德國(guó)人的快板情

【德】柏仁睿

改革開放以來(lái)，伴隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)博大精深的文化也開始走出去并向世界展示獨(dú)特的魅力。作為中華文藝百花園中的一朵奇葩，曲藝別有韻味的馨香深深地吸引了我，2018年，我有幸拜相聲“洋教頭”丁廣泉先生多年的搭檔姚富山先生為師，從此潛心學(xué)習(xí)快板、相聲等曲藝曲種。

一、給快板加一點(diǎn)外國(guó)味道

文化是從特定土壤中生長(zhǎng)出來(lái)的果實(shí)，天然帶有地域、民族或者國(guó)家的氣味。而要讓獨(dú)具特色的文化形式更具有傳播力，獲得更多的認(rèn)識(shí)，那在保證藝術(shù)本真的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定程度的嫁接創(chuàng)新就是必然之舉。丁廣泉和姚富山兩位先生深諳此理。他們?cè)谠挝覀兦嚫耐瑫r(shí)，還鼓勵(lì)我們開動(dòng)腦筋，把“異域風(fēng)情”化入竹板聲聲中，讓中國(guó)觀眾在熟悉的藝術(shù)氛圍中品味出不一樣的文化味道。如在對(duì)口數(shù)來(lái)寶《我要出名》中，我身上的德國(guó)巴伐利亞州傳統(tǒng)服飾“皮褲”和挎著的吉他就是比較典型的例證。

在2017年，我和姚富山先生參加一個(gè)德國(guó)企業(yè)的年會(huì)時(shí)合作表演了一段中英文繞口令。在清脆悅耳的竹板聲中，我表演的英文繞口令“Peter Piper”和 “She sells sea shells”讓現(xiàn)場(chǎng)不同國(guó)度的觀眾大呼過(guò)癮之余，更對(duì)帶洋味道的快板有了各自的了解。中國(guó)觀眾的新奇感自不必說(shuō)，外國(guó)人則通過(guò)自己熟悉的詞句語(yǔ)調(diào)，了解了古老東方的快板藝術(shù)。

英文版：

Hello， hello， you hear Kuaiban，

these bamboo clappers come from afar，

it is traditional Chinese storytelling，

with text， rhythm and beat and also acting，

similar to Rap， but different in culture，

founded by Li Runjie and also called Shulaibao，

so far for today with my rhyme， now enjoy the

show and have a good time！

中文版：

您好，哈嘍，您聽的是快板，

這些竹板來(lái)自于遠(yuǎn)隔重洋的中國(guó)，

它是傳統(tǒng)的中文說(shuō)書藝術(shù)，

它包括說(shuō)唱、 節(jié)奏和表演，

跟西方的說(shuō)唱藝術(shù) Rap 有點(diǎn)像，

同時(shí)文化背景是不同，

創(chuàng)始人是李潤(rùn)杰，快板的另一個(gè)名字是數(shù)來(lái)寶，

今天我說(shuō)到這里?，F(xiàn)在請(qǐng)開始欣賞我們的表演！

二、發(fā)型給我的“頓悟”

相聲藝諺“萬(wàn)象歸春”，是形容相聲能把“生活中的萬(wàn)事萬(wàn)物都能作為相聲的題材而加以反映”。不獨(dú)相聲，曲藝曲種大多有“萬(wàn)象歸春”的特質(zhì)。一言以蔽之，曲藝藝術(shù)的內(nèi)容可塑性很強(qiáng)，上文的中英文繞口令就是一個(gè)很顯著的例證。但如果據(jù)此認(rèn)為曲藝就是橡皮泥，可以變換成任何形狀，這就很片面了。一種獨(dú)到的藝術(shù)形式流傳到現(xiàn)在，會(huì)在受到受眾喜好影響的同時(shí)，在不知不覺中對(duì)受眾心理產(chǎn)生“塑型”作用，特別是像曲藝這種中國(guó)特色濃厚的藝術(shù)形式，外國(guó)人在表演時(shí)就更要對(duì)受眾的接受能力有充分的考慮。還是在2017年，北京青年相聲節(jié)期間，嘗到創(chuàng)新發(fā)展甜頭的我決定再進(jìn)一步，在持續(xù)豐富作品內(nèi)容的同時(shí)讓自己的舞臺(tái)形象更有辨識(shí)度些。登臺(tái)前，我仿照一位德國(guó)喜劇演員的發(fā)型，為自己整理了一個(gè)“爆炸頭”。但在信心滿滿地登臺(tái)后，評(píng)委們對(duì)我的裝扮的意見非常鮮明：“這頭發(fā)跟大蝦米須似的這么齜著，怎么能出現(xiàn)在舞臺(tái)上呢？” 這“爆炸頭”的“事故”給了我當(dāng)頭一棒，讓我“頓悟”了不少，盡管曲藝的內(nèi)容可以很靈活，但曲藝本身依然有自己獨(dú)到的、被從業(yè)者和受眾一致認(rèn)可的審美共性。所有曲藝從業(yè)者和愛好者所要做的，就是在共性許可的范圍內(nèi)，最大限度闡釋曲藝的藝術(shù)魅力，而不是試探其他異化的“通幽”路徑。

三、從“我學(xué)”到“我教”

在帶著我們這幫“洋學(xué)生”不斷參加演出以打磨技藝的同時(shí)，丁姚兩位先生還鼓勵(lì)我們帶著相聲和快板回到自己的國(guó)家，介紹給自己的同胞，讓曲藝可以在更廣的地域中產(chǎn)生更大的影響。起初我還有些摸不著頭腦，不知道該如何變?nèi)霝槌?，把所學(xué)介紹出去。但在旁聽了同門師兄弟的幾場(chǎng)演講后，我也慢慢摸出了些門道。從2014年在3個(gè)德國(guó)城市做過(guò)快板演講后，我漸漸總結(jié)出一套程式——從快板的歷史講起，再扼要介紹它的發(fā)展脈絡(luò)，最終回到快板有利于中文學(xué)習(xí)的焦點(diǎn)上。這樣的“三步走”能在最大程度上保持受眾的興趣時(shí)效。

實(shí)地展示快板是我每場(chǎng)演講的必備功課，作用與相聲的頂門包袱相近。每每有清脆的節(jié)奏從閃亮的竹板和飛舞的線穗中迸出，現(xiàn)場(chǎng)老外的耳朵總會(huì)快速地支棱起來(lái)，眼睛緊盯著飛舞的竹板，仿佛每一次竹板的碰撞，都能濺散出星光。一段終了，“再來(lái)一個(gè)”的呼聲響起時(shí)，也是我最高興的時(shí)候。

在演講和現(xiàn)場(chǎng)展示的雙重吸引下，他們嘗試著拿起了竹板，笨拙但充滿興趣地模仿起了我的動(dòng)作，問我打板時(shí)手腕運(yùn)力的技巧。興趣是最好的老師，我從他們的身上看到了過(guò)去的自己，也對(duì)自己的傳播效果有了信心。有一位德國(guó)喜劇演員后來(lái)專門找到我，說(shuō)想跟我學(xué)快板。有次我回到德國(guó)，她聽說(shuō)后一大早就從柏林搭火車到我家，學(xué)了一個(gè)下午后，晚上又趕回柏林。感受到她的這份勁頭后，我都忍不住懷疑：快板真有這么大的魅力么？我照了照鏡子，對(duì)面的人手里一副竹板在手，自信滿滿。然后我點(diǎn)了點(diǎn)頭，在心里把“么”刪除，又把“？”改成了“！”。

我不遺余力地宣傳快板引起了中國(guó)相關(guān)高校的關(guān)注，應(yīng)邀在北京大學(xué)歐洲中國(guó)研究合作中心（ECCS）做了5次演講后，他們還給我頒發(fā)了一份“外國(guó)快板專家”的證書。這不僅是一種榮譽(yù)，更是一份認(rèn)可與尊重。從“學(xué)”到“教”，受授角色的轉(zhuǎn)變讓我對(duì)快板的認(rèn)識(shí)更深了一層。它不僅僅是一種藝術(shù)形式，也是中國(guó)文化的載體之一，如果我的努力能為搭建中外文化交流橋梁添一塊磚，能讓外國(guó)人更全面地了解到這個(gè)古老而又年輕的國(guó)家的文化的話，就是有意義的。

我想寫本書

當(dāng)下中國(guó)有句挺流行的話，“人如果沒有夢(mèng)想的話，和咸魚有什么區(qū)別”，關(guān)于快板，我當(dāng)然也有自己的夢(mèng)想。多年的學(xué)藝和傳播經(jīng)歷是很豐富的人生閱歷，如果能把它們變成英文集結(jié)出版，使其成為外國(guó)人進(jìn)一步了解快板并快速提升中文水平的工具書，也是一件非常有意義的事，姚富山先生對(duì)此非常支持。盡管我在中英文文字方面的造詣都不是太高，但如果能在打磨這本書的同時(shí)有效提升我的文字水平，不也是一舉兩得么？總而言之，目標(biāo)在前方，道路在腳下，克服困難堅(jiān)定地走過(guò)去，這就是全部。

（責(zé)任編輯/馬瑜）