的運(yùn)用使斷壁殘?jiān)靡孕迯?fù)，可以讓人看到那個(gè)輝煌的年代，進(jìn)而通過(guò)對(duì)比，凸顯對(duì)文物被毀的遺憾之情[5]，給人震撼的同時(shí)引人深思，喚起觀眾深切的愛(ài)國(guó)情懷。

4 數(shù)字動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片的未來(lái)

在二戰(zhàn)時(shí)期，動(dòng)畫(huà)就曾作為一種技術(shù)方式應(yīng)用于紀(jì)錄片制作中，在反納粹的片中，迪斯尼公司制作了動(dòng)畫(huà)圖案[6]。今天人們使用的CG、3D也是動(dòng)畫(huà)技術(shù)，這種技術(shù)在紀(jì)錄片中通常扮演著輔助劇情發(fā)展的角色，如成為顱腦造型影像、電影影像，成為結(jié)構(gòu)圖、剖面圖或是總裝圖。

三維動(dòng)畫(huà)的運(yùn)用比二維動(dòng)畫(huà)更加?jì)故?，這既是優(yōu)勢(shì)，又存在弊端。在《大唐帝陵》中，每位皇帝和皇子的形象都是虛擬的，是只存在于紀(jì)錄片中用于展現(xiàn)劇情的仿真人物造型。我們之所以清楚知道這是虛擬人物，是由于三維動(dòng)畫(huà)人物造型與現(xiàn)實(shí)人物形象有著本質(zhì)區(qū)別。動(dòng)畫(huà)造型的間離感可以讓觀眾知道這是假的，動(dòng)畫(huà)造型的人物形象線(xiàn)條感明顯且動(dòng)作緩慢，但觀眾依舊能沉浸其中，通過(guò)動(dòng)畫(huà)徜徉于歷史中，正是這種“假”幫助我們理解了歷史上的真實(shí)事件。

“以假亂真”不可取，動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片永遠(yuǎn)為真實(shí)性服務(wù)。除了將實(shí)拍鏡頭和三維動(dòng)畫(huà)進(jìn)行巧妙結(jié)合外，有些制作者還會(huì)使用動(dòng)畫(huà)合成，“欺騙”大眾的眼睛。例如，近年來(lái)頻上熱搜的東北虎事件，僅憑一張合成的圖片就可以在網(wǎng)絡(luò)上引起軒然大波。在三維動(dòng)畫(huà)越來(lái)越真實(shí)化的未來(lái)，我們需要及時(shí)辨別以及提醒受眾，讓他們明白什么是真，什么是假。要始終銘記，三維動(dòng)畫(huà)在紀(jì)錄片中的使用始終為真實(shí)性服務(wù)，因此務(wù)必仔細(xì)斟酌，不能破壞紀(jì)錄片的根——真實(shí)性。

5 結(jié)語(yǔ)

技術(shù)的成熟和美學(xué)感知力的提升，為動(dòng)畫(huà)技術(shù)與紀(jì)錄片的融合打開(kāi)了新世界的大門(mén)。紀(jì)錄片發(fā)展是一條漫長(zhǎng)的道路，弗拉哈迪開(kāi)創(chuàng)了浪漫影視人類(lèi)學(xué)，格里爾遜創(chuàng)立了宣講加解說(shuō)方式的紀(jì)錄片，后來(lái)又出現(xiàn)直接電影和真實(shí)電影。每一次理念的創(chuàng)新都使紀(jì)錄片的發(fā)展擁有了全新的方向，同時(shí)不斷強(qiáng)化人們對(duì)紀(jì)錄片的感知與理解。數(shù)字動(dòng)畫(huà)在紀(jì)錄片中的廣泛應(yīng)用，能在滿(mǎn)足真實(shí)性的前提下，讓人重新思考紀(jì)實(shí)的含義，極大地?cái)U(kuò)充了紀(jì)錄片的創(chuàng)新、表達(dá)空間，也為未來(lái)紀(jì)錄片形式的發(fā)展帶來(lái)了更多可能。

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作者簡(jiǎn)介：周爽（1996—），女，河南許昌人，碩士在讀，研究方向：廣播電視、數(shù)字媒體。

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