王寧

【摘? ? 要】災(zāi)害進程中的紀實，因其詳實的場景、感人的細節(jié)，迅速拉近受眾與報道者之間的距離，從而獲得更好的傳播效果。然而，如何在重大災(zāi)害報道中兼顧常規(guī)發(fā)稿和紀實報道，在新聞實踐中具有重要的探討價值。

2020年，百年一遇的特大洪水成為另一件具有重大新聞性和大范圍影響的災(zāi)害事件。其中，安徽省是受災(zāi)持續(xù)時間最久、災(zāi)情最嚴重的省份之一。位于阜陽市阜南縣境內(nèi)的淮河干流王家壩閘時隔13年后再次開閘蓄洪。以央視安徽記者站為主力，匯集總臺多支采訪團隊的報道力量記錄、多角度報道了這次蓄洪區(qū)蓄洪的全過程。其中，“紀實”的手段貫穿系列報道的始終，成為展現(xiàn)媒體人文關(guān)懷和社會責任擔當?shù)闹匾α俊９P者以此次報道為例，淺議如何在重大災(zāi)害事件的新聞報道中展開紀實報道。

【關(guān)鍵詞】電視新聞;災(zāi)害報道;紀實報道

在電視新聞的制作中，除現(xiàn)場直播外，紀實報道往往因制作周期長、欄目空間有限等實際限制而使用較少。所謂電視新聞的紀實類節(jié)目，就是用紀實手法在現(xiàn)場對正在發(fā)生事實的記錄和報道而制作的節(jié)目形態(tài)。[1]特別是在重大災(zāi)害報道中，由于信息量大、更新速度快，新聞單位往往采取直播報道+信息動態(tài)的方式，力爭在較短的時間內(nèi)實現(xiàn)更多報道數(shù)量。然而對于重大自然災(zāi)害事件，由于其影響范圍廣、社會關(guān)注度高，本身具備作為紀實報道題材的條件。而隨著新媒體的快速發(fā)展，新聞媒體不再是唯一的信息發(fā)布渠道。單純的消息和數(shù)字在不同新聞媒體、職能部門發(fā)布平臺與自媒體當中大量重復(fù)，使新聞媒體的識別度大幅降低，也不易引發(fā)受眾的關(guān)注。

而災(zāi)害進程中的紀實，則因詳實的場景、感人的細節(jié)，迅速拉近受眾與報道者之間的距離，從而獲得更好的傳播效果。有效的傳播節(jié)目往往是大眾傳播與人際傳播的結(jié)合。特別是在新媒體時代，人際傳播起著愈發(fā)明顯的作用。紀實報道通過攝像機對人物的神態(tài)、表情、動作等非語言符號的真實記錄， 是實現(xiàn)電視的人際傳播的最佳手段。[2]

紀實拍攝，是以記錄生活現(xiàn)實為主要訴求的拍攝方式，素材來源于生活。因此，紀實攝影有記錄和保存歷史的價值，具有作為社會見證者的資格。在以往的電視節(jié)目制作中，電視紀錄片是紀實拍攝的主要呈現(xiàn)方式。在攝制流程中，要經(jīng)歷選題討論、建組、腳本、攝制等階段，制作流程較長。目前，傳統(tǒng)電視紀錄片題材集中在建設(shè)成就、自然風光與歷史文化等相對可預(yù)見的題材，選題先行的特征明顯。而對于類似重大災(zāi)害等不可預(yù)見的或社會性題材，結(jié)合新聞特點與紀實手段的新聞紀實類短片，仍有很大的實踐空間。然而，在重大災(zāi)害報道中，消息、特寫報道常常各自為政、各有側(cè)重，過于碎片化的內(nèi)容失去了彼此連接的可能。因此，探討如何兼顧常規(guī)發(fā)稿和紀實報道，在重大災(zāi)害的新聞實踐中具有重要的價值。本文以中央電視臺在2020年淮河干流洪水災(zāi)害中對王家壩閘泄洪這一新聞事件的報道為例，探討重大災(zāi)害中如何兼顧電視紀實新聞的制作。

一、注重籌劃布局，在重大災(zāi)害發(fā)生階段有效匯集紀實素材

2020年，除了貫穿全年的新冠疫情外，百年一遇的特大洪水成為另一件具有重大新聞性和大范圍影響的災(zāi)害事件。其中，安徽是受災(zāi)持續(xù)時間最久、災(zāi)情最嚴重的省份之一。位于阜陽市阜南縣境內(nèi)的淮河干流王家壩閘時隔13年后再次開閘蓄洪。蒙洼蓄洪區(qū)內(nèi)18萬畝耕地、近20萬人口受災(zāi)。以央視安徽記者站為主力，匯集總臺多支采訪團隊的報道力量記錄、多角度報道了這次蓄洪區(qū)蓄洪的全過程。其中，“紀實”的手段貫穿系列報道的始終，成為展現(xiàn)媒體人文關(guān)懷和社會責任擔當?shù)闹匾α?。央視的追蹤從蓄洪開始，持續(xù)至年底，歷時長達半年。

（一）統(tǒng)籌“兵力”布局，準確把握紀實選題

中央電視臺對于淮河王家壩時隔13年的再次蓄洪，給予了充分關(guān)注。在了解到王家壩存在開閘蓄洪的可能后，即專門派出一路記者，蹲守在阜南縣王家壩閘。值得說明的是，彼時安徽多地抗擊洪水，皖南山區(qū)、八百里皖江流域抗洪形勢嚴峻。黃山市國家重點文物保護單位鎮(zhèn)海橋被沖毀以及歙縣高考延期等事件引發(fā)社會關(guān)注，也成為“抗洪新聞”的熱點。

回顧這樣的背景，是為說明央視以駐皖記者站為主力在王家壩的事先布局，并非“追著新聞跑”的臨機而動，而是事先謀劃的主動布局。

除了提前布局外，中央電視臺在王家壩開閘蓄洪過程中集中了近十路記者。這些記者的足跡遍及王家壩閘、淮河干流大堤以及蒙洼蓄洪區(qū)內(nèi)。報道力量充足，也使分工更加細化。因此，在保障常規(guī)動態(tài)報道和大小屏直播的基礎(chǔ)上，有能力用鏡頭對抗洪進行多方面、多角度的記錄。

（二）多種報道方式結(jié)合，注重積累拍攝素材

在王家壩泄洪的報道中，筆者主要承擔了蒙洼蓄洪區(qū)內(nèi)的大小屏直播和電視新聞采寫。其中直播報道了包括洪水流入蓄洪區(qū)、莊臺人家的物資保障、蓄洪區(qū)針對蓄洪所做的相關(guān)準備等內(nèi)容。常規(guī)動態(tài)采寫涉及部隊守衛(wèi)大堤、蓄洪區(qū)物資運輸、環(huán)境消殺等消息。

筆者也因此多次乘沖鋒舟進入被水圍困的孤島式莊臺，記錄下沖鋒舟擱淺、被水淹沒的田野、損失慘重的承包大戶以及因稻草被沖走而憂心忡忡的養(yǎng)牛大戶。其中許多素材都是在拍攝常規(guī)動態(tài)報道中遇到并積累下來的。這些寶貴的視頻素材，為最終編輯紀實片《蒙洼蓄洪的日子》打下了基礎(chǔ)，實現(xiàn)了抗洪中的動態(tài)新聞與抗洪后的紀實報道的相互兼顧。

（三）注重采用多種技術(shù)手段，完善實時素材處理能力

在整個蓄洪事件拍攝中，中央電視臺在采訪一線設(shè)置了指揮中心，專門負責與淮河王家壩閘、阜南縣抗洪系統(tǒng)、參與抗洪的搶險部隊等相關(guān)部門之間的信息匯總與協(xié)調(diào)交流。每晚召開的選題會，確定第二天新聞報道的選題內(nèi)容、各選題負責人以及報道方式。

在報道期間，央視安徽記者站動用了衛(wèi)星車、flyway進行直播信號傳輸，并調(diào)動多臺無人機保障航拍。多個工作筆記本電腦配備EDIUS視頻編輯系統(tǒng)，構(gòu)成彼此獨立的視頻編輯單位。此外，gopro作為持續(xù)過程的記錄手段以及主觀視角拍攝設(shè)備，能夠發(fā)揮重要作用。尤其需要注意的是，直播設(shè)備以及記者通訊設(shè)備需要穩(wěn)定的電力保障。

（四）在常規(guī)新聞拍攝中突出對人的關(guān)照

與常規(guī)報道不同的是，在素材的積累中，記者需要注重對重大災(zāi)害中“人”的關(guān)照。在拍攝內(nèi)容的選取中，強調(diào)普通人的生活與個體的命運。在拍攝手段上，注重真實現(xiàn)場的記錄、環(huán)境聲音的獲取、人物活動與細節(jié)的捕捉和積累，把擺好姿勢、備好內(nèi)容的采訪變?yōu)閷嶋H場景中的講述與記錄。

值得一提的是，對于人物的關(guān)注并非局限于“典型人物報道”稿件來源，而更多是在消息稿件中積累“事件中的人”與“事件對人的影響”。為飼料不足、成本增長而困擾的養(yǎng)牛大戶鎖進鴻，數(shù)千畝芡實和魚毀于一旦的外地承包大戶胡廣富，以及被水圍困的莊臺上不亂漲價的雜貨店老板夫婦，都進入了鏡頭。

二、注重持續(xù)的災(zāi)后回訪紀實，構(gòu)成對故事的完整記錄

（一）保持對災(zāi)區(qū)的關(guān)注

在王家壩蓄洪告一段落后，筆者仍保持了對蓄洪區(qū)民眾生活與未來的持續(xù)關(guān)注。一場重大自然災(zāi)害對當?shù)厣鐣c居民的影響，不僅體現(xiàn)在災(zāi)害當中，也必然出現(xiàn)在災(zāi)害之后。而災(zāi)后的觀察甚至參與，可以使記者恢復(fù)更加冷靜客觀的觀察視角，便于了解深層次的問題。記者災(zāi)后持續(xù)參與了對蓄洪補償方式與標準改革的調(diào)研，了解到當?shù)?3年間農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大變化，單純的糧食種植已轉(zhuǎn)變?yōu)橥恋亓鬓D(zhuǎn)集中后的商業(yè)化的經(jīng)濟作物種植，單位土地的投入也增大了七八倍，過去補償方案中“僅對本地居民按照土地證數(shù)據(jù)進行補償”的方式和補償標準都不再適合現(xiàn)有情形。

2020年底，中央對王家壩蓄洪補償?shù)男路桨赴l(fā)布，方案中專門設(shè)定了針對外來土地承包大戶的高額補償，解決了他們?yōu)暮蠡謴?fù)生產(chǎn)的資金困難與后顧之憂，也讓當?shù)亟?jīng)濟社會發(fā)展吃了“定心丸”。

（二）把握重要的時間節(jié)點

2021年元旦前，記者再次到王家壩。在蒙洼蓄洪區(qū)，鏡頭又一次對準了故事的主人公鎖進鴻、胡廣富，實事求是地記錄下他們生活的變化。鎖進鴻沒能得到期望中的飼料補償，一年的忙碌“只是勉強保本”。胡廣富獲得了一大筆資金補償，已經(jīng)重新投放了大批的魚苗，也早早計劃好春節(jié)留在蓄洪區(qū)整理水田播種芡實。持續(xù)的記錄不僅完整呈現(xiàn)了人物的生活，也通過鏡頭真實展現(xiàn)著他們的喜怒哀樂，進而表達著對個體命運的尊重。

綜上所述，重大災(zāi)害易于引發(fā)社會關(guān)注，是新聞報道中的熱點。然而在信息爆炸的網(wǎng)絡(luò)時代，單純的數(shù)字、措施、態(tài)度的報道僅能滿足基本的信息發(fā)布需求，不易引發(fā)受眾的回應(yīng)，難以成為“爆款”。因此，作為電視新聞工作者需要注重在常規(guī)報道中有意識地調(diào)整拍攝內(nèi)容和拍攝手法，強調(diào)紀實拍攝的風格，著力捕捉細節(jié)，從而展現(xiàn)典型人物外更多平凡人的命運。

注釋：

[1]馬麗杰，王紀春.電視新聞紀實類節(jié)目的優(yōu)勢[J].記者搖籃，2005（05）：41.

[2]解泗龍.談電視新聞紀實類節(jié)目的優(yōu)勢[J].遼寧師專學(xué)報（社會科學(xué)版），2008（03）：43.

（作者單位：中央廣播電視總臺）

責編：姚少寶