李佳蓓

河南板頭曲是我國(guó)傳統(tǒng)的、具有悠久歷史的器樂(lè)弦索樂(lè)之一。河南板頭曲最先是大調(diào)曲子的一部分，依附于河南大調(diào)曲子而存在。作為大調(diào)曲子演唱前起靜場(chǎng)作用的器樂(lè)前奏，河南板頭曲也被稱為“大調(diào)曲子板頭曲”。后來(lái)，隨著板頭曲的發(fā)展，逐漸脫離了大調(diào)曲子，變成了一種獨(dú)立的民間器樂(lè)曲種。

河南板頭曲由二胡、三弦、琵琶、古箏等幾件各具特色的撥彈樂(lè)器組成，具有鮮明的民族民間音樂(lè)特征。板頭曲發(fā)源于北宋時(shí)期的汴京，明代中葉后逐漸在河南地區(qū)流傳開(kāi)來(lái)，大概在清代乾隆年間基本成型，清朝末年及民國(guó)初期時(shí)最為鼎盛。河南板頭曲在發(fā)展過(guò)程中充分吸收、融合了北宋時(shí)期的汴梁小曲以及明清時(shí)期的俗曲小調(diào)，隨著大調(diào)曲子流傳于民間。

一、主要樂(lè)器

河南板頭曲既可以作為大調(diào)曲子的開(kāi)場(chǎng)前奏，又可以在中場(chǎng)休息時(shí)彈奏以活躍氣氛，以助雅興。大調(diào)曲子的伴奏樂(lè)器較多，包含有拉弦類樂(lè)器、彈撥類樂(lè)器、打擊類樂(lè)器等。板頭曲主要采用的是三弦、琵琶和古箏這三種彈撥樂(lè)器。

（一）古箏

古箏，又名漢箏、秦箏。在近幾十年的時(shí)間里，古箏的發(fā)展十分迅速，在加工形制等方面有很大的發(fā)展。過(guò)去的板頭曲演出一般使用的是13弦的古箏，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐與發(fā)展，現(xiàn)多用21弦、25弦、26弦來(lái)演奏，這樣不僅使得古箏的音域更加寬廣、音量更強(qiáng)、音色更為優(yōu)質(zhì)，而且其在板頭曲合奏中的表現(xiàn)力也更加突出。

（二）三弦

三弦是一種較為古老的彈撥樂(lè)器，又稱弦子，音色厚亮。三弦在板頭曲的演奏中起著尤為重要的作用，既可以作為控制拍點(diǎn)的節(jié)奏樂(lè)器以及演奏主旋律的旋律樂(lè)器使用，又可以作為低音樂(lè)器來(lái)使用。三弦從形制上可以分為南方小三弦、中鼓三弦以及北方大三弦。以前的板頭曲演奏中多使用的是中鼓三弦。中鼓三弦的形制處于北方大三弦和南方小三弦之間，演奏出來(lái)的聲音抑揚(yáng)頓挫、張力十足，頗具地方特色，較為適合男生唱腔?，F(xiàn)隨著女生唱腔加入板頭曲，為了配合音高曲調(diào)，北方大三弦開(kāi)始越來(lái)越多地在板頭曲合奏中使用。大三弦擁有渾厚、響亮的音色。

（三）琵琶

琵琶屬于撥弦類弦鳴樂(lè)器，至今已有兩千多年的發(fā)展歷史，是一種有很強(qiáng)的張力、技法演奏多樣的樂(lè)器。琵琶在板頭曲合奏中可以起到給樂(lè)曲加裝飾的作用，過(guò)去板頭曲演奏中所用的琵琶都為當(dāng)?shù)厮疲に嚧植?，一般為四相十一品，定弦為So、Do、Re、So。現(xiàn)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的加工改造，多為六相二十四品，可以演奏A-e3的全部半音。在板頭曲演奏時(shí)，琵琶常利用空弦與八度音程的對(duì)比與填充的手法來(lái)豐富旋律線條，為旋律增加起伏感。

二、演奏形式

合奏是板頭曲的主要演奏形式，由幾種富有特色的樂(lè)器，如二胡、琵琶、三弦、古箏等組成，同時(shí)用八角鼓、檀板等小型打擊樂(lè)器加以輔助。齊奏和重奏兩種不同的演奏形式都屬于板頭曲合奏類型，其中以齊奏為主，齊奏是指各樂(lè)器演奏相同旋律曲調(diào)并保持相同的速度和力度，體現(xiàn)了音樂(lè)的共性美：重奏則是指多種樂(lè)器為其中一件樂(lè)器伴奏的形式，各樂(lè)器之間相互配合，并充分發(fā)揮各自的性能特點(diǎn)，使音樂(lè)獨(dú)具韻味。

葉棟在《民族器樂(lè)的體裁與形式》中說(shuō)道：“我國(guó)民族民間的大部分獨(dú)奏曲，是從合奏曲中脫離出來(lái)的，分之就成獨(dú)奏曲，幾種樂(lè)器結(jié)合演奏就成為合奏曲。這種能分能合的靈活性和多樣性，也是我國(guó)民族民間器樂(lè)演奏形式中的傳統(tǒng)特點(diǎn)之一?！卑孱^曲的演奏也是如此。同一首樂(lè)曲既能夠以幾種樂(lè)器合奏的形式出現(xiàn)，又能夠以不同樂(lè)器單獨(dú)演奏，而獨(dú)奏的形式使各樂(lè)器獨(dú)特的性能得以充分地展示。但近年來(lái)，除了河南省鄧州市地區(qū)以外，板頭曲的合奏形式在其他地區(qū)很少見(jiàn)，以古箏獨(dú)奏為主。

三、板式結(jié)構(gòu)及調(diào)式音階

（一）板式結(jié)構(gòu)

板頭曲的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，多為八板體結(jié)構(gòu)類型。現(xiàn)存的板頭曲音樂(lè)作品大多屬于標(biāo)準(zhǔn)的68板結(jié)構(gòu)，即全曲共有8個(gè)樂(lè)句，每個(gè)樂(lè)句中有8板，為了使樂(lè)句間的連接更加平緩自然，便于第5和第6樂(lè)句中間再加4板用以過(guò)渡，因此全曲共計(jì)68板，即68小節(jié)。根據(jù)板式結(jié)構(gòu)的不同可將板頭曲劃分為慢板、中板和快板三大類。

1.慢板

慢板表現(xiàn)為一板一眼的板式特征，用2/4拍記譜，每小節(jié)為一板，共有68板。有些慢板抒情類樂(lè)曲共34小節(jié)，每拍一板，但在實(shí)際演奏中會(huì)將這34小節(jié)再重復(fù)一次。有些樂(lè)曲是在68小節(jié)的基礎(chǔ)上再進(jìn)行數(shù)次的重復(fù)，但在反復(fù)過(guò)程中可自行增減幾小節(jié)，用以前后旋律的改變。慢板板頭曲大多低沉哀怨，敘事性較強(qiáng)，多表現(xiàn)秋思閨怨、悲春傷秋的情緒。

2.中板

中板也是一板一眼的板式結(jié)構(gòu)，共68板，板眼清晰，但演奏時(shí)比慢板更加自由，曲目的演奏更加靈活多變。對(duì)于有些曲子，演奏者會(huì)根據(jù)表演時(shí)的需求作出漸快或漸慢的速度變化。有些長(zhǎng)度為34小節(jié)的中板板頭曲同慢板板頭曲相同，演奏中會(huì)將34小節(jié)重復(fù)一遍，形成68小節(jié)。中板板頭曲不拘泥于速度，演奏中更加突出其輕巧活潑的特點(diǎn)。

3.快板

快板的結(jié)構(gòu)多以兩拍子或一拍子為主，傳統(tǒng)理論中認(rèn)為其有板無(wú)眼，但在實(shí)際記譜中依舊是2/4拍，共34板，可根據(jù)需要重復(fù)演奏，變?yōu)?8板?？彀灏孱^曲多用來(lái)表現(xiàn)活躍歡快的情緒，節(jié)奏鮮明輕快，曲調(diào)活潑明朗。

（二）調(diào)式音階

在現(xiàn)存的眾多板頭曲曲目中，最常使用的調(diào)式有宮調(diào)式和徴調(diào)式兩種，其中以宮調(diào)式為主，也有少數(shù)板頭曲通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)或者是調(diào)式交替等手法在樂(lè)曲中變換調(diào)式，使樂(lè)曲表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，且這類調(diào)式的轉(zhuǎn)換通常會(huì)出現(xiàn)在樂(lè)曲中部，經(jīng)過(guò)短暫的離調(diào)后又回歸主題調(diào)性，最終仍于主調(diào)性上結(jié)束。宮調(diào)式可分為五聲宮調(diào)式、六聲宮調(diào)式（在五聲的基礎(chǔ)上加入清角或變宮）、七聲清樂(lè)宮調(diào)式以及七聲雅樂(lè)宮調(diào)式四種類型。

四、結(jié)語(yǔ)

河南板頭曲不僅歷史悠久，而且具有極高的音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值。河南板頭曲以古箏、三弦及琵琶為主要的演奏樂(lè)器，在演奏中，它們相互配合并充分發(fā)揮各自的特點(diǎn)，既能以合奏的形式出現(xiàn)，又能以獨(dú)奏的形式展現(xiàn)。合奏是板頭曲的主要表現(xiàn)方式，各類樂(lè)曲都有其獨(dú)特的情感表現(xiàn)，能夠引起聽(tīng)者的共鳴。板頭曲調(diào)式音階以五聲宮調(diào)式音階為基礎(chǔ)，使音樂(lè)的調(diào)式色彩更加豐富，表現(xiàn)主題更為多樣，同時(shí)偏音的加入使得板頭曲更具河南風(fēng)韻。

（河南師范大學(xué)）