位云蛟

（周口師范學(xué)院，河南 周口 466000）

一、前言

不管是頂級(jí)歌唱家，還是職業(yè)聲樂愛好者，在對(duì)美聲唱法的技巧上，總是圍繞著氣息，喉嚨，腔體和橫膈膜幾個(gè)點(diǎn)來講。但是都對(duì)美唱的看法有不一樣的觀點(diǎn)和態(tài)度，大部分的大師多以前兩種方法為主其他的為輔，少數(shù)以后兩種為主。造成這種原因不僅僅是因?yàn)樵诮裉旒姺睆?fù)雜的社會(huì)，人們接觸的知識(shí)面廣，信息量大，再加上對(duì)美聲的愛好者，針對(duì)不同嗓音條件而有了不同的方法和技巧。因此，不同的大師造就了不同的方法，另辟蹊徑，使其為有獨(dú)特的技術(shù)方法來適應(yīng)不同的嗓音條件者。

二、打開喉頭與氣息孰輕孰重

對(duì)于歌唱基本訓(xùn)練中的打開喉嚨和氣息之間的關(guān)系孰輕孰重？筆者認(rèn)為打開喉嚨第一步，氣息才最重要。以前認(rèn)為打開喉嚨是最主要的，而在研究生學(xué)習(xí)之后，認(rèn)為氣息才是最重要的。主要原因在于開始接觸聲樂啟蒙的時(shí)候老師跟我講最多的就是打開喉嚨，追求音量，而對(duì)于氣息的訓(xùn)練是較少的，可以說幾乎沒有，因此往往對(duì)于氣息不夠時(shí)心理總是有陰影的，害怕演唱此類作品。研究生學(xué)習(xí)后，自己的認(rèn)知能力還有學(xué)習(xí)能力有所提高，接觸的大部分聲樂作品都是詠嘆調(diào)，無論是中國的還是外國的，詠嘆調(diào)所要求的聲音技巧非常高且細(xì)膩，比如高弱的演唱技巧、先弱后強(qiáng)、先強(qiáng)后弱和大樂句演唱時(shí)的氣息保持等等，讓筆者轉(zhuǎn)變了思想，原來氣息是貫穿整首歌曲的中心樞紐，所以我始終也同意這樣的觀點(diǎn)：不會(huì)運(yùn)用氣息就不會(huì)唱歌。那么會(huì)用氣息以及能巧妙地用是需要經(jīng)過多年的反復(fù)練習(xí)和琢磨才能達(dá)到的，除非有領(lǐng)悟能力非同一般的能直接做到。也可能會(huì)有人說何必把兩者分開來談，打開喉嚨和氣息運(yùn)用本來就是同時(shí)的，不存在誰先誰后。這個(gè)觀點(diǎn)我當(dāng)然認(rèn)同，但要知道整體和部分是不可分割的，有時(shí)候我們會(huì)因?yàn)橐还?jié)課上老師強(qiáng)調(diào)的喉頭問題、氣息問題、聲音靠前靠后等等弄得一頭霧水不知所云，沒有針對(duì)性的訓(xùn)練是不能解決問題的，很多學(xué)生對(duì)于喉頭放下或者氣息的問題不知道如何運(yùn)用，甚至訓(xùn)練好幾年都沒效果，那就需要在整體的基礎(chǔ)上，將部分單獨(dú)練習(xí)。接下來談打開喉頭的問題。

三、如何打開喉嚨：放松下巴

在教學(xué)過程中有很多初學(xué)者，對(duì)于老師所講的喉頭放下這類問題，總是抓不到要點(diǎn)，要么出現(xiàn)僵硬的表情要么下巴僵硬，主要因?yàn)槌鯇W(xué)者對(duì)于美聲唱法的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，他們思想里對(duì)美唱的理解就是需要用比較夸張的面部表情、做作的聲音以及僵硬的肢體動(dòng)作來完成，但是卻忽略了在“最自然”的狀態(tài)上完成的。那么如何打開喉嚨，放松下巴？這是初學(xué)者都要經(jīng)歷的學(xué)習(xí)，打開喉嚨我們會(huì)想到需要吸氣，吸氣也有各種方法，比如說聞花香、打哈欠等，筆者認(rèn)為通過聞花香的吸氣方法不如打哈欠吸氣，當(dāng)我們打哈欠時(shí)，不是說嘴巴張到最大程度，而是想打打不出的半哈欠，半哈欠時(shí)上顎和喉嚨都處于相反的方向運(yùn)動(dòng)，此時(shí)喉嚨自然向下，下巴處于松掉狀態(tài)，在這個(gè)基礎(chǔ)上演唱時(shí)保持喉頭的位置，有意識(shí)地來控制它不要往上跑，此時(shí)是我們美唱方法上打開喉頭最理想的狀態(tài)。有的學(xué)生在打開喉嚨時(shí)會(huì)看到一副比較嚇人的面孔，面部的器官?zèng)]有任何表情，可以想象，這樣他們是永遠(yuǎn)進(jìn)不了聲樂的大門的。打開喉嚨的前提一定要嘴角上揚(yáng)，這樣學(xué)生就已經(jīng)一只腳踏入聲樂的大門了。那么我們?cè)谟?xùn)練打開喉嚨的時(shí)候，主要以“wu”母音為主，能讓學(xué)生視聽覺上直觀的感受到喉嚨打開的狀態(tài)，其次以“a”“ao”“ou”“yu”開口音進(jìn)行訓(xùn)練。

四、如何訓(xùn)練氣息

上面我們講到了氣息的問題。氣息不好的初學(xué)者往往是因?yàn)闄M膈膜力量抵擋不夠，而造成漏氣，吸得不到位，氣息僵硬，演唱不完一樂句就憋得不行等等這些困擾。真正意識(shí)到自己氣息不夠是在考研究生時(shí)，當(dāng)時(shí)接收我的導(dǎo)師直接指出我的嗓音問題，號(hào)挺大，就是氣息淺聲音虛沒有根，這是我學(xué)聲樂時(shí)就存在的問題，也是我一直想解決的問題，為完全解決這個(gè)問題差不多用了一年的時(shí)間練習(xí)氣息，是筆者在研究生時(shí)著重練習(xí)的技巧之一。氣息的訓(xùn)練不是說一朝一夕，而是堅(jiān)持不斷的訓(xùn)練才能達(dá)到的效果，我現(xiàn)在教學(xué)發(fā)現(xiàn)很多學(xué)生都存在氣息不夠，吸得淺，漏氣等問題，而大部分同學(xué)們的意念不夠堅(jiān)定，主動(dòng)性差，因?yàn)檫@方面比較欠缺，所以對(duì)氣息的針對(duì)性訓(xùn)練就不是很強(qiáng)，那么自然而然的也達(dá)不到老師所要求的方法去演唱歌曲以及處理歌曲的氣息問題。對(duì)于氣息的針對(duì)性訓(xùn)練，經(jīng)常會(huì)要求學(xué)生練習(xí)以下三種方法：

（1）慢吸慢呼。吸氣的時(shí)候用五秒鐘去吸氣，感受到胸腔以及橫膈膜向外擴(kuò)張的感覺，然后保持氣息兩秒再往外吹氣，用30秒的時(shí)間吹氣，這種方法在演唱抒情歌曲中能夠較多的運(yùn)用到。

（2）慢吸快呼。那么慢吸氣的方法同第一種方法一樣，呼氣時(shí)，我們需要果斷迅速地向外吹氣，就像吹蠟燭一樣，這種方法適合歌曲情緒大起大落，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力的這樣的作品。

（3）快吸快呼就是我們所說的“狗喘氣”，那么這種方法能夠讓學(xué)生明顯地體會(huì)到橫膈膜的運(yùn)作規(guī)律，這個(gè)訓(xùn)練可以讓學(xué)生演唱節(jié)奏比較快，帶有花腔或者跳音的歌曲。那么我們?cè)诟枨莩獣r(shí)如何運(yùn)用“這些”氣息呢？

接下來以一首中國聲樂作品《風(fēng)蕭瑟》給大家講解一下。

聲樂作品《風(fēng)蕭瑟》主要對(duì)刻畫出了子君的人物性格，結(jié)合了藝術(shù)把子君的心里路程刻畫的入木三分，犀利準(zhǔn)確的文字加上別具一格的藝術(shù)處理手法，將《風(fēng)蕭瑟》譜寫成一首凄美抒情、感情變化強(qiáng)烈且細(xì)膩的聲樂作品?！讹L(fēng)蕭瑟》利用曲式結(jié)構(gòu)的自由表達(dá)了子君的無奈和不解之情，通過速度的快慢變化表達(dá)了子君的情感波動(dòng)，將自己心中的不滿表達(dá)到極致，語氣層層遞進(jìn)，感情一氣呵成。《風(fēng)蕭瑟》這首作品主題突出、歌詞豐富多變，旋律美妙而富有層次，對(duì)演唱者有著較高的要求，在氣息運(yùn)用、咬字吐字方面要求都很嚴(yán)格，更要把控好情感表達(dá)，處理好每一個(gè)細(xì)節(jié)，精益求精才能將這首詠嘆調(diào)的靈魂表現(xiàn)出來。

五、打開喉嚨之咬字與吐字的處理

要唱好《風(fēng)蕭瑟》這種民歌類型的聲樂作品，更好的表達(dá)和傳遞曲目中的信息，就必須將咬字吐字清晰這一基本功練好。演唱時(shí)一定要保證歌曲的流暢度與專業(yè)性，更要做好細(xì)節(jié)，咬字一定要準(zhǔn)確，這就要求演唱者要拿捏好尺度，咬字時(shí)處于咬住與咬死之間，不可多一分亦不可少一分。

“風(fēng)蕭瑟，葉飄落，人生是這樣的迷惑?！边@是曲目的開頭，字面上看是對(duì)秋風(fēng)天以及落葉的描寫主要是為了烘托出一個(gè)肅殺的秋季，這就寓意著主人公內(nèi)心的凄涼以及人生的迷茫，在演唱這句的過程中應(yīng)該用較弱的音量進(jìn)行吟唱，演唱者要保持自己的呼吸均勻流暢，使用高位置低聲進(jìn)行演唱，音色方面盡量暗淡，這樣能表現(xiàn)出女主人公對(duì)無限的愁思和感慨這樣就更容易產(chǎn)生共鳴，將女主人公那種對(duì)生活的無奈和對(duì)未來的迷茫展現(xiàn)出來。

聲樂作品《風(fēng)蕭瑟》21至34小節(jié)中“你突然襲來，暴風(fēng)雨……”這部分，這句隨著感情的推進(jìn)突然表現(xiàn)出了主人公的怨恨和憤怒的情感，因此在演唱的過程中需要注意，“你突然襲來”“把那甜蜜的”這幾個(gè)字，我們?cè)谘莩臅r(shí)候一定要盡量讓口腔里面有充分的空間，喉位穩(wěn)定住，保持打哈欠的狀態(tài)。然后掛在高位置上，不能讓聲音調(diào)下來，把字說清楚，每個(gè)音唱準(zhǔn)確。后面的“暴風(fēng)雨”“笑聲淹沒”，在演唱的時(shí)候首先保持喉位的保持和穩(wěn)定，口腔里面打哈欠的狀態(tài)，體會(huì)氣息與橫膈膜的對(duì)抗，然后咬字要清楚，唇齒舌的配合，尤其是嘴唇部分要使上勁兒，有利于我們把字吐清楚。演唱這部分應(yīng)瞬間增加音量，這樣可以體現(xiàn)出主人公悲傷、不滿情感的爆發(fā)，帶動(dòng)聽眾的感情。后面的部分“啊，生活啊，生活……”這幾句在演唱的過程中情感升華，女主人公的情緒越來越強(qiáng)烈，除了腰部氣息的對(duì)抗外，喉部的保持也非常重要，咬字時(shí)注意通過加重音的方式讓每個(gè)音有爆發(fā)力。結(jié)尾處旋律節(jié)奏逐漸變緩，回歸“平靜”。

六、氣息的處理

氣息在這首聲樂作品中如何運(yùn)用，筆者將有針對(duì)性的講解?！帮L(fēng)蕭瑟，葉飄落……”這樣歌詞一經(jīng)唱出就可以聽出主人公的惆悵與哀愁，這一段在氣氛烘托下運(yùn)用慢吸慢呼的方法，將氣息控制在腰部并將氣息均勻的吐出。21至34小節(jié)中“你突然襲來，暴風(fēng)雨……”這部分隨著感情的推進(jìn)突然表現(xiàn)出了主人公的怨恨和憤怒的的情感，因此在演唱的過程中需要注意運(yùn)用快吸快呼的方式，這部分提前準(zhǔn)備情緒的渲染，每一樂句的換氣都要一快速吸氣為主，瞬間增加音量，節(jié)奏上有漸快的趨勢(shì)，強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)變，要以體現(xiàn)出主人公悲傷、不滿情感的爆發(fā)為主，帶動(dòng)聽眾的感情，該段是此部聲樂作品情感的高峰，也是最精彩的地方。35至73小節(jié)“美好愛情……”至“啊，生活啊，……”在演唱的過程中需要處理好氣口，注重?fù)Q氣與曲目情感表達(dá)的融合，切記并不是“一句一換”，若是長(zhǎng)樂句，可以在小樂句結(jié)束時(shí)進(jìn)行換氣，否則將會(huì)造成樂句情感表達(dá)不連貫或者演唱者氣息不足影響情感不到。93至97小節(jié)，需要借助用漸弱的聲音來表達(dá)主角那種達(dá)到頂點(diǎn)的悲傷，氣息要求平緩，換氣時(shí)應(yīng)做到深沉、緩慢。結(jié)尾部分旋律節(jié)奏逐漸變緩，最后結(jié)束，表達(dá)出女主人公那種深沉與控訴的情感。演唱過程中的氣息運(yùn)用，演唱好一首歌曲最關(guān)鍵的就是熟練地運(yùn)用氣息，較好的換氣技巧將支撐你的整個(gè)表演過程。對(duì)于較高難度的歌曲，更有甚者連音和長(zhǎng)音貫穿全篇，這就要求演唱者用激情澎湃而又洪亮的聲音將每一個(gè)需要唱完的節(jié)拍拖住，表演者一旦出現(xiàn)了氣息紊亂、換氣不規(guī)律的情況，就不能很好的去表達(dá)自己的真情實(shí)感。

六、結(jié)語

由上文談到的打開喉嚨與氣息的相互作用關(guān)系中我們知道，打開喉嚨第一步，氣息才最重要。但是在演唱過程中，一定要將這兩個(gè)問題合二為一的去看待，打開喉嚨與氣息，它是一個(gè)整體，不可分割。兩者是相互的也是同等重要的，因此我們不能把這兩種分開來談。在打開喉嚨的同時(shí)，氣息才能更好的運(yùn)作。反之，只有氣息在很好的控制之下，才能獲得更好的歌唱狀態(tài)。