二胡協(xié)奏曲《三峽敘事》的演奏技法與藝術(shù)表現(xiàn)

毛靜

摘要：二胡協(xié)奏曲《三峽敘事》秉承作曲家劉健一貫堅(jiān)持探索的“新民族根源音樂(lè)”理念，曲式上具有“邊緣曲式”的多元特點(diǎn)，演奏技法豐富，包括左手的輪指、撥弦、顫音、滑音、泛音以及右手的頓弓、重音、長(zhǎng)弓快弓等，有以器樂(lè)模擬土家族民歌和方言的傾向，體現(xiàn)了作曲家劉健教授追求的民族性、藝術(shù)性和人文性。本文從作品演奏技法與藝術(shù)表現(xiàn)入手，通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)的分析，逐漸深入到演奏技法，從而剖析音樂(lè)的審美情感，以啟發(fā)演奏者更好地演繹這首作品。

關(guān)鍵詞：三峽敘事? 演奏技法? 藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）04-0073-03

《三峽敘事》這首作品，劉健教授以土家族具有代表性的三個(gè)生活場(chǎng)面，把最原始的音樂(lè)文化與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，向人們展示了土家族豐富的人文情懷。全曲共分為三個(gè)部分，前兩部分作曲家以“號(hào)子”和“夜歌”來(lái)命名，第三部分無(wú)標(biāo)題。第一部分“號(hào)子”的音樂(lè)氣勢(shì)磅礴，通過(guò)雄壯的樂(lè)隊(duì)伴奏和二胡高亢的領(lǐng)奏，仿佛看到了領(lǐng)號(hào)人帶領(lǐng)船工們?cè)陔U(xiǎn)峻江邊的環(huán)境中勞作的場(chǎng)景。第二部分是“夜歌”抒情的主題，采用了撥弦的演奏技法，旋律婉轉(zhuǎn)空靈，悠揚(yáng)的音樂(lè)將聽眾的思緒引到神圣的喪葬儀式中。第三部分音樂(lè)運(yùn)用了恩施土家族的民歌“六口茶”，音樂(lè)活潑輕松，旋律朗朗上口，這一部分通過(guò)家喻戶曉的民歌旋律，使聽眾更有熟悉感。

二胡協(xié)奏曲《三峽敘事》作為一首現(xiàn)代作品，在演奏技法的運(yùn)用上較為豐富，包括左手的輪指、撥弦、顫音、滑音、泛音以及右手的頓弓、重音、長(zhǎng)弓快弓等。而這些演奏技法的運(yùn)用是為了將樂(lè)曲傳達(dá)的畫面和情感表達(dá)出來(lái)，因此筆者接下來(lái)將通過(guò)樂(lè)曲的三個(gè)部分分別介紹其所包含的演奏技法及藝術(shù)表現(xiàn)。

一、第一部分“號(hào)子”

《三峽敘事》“號(hào)子”部分的音樂(lè)剛勁有力，干凈利落，描寫了船工們?cè)趷毫迎h(huán)境下吆喝拉船的場(chǎng)景。

引子部分（23～33小節(jié)）旋律線起伏大，音區(qū)較高，其中多出現(xiàn)八度跳進(jìn)，使得音樂(lè)情感高漲。音樂(lè)術(shù)語(yǔ)為Adagio（慢板），每分鐘60拍，以f的力度。節(jié)奏上采用了四分音符、兩拍三連音及五連音，變化的節(jié)奏型使得音樂(lè)張弛有度。引子中包含的演奏技法有前裝飾音、顫音、重音、保持音及打音。（1）前裝飾音：音樂(lè)中潤(rùn)飾旋律音的附加音，用小音符或特殊記號(hào)在本音的前方標(biāo)記。引子中23小節(jié)至24小節(jié)，每個(gè)四分音符都運(yùn)用了前裝飾音。（2）顫音：在本音符的上方小二度或大小三度急速的在琴弦上連續(xù)交替起落產(chǎn)生的音響效果。引子中25～26小節(jié)運(yùn)用了該演奏技法?？焖俚念澮粞葑嗉挤?，帶來(lái)一種急促感。（3）保持音：用短橫線標(biāo)記，一般寫在音符的上方或下方，表示演奏該音時(shí)，音符時(shí)值要保持充分，使音樂(lè)飽滿，且要稍微將力度加強(qiáng)。引子部分31～33小節(jié)中的每一個(gè)音符，都標(biāo)記有保持音記號(hào)。（4）小上顫音（也有人將它看作打音）：在高于本音符的上方二度處快速觸弦一次。這種演奏技法與土家族的方言有著不可分割的關(guān)系。在土家族語(yǔ)言中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)彈舌，這種小上顫音的演奏技法是為了模仿土家族人的說(shuō)話方式。

“號(hào)子”部分第一呈示部（34～53小節(jié)）的主題音樂(lè)，速度上慢起漸快至vivace（活潑的），達(dá)到一分鐘160拍，活潑有力。節(jié)奏上較為規(guī)整，二八節(jié)奏型為主，每小節(jié)第四拍都采用了二八后休節(jié)奏型，使得音樂(lè)輕快活潑，語(yǔ)句分明。（1）上滑音：上滑音是由于土家族語(yǔ)言少用“去”聲（即第四聲），為體現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)格，故全曲都使用上滑音，這樣的使用使得音樂(lè)的地方風(fēng)格更加突出，語(yǔ)氣感更加強(qiáng)烈。演奏滑音時(shí)，左手手指要輕巧靈活，保持順暢輕快，同時(shí)要注意指尖的力度。（2）小上顫音：小上顫音是二胡中常用的技巧，演奏時(shí)另一個(gè)手指在本音上方二度快速打出音符并松掉，小上顫音的使用使得音樂(lè)語(yǔ)言變得華麗活潑，充滿活力。（3）泛音：泛音是二胡中具有色彩性演奏效果的演奏技巧，其音色清晰透明、純凈悅耳。樂(lè)曲泛音主要用在高音La上，加上四度跳進(jìn)和八度跳進(jìn)，如同人們的吆喝。（4）輪音：二胡的輪音技法是模仿琵琶的輪指技法而來(lái)，在演奏時(shí)按照三指二指一指的順序來(lái)演奏同一個(gè)音。輪指的使用使得音樂(lè)主題變奏裝飾性更強(qiáng)，表情更加豐富，音樂(lè)語(yǔ)言的風(fēng)格性更加突出。

“號(hào)子”部分第二呈示部（54～70小節(jié)）中，旋律線呈階梯型，力度變化為“f-mp- poco.a.poco.cresc-ff”，這樣的過(guò)程使得音樂(lè)有張力且富有變化。節(jié)奏由八分音符轉(zhuǎn)為三連音，再使用十六音符，整體音符時(shí)值變得變密。隨著力度的增強(qiáng)，節(jié)奏變得緊湊，情緒在加快的節(jié)奏中逐漸堆積，最后以ff的力度結(jié)束在小字三組的3上。

“號(hào)子”主題的華彩樂(lè)段（87～111小節(jié)）速度術(shù)語(yǔ)為Meno mosso（稍慢），力度為mf。節(jié)奏中交替使用八分音符和三十二分音符，音程跨度較大，音區(qū)覆蓋面廣，旋律線起伏也較大。華彩樂(lè)段中大量使用復(fù)雜的變化音及時(shí)值緊湊的三十二分音符，在演奏三十二分音符時(shí)，隨著旋律線的上升，力度逐漸增強(qiáng)，要求演奏者左手對(duì)于音準(zhǔn)有很好的掌控，同時(shí)節(jié)奏要準(zhǔn)確。

二、第二部分夜歌

從125小節(jié)開始，樂(lè)曲進(jìn)行到“夜歌”部分。這部分音樂(lè)旋律舒緩，平和寧?kù)o。樂(lè)曲速度術(shù)語(yǔ)為Adagio（柔板）慢速的，力度為mp。在力度速度上，都與“號(hào)子”部分形成鮮明對(duì)比。

“夜歌”部分的引子（ 125～129小節(jié)）旋律采用撥奏的演奏技法，速度術(shù)語(yǔ)為Adagio ad lib.（慢速稍自由的速度），以mp（中弱）的力度與樂(lè)隊(duì)旋律交替出現(xiàn)。弦樂(lè)聲部采用跳音的演奏技法，以弱力度烘托出“夜歌”部分寧?kù)o的氛圍。

呈示段“起承轉(zhuǎn)合”四句式（130～139小節(jié)）旋律骨干音保持不變，改變節(jié)奏型及音符的排列位置，使得旋律線條簡(jiǎn)單明了。音程跨度小，速度為慢速，力度弱，采用右手撥弦的演奏技法，渲染了寧?kù)o的音樂(lè)氛圍。這一樂(lè)句包含的演奏技法有：撥奏，通過(guò)運(yùn)用食指尖把內(nèi)弦往左后方撥動(dòng)，左手按指配合右手撥弦的節(jié)奏去按音。右手撥弦要干凈利落，音色通透明亮。

呈示段連接（140～152小節(jié)）回以弱奏力度記號(hào)開始，力度逐漸增強(qiáng)，呈橄欖型。旋律舒緩，節(jié)奏緩慢，旋律中小跨度的音程加上跳進(jìn)，附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用，使得音樂(lè)的旋律有漸慢的感覺(jué)。在弦樂(lè)長(zhǎng)音的鋪墊下，二胡聲部旋律顯得哀婉低沉，使用的演奏技法有：揉弦。特別是宋飛演奏的《三峽敘事》音頻中，在141小節(jié)的二分音符“do”上，采用了遲到揉弦的演奏方式，配合弱起的力度。右手運(yùn)弓力度逐漸增強(qiáng)，仿佛顯示了內(nèi)心的猶豫徘徊與不安，為中段的音樂(lè)情緒提前做了鋪墊。

“夜歌”中段（153～182小節(jié)）的旋律主要以四分音符和二八節(jié)奏構(gòu)成，多以級(jí)進(jìn)的方式發(fā)展。速度標(biāo)注為每分鐘60，力度中弱，旋律舒緩，音區(qū)跨度較小。右手運(yùn)弓力度弱而不虛，貼弦自然流暢。平穩(wěn)的節(jié)奏組合，流線型的音樂(lè)旋律，奠定了音樂(lè)色彩的基調(diào)。（1）滑音：采用回轉(zhuǎn)滑音，一般在連續(xù)相同的兩個(gè)音上的。（2）小上裝飾音：小上顫音是二胡中常用的技巧，演奏時(shí)另一個(gè)手指在本音上方二度快速打出音符并松掉?！耙垢琛敝械男∩涎b飾音的運(yùn)用，不僅在力度上與號(hào)子形成強(qiáng)烈的反差，也是截然不同的兩種演奏速度。（3）泛音：在曲中“re”上，基本都運(yùn)用了泛音的演奏技法。小字二組的“re”采用自然泛音的演奏技法，在語(yǔ)氣的表達(dá)上更加委婉，烘托出夜晚安靜的氛圍。（4）換弦：155～156這兩個(gè)小節(jié)中，作曲家標(biāo)注了“內(nèi)”“外”的字樣，相同的音在不同的弦上演奏，產(chǎn)生的音樂(lè)效果也不一樣。

166小節(jié)開始，二胡聲部與弦樂(lè)伴奏旋律交替出現(xiàn)，以中強(qiáng)的演奏力度，上行的旋律音區(qū)逐漸升高。旋律跨度較大，在一定程度上給人情緒高漲的感覺(jué)。175小節(jié)開始到182 小節(jié)，節(jié)奏開始變得緊湊，力度變?yōu)閒，旋律線條波動(dòng)更大，音區(qū)變寬，跨度變大，音域升高，最低音與最高音相差兩個(gè)八度，使音樂(lè)顯得更有張力，更富有力量。

作曲家在180小節(jié)加入了附點(diǎn)節(jié)奏型，力度呈橄欖型，更能蓄積力量與音樂(lè)情緒。高音區(qū)密集出現(xiàn)的變化音以及快速的節(jié)奏，使音樂(lè)更有張力。最后一個(gè)后附附點(diǎn)節(jié)奏型，運(yùn)用了泛音的演奏技法，音樂(lè)力度減弱，回歸寧?kù)o。

“夜歌”再現(xiàn)段（183～201小節(jié)）在演奏技法上保留了撥奏的手法，但不同的是左手撥弦，右手拉奏。節(jié)奏交錯(cuò)的撥奏和拉奏較好控制，演奏者只需注意右手運(yùn)弓的力度與左手撥弦的音色，在189小節(jié)，出現(xiàn)了撥奏與拉奏同時(shí)進(jìn)行。呈示段中的撥弦以八分音符為主，再現(xiàn)段中左手撥奏的時(shí)值變短，速度變快，以三十二分音符為主，仿佛是夜歌師在唱念時(shí)的鼓聲伴奏，有節(jié)奏的嗒嗒響著。

再現(xiàn)段中還出現(xiàn)了雙音的演奏技法，內(nèi)外音高相差純五度，用弓桿和弓毛同時(shí)與弦摩擦發(fā)音。弓毛與弓桿的力度注意要均衡，演奏出的兩個(gè)音才能清晰。

三、第三部分

主題旋律分部在樂(lè)隊(duì)各個(gè)聲部，最開始出現(xiàn)在短笛聲部。速度標(biāo)記為140，力度稍弱，要求音樂(lè)情緒生動(dòng)活潑。二八節(jié)奏型，加上跳音的演奏技法，使得旋律輕快流暢。短笛清脆的音質(zhì)，帶來(lái)一種俏皮感。220小節(jié)主題旋律回到二胡獨(dú)奏聲部。采用拉奏的形式。保持140的速度，力度中弱。音樂(lè)旋律使用二八節(jié)奏型，加上左手滑音演奏技法，使得旋律活潑輕快，仿佛看到了土家族人民歡樂(lè)對(duì)歌的場(chǎng)景。224小節(jié)將泛音與實(shí)音交替運(yùn)用，虛實(shí)結(jié)合的音樂(lè)層次感更豐富，細(xì)膩的音色變化更貼切地表現(xiàn)了夜晚寧?kù)o的場(chǎng)面。229小節(jié)弓法的設(shè)計(jì)，右手運(yùn)用連弓的演奏弓法，使旋律更具有流暢感。232小節(jié)采用連續(xù)的四十六節(jié)奏型，旋律起伏較大，使用中強(qiáng)的力度，在高音區(qū)快速下行。大量快速換弦換把技法，不僅要求演奏者注意旋律中變化音的音準(zhǔn)，左手觸弦的顆粒性、清晰度，還要注意右手運(yùn)弓換弦。

第三部分的第二個(gè)主題音樂(lè)（250～263小節(jié)），以三連音的節(jié)奏型為主要框架來(lái)構(gòu)建音樂(lè)。三連音常常用于表達(dá)激動(dòng)的情緒以及流動(dòng)的音樂(lè)旋律形象。三連音的節(jié)奏型使得音樂(lè)聽起來(lái)更加自由，給聽眾更多的想象空間。音樂(lè)節(jié)奏和前面含有“六口茶”民歌旋律的主題相比，這一主題由于三連音的節(jié)奏型，音符時(shí)值顯得更加緊湊，力度也與前一主題形成對(duì)比。第一主題在249小節(jié)結(jié)束時(shí)，力度為pp，音樂(lè)連貫優(yōu)美，每拍中的三個(gè)音以重、輕、更輕的力度演奏，音色圓潤(rùn)流暢。作曲家在250小節(jié)開始，在三連音中加入了連音線，將每一拍中的第一個(gè)音與第二個(gè)音連起來(lái)，這樣的創(chuàng)作手法改變了音樂(lè)的感覺(jué)，使得音樂(lè)旋律的流動(dòng)性更強(qiáng)，右手在運(yùn)弓時(shí)，注意連線連接起來(lái)的兩個(gè)音符的連貫性。弦樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)力度與二胡聲部呼應(yīng)，保持速度節(jié)奏不變，超過(guò)八度的音程旋律以f的力度演奏，給人以強(qiáng)烈震撼的場(chǎng)面感受，仿佛是全寨人民一起齊舞，描繪了氣勢(shì)恢弘的場(chǎng)面。

264小節(jié)～324小節(jié)，是前面兩個(gè)主題的重復(fù)部分。略有不同的是“對(duì)歌”主題在結(jié)構(gòu)上增加了兩小節(jié)。279小節(jié)～290是完全重復(fù)了220小節(jié)～231小節(jié)的旋律。291小節(jié)～310小節(jié)則是將232小節(jié)～238小節(jié)的音樂(lè)材料保持不變，移位重復(fù)。力度速度都保持不變。311小節(jié)～324小節(jié)保留了250～263小節(jié)的節(jié)奏型，同樣采取三連音的形式，不同的是，力度由mf變?yōu)閒ff，音程的跨度也控制在五度以內(nèi)，旋律的起伏較為平穩(wěn)。

除了力度和旋律上的差別以外，作曲家同樣采取三連音的形式來(lái)構(gòu)建音樂(lè)框架，第一遍通過(guò)連音線，將三連音中的前兩個(gè)音用同一弓演奏，改變聽覺(jué)上的感受，使音樂(lè)更連貫。第二遍重復(fù)時(shí)，作曲家同樣也運(yùn)用了連音線，不同的是，一拍當(dāng)中只有兩個(gè)音，作曲家將前兩個(gè)八分音符合為一個(gè)四分音符，再將四分音符與八分音符用連音線連接起來(lái)，在音符時(shí)值上是一樣的，只不過(guò)在演奏一拍三連音時(shí)，由兩弓演奏三個(gè)音，轉(zhuǎn)為一弓演奏兩個(gè)音。同樣的音符時(shí)值，不同的組合方式與弓法設(shè)計(jì)，帶來(lái)了不同的聽覺(jué)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

筆者根據(jù)該作品的曲式結(jié)構(gòu)從《三峽敘事》三個(gè)部分分別來(lái)分析每一部分中具體包含的演奏技法及藝術(shù)表現(xiàn)。通過(guò)滑音、跳音等演技法，向人們描繪了男女追求美好愛(ài)情以及美好生活的意愿。從樂(lè)曲中運(yùn)用的演奏技法及其藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)看，通過(guò)器樂(lè)來(lái)展示民歌的旋律，有一定的畫面感，正是這些地方極具“劉健風(fēng)格”的特點(diǎn)。筆者從樂(lè)曲的表層描述上研究《三峽敘事》這首作品，以啟發(fā)演奏者更好的詮釋這首作品。研究這首作品的演奏技法及藝術(shù)表現(xiàn)，能幫助我們更好的了解《三峽敘事》的意境及內(nèi)涵，能夠真正體現(xiàn)作曲家劉健教授追求的民族性、藝術(shù)性和人文性！

參考文獻(xiàn)：

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